歐陽(yáng)炯《三字令·春欲盡》譯文參考及鑒賞
《三字令·春欲盡》
五代：歐陽(yáng)炯
春欲盡，日遲遲，牡丹時(shí)。羅幌卷，翠簾垂。彩箋書(shū)，紅粉淚，兩心知。
人不在，燕空歸，負(fù)佳期。香燼落，枕函欹。月分明，花淡薄，惹相思。
《三字令·春欲盡》譯文
春天就要結(jié)束了，天還是長(zhǎng)長(zhǎng)的難熬，牡丹又綻開(kāi)了她的嬌嬈。羅帳高高地卷著，翠綠的繡簾垂地輕飄。我重讀了舊時(shí)的書(shū)信，紅粉臉上淚痕條條，你和我的相愛(ài)，我們相互知曉。
你不在我的眼前，我就像春燕空歸舊巢，白白地空守佳節(jié)良宵。香炷的灰燼又落了，相思的無(wú)眠揉約了枕套。今夜的月光分外的亮，月光下只見(jiàn)花兒稀少。明月更惹起我對(duì)你的思念，愿這相思如月在你床前照耀。
《三字令·春欲盡》注釋
遲遲：日長(zhǎng)而天暖�！对�(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》：“春日遲遲，采蘩祁祁�！敝祆渥ⅲ骸斑t遲，日長(zhǎng)而暄也�！�
羅幌：羅綢制的帷幕。幌，帷幔。杜甫《月夜》：“何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干�！�
翠簾：綠色的.簾幕。翠，一作“繡”。
紅粉：這里指粉紅的臉頰。
空歸：空空歸來(lái)。
負(fù)：辜負(fù)。
枕函：枕套子。欹：傾斜貌。
淡薄：稀疏，稀少。
《三字令·春欲盡》賞析
舊體詩(shī)、詞大體上有齊言與長(zhǎng)短句之別。但詞中也有少數(shù)齊言者，這首詞基本上一句一意，句子間不免省略敘寫(xiě)與過(guò)渡的詞語(yǔ)，出現(xiàn)若干空白。這就需要比勘揣摹，發(fā)揮聯(lián)想，方能對(duì)詞意有充分的體味。
此詞的題材是最常見(jiàn)的暮春思婦之閨怨。但用《三字令》這一特殊詞調(diào)，在表現(xiàn)上顯得格外別致。
“春欲盡，日遲遲，牡丹時(shí)。”三句，是說(shuō)暮春的白晝一日長(zhǎng)似一日，正是牡丹花開(kāi)的時(shí)候。遣詞上容易使讀者聯(lián)想到《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》“春日遲遲”，和白居易“共道牡丹時(shí)，相隨買(mǎi)花去�！�(《買(mǎi)花》)等詩(shī)句。然而此詞的女主人公在這樣綿長(zhǎng)的春日，卻無(wú)心參加賞花士女之行列，獨(dú)自悶悶在家�！傲_幌卷，翠簾垂�！本捅憩F(xiàn)出這樣的意態(tài)，同時(shí)詞意就自然由外景描寫(xiě)轉(zhuǎn)入閨房之內(nèi)。一“卷”一“垂”，又正好暗示女主人公的內(nèi)心矛盾。她深鎖春光而犯愁，原來(lái)她正看這一封信——彩箋書(shū)，流著淚。從“兩心知”一句看，這信與其是她自己寫(xiě)就的情書(shū)，無(wú)寧看作是遠(yuǎn)方寄來(lái)的尺素。否則，便應(yīng)是“憶君君不知”了。然而，書(shū)來(lái)正意味著人不來(lái)。那人一去或許經(jīng)年，須知“紅粉”樓中正計(jì)日。
過(guò)片緊承此意，“人不在”三字，形容女子的孤單;“燕空歸”，似乎暗示來(lái)信徒增幽怨，又有以雙飛燕反襯孤獨(dú)處境之意。想必來(lái)信中有許多托詞，但不能改變一個(gè)鐵的事實(shí)：“負(fù)佳期”。想當(dāng)初離別，必有盟誓“兩心知”。而到今日，又苦留后約將人誤。這里詞語(yǔ)雖簡(jiǎn)單，怨思卻甚深�！跋銧a落”，極見(jiàn)境之清寥;“枕函欹”，又極見(jiàn)人之無(wú)聊。此時(shí)心情，知之者其唯“枕函”乎!以下寫(xiě)景，又由室內(nèi)推移室外，時(shí)間已由上片的白晝推移到夜晚。“月分明，花澹薄”，這是花好月圓之夜。花的“澹薄”是沐浴月光之故。但這花好月圓，卻不能慰藉孤棲者的愁懷，反而徒增感傷。以景寫(xiě)哀，倍增其哀。同一美好之花、月，分形以“澹薄”、“分明”的對(duì)比詞語(yǔ)，撥換字面，頗增情致。
這詞在歌筳演唱該是很富情味的。它出句短促而整齊，斷而不見(jiàn)、亂，真有明珠走盤(pán)之清脆感、節(jié)奏感。
《三字令·春欲盡》作者介紹
歐陽(yáng)炯(896-971)益州(今四川成都人)，在后蜀任職為中書(shū)舍人。據(jù)《宣和畫(huà)譜》載，他事孟昶時(shí)歷任翰林學(xué)士、門(mén)下侍郎同平章事，隨孟昶降宋后，授為散騎常侍，工詩(shī)文，特別長(zhǎng)于詞，又善長(zhǎng)笛，是花間派重要作家
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