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經(jīng)典的宋詞
經(jīng)典的宋詞1
《鷓鴣天·游鵝湖》辛棄疾宋詞賞析
鷓鴣天
辛棄疾
游鵝湖，醉書酒家壁。
春入平原薺菜花，新耕雨后落群鴉。
多情白發(fā)春無(wú)奈，晚日青簾酒易賒。
閑意態(tài)，細(xì)生涯。
牛欄西畔有桑麻。
青裙縞袂誰(shuí)家女，去趁蠶生看外家。
辛棄疾詞作鑒賞
這是一首借景抒情的小詞。詞的前兩句春入平原薺菜花，新耕雨后落群鴉，寫的是農(nóng)村恬靜而又充滿生機(jī)的春天景象。白色的薺菜花開滿了田野，土地耕好了，又適逢春雨，群鴉在新翻的土地上覓食。聊聊數(shù)筆，把一幅鄉(xiāng)間春色栩栩如生地描繪了出來(lái)。
本詞由薺菜開花而說(shuō)春入，對(duì)平凡微賤的薺菜花寄予了極大的感情，又把群鴉寫得充滿生意，一點(diǎn)不像平時(shí)我們所見的那副使人討厭的聒噪相。詞人留意和刻畫這些細(xì)物細(xì)事，可見其意態(tài)閑適。但是，接下來(lái)兩句多情白發(fā)春無(wú)奈，晚日青簾酒易賒，情緒陡變，適才令人心情舒爽的春色不見了，萬(wàn)種愁緒染白了的頭發(fā)。詞中說(shuō)的是白發(fā)，實(shí)際上講的是愁緒。多情白發(fā)春無(wú)奈，詞人心情沉悶，只好到小酒店去飲酒解愁。這里多情二字寫得詼諧，恰如其分地傳遞出詞人那種帶有苦味的詼諧。而在這詼諧中，又讓人深切地感受到作者無(wú)可奈何的愁緒。
面對(duì)如畫的春色，詞人的愁緒從何而來(lái)呢？這首詞有一小序：游鵝湖，醉書酒家壁。我們可以從這兩句話中找到一定的線索。這時(shí)，正是詞人被罷官落職、不得不退居田園之時(shí)。這時(shí)他才四十二歲。他還有精力，足有干一番事業(yè)的雄心壯志，怎能耐得住清閑無(wú)為的生活？所以詞人游鵝湖，面對(duì)生機(jī)勃勃的春天，聯(lián)想到自己的遭遇，事業(yè)上的失意與感嘆歲月流逝的惆悵之情便油然而生。
清人王夫之說(shuō)過：以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。（《姜齋詩(shī)話》）。這也是本詞上闋的藝術(shù)手法。下闋寫的是一幅農(nóng)村景象：村民們悠閑自在，生活過得井然有序，牛欄附近的空地上種滿了桑麻。春播即將開始，大忙季節(jié)就要到來(lái)，不知誰(shuí)家的年輕女子，穿著白衣青裙，趁著大忙前的閑暇趕著去走娘家。與本詞的開篇幾句不同，下闋詞人從近處落筆，一個(gè)閑字，一個(gè)細(xì)字，一個(gè)有字，一個(gè)趁字，把農(nóng)村生活的閑適與古樸活脫脫地展現(xiàn)在人們的面前。然而，詞人越是寫閑適、古樸，越是讓人聯(lián)想到多情白發(fā)春無(wú)奈，晚日青簾酒易賒所流露出來(lái)的那種煩悶和無(wú)可奈何的情緒。詞人無(wú)一字寫我，盡情描寫客觀景象，著力描繪了一個(gè)無(wú)我之境，實(shí)際上我盡在其中。詞人采用這種高超的藝術(shù)手法，把煩亂復(fù)雜的失意之情在這閑適的氛圍中突現(xiàn)得淋漓盡致。
或許人有會(huì)問：詞人既然喜歡農(nóng)村，喜歡農(nóng)村古樸而又悠閑的生活，為什么還要借酒澆愁呢？這里，我們就必須結(jié)合詞人當(dāng)時(shí)的生活背景和他當(dāng)時(shí)的處境去理解。我們知道，辛棄疾是一位很有抱負(fù)、正義，充滿愛國(guó)心的詞人，然而，在當(dāng)時(shí)的封建社會(huì)官場(chǎng)中有的是爾虞我詐、爭(zhēng)權(quán)奪利，有的是夸夸其談，食言而肥，詞人對(duì)此看透了，厭煩了，所以他要遠(yuǎn)離城市的喧鬧，他認(rèn)為美好的春天在田野，在溪頭，在那漫山遍野雪白的薺菜花中。如今，他雖置身于純潔、清新的農(nóng)村，卻還有愁苦，那是因?yàn)樗荒芡鼞炎鎳?guó)萬(wàn)里江山。他要奔赴抗金疆場(chǎng)，去收復(fù)已奪占的土地，那才是真正關(guān)心的事業(yè)，然而，他卻被排擠到農(nóng)村，過起閑意態(tài)的生活來(lái)，他怎能不愁苦呢？他不是不喜愛春天，但春天并不能給他帶來(lái)真正的快樂。
總之，這首詞寫了作者的苦悶，而在這苦悶中，表達(dá)了作者的追求，是一首難得的借景抒情的好詞。
經(jīng)典的宋詞2
最近迷上宋詞，迷上那美麗的長(zhǎng)短句。抑揚(yáng)頓挫，極富音律感。
比之于絕句律詩(shī)，詞的迥環(huán)婉轉(zhuǎn)，幽微起伏簡(jiǎn)直是世間最美的漢文字。
而我，喜歡的是那精美絕倫文字后面哀怨婉轉(zhuǎn)的動(dòng)人故事。
那個(gè)時(shí)代注定要演繹才子佳人，文人騷客與歌伶的故事。
就連豪邁雄曠的稼軒，也有清麗淡雅的詞。
那個(gè)時(shí)代，注定該這樣。
那是古中國(guó)最繁華富麗、最雅致柔美的時(shí)代，
極大豐富的物質(zhì)基礎(chǔ)和極強(qiáng)的民族碰撞培養(yǎng)了最豐富多彩而搖曳生姿的文化，
那時(shí)的文人既滿足又不安，既清雅又俗糜，既想建功立業(yè)又沉溺兒女情長(zhǎng)。
生活在都市里的人們，有許多種可能讓心中郁結(jié)的情感用詞這種方式來(lái)傳播。
就像現(xiàn)在一樣，你可以在流行音樂中找到這個(gè)時(shí)代的情緒，
而愛情是其中最耀眼的明珠，應(yīng)該說(shuō)它是永放光芒的。
褪去平凡生活沉屑，古人的生活未必比現(xiàn)代人高雅，
可經(jīng)過千年沉淀，呈現(xiàn)給我們的是那意猶未盡的清雅優(yōu)美。
他們用心寫出的詞曲，因有他們哀怨婉轉(zhuǎn)的感情，
那詞，便絕、便美！
經(jīng)典的宋詞3
1.彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。——晏幾道《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》
2.從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同�！處椎馈耳p鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》
3.琵琶弦上說(shuō)相思，當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸�！處椎馈杜R江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》
4.兩鬢可憐青，只為相思老�！處椎馈渡樽印りP(guān)山魂夢(mèng)長(zhǎng)》
5.欲把相思說(shuō)似誰(shuí)，淺情人不知。——晏幾道《長(zhǎng)相思·長(zhǎng)相思》
6.若問相思甚了期，除非相見時(shí)�！處椎馈堕L(zhǎng)相思·長(zhǎng)相思》
7.二月春花厭落梅，仙源歸路碧桃催，渭城絲雨勸離杯�！處椎馈朵较场ざ麓夯▍捖涿贰�
8.相思本是無(wú)憑語(yǔ)，莫向花箋費(fèi)淚行�！處椎馈耳p鴣天·醉拍春衫惜舊香》
9.真?zhèn)�別離難，不似相逢好�！處椎馈渡樽印りP(guān)山魂夢(mèng)長(zhǎng)》
10.年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽(yáng)。——晏幾道《鷓鴣天·醉拍春衫惜舊香》
11.綠杯紅袖趁重陽(yáng)，人情似故鄉(xiāng)�！處椎馈度罾蓺w·天邊金掌露成霜》
12.蘭佩紫，菊簪黃，殷勤理舊狂�！處椎馈度罾蓺w·天邊金掌露成霜》
13.舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)�！處椎馈耳p鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》
14.消息未歸來(lái)，寒食梨花謝�！處椎馈渡樽印そ鸨廾郎倌辍�
經(jīng)典的宋詞4
唐詩(shī)宋詞，并列對(duì)舉，各極其美，各臻其勝，是中外聞名的。而喜愛詞的卻往往多于喜愛詩(shī)的。宋詞里我們看到中國(guó)。中國(guó)是百花之園，宋詞是園中朵朵或亮麗或悲涼的鮮花。在燦爛充斥的花園，你嗅到的每縷清香，就是一位多情的詩(shī)人；你看到的每一片花瓣，都是值得玩味咀嚼的篇章。
宋詞，是駐足于江邊的洶涌波濤。你忘我凝視，長(zhǎng)袍隨風(fēng)搖擺，思緒，也隨“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”回到從前。公瑾意氣風(fēng)發(fā)，你豪情頓起。從你胸中氣概，我讀到了中華男兒保家衛(wèi)國(guó)的血性。
宋詞是傲霜斗雪的朵朵寒梅�！盁o(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒，零落成泥碾作塵，只有香如故�！痹诒∮窆堑拿坊ㄉ砩�，我們看到傲世的特立獨(dú)行的生命，生命因此而偉大。
宋詞，是大自然的山川壯闊。山河古跡，農(nóng)舍風(fēng)光，讓徜徉于其中的我目不暇接、流連忘返。其中有柳永的“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆�；有晏殊的“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”；有晏幾道的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”；大自然的草木樹鳥，在宋詞里形神兼?zhèn)�，妙不可言�?/p>
宋詞，既有斷腸人的垂涕惜別，也有鐵一般硬漢的壯志豪情。易安，一生跌宕起伏，曾苦楚感嘆“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。”《聲聲慢》中“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”亦或是《武陵春》里凄哀的“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流�！蹦枪赡袃簹馐切翖壖猜院嗟摹傲藚s君王天下事，贏得生前身后名，可憐白發(fā)生”；是毛澤東“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越�！钡幕啬c蕩氣；是岳將軍氣沖霄漢的“三十功名塵與土，八千里路云和月�！边@就是中華的巾幗須眉。
宋詞之美，令我醉，令我不知?dú)w路。我時(shí)而痛飲葡萄美酒，時(shí)而品嘗心酸之淚。宋詞中，讀到了一段歷史，讀懂了一顆顆赤子之心，讀出了片片時(shí)代之情。詞之語(yǔ)言宛若源頭活水，沁人肺腑，滌蕩著守望的心靈，使之在塵世保持著執(zhí)著。
宋詞美哉，中華美哉！
經(jīng)典的宋詞5
宋詞是宋代盛行的.一種漢族文學(xué)體裁，她與唐詩(shī)爭(zhēng)奇，與元曲斗艷，歷來(lái)與唐詩(shī)并稱雙絕。我喜歡讀《宋詞》，喜歡它她的哀婉，喜歡她的豪放。
宋詞像春花，她為我們展現(xiàn)了人間最美好的生活，宋詞像秋月，她為我們傾唱出人們最細(xì)微的心曲；宋詞的一半像海水，她蘊(yùn)積深厚而又波瀾壯闊；宋詞的一半像火焰，她真摯勃發(fā)而又明亮昂揚(yáng)古詩(shī)詞；宋詞也像一只嘶啞的鳥，深情的贊美這豐饒的土地；宋詞更像一個(gè)前行的人，懷揣使命走向明天。閱讀宋詞能提高人的語(yǔ)言表達(dá)能力，使人的修養(yǎng)“更上一層樓”。
“會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼�！弊屛腋惺艿搅颂K軾在外出打獵時(shí)滿懷的豪情。他望月思念弟弟蘇轍，便因此悟出了人生哲理：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。”他登臨古跡，便慨嘆：“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物�！薄笆晟纼擅Ｃ�，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼�！备鼘懗隽颂K軾懷念妻子的情感�！捌嗥鄳K慘戚戚”，李清照的筆調(diào)卻婉約凄美，又寫出另一種哀傷的心情�！靶菪�，者回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添一段新愁。”表達(dá)出了李清照在生活中的哀愁，孤獨(dú)，惆悵。相比之下，辛棄疾的詞有強(qiáng)烈愛國(guó)之情，始終把洗雪國(guó)恥，收復(fù)失地作為自己的畢生事業(yè)，并在自己的文學(xué)創(chuàng)作中寫出了時(shí)代的期望和失望，民族的熱情與憤溉。他用“剩山殘水”“斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。”等詞句諷刺茍延殘喘的南宋小朝廷，不斷重復(fù)對(duì)北方的懷念。
除了蘇軾、李清照和辛棄疾，還有：柳永、晏殊、周邦彥、秦觀、李煜、歐陽(yáng)修等著名詞人。不論是豪放派，還是婉約派，他們寫的詞仍然影響著一代又一代炎黃子孫。
《宋詞》汲取古典之精華是我們的良師益友，她能豐富知識(shí)、陶冶性情，能給人以啟迪，是對(duì)我們非常有益的課外讀物，我喜歡讀《宋詞》。
經(jīng)典的宋詞6
《祝英臺(tái)近除夜立春》
吳文英
翦紅情，裁綠意，花信上釵股。殘日東風(fēng)，不放歲華去。有人添燭西窗，不眠侵曉，笑聲轉(zhuǎn)、新年鶯語(yǔ)。舊尊俎。玉纖曾擘黃柑，柔香系幽素。歸夢(mèng)湖邊，還迷鏡中路�？蓱z千點(diǎn)吳霜，寒銷不盡，又相對(duì)、落梅如雨。
賞析：
先寫立春�！凹艏t情，裁綠意，花信上釵股�！薄凹t情”、“綠意”指紅花、綠葉。趙彥昭《奉和對(duì)圣制立春日侍宴內(nèi)殿出剪彩花應(yīng)制》詩(shī)：“花隨紅意發(fā)，葉就綠情新”�；ㄐ�，指花信風(fēng)，應(yīng)花期而來(lái)的風(fēng)。立春，人們剪好紅花綠葉，作成春幡，插鬢戴發(fā)，以應(yīng)時(shí)令。春風(fēng)吹釵股，象是吹開了滿頭花朵�！盎ㄐ派镶O股”，著一“上”字，運(yùn)筆細(xì)膩，可與溫飛卿詞“玉釵頭上風(fēng)”（《菩薩蠻》）媲美，似比辛稼軒詞“美人頭上，裊裊春幡”（《漢宮春》）更顯風(fēng)流。
再寫除夕守歲。“殘日東風(fēng)，不放歲華去�！毕﹃�(yáng)亦像人一樣，對(duì)即將逝去的一年戀戀不舍，不肯輕易落山，同時(shí)東風(fēng)又帶來(lái)了春的訊息，給人新的希望。這兩句已有除舊迎新之意，切合“除夜立春”的題意�！胺拧庇米钟绕滟N切，顯示出夢(mèng)窗煉字的功夫�！坝腥颂頎T西窗，不眠侵曉，笑聲轉(zhuǎn)、新年鶯語(yǔ)。”終于，除夕之夜降臨，守歲的人們徹夜不眠，剪燭夜話，笑聲不絕，在鶯啼聲中迎來(lái)了新春的清晨。“新年鶯語(yǔ)”，援用杜甫“鶯入新年語(yǔ)”（《傷春》）詩(shī)意。
以上的一切，歡歡喜喜，均為客居他鄉(xiāng)者的耳聞目睹，其人心境之孤寂愁苦，自在不言中了。周圍的熱鬧與歡樂更加反襯出作者的寂寞和哀傷，而且使這份寂寞的哀傷更讓人難以承受。這位客居、有家難歸的人，失去了與親人團(tuán)圓之樂，真是“花無(wú)人戴，酒無(wú)人勸，醉也無(wú)人管”（無(wú)名氏《青玉案》）啊。
上片渲染了濃厚的節(jié)日氣氛，不能不喚起下片對(duì)溫馨家庭生活的回憶。陳洵評(píng)此詞云：“前闋極寫人家守歲之樂，全為換頭三句追攝遠(yuǎn)神�！保ā逗＝嬚f(shuō)詞》）換頭云：“舊尊俎，玉纖曾擘黃柑，柔香系幽素�！弊鹳蓿汗糯⒕迫獾钠髅螅柚秆缦�。詞人仿佛回到了昔日除夕之夜的家宴上，美人用纖纖玉手為自己破開黃橙，那幽香似乎還縈繞在周圍�；貞浖按�，當(dāng)然別是一番滋味。上片以景之可喜反襯處境之可悲，人之歡樂反襯己之愁苦，此處又以昔之溫馨反襯今之凄苦。
對(duì)往事的追憶、神往，終于走進(jìn)了夢(mèng)境。而相隔既久，山水迢遞，過去的美好回憶，連夢(mèng)中也難以追尋了：“歸夢(mèng)湖邊，還迷境中路�！焙珑R，夢(mèng)影朦朧，難覓歸路。往事散如輕煙，徒增無(wú)窮悵惘而已。往事如煙，而今，與誰(shuí)相對(duì)呢？“可憐千點(diǎn)吳霜，寒銷不盡，又相對(duì)、落梅如雨�！眳撬�，用李賀《還自會(huì)稽歌》字面：“吳霜點(diǎn)歸鬢�！比缃袷谴猴L(fēng)吹融了冰雪，可是永遠(yuǎn)不能銷去飛上鬢角的寒霜，已經(jīng)夠可悲的了；更何況，落梅如雨，斑斑白發(fā)與點(diǎn)點(diǎn)白梅相對(duì)，這豈不令人凄絕！杜甫詠梅詩(shī)意：“江邊一樹垂垂發(fā)，朝夕催人自白頭�！迸c此詞意趣相一致。
經(jīng)典的宋詞7
《念奴嬌·我來(lái)吊古》辛棄疾宋詞賞析
念奴嬌
登建康賞心亭，呈史留守致道
辛棄疾
我來(lái)吊古，上危樓，贏得閑愁千斛。
虎踞龍?bào)春翁幨牵?/p>
只有興亡滿目。
柳外斜陽(yáng)，水邊歸鳥，隴上吹喬木。
片帆西去，一聲誰(shuí)噴霜竹？
卻憶安石風(fēng)流，東山歲晚，淚落哀箏曲。
兒輩功名都付與，長(zhǎng)日惟消棋局。
寶鏡難尋，碧云將暮，誰(shuí)勸杯中綠？
江頭風(fēng)怒，朝來(lái)波浪翻屋。
辛棄疾詞作鑒賞
宋孝宗乾道四年（1168年），辛棄疾任建康（今江蘇南京）通判，當(dāng)時(shí)他南歸已經(jīng)七個(gè)年頭，而他期望的抗金復(fù)國(guó)事業(yè)，卻毫無(wú)進(jìn)展，而且還遭到朝中議和派的排擠打擊。詞人在一次登建康賞心亭時(shí)，觸景生情，感慨萬(wàn)千，便寫下此作，呈送建康行宮留守史致道，以表達(dá)對(duì)國(guó)家前途的憂慮，對(duì)議和派排斥愛國(guó)志士的激憤。全詞采用吊古傷今的手法，來(lái)表現(xiàn)主題思想，寫景時(shí)，寓情于景，感情極其濃郁；抒情時(shí)，吊古傷今，筆調(diào)極為深沉悲涼。
這首詞分以下幾個(gè)方面下筆：建康的地理形勢(shì)、如今的敗落景象，并用東晉名相謝安的遭遇自喻，表達(dá)詞人缺乏知音同志之士的苦悶，最后用長(zhǎng)江風(fēng)浪險(xiǎn)惡，暗指南宋的危局。
開頭三句，開門見山，直接點(diǎn)明主題，抒發(fā)內(nèi)心感情基調(diào)。然后再圍繞主題，一層一曲地舒展開來(lái)。
上危樓，贏得閑愁千斛，是說(shuō)詞人登上高樓，觸景生情，引起無(wú)限感慨。閑愁千斛，是形容愁苦極多。閑愁，是作者故作輕松之筆，其實(shí)是他關(guān)心國(guó)事但身不在要位始終不能伸抗金之志的深深憂愁。
四、五兩句，采用自問自答的方式，把吊古傷今落到實(shí)處�；⒕猃�?bào)春翁幨�？問話中透出今不比昔的悲涼。�?jù)《金陵圖經(jīng)》記載：石頭城在建康府上元縣西五里。諸葛亮謂吳大帝曰：秣陵地形，鐘山龍?bào)�，石城虎踞，真帝王之都也�！驗(yàn)槿绱耍ǹ翟?jīng)成為六朝的國(guó)都。但在辛棄疾看來(lái)，而今卻徒留空名，和一片敗亡的氣息。這里暗中，譴責(zé)南宋朝廷不利用建康的有利地形抗擊金兵、收復(fù)中原飽含感情的問答異常生動(dòng)地勾畫出詞人大聲疾呼、痛苦欲絕、氣憤填膺的形象。興亡滿目，興亡是偏義詞，側(cè)重于亡字。
柳外斜陽(yáng)五句，是建康如今的景象，把興亡滿目落到實(shí)處，渲染一種國(guó)勢(shì)漸衰悲涼凄楚的氣氛：夕陽(yáng)斜照在迷茫的柳樹上；在水邊覓食的鳥兒，急促地飛回窩巢；垅上的喬木，被狂風(fēng)吹打，飄落下片片黃葉；一只孤零零的小船，漂泊在秦淮河中，匆匆地向西邊駛；不知何人，吹奏起悲涼的笛聲。映入詞入眼簾怎能不勾起作者憂國(guó)的感嘆。同時(shí)詞人獨(dú)選此景，也正是意在表達(dá)自己內(nèi)心的情感。從構(gòu)思而言，上片三個(gè)層次，采用層層遞進(jìn)、環(huán)環(huán)緊扣的筆法，銜接極為嚴(yán)密。而各個(gè)層次，又都從不同的角度，加深和強(qiáng)化主題。
上片十句側(cè)重于吊古傷今。下片十句則側(cè)重于表現(xiàn)詞人志不得神、無(wú)法實(shí)現(xiàn)抗金國(guó)收河山壯志的愁苦，及其對(duì)國(guó)家前途的憂慮。下片亦分三個(gè)層次，前五句為一個(gè)層次，是曲筆。次三句為一個(gè)層次，是直抒胸臆。最后兩句為一個(gè)層次，是比喻。各層次的筆法雖不相同，但能相輔相成，渾然符契。
卻憶安石風(fēng)流五句，用謝安（安石）受讒被疏和淝水之戰(zhàn)等典故。前三句寫謝安早年寓居會(huì)稽，與王羲之等知名文人，漁弋山水、言詠屬文，風(fēng)流倜儻逍遙灑脫。作者借此表達(dá)自己本也可隱居安逸但憂國(guó)之心使其盡小國(guó)事，以至淚落哀箏曲。晉孝武帝司馬曜執(zhí)政，謝安出任宰相，后來(lái)受讒被疏遠(yuǎn)。
淚落哀箏曲，是寫謝安被疏遠(yuǎn)后，孝武帝有次設(shè)宴款待大將桓伊，謝安在座。桓伊擅長(zhǎng)彈箏，他為孝武帝彈一曲《怨詩(shī)》，借以表白謝安對(duì)皇帝的忠心，和忠而見疑的委屈，聲節(jié)慷慨，謝安深受感動(dòng)，淚下沾襟。孝武帝亦頗有愧色。詞人在此借古人之酒杯，澆自己之塊壘，曲折隱晦地表達(dá)未見重用志不得伸的情懷。兒輩兩句，寫謝安出任宰相未被疏前，派弟弟謝石和侄兒謝玄領(lǐng)兵八萬(wàn)，在淝水大敗前秦苻堅(jiān)九十萬(wàn)大軍的事。當(dāng)捷報(bào)傳到建康，謝安正在和別人下棋。他了無(wú)喜色，仍下棋如故。別人問他戰(zhàn)況時(shí)，他才漫不經(jīng)心的答道：小兒輩遂已破賊。這段歷史，本來(lái)說(shuō)明謝安主持國(guó)事，沉著與矜持�？墒�，辛棄疾改變了它的原意，把詞意變成：建立功名的事，讓給小兒輩干吧，我只須整天下棋消磨歲月！不難看出，這里包含著詞人壯志未酬、虛度年華的愁苦，同時(shí)也給予議和派以極大的諷刺。
辛棄疾為詞氣魄不亞于東坡，但這里卻屢用喻指，語(yǔ)含譏諷，可見長(zhǎng)期的壓抑使之極度憤懣，而面對(duì)現(xiàn)實(shí)除了無(wú)奈更別無(wú)他法。
寶鏡三句，筆鋒又雙從歷史轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)，詞人用尋覓不到寶鏡、夜幕降臨、無(wú)人勸酒，暗喻壯志忠心不為人知、知音難覓的苦悶。寶鏡，唐李濬《松窗雜錄》載秦淮河有漁人網(wǎng)得寶鏡，能照見五臟六腑，漁人大驚，失手寶鏡落水，后遂不能再得。這里借用此典，意在說(shuō)明自己的報(bào)國(guó)忠心保國(guó)之才無(wú)人鑒察。劉熙載說(shuō)：稼軒詞龍騰虎擲，任古書中俚語(yǔ)、瘦語(yǔ)，一經(jīng)運(yùn)用，便得風(fēng)流，天姿是何敻異�。ā端嚫拧Ｔ~曲概》）的確，寶鏡三句，感情基調(diào)雖然悲憤沉郁，但詞句卻含蓄蘊(yùn)藉，優(yōu)美動(dòng)人。
最后兩句，境界幽遠(yuǎn)，寓意頗深。它寫詞人眺望江面，看到狂風(fēng)怒號(hào)，便預(yù)感到風(fēng)勢(shì)將會(huì)愈來(lái)愈大，可能明朝長(zhǎng)江卷起的巨浪，會(huì)把岸上的房屋推翻。這兩句不僅寫出江上波濤的險(xiǎn)惡，也暗示對(duì)時(shí)局險(xiǎn)惡的憂慮。
吊古之作，大都抒發(fā)感慨或鳴不平。辛棄疾這首吊古傷今的詞作，寫得尤其成功，感人至深。《宋史》本傳稱其雅善長(zhǎng)短句，悲壯激烈。即說(shuō)明辛詞此類作品的豪放風(fēng)格。
經(jīng)典的宋詞8
喜遷鶯·曉光催角
曉行
劉一止
曉光催角。聽宿鳥未驚，鄰雞先覺。迤邐煙村，馬嘶人起，殘?jiān)律写┝直 I痕帶霜微凝，酒力沖寒猶弱。嘆倦客、悄不禁，重染風(fēng)塵京洛。追念，人別后，心事萬(wàn)重，難覓孤鴻托。翠幌嬌深，曲屏香暖，爭(zhēng)念歲寒飄泊。怨月恨花煩惱，不是不曾經(jīng)著。這情味，望一成消減，新來(lái)還惡。
作者劉一止（1079－1160），高宗紹興年間，除秘書省校書郎，歷給事中，以秘閣修撰致仕。湖州歸安人，有《苕溪集》。
詞題“曉行”，指拂曉從驛舍上路時(shí)的所見所聞所感，重點(diǎn)是寫對(duì)妻子的懷念。詞人在宋徽宗宣和三年（1121）42歲時(shí)考上進(jìn)士，未得一官；直到高宗紹興初年才擔(dān)任校書郎的官職，這時(shí)他已經(jīng)年過半百了。詞中寫到“重染風(fēng)塵京洛”，可見他這次曉行，重去京都，時(shí)間是在宋室南渡之前，事由很可能是應(yīng)詔赴官，但是結(jié)果卻落了空，他在北宋末年始終沒有得到任何官職。因?yàn)闀r(shí)局的變化，還是出于個(gè)人的原因，已無(wú)記載可考。從詞中寫的“嘆倦客，悄不禁”來(lái)看，他這次去京洛，并非自愿，而是出于勉強(qiáng)的，迫不得已的。一路風(fēng)塵仆仆，心事萬(wàn)重，深感歲寒飄泊之苦；觸景生情，想到家庭生活之安適和溫馨，離家別妻的情味，愈來(lái)愈不堪忍受。
上片描寫“曉行”所見所聞所感的情景。頭三句說(shuō)，角聲催促清曉，曙光開始到來(lái)；因?yàn)樘煳创罅�，聽那睡鳥還沒有被驚醒，鄰村鄰戶的雄雞先已覺醒起來(lái)，啼鳴聲聲，報(bào)告天明的消息。這是凌晨在驛站客舍所聽到的情景，點(diǎn)明題中的一個(gè)“曉”字。“迤邐”以下三句寫的是詞人已經(jīng)上路，看到連續(xù)不斷的村莊裊裊地飄著晨霧；馬在嘶鳴，行人已經(jīng)起來(lái)；透過叢叢樹林，還可以看到一彎殘?jiān)聮煸谔爝�。這是曉行的見聞，還是描寫晨景，進(jìn)一步點(diǎn)明時(shí)間，晨煙未散，馬嘶人起，殘?jiān)略谔�，可見是在陰歷下旬的清晨。“淚痕”二句說(shuō)，晨起在客店流過眼淚，擦干了又流淌，上路后被寒霜微微凝結(jié)；出門前為御寒而喝了一些酒，但是酒所給人的熱力還不夠抵抗天氣的寒冷。這是寫曉行的感觸和感受，“淚痕”與“霜”“寒”等用字，使人感覺到天氣是寒冷的，詞人的心情是悲傷的�！皣@倦客”，這是詞人的感嘆，他此時(shí)人到中年，四五十歲了，長(zhǎng)期離鄉(xiāng)背井，在外作客奔波，已經(jīng)感到疲倦。他的《洞仙歌》詞，寫他天涯作客，路遠(yuǎn)音稀，“嘆客里經(jīng)春又三年”，如果注意到這里的一個(gè)“又”字，就可判斷他的羈旅生活，至少經(jīng)歷了六年以上。“悄不禁”，按《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》解：悄，渾也，直也；禁，愿樂之辭。此句說(shuō)“直是不愿意”�！爸厝撅L(fēng)塵京洛”，說(shuō)再次去京都，染上污濁的風(fēng)塵。以上三句，寫詞人離家別妻，歲寒飄泊，實(shí)非出于心愿，故前文有“淚痕”之句。此三句結(jié)束上片寫曉行之景，過渡到下片抒情，訴說(shuō)詞人對(duì)妻子的懷念。
下片以“追念”起頭，承上啟下，追溯思念之情。首先想到的是，詞人同妻子分別后，有千般眷戀，萬(wàn)般相思，種種恩愛纏綿之情，卻難找到一只鴻雁傳書，來(lái)通報(bào)音訊。他寫的《洞仙歌》還有“負(fù)伊多少”這樣的話，表示對(duì)妻子的歉意。接著想到溫馨的家庭生活，并用“爭(zhēng)（怎）念”作紐帶，同“歲寒飄泊”的羈旅生活作了對(duì)比。然后，詞人又寫因同愛妻分別，不得團(tuán)聚而怨月恨花，且此種煩惱，“不是不曾經(jīng)著”，可見他為生活而離家別妻，已經(jīng)是屢次三番的了。最后，他寫夫妻別離的“情味”，無(wú)論是孤苦思念，抑或是想望心切，原希望漸漸消減、淡化下來(lái)，卻不料新近的心情更加不好了。這“新來(lái)還惡”的結(jié)句，把離家別妻的苦惱延伸發(fā)展，把國(guó)事（時(shí)局）、家事（離別）、個(gè)人的事（前程）以及所有不順心、不愜意的事情都包容在一起了。
上片寫景，下片懷人，而景中有人，人前有景，情景歷歷，互相交融，重點(diǎn)突出了倦客懷人、思念妻子的主題。
經(jīng)典的宋詞9
1、《水調(diào)歌頭》
宋·蘇軾
明月幾時(shí)有，把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年?
我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，
高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間!
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。
不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓?
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，
此事古難全。
但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。
2、《雨霖鈴》
宋·柳永
寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚。
驟雨初歇，都門帳飲無(wú)緒，
方留戀處，蘭舟催發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。
念去去，千里煙波，
暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，
冷落清秋節(jié)。
今宵酒醒何處?
楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>
此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。
便縱有千種風(fēng)情，待與何人說(shuō)!
3、《蝶戀花》
宋·柳永
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，
黯黯生天際。
草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意。
擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，
強(qiáng)樂還無(wú)味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
4、《念奴嬌·赤壁懷古》
宋·蘇軾
大江東去，浪淘盡。
千古風(fēng)流人物。
故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時(shí)多少豪杰!
遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，
雄姿英發(fā)，羽扇綸巾，
談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。
人間如夢(mèng)，一樽還酹江月。
5、《賀新郎》
宋·蘇軾
乳燕飛華屋。悄無(wú)人、桐陰轉(zhuǎn)午，
晚涼新浴。
手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉。
漸困倚、孤眠清熟。
簾外誰(shuí)來(lái)推繡戶?
枉教人夢(mèng)斷瑤臺(tái)曲。
又卻是，風(fēng)敲竹。
石榴半吐紅巾蹙。
待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)。
秾艷一枝細(xì)看取，芳心千重似束。
又恐被、秋風(fēng)驚綠。
若待得君來(lái)向此，花前對(duì)酒不忍觸。
共粉淚，兩簌簌。
6、《一剪梅》
宋·李清照
紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。
云中誰(shuí)寄錦書來(lái)?
雁字回時(shí)，月滿西樓。
花自飄零水自流，
一種相思，兩處閑愁。
此情無(wú)計(jì)可消除，
才下眉頭，卻上心頭。
7、《青玉案》
宋·蘇軾
三年枕上吳中路。
遣黃耳、隨君去。
若到松江呼小渡。
莫驚鷗鷺，四橋盡是，
老子經(jīng)行處。
輞川圖上看春暮。
常記高人右丞句。
作個(gè)歸期天已許。
春衫猶是，小蠻針線，
曾濕西湖雨。
8、《臨江仙》
宋·蘇軾
夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來(lái)仿佛已三更。
家童鼻息已雷鳴，敲門都不應(yīng)，
倚帳聽江聲。
長(zhǎng)恨此身非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)。
夜闌風(fēng)靜彀紋平，小舟從此逝，江海寄余生。
9、《清平樂》
宋·晏幾道
留人不住，醉解蘭舟去。
一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處。
渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。
此后錦書休寄，畫樓云雨無(wú)憑。
經(jīng)典的宋詞10
曾看洛陽(yáng)舊譜。只許姚黃獨(dú)步。若比廣陵花。太虧他。
舊日王侯園圃。今日荊榛狐兔。君莫說(shuō)中州。怕花愁。
「賞析」
詞人寫牡丹，多贊其雍容華貴，國(guó)色天香，充滿富貴氣象�？傊蠖贾赜谝粋�(gè)喜字，而作者獨(dú)辟蹊徑，寫牡丹的不幸命運(yùn)，發(fā)之所未發(fā)，從而寄托詞人憂國(guó)傷時(shí)之情。
北宋末年，徽欽二帝被虜北行，諸后妃相隨，淪落金邦。南宋愛國(guó)詩(shī)人念及此辱，無(wú)不憤慨感傷，生活在南宋末年的劉克莊，痛感朝廷腐敗，國(guó)勢(shì)衰頹，報(bào)國(guó)無(wú)門，故托牡丹以發(fā)憤，抒其黍離之哀。
首二句寫牡丹的身世。所謂“洛陽(yáng)舊譜”，是指歐陽(yáng)修的《洛陽(yáng)牡丹記》。其中云：“姚黃者，千葉黃花，出于民姚氏家�！庇衷疲骸拔杭一ㄕ�，千葉肉紅花，出于魏相仁溥家�！币S魏紫在當(dāng)時(shí)是牡丹中的名貴品種。這里單舉姚黃，是以姚黃代名貴牡丹花種。“獨(dú)步”二字，準(zhǔn)確、簡(jiǎn)潔地說(shuō)出這些牡丹的美麗和名貴。
詞人遙想當(dāng)年中州繁華，人們競(jìng)賞牡丹，姚黃魏紫獨(dú)占魁首，盛況何等空前？這不僅是深情地贊美，而且也飽含著詞人對(duì)北方故土的思戀之情。
三、四句轉(zhuǎn)寫目前。“廣陵花”，指芍藥和瓊花。“楊州芍藥，名著天下�！保ā哆q齋閑覽》）瓊花潔白而香，有“無(wú)雙”之譽(yù)。（見苕溪漁隱叢話后集）卷三十（“太虧他”的意思是：芍藥、瓊花和牡丹都是天下名花，前二者雖經(jīng)戰(zhàn)火摧殘，但仍近朝廷，常為詞人詠歌。而牡丹命運(yùn)獨(dú)苦，淪落于敵人的鐵蹄下，猶如昭君，成為朝廷孱弱的的犧牲品。這是對(duì)牡丹的同情，也是對(duì)朝廷當(dāng)政者的怨憤。
“舊日王侯園圃，今日荊榛狐兔”句，描繪了國(guó)破家亡后中州的慘象，同時(shí)，也形象地表明了牡丹的處境。盛世繁華時(shí)姚黃魏紫，傾國(guó)傾城；山河破碎中的一片焦土，牡丹也就只剩下與荒煙衰草，荊榛狐兔相伴的命運(yùn)了。詞人的憂國(guó)之心，離黍之哀，也通過這些形象的描寫，得到充分的表現(xiàn)。文字極為精煉，含義極為豐富。
“君莫說(shuō)中州，怕花愁。”蘊(yùn)含著詞人極為復(fù)雜而深沉的感情。怕人說(shuō)中州的慘境，并非怯懦，而是更翻進(jìn)一層，說(shuō)明愛中州之深，言明光復(fù)中州之心的迫切，也說(shuō)明未能渡江驅(qū)敵的慚恨心情。在堂堂男子漢空懷壯志、報(bào)國(guó)無(wú)門的南宋末年，作者那種不平靜的心潮是不言而喻的。結(jié)句說(shuō)“怕花愁”，實(shí)則是自己愁不堪忍。而詞人采用曲折寫法，不僅能表現(xiàn)出惜花的深厚情意，而且也能引讀者進(jìn)入境界，仿佛與牡丹相對(duì)，見其愁態(tài)，而不能無(wú)動(dòng)于衷。
經(jīng)典的宋詞11
減字木蘭花
梨花院宇。淡月傾云初過雨。一枕輕寒。夢(mèng)入西瑤小道山。
花深人靜。簾鎖御香清晝永。紅藥闌干。玉案春風(fēng)窈窕間。
點(diǎn)絳唇
樓下清歌，水流歌斷春風(fēng)暮。夢(mèng)云煙樹。依約江南路。
碧水黃沙，夢(mèng)到尋梅處�；o(wú)數(shù)。問花無(wú)語(yǔ)。明月隨人去。
青玉案
綠瑣窗紗明月透。正清夢(mèng)、鶯啼柳。碧井銀瓶鳴玉甃。翔鸞妝樣，粲花衫繡。分付春風(fēng)手。
喜入秋波嬌欲溜。脈脈青山兩眉秀。玉枕春寒郎知否。歸來(lái)留取，御香襟袖。同飲酴醿酒。
鵲橋仙
春陰淡淡，春波渺渺，簾卷花稍香霧。小舟誰(shuí)在落梅村，正夢(mèng)繞、清溪煙雨。
碧山學(xué)士，云房嬌小，須要五湖同去。桃花流水鱖魚肥，恰趁得、江天佳處。
阮郎歸
校書學(xué)士小蓬山。新參玉筍班。買花歸去五湖間。浣花龍尾灣。下脫
南歌子
裊裊秋風(fēng)起，蕭蕭敗葉聲。岳陽(yáng)樓上聽哀箏。樓下凄涼江月、為誰(shuí)明。
霧雨沈云夢(mèng)，煙波渺洞庭。可憐無(wú)處問湘靈。只有無(wú)情江水、繞孤城。
醉桃源
春風(fēng)碧水滿郎湖。水清梅影疏。渡江桃葉酒家壚。髻鬟云樣梳。
吹玉蕊，飲瓊腴。不須紅袖扶。少年隨意數(shù)花須。老來(lái)心已無(wú)。
朝中措
照江梅詞，寄任蘊(yùn)明。蘊(yùn)明嘗許緣檄載侍兒見過，又于漢籍伎有目成者因以為戲
郎官湖上探春回。初見照江梅。過盡竹溪流水，無(wú)人知道花開。
佳人何處，江南夢(mèng)遠(yuǎn)，殊未歸來(lái)。喚取小叢教看，隔江煙雨樓臺(tái)。
西江月
拾翠亭前水滿，郎官湖上春回。儀龍新碾試瓊杯。更覺春江有味。
拄杖行穿翠筱，吹花醉繞江梅。故園心事老相催。此意陶潛能會(huì)。
西江月
云觀三山清露，長(zhǎng)生萬(wàn)鬣青松。瓊王敖珠珥下秋空。一笑滿天鸞鳳。
霧鬢新梳紺綠，霞衣舊佩柔紅。更邀豪俊馭南風(fēng)。此意平生飛動(dòng)。
如夢(mèng)令
春水湖塘深處。竹暗沙洲無(wú)路。閑伴落花來(lái)，卻信東風(fēng)歸去。且住。且住。細(xì)看兩山煙雨。
如夢(mèng)令
不見玉人清曉。長(zhǎng)嘯一聲云杪。碧水滿闌塘，竹外一枝風(fēng)裊。奇妙。奇妙。半夜山空月皎。
水龍吟（郎官湖）
碧山橫繞清湖，茂林秀麓波光里。南宮老大，西洲漂蕩，危亭重倚。雨步云行，餌風(fēng)飲霧，平生游戲。笑此中空洞，都無(wú)一物，有神妙、浩然氣。
掃盡云南夢(mèng)北，看三江五湖秋水�？窀鑳山猓遄鹨慌e，超然千里。江漢蒼茫，故人何處，山川良是。待白萍露下，青天月上，約騎鯨起。
浪淘沙
拍手趁西風(fēng)。驚起乖龍。青山綠水古今同。唯有一輪山上月，長(zhǎng)照江中。
一點(diǎn)落金鐘。渾似虛空。道人不住有云峰。但是人家清酒甕，行處相逢。
經(jīng)典的宋詞12
上國(guó)。去客。停飛蓋、促離筵。長(zhǎng)安古道綿綿。見岸花啼露，對(duì)堤柳愁煙。物情人意，向此觸目，無(wú)處不凄然。
醉?yè)碚黩壀q佇立，盈盈淚眼相看。況繡幃人靜，更山館春寒。今宵怎向漏永，頓成兩處孤眠。
譯文
我在華州，但現(xiàn)在要離開了。停下車駕，匆促地參加送別的筵席。只見河岸邊帶露珠的花朵似乎正在悲哀的哭泣，對(duì)面長(zhǎng)堤上茂密的柳林也仿佛被憂愁籠罩。面對(duì)此景，觸目傷懷，那物的情狀、人的情緒無(wú)處不凄涼悲傷。
醉意蒙蒙中仍持握韁繩騎馬佇立，飽含離情眼淚的雙眼，彼此相看，不忍離去。更何況這一離別，將是彩繡幃帳中人孤寂，山中館驛春夜寒。今宵將怎樣面對(duì)這漫漫長(zhǎng)夜，一下子分居兩處，獨(dú)自而眠。
注釋⑴臨江仙引：詞牌名，柳永據(jù)《臨江仙》作引曲，《樂章集》注“南呂調(diào)”。雙調(diào)七十四字，上片十句兩仄韻、四平韻，下片六句三平韻。
⑵上國(guó)：泛指京都以西地區(qū)，此處指華州。
�、侨タ停褐鸽x開陜西的人。
�、蕊w蓋：車蓋。車行時(shí)蓋衣因風(fēng)而飛動(dòng)，故稱。此處代指車駕。促離筵（yán）：匆促的離別筵席。
�、删d綿：連續(xù)不斷的樣子。白居易《長(zhǎng)恨歌》：“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期�！�
�、拾痘ㄌ渎叮喊哆叺幕ㄉ线�帶著朝露。啼：啼哭。
⑺煙：薄薄的霧氣。
�、逃|目：目光所及。歐陽(yáng)修《采桑子·平生為愛西湖好》：“歸來(lái)恰似遼東鶴，城郭人民，觸目皆新，誰(shuí)識(shí)當(dāng)年舊主人�！�
⑼征驂（cān）：駕車遠(yuǎn)行的馬。王勃《餞韋兵曹》：“征驂臨野次，別袂慘江垂。”
�、卫C幃：指閨閣。
�、仙金^：山野驛館。
�、性酰涸跄�。向：語(yǔ)助詞。漏永：指夜長(zhǎng)。漏，滴漏，是古代的計(jì)時(shí)器。
賞析/鑒賞
“停飛蓋、促離宴�！薄盎ㄌ渎丁�、“柳愁煙”，“醉?yè)碚黩壀q佇立，盈盈淚眼相看�！彪x別在即，試問，這難舍難分之情有幾多、有多深？且看涕淚的鮮花、憂愁的柳林。為何“物情人意”皆“凄然”？因?yàn)檫@一離別，將是“繡幃人靜”、“山館春寒”，從此“兩處孤眠”！哀哉！這傷心的離別，不就是為了那該死的“蠅頭利祿”、“蝸角功名”（柳永《鳳歸云（向深秋）》）嗎！
“花啼露”、“柳愁煙”為離情，“物情人意”皆“凄然”，這是人們常引用的那句經(jīng)典詞論：“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩”（王國(guó)維《人間詞話》）的又一注腳。
詞中言“上國(guó)。去客”，聯(lián)系到柳永生平，該詞創(chuàng)作年份應(yīng)為慶歷七年，當(dāng)時(shí)柳永離開陜西華州，去往蘇州為官。“停飛蓋、促離筵”，聯(lián)系到柳永當(dāng)時(shí)的行程來(lái)看，此次筵席應(yīng)該是在陜州舉行的，是陜州知州送別柳永之宴。“岸花啼露”則說(shuō)明柳永當(dāng)時(shí)是早晨離開陜州的�！伴L(zhǎng)安古道”是指湖城至鞏縣包括古函谷關(guān)、崤山在內(nèi)的一段路程。柳永經(jīng)歷離別，有感于世事無(wú)常，作下此詞。
經(jīng)典的宋詞13
暑假期間，爸爸給我買了很多書，其中一本書名叫《最愛唐宋詞》，是英漢兩種文字對(duì)照的，書中共收集一百首唐宋詞，我能背誦十五首。
剛開始背詩(shī)詞機(jī)械地死記硬背，覺得很難，后來(lái)仔細(xì)閱讀作詩(shī)的背景及注釋，認(rèn)真領(lǐng)會(huì)其含義，覺得背起來(lái)便容易多了。但英文對(duì)照實(shí)在是太高深了，即使是我媽媽那樣的英語(yǔ)高手也得費(fèi)點(diǎn)功夫，我只好作罷，以后再研究。
從古到今，多少豪邁情懷，無(wú)不以詩(shī)詞這一最為凝練、光燦的文體來(lái)抒發(fā)。詩(shī)詞，如同人類文明璀璨的星辰，照亮著漫漫歷史長(zhǎng)河與人們的心靈深處。古往今來(lái)，誓詞多如沙粒，流傳下來(lái)，并為世人熟記在心、反復(fù)吟唱的那一定是精華之精華，佳品之佳品。比如李煜的一句‘問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流’讓后人怎么超越和更新？真是妙不可言啦！
經(jīng)典的宋詞14
原文：
燕鴻過后鶯歸去
細(xì)算浮生千萬(wàn)緒
長(zhǎng)于春夢(mèng)幾多時(shí)
散似秋云無(wú)覓處
聞琴解佩神仙侶
挽斷羅衣留不住
勸君莫作獨(dú)醒人
爛醉花間應(yīng)有數(shù)
作品賞析
【注釋】：
這首詞借青春和愛情的消失，感慨美好生活的無(wú)常，細(xì)膩含蓄而婉轉(zhuǎn)地表達(dá)了作者的復(fù)雜情感。這是一首優(yōu)美動(dòng)人而有寓有深意的詞作，為晏殊詞的另類作品。
起句“燕鴻過后鶯歸去”寫春光消逝：燕子春天自南方來(lái)，鴻雁春天往北方飛，黃鶯逢春而鳴，這些禽鳥按季節(jié)該來(lái)的來(lái)了，該去的也去了，那春光也來(lái)過又走了。這里寫的是鶯語(yǔ)燕飛的春歸時(shí)候，恰逢鶯燕都稀 ，更覺悵惘 �！苞L燕”，兼以喻人，春光易逝，美人相繼散去，美好的年華與美好的愛情都不能長(zhǎng)保，怎不讓人感慨萬(wàn)千�！凹�(xì)算浮生千萬(wàn)緒”一句從客觀轉(zhuǎn)到主觀，說(shuō)對(duì)著上述現(xiàn)象，千頭萬(wàn)緒，細(xì)細(xì)盤算 ，使人不能不正視的 ，正是人生若水面浮萍之暫起 ，這兩句前后相承，又很自然地引出下面兩句：“長(zhǎng)于春夢(mèng)幾多時(shí)？散似秋云無(wú)覓處�！边@兩句改用白居易《花非花》詞句“來(lái)如春夢(mèng)幾多時(shí)？去似朝云無(wú)覓處�！钡家獠煌�。作者此處寫的是對(duì)于整個(gè)人生問題的思考，他把美好的年華、愛情與春夢(mèng)的短長(zhǎng)相比較，把親愛的人的聚難散易與秋云的留、逝相對(duì)照，內(nèi)涵廣闊，感慨深沉。
下片“聞琴解佩神仙侶，挽斷羅衣留不住。”兩句寫失去美好愛情的舊事，是對(duì)上片感慨的具體申述，又是產(chǎn)生上片感慨的主要因素，這樣使上下片的關(guān)系交互鉤連，自然過渡 。“聞琴”，指漢代的卓文君，她聞司馬相如彈琴而愛慕他；“解佩”，指?jìng)髡f(shuō)中的神女，曾解玉佩贈(zèng)給情人。這兩句是說(shuō)象卓文君、神女這樣的神仙伴侶要離開，挽斷她們的羅衣也無(wú)法留住。隨后作者激動(dòng)地呼出：“勸君莫作獨(dú)醒人，爛醉花間應(yīng)有數(shù)。”意思是勸人要趁好花尚開的時(shí)候，在花間痛飲消愁。這是受到重大刺激的反應(yīng)，是對(duì)失去美與愛的更大的痛心。聯(lián)系晏殊的生平來(lái)看，他寫這件事，應(yīng)該是別有寄托，非真寫男女訣別。宋仁宗慶歷三年（1043），晏殊任同中書門下平章事（宰相），兼樞密使，握軍政大權(quán) 。其時(shí) ，范仲淹為參知政事（副宰相），韓琦、富弼為樞密副使，歐陽(yáng)修、蔡襄為諫官，人才濟(jì)濟(jì)，盛極一時(shí)�？上稳首诓荒芄麛嗝鞑�，又聽信反對(duì)派的攻擊之言，則韓琦先被放出為外官，范仲淹、富弼、歐陽(yáng)修也相繼外放，晏殊則罷相。對(duì)于賢才相繼離開朝廷，晏殊不能不痛心，他把他們的被貶 ，比作“ 挽斷羅衣”而留不住的“神仙侶”。不宜“獨(dú)醒”、只宜“爛醉”，當(dāng)是一種憤慨之聲。
此詞化用前人的詩(shī)句，信手拈來(lái)，自然貼切。詞中的復(fù)雜的思想，反映了作者的人生態(tài)度和襟懷。
經(jīng)典的宋詞15
又是一個(gè)雨季，有著那份宋詞獨(dú)特的韻味。又是一場(chǎng)夢(mèng)，宛如千百流放的回眸。又憶及那宋詞，憶及那獨(dú)獨(dú)屬他的風(fēng)格，清晰卻也帶著憂傷。我不掩埋我對(duì)宋詞的熱愛，宋詞無(wú)意，但卻能品味出寫詩(shī)人的寂寞，襯托出那寫詩(shī)人的落寞悲哀。我喜歡李清照，不為她的“惜青春去，幾點(diǎn)催花雨�！币膊粸樗摹氨焕湎阆聣�(mèng)覺，不許愁人不起”只是為了她寫詞淡遠(yuǎn)情懷的風(fēng)格，包括那份獨(dú)特的思念。
我一直喜歡詞，尤其是宋詞，寫詞的人多愁善感，看詞入深的人也必定不快樂，或許只有如“蓮”般的女子才能配得上那深巷中寂寞無(wú)奈的宋詞吧！宋詞沒有像唐詩(shī)那么憤發(fā)世俗，那么銳利。而是格外的柔情、清晰、如水。比如李清照，她的詞里就帶有一種女性特有的風(fēng)情。宋詞如詩(shī)、如歌。好的詞如同一首詩(shī)，好的詞如同一首歌。宋詞的風(fēng)格是什么詩(shī)都不能代替的了的；只有宋詞讓人讀過會(huì)出現(xiàn)淡淡的惆悵；只有宋詞才能讓我有著濃濃的眷戀；只有宋詞才能喚起人們心理默默的情懷。有些詞寫的是悲歡離合，但很少有人讀懂，詞沒有那么約束，詞是開朗大方的，詞可以隨心所欲，詞不論字?jǐn)?shù)的長(zhǎng)短，一句話，一段話也是詞，詞沒有空靈的束縛，更不要求每個(gè)字都盡善盡美，只求懂，只求舒展。
可惜的是，宋詞時(shí)代已經(jīng)過早的不屬于我們當(dāng)代的這個(gè)社會(huì)了。許嵩，我也喜歡這么一位寫詞的人，他的詞、他的歌也成為了不可替代的存在。這個(gè)世界，這一秒我不知道我沒有詞在生活中該怎么做，詞，給我生活帶來(lái)了快樂、幸福。宋詞總歸是美的，寫詞的人總歸也是美的。我就是這樣寫下我對(duì)宋詞的感受的，我喜歡宋詞……
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