《宮詞二首選一》張祜唐詩(shī)鑒賞
故國(guó)三千里，
深宮二十年。
一聲何滿子，
雙淚落君前。
張祜詩(shī)鑒賞
五言絕句，起源于漢魏六朝古詩(shī)樂(lè)府，多以古淡清遠(yuǎn)、含蓄蘊(yùn)藉為尚。張祜的這首《宮詞》卻以它獨(dú)有的直率強(qiáng)烈、深沉激切震撼著讀者的心靈。原題二首，這是第一首。
這是一首宮怨詩(shī)。和多數(shù)宮怨詩(shī)往往借環(huán)境景物的描寫(xiě)渲染來(lái)抒發(fā)怨情不同，這首詩(shī)以敘事為主，借事抒情。
前兩句以“故國(guó)”、“深宮”對(duì)起。故國(guó)，指宮女的家鄉(xiāng)�！叭Ю铩睒O言其遠(yuǎn)。孤身一人，離家入宮，本已可傷，更何況故鄉(xiāng)又遠(yuǎn)在數(shù)千里之外，不要說(shuō)和家人骨肉永無(wú)重見(jiàn)的機(jī)會(huì)，就是魂夢(mèng)歸去，也是路遠(yuǎn)歸夢(mèng)難成。上句極寫(xiě)空間距離之遙遠(yuǎn)，而獨(dú)處深宮，日夜思念家鄉(xiāng)親人，時(shí)時(shí)引頸遙望的情景自在言外。下句更進(jìn)一層，極寫(xiě)困處深宮時(shí)間之久遠(yuǎn)�！吧顚m”二字寫(xiě)盡宮女生活的弧寂凄涼，和心情的陰暗抑郁。這種形同幽囚的生活，度日尚且如年，何況一入深宮二十年！兩句對(duì)文，實(shí)際上重點(diǎn)落在對(duì)句。空間的悠遠(yuǎn)加強(qiáng)了時(shí)間久遠(yuǎn)帶給抒情主人公的內(nèi)心痛苦。
這一聯(lián)概括凝煉，筆力勁健，感情深沉�！叭Ю铩�、“二十年”，仿佛很著實(shí)，但實(shí)中寓虛，讀來(lái)只感到它蘊(yùn)蓄著無(wú)限的凄涼痛苦。
但詩(shī)人的目的并不是要寫(xiě)“深宮二十年”的痛苦生涯。他所著意表現(xiàn)的是宮女生活的一個(gè)片斷，一個(gè)獨(dú)特的瞬間—— “一聲何滿子，雙淚落君前�！鼻皟删渌爬ǖ亩晟顚m生活只是為這強(qiáng)烈的瞬間提供有力的鋪墊�！逗螡M子》，唐代教坊曲名。白居易《聽(tīng)歌六絕句·何滿子》自注：“開(kāi)元中，滄州有歌者何滿子，臨刑，進(jìn)此曲以贖死。上竟不免�！痹�(shī)云：“一曲四調(diào)歌八疊，從頭便是斷腸聲。”可以想見(jiàn)，這曲調(diào)的聲情是異常悲愴的，而且是一開(kāi)頭便令人腸斷，故而有“一聲..，雙淚..”這樣強(qiáng)烈的效果。不過(guò)，這位宮女是在“君前”演唱這支歌曲的。在通常情況下，那是必須控制好自己的情緒，盡量不讓自己內(nèi)心的怨憤泄露的。否則，就會(huì)因在“君前”失態(tài)而招致不測(cè)之禍。我們?cè)嚳搓處椎赖摹膊缮Ｗ印吃~寫(xiě)貴家歌妓“淚粉偷勻，歌罷還顰”的情景，便可揣知在“君前”演唱更應(yīng)如何小心謹(jǐn)慎了。然而，這位宮女非但未能控制住自己的感情，而且剛一啟齒，“一聲”何滿子，便禁不住“雙淚”橫流。這當(dāng)然不是她在“君前”無(wú)所顧忌，而是由于“深宮二十年”，對(duì)這幽囚式的生活，其內(nèi)心的怨憤積郁過(guò)于深重，乃至一遇上某種外在條件的觸發(fā)—— 在這里便是令人腸斷的`《何滿子》，感情的潮水便無(wú)論如何壓抑不住，沖破閘門(mén)奔迸傾瀉出來(lái)�！靶钪染�，其發(fā)必速”，這里所表現(xiàn)的正是連宮女自己也不自知其然的感情迸發(fā)。在電影上，“一聲何滿子，雙淚落君前”只是一剎那之間的情事，是一個(gè)表情強(qiáng)烈的近景鏡頭。但這個(gè)鏡頭的藝術(shù)震撼力卻主要不取決于它本身，而是“故國(guó)三千里，深宮二十年”所概括的深廣生活內(nèi)容和感情內(nèi)容。如果要將這兩句詩(shī)所概括的內(nèi)容展示出來(lái)，那就必須拍攝一部主人公的宮廷生活傳記。在電影上要花費(fèi)很多鏡頭表現(xiàn)的“深宮二十年”生活，在詩(shī)歌中借助于高度概括而造成的豐富內(nèi)涵，卻可以用短短十個(gè)字來(lái)表達(dá)；而這十個(gè)字所提供的豐富內(nèi)涵，就使作者著意表現(xiàn)的瞬間具有極其強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。不妨說(shuō)，成功地運(yùn)用鋪墊手法，將它與高度的概括結(jié)合起來(lái)，以“二十年”突出短暫的瞬間，乃是這首小詩(shī)藝術(shù)構(gòu)思的根本特點(diǎn)，也是它具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力的奧秘所在。至于女主人公內(nèi)心的怨憤究竟包含什么樣的內(nèi)容，讀者根據(jù)“深宮二十年”的概括自可想像。“三千宮女胭脂面，幾個(gè)春來(lái)無(wú)淚痕！”這辛酸怨憤之淚，決不可能單為一端（例如失寵）而發(fā)，“得寵憂移失寵愁”自然也應(yīng)包括在內(nèi)。
人們對(duì)這首詩(shī)的連用數(shù)字（三千、二十、一、雙），印象很深刻。其實(shí)數(shù)字的疊用可以流于堆砌，也可以極富表現(xiàn)力。這首詩(shī)數(shù)字運(yùn)用的成功，首先是由于它們?cè)诒憩F(xiàn)深遠(yuǎn)背景和強(qiáng)烈瞬間上，都是帶有明顯強(qiáng)調(diào)作用的關(guān)鍵性詞語(yǔ)，而不是可有可無(wú)的點(diǎn)綴；同時(shí)，“三千”與“二十”疊用，具有加倍進(jìn)層的作用， “一聲”、“雙淚”疊用，則又構(gòu)成強(qiáng)烈的對(duì)比。因此，數(shù)字在這里便成為抒情的有力憑藉。
詩(shī)寫(xiě)得直率而激切，但并不給人以一覽無(wú)余之感。
這是由于在背景的概括和瞬間場(chǎng)景的描繪中都極富涵永的緣故�？梢�(jiàn)，激直并不等于乏味。
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