《聲聲慢》譯文及鑒賞
在學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都接觸過(guò)詩(shī)詞吧，你知道《聲聲慢》李清照嗎？以下是小編為大家收集的《聲聲慢》譯文及鑒賞，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《聲聲慢》李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
【注釋】
�、賹ひ捯挘阂庵^想把失去的一切都找回來(lái)，表現(xiàn)非�？仗搻濄�、迷茫失落的心態(tài)。
②凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。
�、壅�寒：忽暖忽寒，指秋天的天氣。
�、芟ⅲ盒蒺B(yǎng)，調(diào)理。
⑤敵：對(duì)付，抵擋。
⑥極。表示程度極高。
�、呖埃嚎伞�
�、嘣跎涸趺�，怎樣。
⑨次第：情形，光景。
�、庠跻粋�(gè)愁字了得？一個(gè)“愁”字怎么能概括得盡呢？
譯文
我苦苦地尋覓著，在這孤獨(dú)的世界中，滿心悲戚這將要轉(zhuǎn)暖的寒冷天氣，最令人難以休息。三兩杯淡酒怎么能抵擋得住這寒風(fēng)？看到雁飛過(guò)，更讓我傷心，這大雁是以前的相識(shí)呀。
曾經(jīng)那么繁盛地開在枝頭的菊花，如今已憔悴不堪，誰(shuí)還有興致把它摘來(lái)戴在頭上？守著窗戶，獨(dú)自一個(gè)人如何熬到天黑？梧桐樹上飄下一片片走完生命歷程的黃葉，細(xì)雨一點(diǎn)一滴打在梧桐葉上，如同苦淚滴在心頭。此情此影，哪是一個(gè)“愁”字概括得了的呀！
鑒賞1
李清照（公元1084-1155年），號(hào)易安居士，南宋杰出女詞人，章丘明水（今山東濟(jì)南）人。她出生書香門第，父親李格非學(xué)識(shí)廣博，以文章著名，受到蘇軾的賞識(shí)，與廖正一、李禧、董榮并稱為蘇軾“后四學(xué)士”.李清照的母親也出身于名門望族，善文能詩(shī)，是有名的才女。在這樣的家庭中，李清照從小就受到良好的教育，六七歲時(shí)，便熟讀諸子百家的文章，十歲左右，詩(shī)詞歌賦、琴棋書畫，都已精通嫻熟。少女時(shí)代的李清照就一鳴驚人，寫下《如夢(mèng)令（昨夜雨疏風(fēng)驟）》，充分顯示了她的才華，轟動(dòng)整個(gè)京城。
少女時(shí)期的李清照，生活閑適富足，父母開明寬容，她經(jīng)常與朋友飲酒野游。在她這一時(shí)期的詞中，沒有笑不露齒的大家閨秀，只有沉醉忘歸，蕩舟爭(zhēng)渡的郊游趣事。
李清照詞名遠(yuǎn)揚(yáng)，引起了太學(xué)生趙明誠(chéng)的注意。趙明誠(chéng)是一位官宦子弟，他的父親趙挺之也是山東人，官至宰相。趙明誠(chéng)雖然出身在高官之家，但身上沒有一點(diǎn)紈绔子弟的不良習(xí)氣。兩人門當(dāng)戶對(duì)，情投意合，李清照的詞《點(diǎn)絳唇》形象地記錄下了他們見面時(shí)的情景。一句“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅�！�,盡顯少女的嬌羞可愛，達(dá)到了出神入化的境地。
李清照十八歲那年，便嫁給了趙明誠(chéng)�；楹螅瑑扇烁星楹V厚。趙明誠(chéng)除了能詩(shī)善文外，還喜歡收藏金石字畫和文物。受丈夫影響，李清照很快便也對(duì)金石字畫、文物的收藏產(chǎn)生了濃厚的興趣。剛結(jié)婚時(shí)，趙明誠(chéng)還只是一個(gè)沒有俸祿的太學(xué)生，但他們只要看到中意的碑文、字畫、古董，就想盡辦法，甚至不惜典當(dāng)衣服將其買下來(lái)。每淘到一件寶貝，他倆就會(huì)迫不急待地回到家中一起仔細(xì)整理、欣賞、研究，這成了他們生活的最大樂(lè)趣。就這樣，日積月累，他們家的金石書畫越來(lái)越多，李清照便建立了書庫(kù)大櫥，編排好目錄，整理收藏。
然而，快樂(lè)的時(shí)光總是短暫的，就在李清照和趙明誠(chéng)沉浸在甜蜜美滿的兩人世界中時(shí)，朝廷的黨爭(zhēng)打破了他們的寧?kù)o生活。
首先是宋徽宗打出了變法的旗號(hào)，重用新黨領(lǐng)袖蔡京推行變法。趙挺之是蔡京的追隨者，很快便得到了提拔。以蔡京為首的新黨得勢(shì)后便開始對(duì)以蘇軾為代表的元佑黨人進(jìn)行報(bào)復(fù)和打擊，作為蘇門后四學(xué)士之一的李格非也因此受牽連。李清照急忙向公公趙挺之求救，他寫了一首詩(shī)給公公，說(shuō)“何況人間父子情”,央求公公能夠看在兒媳婦的面上，想辦法救救父親李格非。但李格非還是被貶官離開了京城，李清照十分不滿，寫了句“灸手可熱心可寒”來(lái)譏諷公公趙挺之。
隨后不久，朝廷又下詔書“禁元佑黨人子弟居京”,李清照只得離開京城，投奔已回到老家明水的父母。而趙明誠(chéng)則仍留在京城，對(duì)此他也很無(wú)奈，這對(duì)思愛的小夫妻只好過(guò)起了兩地分居的生活。
不久，朝廷的政局又發(fā)生變化，蔡京在清算完元佑黨人后，便開始在黨內(nèi)排除異已，趙挺之受到打擊，不得不辭官并在五天后去世。
趙挺之去世后，蔡京又抄了他的家，并用各種莫須有的罪名來(lái)迫害趙家，趙明誠(chéng)無(wú)法在京師立足，只得辭官棄職，回到了山東青州老家。他把李清照接了過(guò)來(lái)，這對(duì)思愛的夫妻終于團(tuán)圓了。
在青州，李清照和趙明誠(chéng)以晉代隱士陶淵明自比，他們把自己的住處稱為“歸來(lái)堂”.李清照還根據(jù)陶淵明《歸去來(lái)辭》中的“倚南窗以寄傲，審容膝之易安”,為自己取號(hào)為“易安居士”,過(guò)起了清貧安逸的隱士生活。
李清照和趙明誠(chéng)在青州一住就是十年，這十年間，夫妻倆飲酒郊游作詞，收藏金石書畫，撰寫整理《金石錄》，過(guò)著愉快和充實(shí)的生活。這十年是趙明誠(chéng)和李清照夫婦最愉快的十年，也是李清照這一生中最幸福的十年。
然而南宋朝廷的權(quán)爭(zhēng)打破了他們恬淡寧?kù)o的世外桃源式生活，由于蔡京失勢(shì)，被逐出了政治舞臺(tái)，不甘寂寞的趙明誠(chéng)重返仕途，將李清照一個(gè)人留在了青州。
面對(duì)將要遠(yuǎn)離自己的丈夫，想到這十年耳鬢廝磨的日子即將結(jié)束，自己又要獨(dú)守空房。李清照將離別后的種種不堪咀嚼了無(wú)數(shù)遍，眷戀、擔(dān)憂甚至恐懼都涌上心頭，不禁悲從中來(lái)，含淚作了一首《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》。
賞析2
靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的懷念和自己孤單凄涼的景況。此詞便是這時(shí)期的典型代表作品之一。
這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩(shī)賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂(lè)美。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來(lái)回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說(shuō)完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。
心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧。可是寒冷是由于孤獨(dú)引起的，而飲酒與品茶一樣，獨(dú)自一人只會(huì)覺得分外凄涼。
端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節(jié)，卻突然聽到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛。詞人感嘆：唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？難道也像我一樣，余生要獨(dú)自一人面對(duì)萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著無(wú)限無(wú)法訴說(shuō)的哀愁。
這時(shí)看見那些菊花，才發(fā)覺花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無(wú)當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。詞人想：以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)的煎熬了。故物依然，人面全非。“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)�！豹�(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對(duì)著這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的來(lái)臨呢？漫長(zhǎng)使孤獨(dú)變得更加可怕。獨(dú)自一人，連時(shí)間也覺得開始變慢起來(lái)。
好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對(duì)比，自己一個(gè)人要凄涼多了。
急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無(wú)以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來(lái)。于是詞人再也不用什么對(duì)比，什么渲染，什么賦比興了，直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：“這次第，怎一個(gè)愁字了得？”簡(jiǎn)單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李煜的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺失色。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。
前人評(píng)此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無(wú)聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果。
“乍暖還寒時(shí)候”這一句也是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說(shuō)“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時(shí)候”二字，有人以為在古漢語(yǔ)中應(yīng)解為“節(jié)候”；但柳永《永遇樂(lè)》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候。”由陰雨而新霽，自屬較短暫的時(shí)間，可見“時(shí)候”一詞在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語(yǔ)無(wú)殊了�！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好。
下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說(shuō)用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過(guò)也”的“雁”，是南來(lái)秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說(shuō)“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了�！短扑卧~選釋》說(shuō)：“雁未必相識(shí)，卻云‘舊時(shí)相識(shí)’者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無(wú)限，一雁度南樓�！~意近之�！�
上片從一個(gè)人尋覓無(wú)著，寫到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地�！般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰(shuí)堪摘”的確解。然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”要深遠(yuǎn)多了。
從“守著窗兒”以下，寫?yīng)氉鵁o(wú)聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層�！笆刂本淙缫缽埢菅浴对~選》斷句，以“獨(dú)自”連上文。秦觀（一作無(wú)名氏）《鷓鴣天》下片：“無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。但秦詞從人對(duì)黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說(shuō)，好像天有意不肯黑下來(lái)而使人尤為難過(guò)。“梧桐”兩句不僅脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，也是蹊徑獨(dú)辟之筆。自庾信以來(lái)，或言愁有千斛萬(wàn)斛，或言愁如江如海（分別見李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙在又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說(shuō)還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺，淋漓盡致了。
這首詞大氣包舉，別無(wú)枝蔓，相關(guān)情事逐一說(shuō)來(lái)，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，運(yùn)用凄清的音樂(lè)性語(yǔ)言進(jìn)行抒情，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠(chéng)屬個(gè)性獨(dú)具的抒情名作。
拓展：《聲聲慢》由來(lái)
《聲聲慢》原名《勝勝慢》，最早見于北宋晁補(bǔ)之筆下。晁補(bǔ)之是蘇門四學(xué)士之一，也是一個(gè)頗想在政治上有一番作為的人。他二十七歲考中進(jìn)士，在開封府和禮部考試時(shí)都名列第一�！瓣藦埌囫R手，崔蔡不足云”。這是黃庭堅(jiān)稱贊當(dāng)時(shí)的他和張耒就像司馬遷、班固一樣，而遠(yuǎn)超過(guò)漢代的崔瑗和蔡邕。但正是這樣一個(gè)才氣縱橫，一心想在政治上有所作為的人，卻一生潦倒，功名蹭蹬。這和他的老師蘇軾有莫大關(guān)系。其實(shí)所謂蘇門四學(xué)士，并不是真的是蘇軾的學(xué)生，他們只是仰慕蘇軾文名，甘愿在為人為文方面以蘇軾為楷模，而蘇軾對(duì)真正有才華的后生從來(lái)是不遺余力地推薦褒贊，晁補(bǔ)之、秦觀、張耒、黃庭堅(jiān)四人難得始終以蘇軾的立場(chǎng)為自己的` 立場(chǎng)，在那個(gè)黨爭(zhēng)混亂是非難辨的大氣候下，殊為不易。
晁補(bǔ)之因?yàn)楣賵?chǎng)不順，生活一直比較困窘，但這并不妨礙培養(yǎng)自己的生活情趣。有一次在一個(gè)大暑天，蘇軾到揚(yáng)州訪他，晁補(bǔ)之命人用一個(gè)大木盆裝了一大盆清涼的泉水，然后在水中放入大朵的白蓮花。清涼的水色花容讓人暑意頓消。能想出這樣有創(chuàng)意的點(diǎn)子，可見晁補(bǔ)之的品味。
宋代，“歌兒舞女以終天年”是太祖皇帝在世時(shí)就為大臣們定下的優(yōu)惠政策，為鼓勵(lì)大臣們盡情享受生活少生異心，宋代給朝中官吏們的俸祿是很優(yōu)厚的，更鼓勵(lì)大臣蓄養(yǎng)家妓。但買人不是一次買斷，而有一定的年限。大多雇用婢女約定個(gè)三五年，最高年限為十 年。有的小妾和婢女期滿后不忍離去，但如父母不同意，也不能留下。若婢女幾經(jīng)轉(zhuǎn)雇，其身價(jià)往往看漲，具有特殊才能的婢女相當(dāng)昂貴。即使如蘇東坡、辛棄疾這樣人品學(xué)識(shí)堪稱楷模的人，在當(dāng)時(shí)大風(fēng)氣下也不能免俗，家中大多養(yǎng)有許多家妓。一般士大夫家庭期滿后多送婢女還鄉(xiāng)，讓其婚嫁。所以宋詞中我們可以看到許多送 別家妓的詞。那些玲瓏聰慧的女孩子，如果跟主人建立了超出尋常的感情和關(guān)系，也有可能被收為妾，但并不容易，必須要征得女孩家人的同意，并不能強(qiáng)娶。
晁補(bǔ)之就有一個(gè)這樣的家妓，名叫榮奴，他有兩首詞專門是為她的離去而作。這讓人想起《紅樓夢(mèng)》 中的那些女孩子，一個(gè)個(gè)以離開大觀園為人生最大的不幸。不是每一個(gè)人都可以似寶玉，對(duì)所有女子都真心相待，但晁補(bǔ)之對(duì)這榮奴看來(lái)是動(dòng)了一些真心：一首《點(diǎn)絳唇》里說(shuō)：“檀口星眸，艷如桃李情柔惠。據(jù)我心里。不肯相拋棄�？夼氯瞬拢τ譄o(wú)滋味。忡忡地。系人心里。一句臨歧誓�！痹~寫得很直白動(dòng)情，好像是很無(wú) 奈地眼睜睜地看著美麗的榮奴離去，好像他們之間曾有過(guò)相許的誓言。晁補(bǔ)之的詞豪放處不遜于東坡，這首小令也當(dāng)?shù)们逍绿N(yùn)藉，柔麗綿邈。
朱門深掩，擺蕩春風(fēng)，無(wú)情鎮(zhèn)欲輕飛。斷腸如雪，撩亂去點(diǎn)人衣。朝來(lái)半和細(xì)雨，向誰(shuí)家、東館西池。算未肯、似桃含紅蕊，留待郎歸。還記章臺(tái)往事，別后縱青青，似舊時(shí)垂。灞岸行人多少，競(jìng)折柔枝。而今恨啼露葉，鎮(zhèn)香街、拋擲因誰(shuí)。又爭(zhēng)可、妒郎夸春草，步步相隨。
這就是那首《勝勝慢》，題序明言是為榮奴的離去而作，言下對(duì)榮奴的離去甚是不舍，為她今后的命 運(yùn)擔(dān)憂，榮奴為什么一定要離開，我們已不知道，但明明知道她此去有可能是“灞岸行人多少，競(jìng)折柔枝”，可還要問(wèn)“拋擲因誰(shuí)”，這其中的感情幾分真幾分淺， 倒也無(wú)意深究了。在那個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣之下，多情未必是一件好事，無(wú)法相諧相好倒不如不惹情絲，落得個(gè)兩相干凈。在小令盛行的北宋，晁補(bǔ)之倒喜歡一些長(zhǎng)調(diào)慢曲，這可能跟他有較高的音樂(lè)水準(zhǔn)有關(guān)系。
慢曲相對(duì)于令曲，字句長(zhǎng)，韻少，節(jié)奏舒緩。雖是單遍，但唱起來(lái)格外悠長(zhǎng)婉轉(zhuǎn)，唐人就有“慢處聲遲情更多”的說(shuō)法。用《勝勝慢》為名，看來(lái)當(dāng)時(shí)晁補(bǔ)之的這一曲比之一般的慢曲還要來(lái)得更纏綿娓麗些。直到南宋末年，《勝勝慢》才因?yàn)槭Y捷的一首《秋聲》變?yōu)榱恕堵暵暵罚?/p>
黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲。
豆雨聲來(lái)，中間夾帶風(fēng)聲。
疏疏二十五點(diǎn)，麗譙門、不鎖更聲。
故人遠(yuǎn)，向誰(shuí)搖玉佩？檐底鈴聲。
彩角聲吹月墮，漸連營(yíng)馬動(dòng)，四起笳聲。
閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲。
知他愁到曉，碎噥噥多少蛩聲！
訴未了，把一半分與雁聲。
數(shù)一數(shù)，蔣捷的這首《秋聲》描繪了多少種聲音？雨聲、風(fēng)聲、更鼓聲、檐鈴聲、彩角聲、笳聲、砧聲、蟲聲、雁聲，從深夜到拂曉，連續(xù)不斷襲來(lái)。蔣捷生活在宋末元初，剛剛中了進(jìn)士，南宋就被元朝滅了，他隱居在太湖竹山一帶，再不肯出來(lái)做官。在太湖隱居卻能聽到軍營(yíng)中的胡笳聲，看來(lái)元兵已經(jīng)是打倒了江南，這聲音可真比什么秋風(fēng)秋雨中的更聲更令人驚心。因?yàn)槭Y捷這首《秋聲》，《勝勝慢》變成了《聲聲慢》，一聲聲愁斷人腸。
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