汪士慎清代詩(shī)人簡(jiǎn)介
汪士慎（16861759）清代著名畫家，書法家。揚(yáng)州八怪之一。字近人，號(hào)巢林、溪東外史等，漢族，安徽休寧人，寓居揚(yáng)州。工分隸，善畫梅，神腴氣清，墨淡趣足。暮年一目失明，仍能為人作書畫，自刻一印云：尚留一目看梅花，后來(lái)，雙目俱瞽，但仍揮寫，署款心觀二字。有《巢林集》。
生平
汪士慎賣畫為生。擅畫花卉，隨意勾點(diǎn)，清妙多姿。尤擅畫梅，常到揚(yáng)州城外梅花嶺賞梅、寫梅，代表作有《瀟湘靈芳圖》、《綠萼梅開圖》、《灑香梅影圖》、《月佩風(fēng)襟圖》、《靈根出谷圖》、《蒼松偃蹇圖》等。54歲時(shí)左眼病盲，仍能畫梅，工妙騰于示瞽時(shí)。67歲時(shí)雙目俱瞽，但仍能揮寫狂草大字，署款心觀，所謂盲于目，不盲于心。 汪士慎善，著有《巢林詩(shī)集》。他詩(shī)書畫印俱佳，精于篆刻。印章取法小篆而參合漢篆，以畫意入印，法度之中別有意趣，如巢林印和七峰草堂印。
汪士慎篆刻多取法小篆，如汪士慎印，給人以蒼茫樸茂之感。慎字中大塊的并筆給該印帶來(lái)?yè)渌访噪x的色彩，使人們?cè)陔鼥V美中體味藝術(shù)的真諦。此印的大塊留白，加之士字加粗的兩橫筆，在印面形成數(shù)塊大的白色塊面，它們相互分離，而又相互呼應(yīng)；其紅色的底面也相應(yīng)地出現(xiàn)了大的色塊，計(jì)白當(dāng)黑的趣味溢于印表。這一白一紅的強(qiáng)烈對(duì)比與一疏一密的相互參照，使該印達(dá)到了疏可跑馬，密不容針的境界。汪士慎篆刻，其字的結(jié)體往往打破常規(guī)，自成一家；章法安排往往在平穩(wěn)中求變化，韻味之佳，稱雄一時(shí)。
尚留一目著花梢白文印，是汪士慎人生經(jīng)歷的傳真寫照。清四年（1739年），他第二次游浙江歸來(lái)，左目失明，多么不幸！為此他曾戲刻左盲生、尚留一目著花梢、晚春老人、一生心事為花忙等閑章，以志其情志。到了67歲那年，汪士慎雙目失明，這更增加了痛苦。他以健康的心態(tài)，戰(zhàn)勝殘疾，開始摸索寫狂草。汪士慎以為藝術(shù)獻(xiàn)身的精神來(lái)從事創(chuàng)作，表現(xiàn)出堅(jiān)強(qiáng)的毅力，這點(diǎn)足可為后世之楷模。在他左眼失明后，曾有隱幾宜晴畫，揮毫仗小明的詩(shī)句，讀來(lái)令人感喟。尚留一目著花梢一印具有漢印整齊茂密的特點(diǎn)，篆法工穩(wěn)自然，不隨意增減，一任天成。在章法上，尚、梢二字較小，一頭一尾，作斜角呼應(yīng)。該印文字橫畫多，汪士慎在處理印面時(shí)，把右行的字形、筆畫安排得清晰，用刀起訖分明，線條富于變化，把左行處理成漫漶朦朧狀，這樣兩行一清晰、一朦朧、一工整、一漫漶，增加了該印的趣味。一生心事為花忙白文印，有字距而無(wú)行距，這種章法的安排容易造成印章的橫向取勢(shì)，營(yíng)造出一種如千里陣云般的那種排山倒海的氣勢(shì)。一、事、花3字下部這些形狀各異、豐富多彩的紅色塊面的獲得依仗于兩個(gè)條件：一是所留出的自然空間，一是篆字結(jié)體上緊下松所表現(xiàn)出來(lái)的結(jié)構(gòu)空間。它們互為表里，以印章的大章法到篆字的.小章法，共建出此印的完美形式。
1754年秋，汪士慎在揚(yáng)州北城邊買了一處蓬窗小屋，作為養(yǎng)老之所。他在這所茅屋里，布衣蔬食，品茗讀書，寫字作畫，安寧生活。67歲時(shí)，他的另一只眼睛也漸漸失去了光明，深居蓬門僻巷，交游本來(lái)不多，失去雙目不能作書作畫，來(lái)往的人更少了，除了三四素心，時(shí)相過(guò)從，門前冷落得很。汪士慎耐得住寂寞，也忍得住蓬生三徑逐年貧的生活，但失明剝奪了他視若生命的書畫創(chuàng)作，這種痛苦畢竟難以忍受。汪士慎樸不外飾，儉不茍取，他的晚年孤寂貧困。1759年，汪士慎在他的城隅草屋中與世長(zhǎng)辭。這位像梅花一般一生疏淡的老人，也像梅花的一縷清香那樣消逝了。
成就
汪士慎工詩(shī)及八分書，畫水仙、梅花清妙獨(dú)絕。謂其畫梅之妙，與高西唐（翔）異曲同工。士慎畫繁枝，千花萬(wàn)蕊，管領(lǐng)冷香，儼然灞橋風(fēng)雪中。西唐畫疏枝半開蟬朵，用玉樓人口脂抹一點(diǎn)紅，良縑精楮，各臻其微。士懼老而目瞽，為人畫梅，或作八分書，工妙勝于未瞽時(shí)。精篆刻，與張潛乙、金筋齊名。著有《巢林詩(shī)集》�！稄V印人傳、國(guó)[清]朝畫識(shí)、國(guó)[清]朝畫徵續(xù)錄、揚(yáng)州畫舫錄、墨林今話、桐陰論畫、甌缽羅室書畫過(guò)目考》。
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