女冠子·四月十七賞析及譯文注釋
《女冠子二首》是唐末詞人韋莊的組詞作品，下面是小編整理的女冠子·四月十七賞析及譯文注釋，歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。
原文
四月十七，正是去年今日，別君時(shí)。忍淚佯低面，含羞半斂眉。
不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。
古詩簡介
《女冠子·四月十七》是晚唐五代詞人韋莊的詞作。此詞上片追憶“去年今日”與情人臨別時(shí)的情事。明點(diǎn)“四月十七”，以示永記不忘，懷念真切;“忍淚”寫分別時(shí)的狀貌，形象如繪。下片寫自從別后的相思苦況�！安恢倍�，呼應(yīng)自然，順理成章，把魂斷夢繞、蘊(yùn)藏在心頭的相思，形象而明白地表現(xiàn)出來，含韻無窮。結(jié)末二句是縈系在心靈深處的感情的集中爆發(fā)，極言其相思之苦。全詞語言質(zhì)樸率真，格調(diào)低沉哀惋，是歷來廣為傳誦的名篇。
譯文
今天是四月十七，去年這個(gè)日子，正是與你離別的時(shí)候。忍住淚水假裝著低下臉，含羞皺著眉頭。
自別后我魂銷腸斷，如今只能在夢里與你相見。我的相思之情，除了天邊的月亮，又有誰知道呢?
注釋
�、排谧樱涸~牌名。
�、蒲�(yáng)低面：假裝著低下臉。
⑶斂(liǎn)眉：皺眉頭。
�、然暌褦啵杭础盎赇N”。江淹《別賦》云：“黯然銷魂者，唯別而已。”
賞析/鑒賞
這首詞在《草堂詩余別集》中題作《閨情》，可看成是女子追憶與情人的相別以及別后相思，抒發(fā)了閨中少女的相思之情。詞句質(zhì)樸率真，哀惋動人，是歷來廣為傳誦的名篇。上片憶與郎君相別。“四月十七，正式去年今日�！边B用記載日期的二句，在整個(gè)詞史上少見。似乎是脫口而出，有似乎是沉醉之中的驚呼�！罢恰倍钟玫脗魃瘢憩F(xiàn)出記憶之深，讓人如聞其聲�！皠e君時(shí)”非常直接地點(diǎn)明讓這個(gè)少女如此癡迷的原因。原來是與郎君分別了，癡迷、沉醉于苦苦的相思忘了時(shí)間的飛逝，忘了四季的輪回，忘了身在何處。好像是在一覺醒來，忽然發(fā)現(xiàn)，別離已一年，相思也一年了。然而，這一年似快又慢，快是指別離太快，相聚太短，慢是蘊(yùn)涵了無數(shù)煎熬，無數(shù)牽掛。“忍淚佯低面，含羞半斂眉。”“佯”是掩飾，但不是故意做作，是基于感情的真摯。害怕郎君發(fā)現(xiàn)臉上的淚水，而牽掛、擔(dān)心，而假裝低頭;“含羞”是別時(shí)有千言萬語卻有無從說起，欲說還休，難于啟齒。這兩句通過白描手法，生動地再現(xiàn)了送別時(shí)女子玲瓏剔透的面部表情，細(xì)膩真實(shí)的心理活動。
下片抒別后眷念�！安恢暌褦唷�，是過片�！盎陻唷本o扣上片“別君時(shí)”，承上;只好“空有夢相隨”，啟下，過渡自然，不留痕跡。“不知”故作糊涂，實(shí)指知，但比知更深更悲。知是當(dāng)時(shí)，是如今，還是這一年，卻又不知。事實(shí)上，三者已融于一起，無從分別，也無需分別。君去人不隨，也不能隨，只好夢相隨。日有所思，夜有所夢，但這里的夢是凄苦的，是在無法選擇的前提下，不得不選擇聊以慰藉的方式，可見相思之深，相思之苦，相思之無奈。“除卻天邊月，無人知�！薄疤爝呍隆迸c首句“四月十七”在時(shí)間上相應(yīng)�！盁o人知”即是不知，重復(fù)上文，加強(qiáng)凄苦�；赇N夢斷都無法派遣相思之苦，那就只有對月傾訴了，這是古人常用的寄托方式，沒有人知道，但明月知道，不僅知，還理解，更會把這一切記住，作為見證。在少女的心目中，月竟成了她在人間的唯一知己，這是十分無奈的選擇，更見其孤獨(dú)，寂寞。況且明月的“知“，本是子虛烏有。寄托相思，相思卻更濃，排遣相思，相思卻更深。真是欲哭無淚，欲罷不能。少女受相思折磨，為相思煎熬，楚楚動人，愈發(fā)憔悴的形象躍然紙上。
這首詞也可以看成是男子對女子的回憶。
創(chuàng)作背景
關(guān)于韋莊《女冠子二首》的本事背景，學(xué)術(shù)界意見有很多分歧。楊湜《古今詞話》說：“（韋）莊有寵人，資質(zhì)艷麗，兼善詞翰，（王）建聞之，托以教內(nèi)人為辭，強(qiáng)奪之。莊追念悒怏，作《荷葉杯》《小重山》詞�！保ㄒ姟痘ú荽饩帯肪砣┮蚨腥苏J(rèn)為《女冠子二首》也是“思姬”之作，如吳世昌認(rèn)為是“憶故姬之作”（《詞林新話》），華鐘彥認(rèn)為是“為懷念寵姬而作”（《花間集注》）。但也有人認(rèn)為“思姬”的說法證據(jù)還不夠充分。
名家點(diǎn)評
總評
明代湯顯祖：直書情緒，怨而不怒，《騷》《雅》之遺也。但嫌與題義稍遠(yuǎn)，類今日之博士家言。（明湯顯祖評《花間集》）
近代劉永濟(jì)：此二首乃追念其寵姬之詞。前首是回憶臨別時(shí)情事，后首則夢中相見之情事也。明言“四月十七”者，姬人被奪之日，不能忘也。（《唐五代兩宋詞簡析》）
近代李冰若：韋相《女冠子》“四月十七”一首，描摹情景，使人怊悵。而“昨夜夜半”一首稍為不及，以結(jié)句意盡故也。若士謂與題意稍遠(yuǎn)，實(shí)為膠柱之見。唐詞不盡本題意，何足為病。（《花間集評注·栩莊漫記》）
近代詹安泰：妙語生成，絲毫不見雕琢的痕跡，而款款深情，自然流露出來……這二首應(yīng)該是同時(shí)寫的，前首由作別時(shí)的情態(tài)寫到別后的難堪，“空有夢相隨”；后者緊接著由“夢相隨”的情態(tài)寫到夢覺后的難堪，“不勝悲”。線索分明，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。前首的“忍淚”兩句和后首的“半羞”兩句，從形象的精細(xì)刻畫中來展現(xiàn)出無比深切的愛情，尤其具有十分動人的感染力。（《詹安泰詞學(xué)論稿》）
其一
明代徐士俊：沖口而出，不假妝砌。（明卓人月《古今詞統(tǒng)》卷四）
明代沈際飛：月知不知都妙。（《草堂詩余別集》）
清代陳廷焯：起得灑落�！叭虦I”十字，真寫得出。（《云韶集》）
清代王闿運(yùn)：不知得妙，夢隨乃知耳。若先知那得有夢？惟有月知，則常語矣。（《湘綺樓詞選》）
其二
近代唐圭璋：此首通篇記夢境，一氣趕下。夢中言語，情態(tài)皆真切生動。著末一句翻騰，將夢境點(diǎn)明，凝重而沉痛。韋詞結(jié)句多暢發(fā)盡致，與溫詞之多含蓄者不同。（《唐宋詞簡釋》）
作者簡介
韋莊（836─910），唐末五代時(shí)期詩人，字端己，京兆杜陵（今陜西省西安市附近）人。出身于沒落貴族家庭，是詩人韋應(yīng)物的四代孫，曾任前蜀宰相，謚文靖�；ㄩg派詞人，詞風(fēng)清麗。有《浣花詞》傳世。
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