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現(xiàn)代詩人余光中的愛情故事
余光中一生從事詩歌、散文、評論、翻譯，自稱為自己寫作的“四度空間”。至今馳騁文壇已逾半個世紀(jì)，涉獵廣泛，被譽為“藝術(shù)上的多妻主義者”。下面是小編整理的現(xiàn)代詩人余光中的愛情故事，歡迎閱讀！
楚楚可憐的表妹
據(jù)范我存回憶，當(dāng)時余光中“理個平頭，穿一件麻布制服，看起來有點嚴(yán)肅，又有點害羞”。在此之前，范我存就常聽姨媽提起這位表兄，夸贊他書讀得好，中英文俱佳，又有繪畫天分。范我存不免多瞄了他幾眼，不過兩人都很害羞，所以也沒說上幾句話，只記得余光中邀她去他們家玩。
表兄對這位初識的表妹顯然很有感覺，因為不久范我存就收到他寄來的一份同仁刊物，里面有余光中翻譯拜倫的作品�？尚Φ氖牵欧馍蠈懙氖招湃嗣志谷皇恰胺哆� 咪”。小書呆子不知道咪 咪只是小名，甚至沒去打聽她的真名。范我存收到刊物，覺得有些突兀，也不很懂英詩，不過仍然�；笥谟喙庵械奈牟�。
年輕時期的范我存，雖然外表楚楚可憐，到臺灣后還查出患有肺病，但她其實外柔內(nèi)剛、皮膚白皙、五官清麗，從小就很討人喜歡。后來余光中在《四月，在古戰(zhàn)場》一文中，對當(dāng)年的表妹有這樣的描述：“一朵瘦瘦的水仙，婀娜飄逸，羞赧而閃爍，蒼白而疲弱，抵抗著令人早熟的肺病，夢想著文學(xué)與愛情，無依無助，孤注一擲地向我走來……”
從知己到情人
臺大三年級的高材生，遇上了肺病休學(xué)的高中女生，不顧兩邊家長的反對，堅定地、甜蜜地發(fā)展出柔情。
一開始，兩邊家長都不太贊成他們來往。余家顧慮范我存身體不好，范家看余光中有點書呆氣。但是兩個年輕人很快就從知己發(fā)展成情侶。當(dāng)時余光中在文壇上已小有名氣了，表妹眼中自然是愛慕有加。而余光中也在表妹那里得到另一些藝術(shù)的啟發(fā)，例如西洋現(xiàn)代繪畫，尤其是梵高的作品，就是經(jīng)由她介紹才開始認(rèn)識的。
1955年，還在“國防部”服役的余光中開始翻譯《梵高傳》。他在白紙的正面寫譯文，反面寫情書，然后寄給范我存，由她眷寫后再寄回給他。前后11個月，全文30多萬字全由范我存陸續(xù)謄寫在有格稿紙上，之后才由余光中送往《大華晚報》發(fā)表。
范我存先是余光中的知己女友，然后是纏綿的情人，文學(xué)的助手，詩的第一位讀者，當(dāng)然也成為詩中的第一女主角。他們除了心靈契合，又有共同的生活經(jīng)驗，那份共鳴就更不一樣。
“她了解我，對文學(xué)藝術(shù)富有敏感和品位，這是最吸引我的特質(zhì)�！庇喙庵谢貞洰�(dāng)年戀愛的心情，仍然滿是溫柔。
為他騰出一片寫作空間
1956年，余光中終于和表妹結(jié)婚。這時他們來往已近六年了，彼此早已認(rèn)定對方是自己惟一的選擇。9月2日，一對新人在新生南路的衛(wèi)理會教堂完成婚禮，擺了15桌喜宴，賓客包括梁實秋、夏濟(jì)安、藍(lán)星詩社的詩友及余光中的`同學(xué)。
結(jié)婚之為女人一生的分界線，對于范我存來說，婚前的嬌柔羞澀，在婚后不久就磨練成自信堅強。范我存回憶當(dāng)年，經(jīng)常是門鈴、電話鈴齊響，她把孩子放在推車?yán)�，一邊忙著做飯，一邊先搶接電話，再奔下玄關(guān)去開大門。余家全盛時期，大小共有八口，食指浩繁，食量驚人，還得兼顧營養(yǎng)可口。漸漸她也從中學(xué)到了講求實際，而婚前的浪漫幻想也得暫放一邊。
不過丈夫的文學(xué)活動，她始終堅持參與。藍(lán)星詩社的成員把余宅當(dāng)作總部，眾詩人經(jīng)常進(jìn)出。后來余光中在師大教書，交游更廣，家里又經(jīng)常有學(xué)生來往， 20世紀(jì)六七十年代的廈門街余宅，簡直人文薈萃。
外表嬌柔的范我存，雖然自己也很有才干，但是婚后完全奉獻(xiàn)自己，不但是賢內(nèi)助，更是賢外助。從內(nèi)務(wù)大臣到外交部長，全由范我存一手擔(dān)綱�！八龓臀肄饟醭鲆黄斓�，讓我在后方從容寫作，我真的很感謝她�！庇喙庵胁恢挂淮芜@樣說。
從“一朵瘦瘦的水仙”到今日的雍容自信，范我存始終是余光中的最佳“牽手”。她并未因余光中的成名而喪失自己，她有高度的智慧，恰到好處地掌握了大局，不論余光中的文學(xué)天地或私人領(lǐng)域，她都能自信自在地參與。
心底有一朵蓮
在余光中的八百多首詩中，情詩占了一百首，有不少很引人遐思。從早年的《昨夜你對我一笑》到《蓮的聯(lián)想》，讓人隱約感受到余光中的情詩應(yīng)非憑空捏造。那些情詩所詠是誰呢?那樣浪漫凄美的情韻是真是假?
“如果沒有動心，蓮的聯(lián)想在哪里啊?”余光中眼中帶笑，語帶玄機，“人難免會動情，如果控制得宜，也是一種智慧�！睂τ喙庵衼碚f，蓮有三重意義：既是花，也是古典美人的象征，又有宗教意義。他鐘情蓮的化身，他迷信美。在他的心底，蓮，不止一朵。
詩人強調(diào)，作品本來就虛虛實實，不必認(rèn)真考證。他慶幸妻子沒有從字里行間去搜索微言大義，這種見怪不怪、大而化之的性格，有利他的創(chuàng)作�！叭绻拮訉λ囆g(shù)家丈夫把一本賬算得太清楚，對藝術(shù)絕對是一種障礙，什么都寫不出來啦!不過從另一個角度看，這也是她自信的表現(xiàn)。”
而余光中的朋友們都一致推崇他的人格和德行。有一次林海音跟范我存數(shù)落男人的不是，最后的結(jié)論是：“沒有像光中這么好的丈夫了�！�
丈夫好不好，當(dāng)然只有范我存最清楚�！敖Y(jié)婚后，他百分之百相信我、依賴我，雖然他不是常會說甜言蜜語體貼的丈夫，但是他以行動來表示對我和孩子的愛�！�
“她的優(yōu)點很多，”余光中說，“最重要的是，在精神上我們能契合，而且她能充分和我的事業(yè)、我的朋友融成一片。我們不但有共同的興趣、嗜好，又有共同的朋友，婚姻怎么會不穩(wěn)固呢?”
余光中的情詩又多又動人，其中寫給妻子的歷歷可數(shù)。范我存淡褐色的雙眸和象牙白的肌膚，早年在《咪 咪的眼睛》、《靈魂的觸須》、《當(dāng)寂寞來襲時》等詩中，都一再浮現(xiàn)，那是年輕時期的熾熱戀情。晚年的《珍珠項鏈》、《三生石》、《東京新宿驛》、《停電夜》、《私語》、《削蘋果》、《風(fēng)箏怨》等，已轉(zhuǎn)化成相依相偎的不渝之情。
成就榮譽
余光中著作展（香港中文大學(xué)）(6張)
1962年，中國文藝協(xié)會文藝獎?wù)隆?/p>
1982年，54歲，《傳說》獲臺北新聞局金鼎獎歌詞獎。
1984年，56歲，獲吳三連文學(xué)獎散文獎。
1990年，62歲，獲選臺灣筆會會長。
1991年，63歲，獲美西華人學(xué)會的“文學(xué)成就獎”、香港翻譯學(xué)會的榮譽會士銜。
1994年，66歲，評論集《從徐霞客到梵谷》獲《聯(lián)合報．讀書人》最佳書獎。
1996年，68歲，《井然有序》獲《聯(lián)合報．讀書人》最佳書獎。
1997年，69歲，獲吉林大學(xué)頒授客座教授名銜及東北師范大學(xué)客座教授名銜。獲中國詩歌藝術(shù)學(xué)會頒贈“詩歌藝術(shù)貢獻(xiàn)獎”。
1998年，70歲，廣電基金會拍攝“詩壇巨擘－－余光中”影集。獲頒文工會第一屆五四獎的“文學(xué)交流獎”、中山大學(xué)“杰出教學(xué)獎”、中華民國“斐陶斐杰出成就獎”、行政院新聞局“國際傳播獎?wù)隆薄Ｉ⑽募度詹宦浼摇帆@《聯(lián)合報．讀書人》最佳書獎。七十大壽發(fā)表新作及新書出版等活動，被臺灣電視公司“人與書的對話”選為1998年“十大讀書新聞”之第六。
1999年，《日不落家》獲頒吳魯芹散文獎。
2000年，72歲，詩集《高樓對海》獲《聯(lián)合報．讀書人》最佳書獎。
2001年，73歲，獲第二屆“霍英東成就獎”。
人物評價
余光中右手寫詩，左手寫散文，成就之高，一時無兩。（梁實秋評）
余光中以詩歌創(chuàng)作為主，復(fù)以散文及評論揚名。其詩作多發(fā)抒詩人的悲憫情懷，對土地的關(guān)愛，對環(huán)保的指涉，以及對一切現(xiàn)代人事物的透視解析與捕捉。作者自傳統(tǒng)出發(fā)走向現(xiàn)代，復(fù)又深入傳統(tǒng)。（中國臺灣網(wǎng)評）
從詩歌藝術(shù)上看，余光中被譽為“藝術(shù)上的多棲主義詩人”。他的作品風(fēng)格極不統(tǒng)一，一般來說，他的詩風(fēng)是因題材而異的。表達(dá)意志和理想的詩，一般都顯得壯闊鏗鏘，而描寫鄉(xiāng)愁和愛情的作品，一般都顯得細(xì)膩而柔綿。
其文學(xué)生涯悠遠(yuǎn)、遼闊、深沉，且兼有中國古典文學(xué)與外國現(xiàn)代文學(xué)之精神，創(chuàng)作手法新穎靈活，比喻奇特，描寫精雕細(xì)刻，抒情細(xì)膩纏綿，一唱三嘆，含蓄雋永，意味深長，韻律優(yōu)美，節(jié)奏感強。他因此被尊為臺灣詩壇祭酒。他的詩論視野開闊，富有開拓探索的犀利朝氣；他強調(diào)作家的民族感和責(zé)任感，善于從語言的角度把握詩的品格和價值，自成一家。（人民網(wǎng)評）
余光中是個復(fù)雜而多變的詩人，他寫作風(fēng)格變化的軌跡基本上可以說是中國整個詩壇三十多年來的一個走向，即先西化后回歸。上世紀(jì)八十年代后，他開始認(rèn)識到自己民族居住的地方對創(chuàng)作的重要性，把詩筆“伸回那塊大陸”，寫了許多動情的鄉(xiāng)愁詩，對鄉(xiāng)土文學(xué)的態(tài)度也由反對變?yōu)橛H切，顯示了由西方回歸東方的明顯軌跡，因而被臺灣詩壇稱為“回頭浪子”。（中國臺灣網(wǎng)評）
在新詩領(lǐng)域，余光中是藝術(shù)至上的擁護(hù)者；而在散文中，他認(rèn)為，通過教育的普及，在大眾化的基礎(chǔ)上，文學(xué)是有機會兼顧藝術(shù)化的。他將五四運動以來的散文，以口語入文的散文和大眾化劃上等號，而稱藝術(shù)化的散文為現(xiàn)代散文，意味著這類散文兼具現(xiàn)代人的生活內(nèi)涵和創(chuàng)作形式上的現(xiàn)代手法。（中國新聞網(wǎng)評）
余光中教授是一位具有廣泛影響力的文學(xué)大師，以現(xiàn)代詩和散文享有盛譽。余教授的詩作多抒發(fā)詩人的悲憫情懷，對土地的關(guān)愛，以及對一切現(xiàn)代人、事、物的透視、解析與捕捉。此外，余教授還從事評論、編輯、翻譯，皆有杰出成就。余教授畢生創(chuàng)作、治學(xué)，誨人不倦，于藝文，于學(xué)術(shù)，于社會，貢獻(xiàn)深遠(yuǎn)；哲人其萎，范典永垂。（香港中文大學(xué)悼文）
余光中走了，在七十年的臺灣文化史上，是一個時代的結(jié)束。從疼痛徹骨的遷徙流亡思鄉(xiāng)，到意氣風(fēng)發(fā)的“希臘天空”的追尋，到回眸凝視決定擁抱枋寮的泥土，到最后在自己擁抱的泥土上又變成異鄉(xiāng)人，余光中的一生就是一部跨世紀(jì)的疼痛文化史。（龍應(yīng)臺評）
余光中先生才兼詩文，情系兩岸，學(xué)融中西，為人溫良敦厚，是中國當(dāng)代文學(xué)燦爛群星之一。巨星殞落，我心悲傷。今夜星光，地久天長。（韓少功評）
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