杜甫《石壕吏》藝術(shù)特點

　　《石壕吏》寫的是一個真實的故事，情節(jié)其實并不簡單，但全詩篇幅不長，詩歌內(nèi)容十分豐富，下面是其藝術(shù)特點，歡迎閱讀：

　　石壕吏

　　唐代：杜甫

　　暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門看。

　　吏呼一何怒，婦啼一何苦。聽婦前致詞，三男鄴城戍。

　　一男附書至，二男新戰(zhàn)死。存者且偷生，死者長已矣。

　　室中更無人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無完裙。

　　老嫗力雖衰，請從吏夜歸。急應(yīng)河陽役，猶得備晨炊。

　　夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨(dú)與老翁別。

　　譯文

　　日暮時投宿石壕村，夜里有差役來強(qiáng)征兵。老翁越墻逃走，老婦出門應(yīng)付。

　　差役喊叫得是那樣兇狠，老婦人啼哭得是那樣悲傷。我聽到老婦上前說：“我的三個兒子去參加鄴城之戰(zhàn)。

　　其中一個兒子捎信回來，說另外兩個兒子剛剛戰(zhàn)死。活著的人姑且活一天算一天，死去的人就永遠(yuǎn)不會復(fù)生了!

　　老婦我家里再也沒有其他的人了，只有個正在吃奶的小孫子。因為有小孫子在，他母親還沒有離去，但進(jìn)進(jìn)出出連一件完好的衣裳都沒有。

　　老婦雖然年老力衰，但請允許我跟從你連夜趕回營去。趕快到河陽去應(yīng)征，還能夠為部隊準(zhǔn)備早餐�！�

　　夜深了，說話的聲音逐漸消失，隱隱約約聽到低微斷續(xù)的哭泣聲。天亮后我繼續(xù)趕路，只能與返回家中的那個老翁告別。

　　藝術(shù)特點：

　　《石壕吏》寫的是一個真實的故事，情節(jié)其實并不簡單，但全詩篇幅不長，一共才24句，120字。詩歌內(nèi)容十分豐富：從差吏夜間捉人，到老婦隨往;從老翁逾墻逃走，到事后潛歸;從詩人日暮投宿，到天明登程告別，整個故事有開始、發(fā)展、高潮、結(jié)局，情節(jié)完整并緊張，活動著的人物有五六個之多，并且蘊(yùn)含著作者強(qiáng)烈鮮明的感情�？梢哉f，《石壕吏》精練到無以復(fù)加的地步，是一篇不可多得的言簡義豐的佳作。陸時雍稱贊道：“其事何長!其言何簡!”指的就是詩歌表現(xiàn)上的這一特色。稍作分析就會發(fā)現(xiàn)，作者借助了虛實相生的寫法來達(dá)到這樣的藝術(shù)效果，具體體現(xiàn)在以下三個方面：

　　一、以精煉的敘述和描寫渲染差吏捉人的氣勢

　　首句“暮投石壕村”，畫面上雖然只交代了詩人與暮色蒼茫之時向小村投宿而來的事情，其實，作者“暮投”村而不走大路去旅店住宿的舉動中已暗示出兵荒馬亂，附近的城鎮(zhèn)蕩然一空的不祥氣氛。“有吏夜捉人”句中的“夜”字含義十分豐富。第一，表明官吏“捉人”之事時有發(fā)生，百姓白天躲藏或者反抗，無法捉到;第二，表明官吏“捉人”手段狠毒，于百姓已經(jīng)入睡的黑夜，來個突然襲擊。這不禁讓人想到其時的.石壕村定是人聲嘈雜、雞犬不寧，空氣十分緊張。清人浦起龍說這兩句“有猛虎攫人之勢”。然而，作者并不去正面描寫差吏捉人的聲勢，而是轉(zhuǎn)過來描寫老翁一家的緊張痛苦動作：“老翁逾墻走，老婦出門看”。一聽到門外有響動，就知道差吏又來“捉人”了，經(jīng)驗告訴他們，藏在家里不安全，老翁只得立刻“逾墻”逃走。這時打門聲、叫喝聲很急，老婦只得開門應(yīng)付。讀者不難想象，捉人的差吏一定不是一個人，而是一大群，全村被捉的也一定不是老翁一家，而是很多家。整個石壕村定是雞飛狗叫，一片混亂。簡短的兩句，就把官吏捉人的聲勢和全村惶惶不安的情景渲染的那么真切。接著詩人用“吏呼一何怒，婦啼一何苦”兩句來概括展現(xiàn)這個特寫鏡頭，一“呼”、一“啼”、一“怒”、一“苦”，兩相對照有力地襯托出差吏如狼似虎、叫囂隳突的蠻橫氣勢。開頭六句，雖然只是粗線條的勾勒，但實中有虛，以虛補(bǔ)實，差吏捉人的洶洶聲勢被渲染的淋漓盡致。

　　二、在老婦哭啼的語言描寫中暗寫差吏捉人的情狀

　　老婦的“前置詞”共有13句，是全詩的主干。老婦的這番話全是訴說給差吏聽得，按理說，其實差吏絕非在洗耳恭聽，應(yīng)該把差吏當(dāng)時的反映寫出來才是。但作者對差吏的言行卻一句也沒有寫。其實，細(xì)心讀老婦的“前置詞”，可以明顯的感受出差吏是在說話和活動著的。這十三句多次換韻，明顯表現(xiàn)出多次波折，暗示了官吏的多次“怒呼”逼問。老婦的哭訴應(yīng)是差吏一次次怒呼、逼問的結(jié)果�？梢韵胂蟛罾粢娛莻�老婦人，撲了個空，定會怒吼：“你家的男人到哪里去了?快點叫出來!”老婦于是說明三個兒子的下落。但差吏并不罷休，繼而厲聲追問“家里還有什么人”。差吏的大聲訴問把老婦的孫兒嚇哭了，老婦只得以“室中更無人，惟有乳下孫”來回答。這時，差吏循聲闖入室內(nèi)，發(fā)現(xiàn)了老婦的兒媳婦，老婦只好說“有孫母未去，出入無完裙”，既解釋了兒媳婦一直躲在屋里不出來的原因，又借以哀求差吏，兒媳婦要哺育孫兒，萬萬不能被抓去。但一心只顧捉人交差的差吏哪能聽得進(jìn)去，絕不空手而歸，于是退而求其次，堅持要捉走兒媳婦。在這種情況下，老婦出于無奈，只得挺身而出：“老嫗力雖衰，請從吏夜歸，急應(yīng)河陽役，猶得備晨炊”�？梢姡�“聽婦前致詞”這一節(jié)，不是一幅老婦啼哭訴苦的靜止的畫面，而是動態(tài)的，畫面的鏡頭在差吏與老婦之間交錯移動，巧妙地將差吏的形象融入了老婦的“前置詞”中，虛實交映，大大豐富了詩歌的內(nèi)涵，加深了詩歌的主題。

　　三、將主觀的評價和深沉的感情寓于事件的敘述之中

　　詩人從“暮投石壕村”到“獨(dú)與老翁別”，正好經(jīng)歷了事件的全過程，卻始終沒有開口，沒有直接書寫感情，沒有發(fā)表一句議論。然而，文中無不透露出作者對事情的主觀評價。如“有吏夜捉人”句，這是直屬其事，但作者不用“點兵”“征兵”，而用“捉人”這個詞，足以看到了作者的揭露、批判之意。一個“捉”字，差吏的兇暴、社會的黑暗都自在其中，再加一個“夜”字，就更見差吏“捉人”手段之狠毒與氣氛之恐怖。又如“吏呼一何怒，婦啼一何苦”，兩者強(qiáng)烈對照，在加上兩個“一何”修飾，也就用不著說差吏怎樣可恨，老婦怎樣可憐，因為恨與憐都蘊(yùn)于其中。再如結(jié)尾四句：“夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨(dú)與老翁別�！币粋�“久”字不僅說出這件事情折騰了很久，也表露出詩人的心情，久久不能平靜。一個“如”字，化實為虛，說明詩人已被深深觸動，已分不清是人在泣，還是自己的心理作用。天明的告別，一個“獨(dú)”字，表明了老婦已被捉走，作者心情沉重：昨日傍晚投宿之時，老翁、老婦雙雙迎接，而時隔一夜，卻只能跟逃走歸來的老翁告別了。感慨之情，盡在敘事中，給讀者留下了想象的空間。

　　《石壕吏》這首詩，虛實兩方面配合極為恰當(dāng)，以實寫虛，以虛補(bǔ)實，虛實相映，使全詩顯得簡潔洗練，而又蘊(yùn)含豐富，真正是一篇言簡義豐的敘事佳作。

【杜甫《石壕吏》藝術(shù)特點】相關(guān)文章：

杜甫《石壕吏》創(chuàng)作背景12-13

杜甫《石壕吏》文學(xué)賞析01-15

《石壕吏》杜甫唐詩鑒賞11-24

杜甫《石壕吏》原創(chuàng)教學(xué)設(shè)計04-02

石壕吏11-12

石壕吏04-05

改寫《石壕吏》11-16

改寫《石壕吏》11-16

【石壕吏】改寫05-17