經(jīng)典的宋詞15篇

經(jīng)典的宋詞1

　　午后，靜謐的陽(yáng)光彌漫，濃濃的茉莉花茶飄散，陽(yáng)光斜照在身上溫暖而又安詳。

　　一縷縷溫和的風(fēng)，翻動(dòng)菲薄的書(shū)頁(yè)，嗅到淡淡的墨香。詩(shī)詞的世界里，每一個(gè)字眼，都像跳動(dòng)的音符，譜成了每一首詩(shī)，每一首詞，每一支曲。

　　詩(shī)詞里的韻，悠長(zhǎng)悠長(zhǎng)。

　　王昌齡的是“高臥南齋時(shí)，開(kāi)帷月初吐，清輝澹木木，演漾在窗戶。荏苒幾盈虛，澄澄變今古”，可謂是韻無(wú)窮�！八稍律�夜涼，風(fēng)宗滿清聽(tīng)”那山水韻傳千古的清音，寂夜里聽(tīng)見(jiàn)別有一番風(fēng)味�！叭f(wàn)壑樹(shù)參天，千山響杜鵑。山中一夜雨，樹(shù)桫百里泉”，萬(wàn)壑千山到處是參天的大樹(shù)，到處聞杜鵑啼聲，山中處處有泉水飛流而下，遙遙看去好似懸在樹(shù)梢�！帮L(fēng)梨花初帶夜月，海常半含朝雨。雪粉華舞梨花，再不見(jiàn)煙村四五家”，“忽聞海上有仙山，山在虛無(wú)縹緲間，樓閣玲瓏五云起，其中綽約多仙子”。每一首詩(shī)詞意蘊(yùn)如此動(dòng)人，寄意深長(zhǎng)。

　　詩(shī)詞里的情，感天動(dòng)地。

　　《長(zhǎng)恨歌》里所描寫的“在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝。天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿密綿綿無(wú)絕期” 。帝王由此而悲的愛(ài)情，超越了時(shí)空的阻隔和生命的極限，最終達(dá)到永恒的境界�！堕L(zhǎng)相思》中“趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦�！倍拍恋脑�(shī)“繁華事散逐香塵，流水無(wú)情草白眷。日暮東風(fēng)怨啼鳥(niǎo)，落花擾似墜樓人” 。時(shí)光流轉(zhuǎn)，繁華已不在了，這隨風(fēng)飄落的花似當(dāng)日含情墜樓的綠珠，美麗但卻薄命，思之讓人汗顏�！皢�(wèn)世間情為何物,直叫人生死相許”，鵲橋仙里所寫“柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路，兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”。

　　詩(shī)詞里的愁，愁斷柔腸。

　　《江城子》里“韻華不為少年留，恨憂憂，幾時(shí)休？飛絮落花時(shí)候一登樓，便作春江都是淚,流不盡,許多愁” 。逝去的春華不會(huì)停留，心里的愁什么時(shí)候才能罷休，飛絮落花時(shí)候心里更是愁腸百結(jié),《丑奴兒》里“少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁，而今盡識(shí)愁滋味，欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋”。歷盡滄桑,飽嘗愁滋味之后,回想起少年時(shí)代愛(ài)上高樓，為了賦詩(shī)強(qiáng)說(shuō)愁，少年時(shí)是故做愁態(tài)，怕人不知自己有愁，可如今愁滿柔腸，卻不知從何說(shuō)起�！肚迤綐�(lè)》里“別來(lái)春伴，觸目愁腸斷。砌下落梅如雪。亂拂了一身還滿”。

　　讀萬(wàn)卷書(shū),行萬(wàn)里路。唐之詩(shī),宋之詞,元之曲，皆所謂一代文學(xué)也。偉人英雄,歌以詠志,達(dá)官巨賈,誦以怡情,志者學(xué)人，習(xí)之修身。

　　讀詩(shī)詞樂(lè)之，樂(lè)在意韻無(wú)窮，書(shū)籍是智慧的翅膀，書(shū)籍中一切事物都被美妙的文字賦予了活力，日月星辰，江河山川為我們織就了一簾盛放著芬芳的夢(mèng)。

　　快樂(lè)源于讀書(shū)，特別源于讀詩(shī)品詞。

經(jīng)典的宋詞2

　　慶幸，我成長(zhǎng)在一個(gè)歷史悠久的國(guó)家：深厚的文化，曲折的經(jīng)歷，珍貴的人文使我有幸站在后人的肩膀上瞭望、學(xué)習(xí)。宋詞，便是這無(wú)數(shù)瑰寶中令我陶醉的一個(gè)。

　　走進(jìn)宋詞，我不必瀏覽各處，卻能知曉各方的美麗。

　　讀過(guò)歐陽(yáng)修《采桑子》中“群芳過(guò)后西湖好，狼藉殘紅。飛絮蒙蒙。垂柳闌干盡日風(fēng)”，浮上眼前的是暮春時(shí)節(jié)潁州西湖旁，殘花敗落，柳絮飛揚(yáng)，朦朧的凄涼，帶來(lái)不一樣的美麗；誦過(guò)晏殊《破陣子》里“池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲，日長(zhǎng)飛絮輕”突然間好似嗅到了鄉(xiāng)間泥土的芬芳，小池碧綠，黃鸝高飛，村中春日的愜意就這樣被宋詞的相框固定了下來(lái)；吟過(guò)柳永《望海潮》中“三秋桂子，十里荷花”這極度凝練的兩句，卻足以概括出繁華杭州最美的特質(zhì)，令人在細(xì)細(xì)品位之后，感嘆不已。

　　走進(jìn)宋詞，我不必經(jīng)歷許多是非風(fēng)雨，卻能學(xué)到人生中必不可少的啟迪。

　　品過(guò)晏殊《浣溪沙》中“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”了解美好事務(wù)消逝后總有新的同時(shí)再現(xiàn)的事實(shí)，讓我知道美好生活永遠(yuǎn)不會(huì)枯竭，悲傷定有盡頭；賞過(guò)蘇軾《氺調(diào)船歌》中“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”體會(huì)到慢慢人生路上，總有曲曲折折，總有分分合合，詞人積極樂(lè)觀，美好向上的祝福與渴望更會(huì)教會(huì)我用笑容面對(duì)生活。

　　走進(jìn)宋詞，我不必品嘗愛(ài)恨離別的幽怨情仇，卻能獲取其中唯美的絲絲情意。

　　學(xué)過(guò)李清照《如夢(mèng)令》中“知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”悟到詞人面對(duì)紅顏易老，終將凋零的殘酷現(xiàn)實(shí)的感傷之情；唱過(guò)柳永《蝶戀花》中“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”傳送千年的佳句，道出的不僅僅是戀人間忠貞不渝，感人肺腑的情意，更是一份堅(jiān)持不懈，勇于追求美好的姿態(tài)，頗有韻味。

　　走進(jìn)宋詞，古人幾千、幾百年的智慧――呈現(xiàn)在我面前，如一支悠揚(yáng)的古曲，待人傾聽(tīng)、待人領(lǐng)悟！精辟的詞句、深?yuàn)W的哲理，濃厚的情感，宋詞向我慢慢敘述著它的歷史，讓我學(xué)習(xí)，令我折服！

經(jīng)典的宋詞3

　　世情薄，人情惡。雨送黃昏花易落。曉風(fēng)干，淚痕殘。欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜欄。難！難！難！人成各，今非昨。病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡。瞞！瞞！瞞！

　　陸游與離異的妻子唐琬在沈園相遇，在壁上題了一首《釵頭鳳》（“紅酥手”），唐琬就和了這首詞，不久，她便抑郁而死。

　　本詞與陸游的《釵頭鳳》感情息息相通，處處呼應(yīng)。

　　上片寫被迫離異后無(wú)限痛苦的心情�！笆狼楸�，人情惡。”開(kāi)篇兩句，由陸詞“東風(fēng)惡，歡情薄”演化而來(lái)。陸游以“東風(fēng)惡”來(lái)暗喻他母親的專制暴虐，對(duì)唐琬被遣他敢怒而不敢言，所以措辭也比較委婉。唐琬則不加隱飾，她的怨恨之情溢于言表，這是她的處境和遭遇決定的。“雨送黃昏花易落”一句與陸詞“滿城春色”和“桃花落”相呼應(yīng)，她以“花”自喻，“黃昏花落”是說(shuō)她遭遇不幸，被婆母休棄，離開(kāi)了陸家�！皶燥L(fēng)干，淚痕殘”自述她被休以后的生活�！皶燥L(fēng)”即“晨風(fēng)”，晨風(fēng)吹干淚水，臉上殘留淚痕，說(shuō)明她夜晚經(jīng)�？奁�。陸詞中有“淚痕紅浥鮫綃透”，唐琬即以此相和應(yīng)�！坝�箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜欄”，她想寫下自己的心事，又有諸多不便，只好倚著欄桿自言自語(yǔ)。以下連用三個(gè)“難”字，這是她對(duì)生活的總結(jié)，她覺(jué)得活在世上做人難，想對(duì)不公平的待遇抗?fàn)庪y，甚至想對(duì)人一吐心中的苦衷也難。這三個(gè)“難”字是她與陸游分手后生活和心情的寫照。

　　下片緊承上片，圍繞“難”字，具體敘寫與陸游分手后的境遇和心情�！叭顺筛鳎�今非昨。”自從她被婆母驅(qū)遣以后，與丈夫各奔東西，她就成了孤單一人了，這日子與從前大不相同了�！安』瓿Ｋ魄锴�索”，這句與陸詞“一懷愁緒”和“人空瘦”兩句相對(duì)應(yīng)，說(shuō)明她身體不好，又常常生病，加上心情不佳，生活如“秋千索”，搖擺不定。本句用形象的比喻，寫了她的身心狀況。“角聲寒，夜闌珊，”這兩句烘托出一種凄清的氣氛，說(shuō)明每當(dāng)夜深人靜，城上響起清冷的號(hào)角聲的時(shí)候，也是她最痛苦的時(shí)候。

　　“怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡�！币环矫嫱床挥�生，一方面還要淚水強(qiáng)作歡笑，為的是“怕人問(wèn)”，這是從另一個(gè)角度寫“難”，“難”的程度也更進(jìn)一層。內(nèi)心的苦楚寫不得，說(shuō)不得，甚至不能讓別人知道，這就更難了，她無(wú)可奈何，就只有“瞞！瞞！瞞！”和上片結(jié)尾一樣，全詞收尾是三個(gè)獨(dú)詞句，連用三個(gè)“瞞”字，與上片的三個(gè)“難”字相呼應(yīng)，更突出了“難”，需知要把痛苦深埋心底，“瞞”住周圍所有的人，更是難上加難。

　　本詞為和陸游的詞而作，寫出一個(gè)被封建禮教迫害的婦女的痛苦，情感真摯，字字血淚，具有感人至深的藝術(shù)的魅力。

經(jīng)典的宋詞4

　　詞，源于民間，興于五代，盛于兩宋，我喜愛(ài)宋詞，對(duì)于宋詞的了解自然也不止這么多。

　　回望歷史，唐詩(shī)是何等風(fēng)盛，雖然離我們已經(jīng)有一千多年，但至今還有許多唐詩(shī)讓人們廣為傳誦，在當(dāng)時(shí)更是風(fēng)靡一時(shí)，堪稱一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。想起來(lái)，能與此相媲美的也只有宋詞了。

　　宋詞繁盛于宋朝，分有婉約派和豪放派，“三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切�！倍嗝吹臍鈩�(shì)磅礴、豪邁奔放，岳飛，豪放派代表人之一，這首千古絕唱《滿江紅》更是寫出了多少保家衛(wèi)國(guó)男兒的滿心壯志。當(dāng)然，豪放派的著名詞人遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些，還有蘇軾、辛棄疾等聞名遐邇，給世人留下深刻影響的詩(shī)人。

　　婉約派詩(shī)人，詞作優(yōu)美華麗，婉約生動(dòng)，讓人讀起來(lái)留戀無(wú)窮，意蘊(yùn)深刻。如果，唐詩(shī)讓你聯(lián)想到的是廣闊無(wú)邊草原，那么，婉約宋詞就一點(diǎn)會(huì)帶你進(jìn)入一個(gè)明月清涼，晚風(fēng)徐來(lái)的夜間�！白蛞刮黠L(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，忘盡天涯路�！泵棵孔x到此處，我就猶如置身夢(mèng)境般，看見(jiàn)晏殊登上高樓，望著天空的那輪明月，眼神迷離憂傷，惹人憐惜。這句宋詞更是被中國(guó)近代著名學(xué)者王國(guó)維譽(yù)為“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，必經(jīng)過(guò)三種之境界”中的第一種境界。而此間的第三種境界則是辛棄疾的《青玉案?元夕》中的“眾里尋他千百度，暮然回首，那人卻在燈火闌珊處”，此處優(yōu)雅令人羨慕，那種河畔神秘更是到現(xiàn)在都還讓人追戀向往。

　　其實(shí)，無(wú)論是婉約派，還是豪放派；無(wú)論是唐詩(shī)，還是宋詞，都是中華文史上驚心動(dòng)魄的筆觸，我們?yōu)橹�驕傲，它更是世界文壇上一顆璀璨光輝的明珠！

經(jīng)典的宋詞5

　�。ㄒ唬�

　　藤依窗，紫月詩(shī)詞月中庭，窗外落紅縷縷，在裊裊的紫砂茶韻里詠竹。

　　盈盈衣袂翩翩，清夢(mèng)潤(rùn)墨揮毫，長(zhǎng)安古城一戶人家，挑燈夜讀，紅袖添香，一種溫馨，一種世人渴望已久的畫面躍然于眼前。

　　女子眉宇間，有一抹顧盼的溫柔，輕言細(xì)雨，月影西樓，月色的光華淺淺淡淡的透射到屋內(nèi)，月兒，風(fēng)兒，徐徐柔柔渲染那時(shí)的紅塵百姓家。

　　你詠一闋宋詞，我回你乖巧的笑靨，兩小無(wú)猜，時(shí)光默默，倩影尤藏繡枕中。

　　煙雨在花香中徘徊，我是你少年時(shí)的滿腹思緒，邀我醉簾櫳，窗前寫詩(shī)，篇篇為你。

　　碧澗明月，書(shū)畫人生用文字詮釋滿庭芳菲，韶華白首，不過(guò)轉(zhuǎn)瞬，陰晴園缺尋常事。

　　我的發(fā)絲在微風(fēng)中揚(yáng)起三月的煙雨，月下輕舞的凌亂，為你嘗盡人間辛酸，在留戀萬(wàn)千中依依迎著千年之戀憧憬，輕盈抖落一世的塵埃，紅塵的絕唱飄飄落落零零散散。

　　歷史的風(fēng)塵漸漸散去，我回到依托的原形，流下千年的悲淚，千年的等待是為誰(shuí)？你今生投生在哪戶人家？

　　女人花，一生只有一次綻放，你可否等我在天涯？一壺清茶一生行走于天涯。

　�。ǘ�）

　　紅塵滾滾中，凡塵中多少的無(wú)奈。

　　疏疏淡淡，又是一段長(zhǎng)久的期待，不知道今生今世，會(huì)不會(huì)有前世的千古紅塵絕唱？

　　我于月下安靜的等待，似月光飄渺，棲落水草尖滾露為珠，人世間，有多少凡夫俗子，跨越不了這咫尺天涯的依舊。

　　繁華湮沒(méi)了夢(mèng)境中的家園，惟有那淡淡書(shū)香，淡淡花香依舊沿襲了千年的古韻。

　　素顏半掩押韻的含蓄靈魂掙扎在詩(shī)意里，綻放時(shí)落款慢慢游弋出的飄逸清麗，一水隔天涯。

　　清月共嬋娟，紅塵在窗外落了一夜，遷綿不斷,惆了江楓，紫袖紅弦明月中，怎奈韶華已去，再開(kāi)是何期？

　　淺淺迂回，又一場(chǎng)華麗的愛(ài)憐，感知愛(ài)情喚起的歡愉，最綢繆看紅顏?zhàn)砦�，靜靜聆聽(tīng)流連花間夢(mèng)。

　　讀你，寫你，思你，于婉約宋詞的韻致中，臨風(fēng)飄舞，醉香染紅塵，我于世俗之外靜靜的觀望著你。

　　宇宙深處藏匿的淋漓盡致的化蝶之戀，苦苦的沒(méi)有結(jié)局，為了抵達(dá)那片想象的風(fēng)景，看絕美塵煙裊裊升騰，我做了一千年的夢(mèng)。

　　曠遠(yuǎn)悠長(zhǎng)憂傷了那滿世的氤氳，望見(jiàn)你的惆悵滿懷，你還會(huì)為我寫一首深情的歌賦嗎？

　　我在唐詩(shī)宋詞中遍尋著你的蹤影，像極了窗前的玉蘭花一樣，香氣滿徑，碎影斑駁，心事不能訴說(shuō)。

　　想象著清香四溢姹紫嫣紅的江南清幽的素妍，讓心魂跌落了飛花無(wú)數(shù)，獨(dú)品寂寞難語(yǔ)，遺落了紫墨殘章。

　�。ㄈ�）

　　青絲弦，夜闌珊。

　　一把木梳，一面銅鏡，映射著一個(gè)古老的人生。

　　青絲如水，遙憶花前世，青絲斷，淚輕彈，尤恨紅塵煙似水。

　　聲聲寫盡湘波綠，淺淺的綠意在春風(fēng)里，碧草青青，往事不堪斟薄酒，對(duì)影怎成三。

　　今生鬢旁的那一簇淡菊，會(huì)讓你領(lǐng)略，開(kāi)的嫵媚、延續(xù)的溫馨，你手捧一枚火紅的楓葉，站在一片迷蒙之中，向我揮舞。

　　靜坐窗前，想象著花香扶疏，很想，很想再為你吟誦一首古老的《蒹葭》。

　　借著朦朧如煙色的簾幕，淡漠的把自己幻成一莖深秋的寂心草，有些輕痕就劃過(guò)唇畔，劃過(guò)夜的黑，滑落了遠(yuǎn)逝無(wú)垠的蕭蕭繁華。

　　還在風(fēng)里搖曳的一些詩(shī)行，流離失所的漂泊在心的荒漠，枕一朧霜雪輕寒，草迷煙渚。

　　看過(guò)了多少雪雨夜，濾過(guò)寂寞，也染了翻開(kāi)的那些泛黃過(guò)往，這一刻唯有在夢(mèng)里注入顏色，繁花，如夢(mèng)。

　　紅塵斷香，素裝撩然，暮色襲長(zhǎng)衫，瑤琴唱秋挽，緊蹙雙眉，倏爾輕展，嘆！

　�。ㄋ模�

　　指尖微涼，旋轉(zhuǎn)著美麗，慵倚欄桿看雁字成行，長(zhǎng)短的詞行筆下的點(diǎn)點(diǎn)愁緒支撐著堅(jiān)強(qiáng)的人生路。

　　宛若一個(gè)不能堪破的歇語(yǔ)，一個(gè)孤艷的縈帶竹韻的女子，是時(shí)間流失的太多讓我抓不住你，還是千年的絕唱迷惑了我的雙眼。

　　明明說(shuō)好的.約定怎會(huì)生生錯(cuò)過(guò)，往昔的馨音迷迭在掌心，今世前生，憐君一淚醉瀟湘，輕盈，迷蒙，空靈。

　　燃一柱檀語(yǔ)，詞酬君，起舞與君賞，舞不盡裙袂翩飛的絕世傾情，蘭棹幽幽，環(huán)佩簌簌，花落一地，心事成迷。

　　綰青絲，綰起是萬(wàn)丈青絲還是紅塵滾滾，思念穿越時(shí)空滑過(guò)我的指尖，和著夜風(fēng)一起彈響那曲琴音，賦一闕清詞，綻放如花的想念。

　　誰(shuí)家女子如君淚，覓覓尋尋，旖旎夜色皎潔一襲相思瘦，一只烏木小船在視野里行駛，紅塵之外的琴聲，纏纏綿綿、凄凄切切。

　　花疊半尺，依依布舍，情依詞闕寫相思，夢(mèng)回千年花開(kāi)，花謝，歲月斑駁了印記，依窗，披一襲霓裳，人生何似夢(mèng)云癡。

　　獨(dú)我一把木梳，一面銅鏡，遙憶花前事。一頭青絲，長(zhǎng)長(zhǎng)的發(fā)絲美麗而哀愁，在蒼白的空隙里尋找墨跡的瑰麗，

　　墨色流年，依水而望，塵世如煙，小樓木窗，輕撫弦琴，與君相思扣，露濕青衫徒憔悴，蘭佩紫。

　　一聲聲輕柔婉約的吳儂軟語(yǔ)，入夢(mèng)暗香，幽藍(lán)的窗紗飄曳，清靈出塵的女子，如蓮開(kāi)啟，纖塵不驚，低眉婉轉(zhuǎn)愁絲牽，沉淀了世俗的虛偽，涉水而來(lái)的蓮，翩然行走與愛(ài)與愁的邊緣，把夢(mèng)灑落于湖光山色間。

　　青瓦亭榭之間，倚亭女子的綾羅裙裾，用無(wú)聲的文字在紅塵里同吟詠蝶戀花的絕唱，時(shí)光里最飄渺的夢(mèng)境，朦朧的身影伴著遠(yuǎn)走的琴音，演繹著曾經(jīng)而又永恒的故事。

　　走過(guò)了千古，依然走不出唐詩(shī)宋詞的余韻，溫婉淡淡，若秋水的女子。

經(jīng)典的宋詞6

　　陶詩(shī)只采黃金實(shí)，郢曲新傳白雪英。

　　素色不同籬下發(fā)，繁花疑自月中生。

　　浮杯小摘開(kāi)云母，帶露全移綴水精。

　　偏稱含香五字客，從茲得地始芳榮。

　　古詩(shī)簡(jiǎn)介

　　《和馬郎中移白菊見(jiàn)示》是唐朝詩(shī)人李商隱所做的詠菊的詩(shī)，此詩(shī)作于會(huì)昌四年詩(shī)人離政閑居之時(shí)，本篇將白菊之素潔刻畫得淋漓盡致，而且委婉含蓄地贊美了馬郎中。

　　譯文

　　陶淵明詩(shī)中只是采黃菊的黃精。郢都歌曲中新傳唱陽(yáng)春白雪的白雪花英。白色不同于黃在籬笆墻下發(fā)展（白居易有詠白菊自比白頭翁詩(shī)），繁盛的白花繁白好像從月亮銀水中出生。浮照酒杯少摘一些又打開(kāi)云云母屏風(fēng)，連帶露水全都移植好像連綴著月亮這個(gè)水精。偏偏稱心的五字詩(shī)人客對(duì)您含著雞舌香的郎官來(lái)稱贊，您如這白菊花從此得地就開(kāi)始欣欣向榮了！

　　注釋

　�、亳R郎中：即前水部馬郎中�！兑瓢拙找�(jiàn)示》是馬郎中的詩(shī)。

　�、谔赵�(shī)：東晉詩(shī)人陶淵明之詩(shī)。

　�、埸S金實(shí)：指菊花。陶淵明愛(ài)菊，詩(shī)中多有對(duì)菊花的贊美。

　　④郢曲：郢是戰(zhàn)國(guó)時(shí)楚國(guó)都城，郢城中有《下里巴人》、《陽(yáng)春白雪》等歌曲。此借《白雪歌》引出白菊之英。

　�、菟兀喊住Ｌ諟Y明《飲酒》：“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。”素色：白色。

　　⑥小摘：喻花未盛開(kāi)。云母：謂花似白云母。

　�、咚�精：即石英。此形容菊上露珠之晶瑩。

　�、喾Q：適合。含香：《漢舊儀)中說(shuō)尚書(shū)郎在光明殿奏事之時(shí)，含雞舌香，即丁香。

　�、嵛遄挚停簱�(jù)郭頒《魏晉世語(yǔ)》所載：司馬景王命中書(shū)令虞松作表，再呈，仍不合意，令松修改，松不能改。中書(shū)郎鐘會(huì)為更定五字，松悅服。此以五字客鐘會(huì)比馬郎中。結(jié)尾言有馬郎中之佳詠，白菊從此得地而盛開(kāi)。

　　⑩得地：猶得所。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詩(shī)作于會(huì)昌四年（公元844年）。這年春天，李商隱全家遷到永樂(lè)（今山西芮城附近）居住。破地處于中條山南麓，黃河北岸，有山有水，風(fēng)光秀麗。詩(shī)人來(lái)到這里后生活很清閑，因?yàn)樵谶@一期間他因家母喪而去官在家安住，暫時(shí)遠(yuǎn)離了復(fù)雜的政治舞臺(tái)，住“蝸牛舍”，飲松酌酒，又弄琴笙，賞花草，游山玩水，吟詩(shī)作賦，此詩(shī)就是詩(shī)人當(dāng)時(shí)悠閑心境的反映。

　　賞析/鑒賞

　　菊花歷來(lái)是詩(shī)人筆下的愛(ài)物。東晉陶洲明就以愛(ài)菊聞名。尤其他那“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的名句，千百年來(lái)膾炙人口，更抬高了菊花的“身價(jià)”。不過(guò)人們賞菊，多數(shù)人喜歡黃色的金菊。而不大喜歡寒素的白菊。唐人也是如此。劉禹錫就在詩(shī)中寫過(guò)當(dāng)時(shí)“家家菊盡黃”（《和令狐相公玩白菊》），雖有夸張。但卻反映出大多數(shù)人的嗜好，因?yàn)椤鞍谆ɡ涞瓱o(wú)人愛(ài)”（白居易《白牡丹》）。而李商隱這首詩(shī)則專為白菊寫照，極言其美。

　　詩(shī)一開(kāi)頭便寫道：“陶詩(shī)只采黃金實(shí)，郢曲新傳白雪英�！薄皩�(shí)”即花。晉代潘尼《秋菊賦》中就有“真人采其實(shí)花”之句�！坝ⅰ币仓妇栈�。屈原就有“夕餐秋菊之落英”（《離騷》）的詩(shī)句。“郢曲”與“白雪”都是用典。宋玉《磚楚王問(wèn)》中說(shuō)：“客有歌于郢（楚國(guó)都城）中者，……其為《陽(yáng)春白雪》，園中屬而和者數(shù)十人�！痹�(shī)人覺(jué)得東晉陶淵明在他有關(guān)菊花的詩(shī)作中只寫黃菊，不寫白菊，似乎不大公平（其實(shí)不是不寫白菊，我國(guó)漢魏及兩晉還沒(méi)有培育出白菊），所以馬郎中移栽白菊，并以白菊賦詩(shī)，真是難能可貴，其詩(shī)作如同《陽(yáng)春白雪》之曲那般高雅，和者蓋寡啊！

　　接下去，詩(shī)人便著力刻畫白菊之美。三、四兩句：“素色不同籬下發(fā)，繁花疑自月中生”，主要刻畫白菊之色，而“移”字也隨手帶出。就色而言，白菊冰肌雪骨，如白玉琢成，似秋霜初降，確實(shí)不同于籬下生長(zhǎng)出來(lái)的黃菊。它那晶瑩潔白、玲瓏剔透的花朵似乎是從月宮生長(zhǎng)出壽的，哪是人世間的凡花俗卉呢？

　　五、六兩句又一分一合更細(xì)致地描寫白菊：“浮杯小摘開(kāi)云母，部露全移綴水晶�！薄靶≌�”是分開(kāi)來(lái)看，“全移”是合觀一體。此處詩(shī)人采取他貫用的寫作手法，繞開(kāi)描至對(duì)象本身，別出心裁，以他物出之因?yàn)椤耙夥�空而易奇，言征�?shí)而舛巧”。（《文心雕龍·神思》），如果直相描寫白菊本身容易直白無(wú)味，所以詩(shī)人便采用比喻的手法，借物之亡者以喻白菊，浮杯小摘，即分開(kāi)來(lái)帝細(xì)觀看，它晶瑩剔透。如同云母一樣玲瓏。再“帶露全移”，從整體上觀察，那潔白純凈的花瓣上帶著一串串透明的露珠，真如水晶一般明亮這一聯(lián)筆法精妙，極盡白菊之態(tài)。

　　七、八兩句：“偏稱含香五字客從茲得地始方榮�！敝�重贊揚(yáng)馬郎中其人及其移植白菊之事。清人陸昆曾評(píng)論這兩句詩(shī)的時(shí)候就說(shuō)：“含香句，謂花與人稱。一經(jīng)郎中移植，便慶得地。而芳榮自此始矣�！保ā独盍x山詩(shī)集注》）。“含香”與“五字客”都是用典�！稘h舊儀》中說(shuō)：在漢代，尚書(shū)郎奏事于光明殿。而殿中用胡粉涂墻壁，尚書(shū)郎“趨走丹墀。含雞舌香（即今丁香），伏其下奏事�！绷�?yè)?jù)《世說(shuō)新語(yǔ)》所載，魏司馬景王命中書(shū)令虞松作表，虞松寫完后上呈，卻不合景王之意，讓他再行決定。但虞松思路枯竭，半天不能更改，心想此事，面帶難色，當(dāng)時(shí)鐘會(huì)見(jiàn)之便拿過(guò)來(lái)看，為他改定了五個(gè)字，虞松心悅誠(chéng)服。再送景王之時(shí)，景王驚問(wèn)虞松，虞松吐實(shí)之后，景王嘆道：“如此大才，應(yīng)予重用�！贝颂帯昂�香”與“五字客”是贊揚(yáng)馬郎中其人。白菊為大多數(shù)人所不賞，卻遇到馬郎中這樣如鐘會(huì)一樣文采風(fēng)流的知音，生得其地，也可以一顯芳榮了。

　　這首詩(shī)句新意關(guān)。表現(xiàn)在：詩(shī)人寫白菊之色不從白菊本身著筆，而是發(fā)揮豐富的想象，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)谋扔鱽?lái)形容之。先是疑白菊生自月中。后又用云母水晶來(lái)比方。新穎別致，翻空出奇，同時(shí)本詩(shī)又使用了一些典故，美不勝收。

經(jīng)典的宋詞7

　　水調(diào)歌頭·秋色漸將晚

　　葉夢(mèng)得

　　秋色漸將晚，霜信報(bào)黃花。小窗低戶深映，微路繞敧斜。為問(wèn)山翁何事？坐看流年輕度，拚卻鬢雙華。徙倚望滄海，天凈水明霞。念平昔，空飄蕩，遍天涯。歸來(lái)三徑重掃，松竹本吾家。卻恨悲風(fēng)時(shí)起，冉冉云間新雁，邊馬怨胡笳。誰(shuí)似東山老，談笑靜胡沙。

　　這是作者告老，隱居湖州弁山后寫的作品。夢(mèng)得隨高宗南渡，陳戰(zhàn)守之策，抗擊金兵，深得高宗親重。紹興初，被起為江東安撫大使，曾兩度出任建康知府（府治在今南京市），兼總四路漕計(jì)，以給饋餉，軍用不乏，諸將得悉力以戰(zhàn)，阻截金兵向江南進(jìn)攻。高宗聽(tīng)信奸相秦檜，向金屈膝求和，抗金名將岳飛、張憲被冤殺，主戰(zhàn)派受到迫害，夢(mèng)得被調(diào)福建安撫使，兼知福州府，使他遠(yuǎn)離長(zhǎng)江前線，無(wú)所作為，他于1144年被迫上疏告老，隱退山野。眼看強(qiáng)敵壓境，邊馬悲鳴，痛感流年輕度，白發(fā)徒增，很想東山再起，殲滅敵軍，但卻已經(jīng)力不從心，思欲效法前賢謝安而不可得了。因?qū)懘嗽~，抒發(fā)自己內(nèi)心的悲慨和對(duì)時(shí)局的憂慮。

　　上片開(kāi)頭四句寫：秋色日漸加濃，秋意也逐步加深，金黃的菊花傳報(bào)了霜降的消息。小窗低戶深深掩映在菊花叢中，小路曲曲折折，繞著彎兒。這是描寫時(shí)令和自己隱居的環(huán)境。作者的生活環(huán)境看來(lái)還是安靜的，但他的內(nèi)心世界卻很不平靜。這是為下文反襯作鋪墊。接著提出問(wèn)題：隱居山野的老人到底在想什么心事呢？回答是不忍心時(shí)光一年年地虛度，不甘心兩鬢的頭發(fā)一天天增白，這就隱晦地寫出了英雄報(bào)國(guó)無(wú)門而只好空老山林的苦惱，實(shí)即對(duì)國(guó)事的憂慮，對(duì)南宋朝廷的不滿�！搬阋小倍�句寫作者為了排遣心事，走出低戶小屋，沿著曲折小路，來(lái)到太湖邊上，流連不舍地凝望湖上的碧波，只見(jiàn)得天空澄徹，湖水映照著明麗的彩霞，祖國(guó)的天光水色又是多么美好�。　搬阋小�，徘徊，流連不去；“滄�！�，指太湖，古人多以海來(lái)形容大湖。

　　作者面對(duì)空闊的太湖，不但排遣不了心頭的隱痛，反倒引發(fā)出新的感慨。下片“念平昔”三句，就是從這新感慨寫起的。作者望湖興嘆，想到往昔飄泊奔波，走遍天涯海角，希望做一番利國(guó)利民的事業(yè)，到頭來(lái)落得一片空虛！“歸來(lái)”二句，從陶淵明《歸去來(lái)辭》“三徑就荒，松竹猶存”脫胎化用，說(shuō)他從天涯飄泊歸來(lái)，重掃院內(nèi)小路，守護(hù)自家松竹。這是寫歸隱的心愿。入世落空，想到出世，然而他真能忘懷世情嗎？“卻恨悲風(fēng)時(shí)起，冉冉云間新雁，邊馬怨胡笳�！眹�(guó)家、民族在遭劫難，大環(huán)境不安定，隱居者的小環(huán)境又怎么能夠得到安定呢？隱居者的心情又怎么能夠不受影響而焦慮不安呢？作者怨恨悲涼的秋風(fēng)時(shí)不時(shí)地吹卷起來(lái)，緩緩地飛行在云間的新雁，由北而南給人們帶來(lái)邊境的消息，胡笳的哀怨和邊馬的悲鳴交織在一起，戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍，烽火不息，哪里有世外桃源，哪里有寧?kù)o的環(huán)境和心境呢？人歸隱了，心卻歸隱不了，于是就想到了東晉的謝安（字安石），他隱居在浙江東山，出山后指揮淝水之戰(zhàn)，擊潰前秦百萬(wàn)雄師；激戰(zhàn)之時(shí)，他談笑自若，不動(dòng)聲色。李白《永王東巡歌》：“但用東山謝安石，為君談笑靜胡沙�！边@里化用李白的詩(shī)句，說(shuō)：今天還有誰(shuí)能象當(dāng)年的謝安一樣，談笑之間就撲滅了胡人點(diǎn)起的戰(zhàn)火，使社會(huì)得到安定？他自己深感到愿為謝安而不可得的痛苦，因?yàn)槌�廷不需要謝安這樣的人來(lái)指揮戰(zhàn)爭(zhēng)，抗擊異族侵略者！下片詞描寫作者出世與入世的矛盾心理，寫得很突出：“平昔飄蕩遍天涯”，入世，可是“空飄蕩”的一個(gè)“空”字，又轉(zhuǎn)向了出世；“歸來(lái)三徑重掃”，出世，歸隱；“卻恨悲風(fēng)時(shí)起”，表明沒(méi)有一個(gè)世外桃源能使人靜心歸隱；“誰(shuí)似東山老”，又揭示了要想用世濟(jì)人而不得的壓抑心情。濟(jì)世不能，歸隱難安，內(nèi)心充滿了矛盾和痛苦。

經(jīng)典的宋詞8

　　原文

　　寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚。驟雨初歇，都門帳飲無(wú)緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

　　多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)�。此去�?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，待與何人說(shuō)!

　　作品賞析

　　【注釋】

　�、倨嗲校浩鄾黾贝�。

　　②都門：指汴京。 帳飲：設(shè)帳置酒宴送行。

　�、勰�噎：喉嚨哽塞，欲語(yǔ)不出的樣子。

　�、芙�(jīng)年：年復(fù)一年。

　�、蒿L(fēng)情：風(fēng)流情意。

　　【評(píng)解】

　　柳永仕途失意，四處飄泊。這首詞就是他離汴京、前往浙江時(shí)“留別所歡”的作品。

　　詞以悲秋景色為襯托，抒寫與所歡難以割舍的離情。上片寫送別的情景，深刻而細(xì)致地表現(xiàn)話別的場(chǎng)面。下片寫設(shè)想中的別后情景，表現(xiàn)了雙方深摯的感情。全詞如行云流水，寫盡了人間離愁別恨。詞人以白描手法寫景、狀物、敘事、抒情。感情真摯，詞風(fēng)哀婉。

　　【集評(píng)】

　　李攀龍《草堂詩(shī)余雋》：“千里煙波”，惜別之情已騁；“千種風(fēng)情”，相期之愿又賒。真所謂善傳神者。

　　賀裳《皺水軒詞筌》：柳屯田“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆保�自是古今俊句�?/p>

　　周濟(jì)《宋四家詞選》：清真詞多從耆卿奪胎，思力沉摯處，往往出藍(lán)。然耆卿秀淡幽艷，是不可及。

　　唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首寫別情，盡情展衍，備足無(wú)余，渾厚綿密，兼而有之。宋于庭謂柳詞多“精金粹玉”，殆謂此類。詞末余恨無(wú)窮，余味不盡。

　　俞文豹《吹劍錄》：柳郎中詞只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆薄?/p>

　　賞析

　　此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。詞中，作者將他離開(kāi)汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人。

　　詞的上片寫臨別時(shí)的情景，下片主要寫別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。

　　起首三句寫別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序�！抖Y記·月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴�！笨梢�(jiàn)時(shí)間大約在農(nóng)歷七月。然而詞人并沒(méi)有純客觀地鋪敘自然景物 ，而是通過(guò)景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬 ，詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼�！皩�(duì)長(zhǎng)亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。

　　這三句景色的鋪寫，也為后兩句的“ 無(wú)緒 ”和“催發(fā)”，設(shè)下伏筆�！岸奸T帳飲”，語(yǔ)本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷�！彼�的戀人在都門外長(zhǎng)亭擺下酒筵給他送別，然而面對(duì)美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致。接下去說(shuō)：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個(gè)字完全是寫實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類銳！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫離別之緊迫 ，雖沒(méi)有他們含蘊(yùn)纏綿 ，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句。寥寥十一字，語(yǔ)言通俗而感情深摯，形象逼真 ，如在目前。真是力敵千鈞！

　　詞人凝噎在喉的就“念去去”二句的內(nèi)心獨(dú)白。這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫。“念”字后“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情 ，讀時(shí)一字一頓 ，遂覺(jué)去路茫茫，道里修遠(yuǎn)�！扒Ю铩币韵�，聲調(diào)和諧，景色如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層 ；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠(yuǎn)似一程。道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。

　　上片正面話別，下片則宕開(kāi)一筆，先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般 �！岸嗲樽怨艂�離別”意謂傷離惜別，并不自我始 ，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句 ，則極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季 ，離情更甚于常時(shí)�！扒迩锕�(jié)”一辭，映射起首三句，前后照應(yīng)，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字，則加強(qiáng)了感情色彩 ，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。

　　“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來(lái)，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象今宵旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，卻只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍�梢頭。整個(gè)畫面充滿了凄清的氣氛 ，客情之冷落 ，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中。這句景語(yǔ)似工筆小幀 ，無(wú)比清麗 。清人劉熙載在《藝概》中說(shuō)：“詞有點(diǎn)，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?�！�上二句點(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之 。點(diǎn)染之間 ，不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣。”也就是說(shuō)說(shuō)，這四句密不可分 ，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統(tǒng)一性，而后面這兩個(gè)警句，也將失去光彩。

　　“ 此去經(jīng)年”四句，改用情語(yǔ)。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增棖觸而已 �！� 此去”二字 ，遙應(yīng)上片“ 念去去”；“經(jīng)年”二字，近應(yīng)“今宵”，在時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)。“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，以問(wèn)句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢(shì)；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。

　　此詞之所以膾灸人口，是因?yàn)樗�在藝術(shù)上頗具特色，成就甚高。早在宋代，就有記載說(shuō)，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約 ，“只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)�。這種格調(diào)的形成，有賴于意境的營(yíng)造。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過(guò)具有畫面性的境界表現(xiàn)出來(lái)，意與境會(huì)，構(gòu)成一種詩(shī)意美的境界，繪讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染 。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫面來(lái)渲染主題，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。

經(jīng)典的宋詞9

　　行路難·縛虎手

　　賀鑄

　　縛虎手，懸河口，車如雞棲馬如狗。白綸巾，撲黃塵，不知我輩，可是蓬蒿人！衰蘭送客咸陽(yáng)道，天若有情天亦老。作雷顛，不論錢，誰(shuí)問(wèn)旗亭，美酒斗十千。酌大斗，更為壽，青鬢常青古無(wú)有。笑嫣然，舞蹁躚，當(dāng)壚秦女，十五語(yǔ)如弦。遺音能記秋風(fēng)曲，事去千年猶恨促。攬流光，系扶桑，爭(zhēng)奈愁來(lái)，一日卻為長(zhǎng)。

　　史載：賀鑄枉有文才武藝，卻不得朝廷重用，只好聊以歌酒打發(fā)歲月。但又痛感光陰遽逝，功業(yè)未就。這首《行路難》就抒寫了作者這種度日如年的苦悶。

　　全詞皆融化前人詩(shī)句而成，這是其形式上的最大特色。葉夢(mèng)得曾說(shuō)它是“掇拾人所遺棄，少加隱括，皆為新奇�！薄靶缕妗贝_實(shí)當(dāng)之無(wú)愧，但所掇拾者并非遺棄而是精華，且系“括”而不“隱”。集句，原是一種作詩(shī)方式，采用前人一家或數(shù)家的詩(shī)句，拼集而成一詩(shī)。由于集句所特有的局限性，集成的作品往往缺少作者自己的主見(jiàn)而容易落入前人窠臼，同時(shí)，也難免支離破碎之弊。然而賀鑄這首獨(dú)創(chuàng)的“集句詞”，卻又當(dāng)別論。宋人趙聞禮說(shuō)：“其間語(yǔ)義聯(lián)屬，飄飄然有豪縱高舉之氣。酒酣耳熱，浩歌數(shù)過(guò)，亦一快也。”贊嘆賀鑄此詞不但形式結(jié)構(gòu)完美，而且氣象豪邁，配得上關(guān)西大漢的鐵板！

　　詞的上片，從開(kāi)頭至“可是蓬蒿人”，以夸張的手法寫詩(shī)人及其豪俠朋輩“少年壯志當(dāng)拏云”的英雄氣概。然而生不逢時(shí)，懷才不遇，于是萌發(fā)了“對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何”的感嘆，索性放浪形骸，恣情飲樂(lè)吧！這就極為自然地引出了下片。上片各句皆有所本，分別出自《詩(shī)經(jīng)·鄭風(fēng)·大叔于田》、《世說(shuō)新語(yǔ)·賞譽(yù)》、《后漢書(shū)·陳蕃傳》、李白《南京別兒童入京》、李賀《金銅仙人辭漢歌》、曹植《名都篇》等�？少F的是，詞人并沒(méi)有讓這些古人牽著鼻子走，恰恰相反，他是信手拈來(lái)、隨意驅(qū)遣前賢名句為我所用，以現(xiàn)成碎錦織就自己的無(wú)縫天衣。這是由于他“意在筆先”，胸中又融萃了古人精華的緣故。

　　下片與上片聲氣相連。作者寄情宴樂(lè)，卻又悲嘆歲月的腳步匆匆；想留住光陰，卻又難以打發(fā)那漫長(zhǎng)的一天又一天。這是何等的苦悶呵！“酌大斗，更為壽，青鬢常青古無(wú)有。笑嫣然，舞蹁躚，當(dāng)壚秦女，十五語(yǔ)如弦。”眼前一派酒酣耳熱，輕歌曼舞景象。然而表面放達(dá)的背后卻隱藏著深深的悲懼，這是由歌女所唱漢武帝的一曲《秋風(fēng)辭》引發(fā)的�！肚镲L(fēng)辭》有云：“歡樂(lè)極兮哀情多，少壯幾時(shí)兮奈老何！”所以作者有“遺音能記秋風(fēng)曲，事去千年猶恨促”之嘆。千年只一瞬耳！于是忽發(fā)奇想，要“攬流光，系扶�！�，拴住月亮和太陽(yáng)，使時(shí)光停止流轉(zhuǎn)。然而奇想畢竟不是現(xiàn)實(shí)，眉間心上，依然是郁郁不得志的愁悶，連一天都覺(jué)長(zhǎng)得難以消磨。末句“爭(zhēng)奈愁來(lái)，一日卻為長(zhǎng)”，由激憤之意轉(zhuǎn)為哀愁之思，仿佛飛流直下落入深潭，憤懣不平由外露而至深藏，由激烈而變纏綿，恰如“梅子黃時(shí)雨”。

　　詞的下片也滿綴古語(yǔ)，或采古人原句，或用古人句意，涵括了《離騷》、《史記》和李益、韓琮詩(shī)里的詞句，化為完整形象，貼切自然地摹寫了自己的處境和心情。

　　這首《行路難》集前人詩(shī)句為詞，標(biāo)新立異，獨(dú)樹(shù)一幟。詞意激越，節(jié)短而韻長(zhǎng)，調(diào)高而音凄。作者將古語(yǔ)運(yùn)用入化，借他人酒杯，澆自己塊磊，雜揉歷代諸家各類典籍不同文體而渾然無(wú)跡，充分顯示了詞人廣博的學(xué)識(shí)和杰出的藝術(shù)才能。

經(jīng)典的宋詞10

　　起于民間，發(fā)于唐代，盛于宋代，宋詞在中國(guó)文學(xué)史上以“唐詩(shī)宋詞元曲明清小說(shuō)”聞名于世，宋代詞人更是自成一家，各有所長(zhǎng)。

　　宋之前的晚唐是一個(gè)兵荒馬亂的蕭條年代。這個(gè)時(shí)期的詞仍受唐代詞的影響，帶有幾分綺怨與一種化不開(kāi)的哀怨。溫庭筠的“千里玉關(guān)春雪，羌笛一聲愁絕，月徘徊”便是如此。同樣是生于亂世的詞人，另外兩位宋詞的開(kāi)辟者卻沒(méi)有溫庭筠一生的不得志。馮延巳的詞特點(diǎn)“堂廡特大，開(kāi)北宋一代風(fēng)氣”，詞風(fēng)獨(dú)到，遣詞形象，如“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”就出自他筆下。南唐的“亡國(guó)之君”李煜，又是另一番宮闈纏綿與亡國(guó)之愁了。不管是“問(wèn)君能有幾多愁，恰是一江春水向東流”的無(wú)奈，還是“胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重，自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”的感慨，都寫出了李后主作為一代詞林大師的覺(jué)悟與風(fēng)采。

　　今夜之月陰如故國(guó)之月，但今日之君也非故國(guó)之君了。談了幾位遭逢亂世的詩(shī)人，終于可以進(jìn)入北宋的“宋”詞世界了。宋詞可以大致分為婉約派與豪放派。要論婉約派，晏殊與歐陽(yáng)修是絕對(duì)繞不開(kāi)的人物。晏詞以典雅著名，像“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”的人生境界就是極好的寫照。被晏殊一手提拔的歐陽(yáng)修，詞風(fēng)雖受晏殊影響，但自有一分深摯。

　　在婉約派詞林中，又怎能不談柳永？柳永大力創(chuàng)作慢詞“曲徑通幽”的寫作風(fēng)格，再加上生活經(jīng)驗(yàn)，柳七的詞不僅在當(dāng)時(shí)風(fēng)行，也被后人作為標(biāo)桿，可見(jiàn)其影響之大。

　　北宋的豪放詞，就只屬蘇軾一人。讀蘇軾之詞，令人心胸開(kāi)闊，心境暢然。比起婉約派的香軟，蘇軾的詩(shī)有一種“我欲乘風(fēng)歸去”的豪情。

　　時(shí)代變遷，北宋也隨著靖康之變一去不復(fù)返。在這個(gè)人人顛沛流離的時(shí)代，李清照也在逃亡。李清照的詞多為婉約，用寥寥幾字寫出相思，寫出傷愁，有“千古第一才女”之稱。同屬于這一時(shí)期的還有詞人張?jiān)�干，他的詞洋溢著愛(ài)國(guó)激情，深受人們的喜愛(ài)。

　　既然轉(zhuǎn)入南宋，就不能不談辛棄疾與陸游，陸游的詞存世一百多首，有的清麗婉約，而有的則有著強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情懷。辛棄疾則是一位立場(chǎng)明確的豪放派詞人。他的詞存世是兩宋最多的，風(fēng)格斗志昂揚(yáng)，沉雄豪邁。

　　宋詞在文天祥的“留取丹青照汗青”后“乘風(fēng)歸去”一般消逝而去，在后來(lái)已然成為歷史。

經(jīng)典的宋詞11

　　聲聲慢

　　尋尋覓覓⑴，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚⑵。乍暖還寒時(shí)候⑶，最難將息⑷。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急⑸？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

　　滿地黃花堆積。憔悴損⑹，如今有誰(shuí)堪摘⑺？守著窗兒⑻，獨(dú)自怎生得黑⑼？梧桐更兼細(xì)雨⑽，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第⑾，怎一個(gè)愁字了得⑿！

　　聲聲慢

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

　　滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

　　作品注釋

　　⑴尋尋覓覓：意謂想把失去的一切都找回來(lái)，表現(xiàn)非常空虛悵惘、迷茫失落的心態(tài)。

　　⑵凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。

　　⑶乍暖還（huán）寒：指秋天的天氣，忽然變暖，又轉(zhuǎn)寒冷。

　�、葘⑾ⅲ号f時(shí)方言，休養(yǎng)調(diào)理之意。

　�、稍鯏乘�：對(duì)付，抵擋。晚：一本作“曉”。

　�、蕮p：表示程度極高。

　　⑺堪：可。

　�、讨�：亦寫作“著”。

　　⑼怎生：怎樣的。生：語(yǔ)助詞。

　　⑽梧桐更兼細(xì)雨：暗用白居易《長(zhǎng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”詩(shī)意。

　�、线@次第：這光景、這情形。

　　⑿怎一個(gè)愁字了得：一個(gè)“愁”字怎么能概括得盡呢？

　　作品譯文

　　整天都在尋覓一切清冷慘淡，我不由感到極度的哀傷凄涼。乍暖還寒的秋季最難以調(diào)養(yǎng)。飲三杯兩盞淡酒怎能抵御它、傍晚之時(shí)來(lái)的冷風(fēng)吹的緊急。向南避寒的大雁已飛過(guò)去了，傷心的是卻是原來(lái)的舊日相識(shí)。

　　家中的后園中已開(kāi)滿了菊花，我引憂傷憔悴無(wú)心賞花惜花、如今花兒將敗還有誰(shuí)能采摘？靜坐窗前獨(dú)自熬到天色昏黑？梧桐凄凄細(xì)雨淋瀝黃昏時(shí)分、那雨聲還點(diǎn)點(diǎn)滴滴。此情此景，用一個(gè)愁字又怎么能說(shuō)的夠？

　　創(chuàng)作背景

　　此詞是李清照后期的作品，作于南渡以后，具體寫作時(shí)間待考，多數(shù)學(xué)者認(rèn)為是作者晚年時(shí)期的作品，也有人認(rèn)為是作者中年時(shí)期所作。

　　公元1127年（宋欽宗靖康二年）夏五月，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡。李清照夫婿趙明誠(chéng)于是年三月，奔母喪南下金陵。秋八月，李清照南下，載書(shū)十五車，前來(lái)會(huì)合。明誠(chéng)家在青州，有書(shū)冊(cè)十余屋，因兵變被焚，家破國(guó)亡，不幸至此。公元1129年（宋高宗建炎三年）八月，趙明誠(chéng)因病去世，時(shí)清照四十六歲。金兵入侵浙東、浙西，清照把丈夫安葬以后，追隨流亡中的朝廷由建康（今南京市）到浙東，飽嘗顛沛流離之苦。避難奔走，所有庋藏喪失殆盡。國(guó)破家亡，丈夫去世，境況極為凄涼，一連串的打擊使作者嘗盡了顛沛流離的苦痛，亡國(guó)之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無(wú)法排遣，于是寫下了這首《聲聲慢》。

　　作品鑒賞

　　靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的懷念和自己孤單凄涼的景況。此詞便是這時(shí)期的典型代表作品之一。

　　這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩(shī)賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂(lè)美。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺(jué)。只覺(jué)齒舌音來(lái)回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽(tīng)到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開(kāi)口就覺(jué)得已能使聽(tīng)眾感覺(jué)到她的憂傷，而等她說(shuō)完了，那種傷感的情緒還是沒(méi)有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開(kāi)來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。

　　心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺(jué)也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧�？墒呛�冷是由于孤獨(dú)引起的，而飲酒與品茶一樣，獨(dú)自一人只會(huì)覺(jué)得分外凄涼。

　　端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節(jié)，卻突然聽(tīng)到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛。詞人感嘆：唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？難道也像我一樣，余生要獨(dú)自一人面對(duì)萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺(jué)得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書(shū)的那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著無(wú)限無(wú)法訴說(shuō)的哀愁。

　　這時(shí)看見(jiàn)那些菊花，才發(fā)覺(jué)花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無(wú)當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。詞人想：以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)的煎熬了。故物依然，人面全非�！芭f時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)。”獨(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對(duì)著這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的來(lái)臨呢？漫長(zhǎng)使孤獨(dú)變得更加可怕。獨(dú)自一人，連時(shí)間也覺(jué)得開(kāi)始變慢起來(lái)。

　　好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對(duì)比，自己一個(gè)人要凄涼多了。

　　急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無(wú)以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來(lái)。于是詞人再也不用什么對(duì)比，什么渲染，什么賦比興了，直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：“這次第，怎一個(gè)愁字了得？”簡(jiǎn)單直白，反而更覺(jué)神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李煜的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺(jué)失色。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。

　　前人評(píng)此詞，多以開(kāi)端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開(kāi)始，可見(jiàn)她從一起床便百無(wú)聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果。

　　“乍暖還寒時(shí)候”這一句也是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說(shuō)“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時(shí)候”二字，有人以為在古漢語(yǔ)中應(yīng)解為“節(jié)候”；但柳永《永遇樂(lè)》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候�！庇申幱甓�新霽，自屬較短暫的時(shí)間，可見(jiàn)“時(shí)候”一詞在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語(yǔ)無(wú)殊了�！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好。

　　下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說(shuō)用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過(guò)也”的“雁”，是南來(lái)秋雁，正是往昔在北方見(jiàn)到的，所以說(shuō)“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了�！短扑卧~選釋》說(shuō)：“雁未必相識(shí)，卻云‘舊時(shí)相識(shí)’者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無(wú)限，一雁度南樓�！�詞意近之�！�

　　上片從一個(gè)人尋覓無(wú)著，寫到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開(kāi)滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開(kāi)，而非殘英滿地�！般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰(shuí)堪摘”的確解。然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”要深遠(yuǎn)多了。

　　從“守著窗兒”以下，寫?yīng)氉鵁o(wú)聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層�！笆刂�”句如依張惠言《詞選》斷句，以“獨(dú)自”連上文。秦觀（一作無(wú)名氏）《鷓鴣天》下片：“無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。但秦詞從人對(duì)黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說(shuō)，好像天有意不肯黑下來(lái)而使人尤為難過(guò)�！拔嗤�”兩句不僅脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，也是蹊徑獨(dú)辟之筆。自庾信以來(lái)，或言愁有千斛萬(wàn)斛，或言愁如江如海（分別見(jiàn)李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙在又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說(shuō)還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺，淋漓盡致了。

　　這首詞大氣包舉，別無(wú)枝蔓，相關(guān)情事逐一說(shuō)來(lái)，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，運(yùn)用凄清的音樂(lè)性語(yǔ)言進(jìn)行抒情，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠(chéng)屬個(gè)性獨(dú)具的抒情名作。

　　詞牌說(shuō)明

　　聲聲慢：詞牌名。歷來(lái)作者多用平韻格，而李清照《漱玉詞》所用仄韻格（即此詞）最為世所傳誦。九十七字，前后片各五仄韻，例用入聲部韻。

　　格律對(duì)照

　　此詞的韻腳是“覓”“戚”“息”“急”“識(shí)”“積”“摘”“黑”“滴”“得”，韻部屬十二錫，可“四質(zhì)十一陌十二錫十三職十四緝”通押。

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

　　平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄仄仄。

　　乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

　　仄仄平平平仄，仄平平仄。

　　三杯兩盞淡酒，怎敵他、曉來(lái)風(fēng)急？

　　平平仄仄仄仄，仄仄平、仄平平仄。

　　雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

　　仄仄仄，仄平平、仄仄仄平平仄。

　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？

　　仄仄平平平仄，平仄仄、平平仄平平仄。

　　守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？

　　仄仄平平，仄仄仄平仄仄。

　　梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

　　平平仄平仄仄，仄平平、仄仄仄仄。

　　這次第，怎一個(gè)愁字了得？

　　仄仄仄，仄仄仄平仄仄仄。

　　說(shuō)明：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄；加黑體字，表示韻腳。

　　作者簡(jiǎn)介

　　李清照（1084年3月13日—1155年？），宋代女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以詩(shī)文之法作詞。并能作詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

經(jīng)典的宋詞12

　　在中國(guó)廣闊的文學(xué)歷史長(zhǎng)河中，唐詩(shī)和宋詞就像兩條磅礴大氣的分支。唐詩(shī)驚濤駭浪，但宋詞更加奔騰不息，我更愛(ài)宋詞的婉轉(zhuǎn)幽怨。那些云樹(shù)繞堤沙，那些怒濤卷霜雪，那些望盡天涯路，無(wú)不體現(xiàn)了宋詞的美麗與哀愁。

　　宋詞的美麗是煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕；是市列珠璣，戶盈羅綺；是三秋桂子，十里荷花；是羌管弄晴，菱歌泛夜。宋詞用一幅幅生動(dòng)的畫卷來(lái)點(diǎn)綴，用一曲曲形象的長(zhǎng)歌來(lái)吟唱，正是由于這些，宋詞的美麗才又增加了一層飄渺的云煙。

　　宋詞的美麗固然讓人心馳神往，但她的哀愁更讓人黯然神傷。她的哀愁是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的愁緒黯然；是“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”的綿延不絕；還是“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”的依依不舍。這又給宋詞增添了幾分色彩。

　　我愛(ài)宋詞，愛(ài)她的問(wèn)君能有幾多愁，愛(ài)她的今宵酒醒何處，愛(ài)她的夕陽(yáng)西下幾時(shí)回，愛(ài)她的春花秋月何時(shí)了，愛(ài)她的暮靄沉沉楚天闊，愛(ài)她的一曲新詞酒一杯。我還愛(ài)宋詞，愛(ài)她的美麗，愛(ài)她的哀愁。

經(jīng)典的宋詞13

　　我們知道南宋詞人程垓風(fēng)流倜儻，他曾于一妓感情甚篤，不知為何竟分道揚(yáng)鑣，但程垓并未因時(shí)間的過(guò)去而減弱對(duì)該妓的思念之情，這首詞就是作者描述了他們倆的愛(ài)情悲劇及其對(duì)心靈產(chǎn)生的創(chuàng)痛，這從一個(gè)側(cè)面反映了作者對(duì)該妓的癡迷！下面我們就一起來(lái)欣賞一下吧。

　　●最高樓

　　程垓

　　舊時(shí)心事，說(shuō)著兩眉羞。

　　長(zhǎng)記得、憑肩游。

　　緗裙羅襪桃花岸，薄衫輕扇杏花樓。

　　幾番行，幾番醉，幾番留。

　　也誰(shuí)料、春風(fēng)吹已斷。

　　又誰(shuí)料、朝云飛亦散。

　　天易老，恨難酬。

　　蜂兒不解知人苦，燕兒不解說(shuō)人愁。

　　舊情懷，消不盡，幾時(shí)休。

　　程垓詞作鑒賞

　　這首詞，遣字造句，通俗易懂，但其章法藝術(shù)卻獨(dú)具一格，曲盡其情。上片起句舊時(shí)心事，說(shuō)著兩眉羞，開(kāi)門見(jiàn)山，直說(shuō)心事，直披胸坎，為全詞之綱，以下文字皆由此生發(fā)，深得詞家起句之法。舊時(shí)，為此詞定下了回憶的筆調(diào)，長(zhǎng)記得以下至上片結(jié)句，都是承此筆勢(shì)，轉(zhuǎn)入回憶，并且皆由長(zhǎng)記得三字領(lǐng)起。作者所回憶的內(nèi)容，是給他印象最深刻的、使他長(zhǎng)留記憶中的兩年事，一是游樂(lè)，一是離別，前者是最痛快的，后者是最痛苦的。他以這樣的一喜一悲的典型事例，概括了他與她的悲歡離合的全過(guò)程。寫游樂(lè)，他所記取的是最親密的形式憑肩游，和最美好的形象緗裙羅襪桃花岸，薄衫輕扇杏花樓。因系戀人春游，所以用筆輕盈細(xì)膩，極盡溫柔細(xì)膩情態(tài)，心神皆見(jiàn)，濃滿視聽(tīng)。寫其離別，則用了三個(gè)短促頓挫、迭次而下的三字句：幾番行，幾番醉，幾番留。 作者寫離別，沒(méi)有作執(zhí)手相看淚眼之類的率直描述，而是選取了行、醉、留三個(gè)方面的行動(dòng)，并皆以幾番加以修飾，從而揭示情侶雙方分離時(shí)心靈深處的痛苦和依依不舍。行是指男方將要離去：醉是寫男方為了排解分離之苦而遁入醉鄉(xiāng)，在片時(shí)的麻醉中求得解脫：留，一方面是女方的挽留，另方面也是因?yàn)槟蟹酱笞砣缒喽�不能成行。作者在《酷相思》中曾說(shuō)：欲住也，留無(wú)計(jì)。醉可能是無(wú)計(jì)可生時(shí)的一計(jì)。這些行動(dòng)，都是幾番重復(fù)，其對(duì)愛(ài)情的纏綿執(zhí)著，便不言而喻了。作者寫離別，僅用了九個(gè)字，卻能一波三折，且將寫事抒情熔為一爐，的確是詞家正宗筆法。作者在寫游樂(lè)和離別時(shí)，都刻畫了鮮明的人物形象。前者緗裙云云，通過(guò)外表情態(tài)的描繪，嬌女步春的形象，飄然如活；后者則主要是寫男方的凄苦形象，而側(cè)重于靈魂深處的刻畫。

　　上片的回憶，尤其是對(duì)那愉快、幸福時(shí)刻的回憶，對(duì)于詞的下片所揭示的作者的愛(ài)情悲劇及其給予作者的無(wú)可彌縫的感情創(chuàng)傷，是必不可少的，回憶愈深，愈美，愈見(jiàn)離別之苦和怨思之深。這正是詞家所追求的抑揚(yáng)頓挫之法。

　　下片起句以有力的大轉(zhuǎn)折筆法寫作者的愛(ài)情悲劇。

　　春風(fēng)、朝云，皆以喻愛(ài)情。但是，好景未長(zhǎng)，往日的眷戀，那緗裙羅襪、薄衫輕扇的形象，便一如春風(fēng)之吹斷，朝云之飛散，一去不復(fù)返了，悲劇，釀成了！作者用也誰(shuí)料、又誰(shuí)料反復(fù)申說(shuō)事出意外，深沉的悲痛之情亦隱含其間。天易老以下直至煞尾，都是抒發(fā)作者在愛(ài)情破滅之后難窮難盡的 恨、苦、愁，而行文之間，亦頗見(jiàn)層次。天易老，恨難酬，總寫愁恨這深。這句承風(fēng)斷云飛的愛(ài)情悲劇而來(lái)，同時(shí)也是下文抒寫愁恨的總提，是承上啟下的關(guān)鍵句。蜂兒、燕兒兩句，是寫心底的愁苦無(wú)處訴說(shuō)，亦不為他人所理解，蜂、燕以物喻人，婉轉(zhuǎn)其辭。作者當(dāng)時(shí)的孤獨(dú)凄苦和怨天尤人的情緒由此可見(jiàn)。這種境遇，自然就更進(jìn)一步增加了他內(nèi)心的痛苦，從而激蕩出結(jié)句舊情懷，消不盡，幾時(shí)休的感慨。這個(gè)結(jié)句，既與起句舊時(shí)心事相照應(yīng)，收到結(jié)構(gòu)上首尾銜接、一氣卷舒之效，更重要的是它以重筆作結(jié)，迷離悵惘，含情無(wú)限，含恨無(wú)窮，得白居易《長(zhǎng)恨歌》結(jié)句天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期之意，詞人對(duì)舊情的懷戀與執(zhí)著，于此得到進(jìn)一步表現(xiàn)。

　　從以上分析中，可以看出這首詞的章法結(jié)構(gòu)是頗具特色的。它不僅脈理明晰，而且能一波三折，層層脫換；虛實(shí)輕重（上片回憶是虛寫，為襯筆；下片是實(shí)寫，為重筆），頓挫開(kāi)合，相映成趣。這種章法藝術(shù)是為表現(xiàn)情旨枉曲、凄婉溫細(xì)的思想內(nèi)容而設(shè)的。而這種章法藝術(shù)，也確實(shí)較好地表現(xiàn)了這種內(nèi)容，直使全詞寫得忽喜忽悲，乍遠(yuǎn)乍近，語(yǔ)雖淡而情濃，事雖淺而言深，遂使全詞成為藝術(shù)佳作。

　　這首詞的另一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)是對(duì)句用得較多、較好。一是較多。詞中的緗裙羅襪桃花岸與薄衫輕扇杏花樓為對(duì)，天易老與恨難酬為對(duì)，春風(fēng)吹已斷與朝云飛亦散為對(duì)，蜂兒不解知人苦與燕兒不解說(shuō)人愁為對(duì)。第二是用得較好。最值得一提的是緗裙兩句。這兩句全是名詞性的偏正結(jié)構(gòu)的詞組成對(duì)。裙是緗色（緗，淺黃色）的裙，襪是羅料（羅，質(zhì)地輕柔、有椒眼花紋的絲織品）的襪，衫是薄衫，扇是輕扇，僅此四個(gè)詞組，就把一個(gè)花枝招展、裊娜多姿的美女形象成功地塑造出來(lái)。桃花岸對(duì)杏花樓，是其暢游之所。更值得注意的是，兩句之中沒(méi)用一個(gè)動(dòng)詞，卻把動(dòng)作鮮明的游樂(lè)活動(dòng)寫了出來(lái)。這里不得不佩服作者的造詞本領(lǐng)。春風(fēng)兩句，也頗見(jiàn)功底。春風(fēng)、朝云作為愛(ài)情的化身，與緗裙、薄衫兩句極為協(xié)調(diào)。作者把春風(fēng)與吹已斷、朝云與飛亦散這兩組美好與殘破本不相容的事物現(xiàn)象分別容納在兩句之中，并且相互為對(duì)，所描繪的物象和所創(chuàng)造的氣氛都是悲慘的，用以喻愛(ài)情悲劇，極為貼切。

經(jīng)典的宋詞14

　　金風(fēng)細(xì)細(xì)，葉葉梧桐墜。

　　綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。

　　紫薇朱槿花殘，斜陽(yáng)卻照闌干。

　　雙燕欲歸時(shí)節(jié)，銀屏昨夜微寒。

　　作品賞析

　　【注釋】

　�、俳痫L(fēng)：秋風(fēng)。

　�、诰G酒：美酒。

　�、圩限敝扉龋簝煞N花卉�；ㄉ�艷麗。

　　【評(píng)解】

　　金風(fēng)梧桐，小窗人醉，斜陽(yáng)殘花，雙燕欲歸。這首小詞通過(guò)對(duì)秋景的著意描繪，委

　　婉含蓄地抒發(fā)了詩(shī)人的清寂之思。

　　猶如微風(fēng)之拂輕塵，曉荷之扇幽香。全詞于平易之境，抒閑適之情。清新雅潔，饒

　　有韻致。

　　【集評(píng)】

　　俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：純寫秋末景色，惟結(jié)句略含清寂之思，情味于言外

　　求之，宋初之高格也。

　　唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首以景緯情，妙在不著意為之，而自然溫婉�！敖痫L(fēng)”

　　兩句，寫節(jié)候景物�！熬G酒”兩句，寫醉臥情事�！白限薄眱删洌�緊承上片，寫醒來(lái)景

　　象。庭院蕭條，秋花都?xì)�，癡望斜陽(yáng)映闌，亦無(wú)聊之極。“雙燕”兩句，既惜燕歸，又

　　傷人獨(dú)，語(yǔ)不說(shuō)盡，而韻特勝。

經(jīng)典的宋詞15

　　怨懷無(wú)托，嗟情人斷絕，信音遼邈.

　　縱妙手、能解連環(huán)，似風(fēng)散雨收，霧輕云薄.

　　燕子樓空，暗塵鎖、一床弦索.

　　想移根換葉，盡是舊時(shí)，手種紅藥.

　　汀洲漸生杜若，料舟依岸曲，人在天角.

　　漫記得、當(dāng)日音書(shū)，把閑語(yǔ)閑言，待總燒卻.

　　水驛春回，望寄我、江南梅萼.

　　拼今生、對(duì)花對(duì)酒，為伊淚落.

　　yuànhuáiwútuō，jiēqínɡrénduànjué，xìnyīnliáomiǎo.

　　怨 懷 無(wú)托 ，嗟 情 人 斷 絕 ，信 音 遼 邈 .

　　znɡm(xù)iàoshǒu、nénɡjiěliánhuán，sìfēnɡsànyǔshōu，wùqīnɡyúnbáo.

　　縱 妙 手 、能 解 連 環(huán) ，似風(fēng) 散 雨收 ，霧輕 云 薄 .

　　yànzilóukōnɡ，ànchénsuǒ、yìchuánɡxiánsuǒ.

　　燕 子樓 空 ，暗塵 鎖 、一床 弦 索 .

　　xiǎnɡyíɡēnhuànyè，jìnshìjiùshí，shǒuzhnɡhónɡyào.

　　想 移根 換 葉，盡 是 舊 時(shí) ，手 種 紅 藥 .

　　tīnɡzhōujiànshēnɡdùru，liàozhōuyīànqǔ，rénzàitiānjiǎo.

　　汀 洲 漸 生 杜若 ，料 舟 依岸曲，人 在 天 角 .

　　mànjìdé、dānɡrìyīnshū，bǎxiányǔxiányán，dàizǒnɡshāoquè.

　　漫 記得、當(dāng) 日音 書(shū) ，把閑 語(yǔ)閑 言 ，待 總 燒 卻 .

　　shuǐyìchūnhuí，wànɡjìwǒ、jiānɡnánméiè .

　　水 驛春 回 ，望 寄我、江 南 梅 萼.

　　pīnjīnshēnɡ、duìhuāduìjiǔ，wéiyīlèilu.

　　拼 今 生 、對(duì) 花 對(duì) 酒 ，為 伊淚 落 .

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