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戴望舒《雨巷》中的凄美愛情
在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，許多人都寫過散文吧？散文分為敘事散文、抒情散文、哲理散文。你知道寫散文的精髓是什么嗎？下面是小編為大家整理的戴望舒《雨巷》中的凄美愛情，希望對大家有所幫助。
雨巷的愛恨情仇
江南小巷，曲折悠長，白色的墻，黑色的瓦，寧靜而又寂寥，連續(xù)不斷的梅雨，纏纏綿綿的憂傷，孤獨(dú)苦悶的詩人，撐著一把油紙傘，獨(dú)自走在小巷，這時(shí)的他，非常希望遇到一位丁香一樣婉約動(dòng)人的姑娘，帶給他溫暖和柔情，一首無比美好的詩歌，寫出了戴望舒對于美好愛情的憧憬，它是戴望舒永遠(yuǎn)的傳世經(jīng)典之作。戴望舒，我國現(xiàn)代派象征主義詩人代表人物，人們更愿意稱呼他“雨巷詩人”。戴望舒的詩歌多于書寫內(nèi)心情感歷程，善于歌吟愛情，詩人是憂郁的，悲情的，孤寂的，敏感的，正是這些獨(dú)有的氣質(zhì)，讓他的筆下之作無比哀婉，清麗，動(dòng)人。和他的作品一樣，戴望舒的愛情之路也是凄美的。
戴望舒一生愛過三個(gè)女人，但是都是以女方的叛離而悲劇告終，優(yōu)秀的詩人，用經(jīng)典的作品帶領(lǐng)讀者品閱領(lǐng)悟美好的愛情，卻沒有辦法固守住自己悲情的愛戀。
戴望舒1905年出生于浙江杭州一戶富裕人家，父親是銀行職員，很重視對子女的教育，1923年到1925年先后在上海大學(xué)文學(xué)系和震旦大學(xué)外語系學(xué)習(xí)。1926年，他和施蟄存、杜衡等人創(chuàng)辦《瓔珞》旬刊。1928年發(fā)表《雨巷》，這首詩受到了葉圣陶的極力推薦，盛贊他“替新詩開創(chuàng)了一個(gè)新紀(jì)元”，因此他被譽(yù)為“雨巷詩人”，當(dāng)時(shí)和徐志摩，聞一多被譽(yù)為三大詩人，蜚聲詩壇，并且擁有了眾多粉絲。當(dāng)年和施蟄存、杜衡、馮雪峰創(chuàng)辦《文學(xué)工場》。這一年，戴望舒愛上了施蟄存的妹妹施絳平，為此，許多人都猜想，丁香一樣的姑娘就是戴望舒的初戀施絳平，丁香加上細(xì)雨，小巷，淡淡的哀傷，美麗的輕愁，正是詩人內(nèi)心糾纏的情愫，因?yàn)檫�在校園讀書的施絳平并不愛戴望舒，她有自己心中的愛人，冷漠地拒絕了戴望舒，于是戴望舒作為苦苦的單戀者，吟唱著哀怨和凄涼，那些纖若發(fā)絲的情感承受著難言的沉重。這期間，他寫出了好多苦戀詩歌：《單戀者》，《山行》，《心兒會(huì)吧》，可還是無法打動(dòng)施絳平，戴望舒深深的絕望，他是自卑的的，雖然身材高大，但從小患過天花，本來黝黑的臉上長滿了麻子，這些都成為他和女性交往的心理障礙，絕望到極點(diǎn)的詩人選擇跳樓殉情，看到他的癡情，又在哥哥的勸說下，施絳平勉強(qiáng)同意和戴望舒交往。
可是這段勉強(qiáng)來的感情沒有維持多久。1932年，戴望舒到法國留學(xué)，期間作品受到法國象征主義詩歌的影響，戴望舒還翻譯了許多外文著作。等到他1935年回國，施絳平已經(jīng)愛上別人，戴望舒的愛戀遭到了無情的毀滅，憤怒的詩人用一記耳光結(jié)束了這段長達(dá)八年的相思之痛。無果的苦戀，詩人用情太深，不但加深了他的自卑，還改變了他的婚戀觀，在他內(nèi)心深處留下女人不可信的陰影障礙。
失戀后的戴望舒得到了朋友們的同情，中國現(xiàn)代新感覺派小說家穆時(shí)英有個(gè)妹妹叫穆麗娟，長得清秀白皙，寧靜柔美，比戴望舒小12歲，在穆時(shí)英的極力撮合下，兩個(gè)志趣相投的人相愛了，穆麗娟非常仰慕戴望舒的才情和學(xué)識(shí)，詩人很快從失戀的陰影走出來。1935年冬天，戴望舒和穆麗娟訂婚，并且在報(bào)紙上刊登了啟示。1936年6月，兩人在上海四川路的新亞飯店舉行了婚禮，當(dāng)時(shí)文藝界都很看好這對伉儷�；楹蟮拇魍嫠坪鯐簳r(shí)在新婚中得到撫慰，他創(chuàng)作的《小曲》《眼》等雖有新歡的喜悅，也有對過去戀情的哀悼。這期間，詩人明顯地缺少了當(dāng)年對待施絳平一樣的炙熱情感，愛情詩寫的很少很少。他在《寂寞.》中寫道：日子過去，寂寞永存，寄魂于離離的野草。像哪些可憐的靈魂， 長得和我一般高。 我今不復(fù)到園中去， 寂寞已如我一般高;我夜坐聽風(fēng)，晝眠聽雨，悟得月如何缺，天如何老�？梢姡娙诉�沉浸在內(nèi)心深深的封閉中，對穆麗娟的愛，只如煙花一般。或許，得不到的愛就是最好的，得到的愛情，成為了墳?zāi)�。他們的婚姻，外表似乎琴瑟和諧，隨著時(shí)間的流逝，危機(jī)潛生，極少的溝通，家庭的瑣碎，戰(zhàn)亂的顛沛流離，使得這段婚姻將要走到分裂的邊緣，1938年，一首《初戀女》的歌曲加速了婚姻的崩潰，當(dāng)時(shí)這首歌是陳歌辛作曲，戴望舒填詞：我走遍漫漫的天涯路，我望斷遙遠(yuǎn)的云和樹，多少的往事堪重?cái)?shù)，你呀你在何處，我難忘你哀怨的眼睛，我知道你那沉默的情意，你牽引我到一個(gè)夢中，我卻在別個(gè)夢中忘記你，啊……，我的夢和遺忘的人，啊……受我最初祝福的人，終日我灌溉著薔薇，卻讓幽蘭枯萎。歌詞寓意顯而易見。
1941年，穆麗娟忍受不了戴望舒的冷淡，提出了離婚，這時(shí)的戴望舒如夢初醒，試圖再次用自殺挽救這段婚姻，但是為時(shí)已晚，穆麗娟對他已經(jīng)徹底失望，離他而去�；蛟S詩人對穆麗娟是有感情的，但天生憂郁的他，少了一份堅(jiān)韌，多了些迷茫和虛幻，最終，他失去了曾經(jīng)深愛他的人。
1943年5月9日，在圖書印書局老板胡好的介紹下，戴望舒和比他小21歲的楊靜結(jié)婚，楊靜長得很漂亮，但是年齡的懸殊，性情的差異，加之雙方教養(yǎng)的不同，這段婚姻也很短暫。1948年，楊靜愛上了一個(gè)和她年齡相仿的年輕人，向戴望舒提出離婚。
1950年2月28日上午，戴望舒哮喘病發(fā)作，在北京去世。
詩人的愛情，曲折而又苦澀，他的幸福如此短暫，如此痛楚，也是這樣的經(jīng)歷，成就了詩人絕美的詩篇，戴望舒是懂得愛的人，他的愛是厚重的，執(zhí)著的，純真的，正是他對愛永恒的信念，才使他的愛情詩篇即使經(jīng)過了漫長的歲月滄桑，依然扣動(dòng)我們的心弦，這些結(jié)著幽怨的詩歌，是詩人對美好生活的追求，以及對真摯愛情的渴望。
《雨巷》是怎么成為經(jīng)典的
戴望舒原名戴朝寀(音同采)，杭州人，生于1905年，父親是銀行職員。
17歲時(shí)，戴望舒已在報(bào)刊上發(fā)表小說，1923年秋，戴考入中共創(chuàng)辦的上海大學(xué)文學(xué)系，同學(xué)中有丁玲、施蟄存、杜衡等。
1927年2月，因參與革命宣傳，戴望舒、杜衡被拘留，并被震旦大學(xué)開除。不久，“四·一二政變”爆發(fā)，為了避禍，戴望舒躲到杭州施蟄存家中，對施的妹妹施絳年一見傾心。
《雨巷》是不是寫給施絳年的呢?有這種可能，據(jù)戴望舒長女戴詠素說，施絳年雖沒有戴的兩任妻子美貌，但個(gè)子高，與1.80米多的戴望舒相配，且有幽怨氣質(zhì)。
但該詩寫于1927年夏，此時(shí)雙方剛認(rèn)識(shí)�！队晗铩放c波德萊爾的《給一位交臂而過的婦女》神似，有仿作之嫌，在詩人圈中一直有微詞。卞之琳說“《雨巷》讀起來好像舊詩名句‘丁香空結(jié)雨中愁’的現(xiàn)代白話版的擴(kuò)充或者‘稀釋’”，杜衡批評(píng)此詩“湊韻腳”。
一年后，《雨巷》發(fā)表，迅速流傳開來，詩中敏感的情愫打動(dòng)了一代代讀者。
靠開書店硬擠上文壇
戴望舒愛上施絳年時(shí)，才22歲，而施17歲，正上高中。在《林下小語》中，戴望舒甚至將施的名字嵌入詩中：“拿去吧，親愛的，拿去吧，這沉哀，這絳色的沉哀�！�
但施并沒看上戴。有說法稱戴望舒幼年因患天花而導(dǎo)致滿臉麻子。施絳年畢業(yè)后在上海郵電部門當(dāng)職員，而戴此時(shí)籍籍無名，且生計(jì)無著。
1928年暑假，震旦大學(xué)的同學(xué)、小說家劉吶鷗到上海，租了一套三層樓的房間，邀戴望舒、施蟄存去住。無聊之至，劉遂建議辦一間書店，并投了幾千元，可他們都不知道還要申請執(zhí)照，書店開張不久便被查封。于是，三人將店挪到?jīng)]人管的租界，專事出版。書店初期經(jīng)營困難，1929年，林語堂侄子林疑今譯完《西部前線平靜無事》(今通譯作《西線無戰(zhàn)事》)，此書是當(dāng)年歐洲暢銷書，洪深等也已譯完，但洪深堅(jiān)決要寫一篇2萬字的介紹長文，附在書后。洪素喜拖拉，結(jié)果戴望舒等搶到首發(fā)，僅5個(gè)月便再版4次，賣了1.2萬冊。
書店不僅賺錢，還幫戴望舒走上文壇。施蟄存曾說：“他(指戴望舒)的詩集還送不進(jìn)上海幾家新文學(xué)書店的大門。第一是因?yàn)樵娂匿N路打不開，第二是因?yàn)樽髡叩拿曔�不夠。我們自辦書店，印自己的作品，可以說是硬擠上文壇�！�
靠《我的記憶》，戴望舒成了著名詩人，在書的扉頁，特別用法語印上A Jeanne(給施絳年)。
內(nèi)容鑒賞
戴望舒的詩深蘊(yùn)中國古典詩詞中婉約、清麗詩風(fēng)的韻致，但又受到法國象征詩歌派的影響，因而他的早期詩作總體上表現(xiàn)出一種孤獨(dú)、抑郁和消沉的特點(diǎn)。
這首詩寫得既實(shí)又虛，朦朧恍惚�！拔摇彼坪跤兄鴿M腹的心事，無限的煩憂，但又不愿明說，或者是說不出來�！拔摇彼坪踉谄诖裁�、追求什么，而期待和追求的目標(biāo)又顯得那樣遙遠(yuǎn)而渺茫�！八背霈F(xiàn)了，這或許是在幻覺中，或者是真的，但“她”的出現(xiàn)是那樣地快，逝去也那樣地快，一剎那間擦肩而過，消失在前方，“像夢一般的凄婉迷�！�。“我”只有自怨自艾，自悲自嘆。詩中的“姑娘”，可以認(rèn)為是實(shí)指，是詩人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的姑娘。但也可以把這位“姑娘”當(dāng)做詩人心中朦朧的理想和追求，代表了詩人陷入人生苦悶時(shí)，對未來渺茫的憧憬。
詩的開頭一節(jié)“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長、悠長、又寂寥的雨巷，我希望逢著一個(gè)丁香一樣地，結(jié)著愁怨的姑娘�！睂懙氖敲酚昙竟�(jié)江南小巷中的一個(gè)場景。細(xì)雨蒙蒙中，“我”懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望，撐著油紙傘在悠長寂寞的小巷中踽踽獨(dú)行，“希望逢著/一個(gè)丁香一樣的/結(jié)著著愁怨的姑娘”。詩開頭點(diǎn)明了詩的主旨是抒寫詩人追尋的“希望”。被蒙蒙細(xì)雨籠罩的“雨巷”“悠長、悠長”，沒有盡頭，暗示希望的迷蒙渺茫�！蔼�(dú)自”、“寂寥”暗示了詩人知音難覓，孤獨(dú)彷徨。希望逢著的是那個(gè)“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”。這“姑娘”是誰，結(jié)著什么樣的愁怨不得而知。這是寫詩人對人生理想的追求，還是寫詩人對愛情的渴盼，也不得而知。
第二節(jié)“她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；”詩人反復(fù)地拿丁香來比喻姑娘。詩人筆下的丁香一樣的姑娘，容貌像丁香一樣姣好美麗，品格像丁香一樣高雅圣潔，心緒也像丁香一樣憂愁惆悵。她愁的或許是那負(fù)心的夫君，或許是想望如意的郎君，她的愁就像她的容貌，就像她的心靈，高雅而圣潔，美麗而動(dòng)人。
第三節(jié)“她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣，像我一樣地默默彳亍著，冷漠，凄清，又惆悵�！边@丁香一樣的姑娘，在“我”的長久的期待中，終于姍姍走來了。她 “像我一樣，像我一樣”，這里可以看出，原來這丁香姑娘就是“我”，“我”就是這丁香姑娘，我也有姑娘一樣的美麗，也有姑娘一樣的高潔，也有姑娘一樣的憂愁。彼心即我心，姑娘就是“我”的心。那姑娘或許是我的心上人，或許是我的追求和理想的化身。也許是，也許都不是。不必追問得那么具體，也不必回答得那么確切。因?yàn)樵姰吘故窃�，正如前人所說：“詩有可解，不可解，不必解�！庇绕涫谴魍嬖缙诘脑�，大都不是直接對現(xiàn)實(shí)的摹寫，而往往是一種隱蔽靈魂的宣泄。正如一位詩家所說：“一個(gè)人在夢里泄露自己的潛意識(shí)，在詩作里泄露隱蔽的靈魂，然而也只是像夢一般朦朧的。從這種情境，可以體味到詩是在于表現(xiàn)自己與隱藏自己之間�！�
第四節(jié)“她靜默地走近、走近，又投出太息一般的眼光，她飄過像夢一般地，像夢一般地凄婉迷茫�！薄八刈呓�，看來“心有靈犀一點(diǎn)通”，兩顆心靈已經(jīng)接近、貼近，互相理解了，然而又終于從身邊飄然而過，令“我”失望，她也“投出太息一般的眼光”，兩人的距離又重新拉開。這兩位彷徨者都得了同一種抑郁病，不忍相離，又不得不相離，因而同病相憐；然而又正因?yàn)椴“Y相同，不可能互相拯救，只得分手。他們就是這樣既彷徨，又在彷徨中追求著，追求著……“她飄過/像夢一般的，/像夢一般的凄婉迷茫。”“我”與姑娘的相遇，可能是一段真實(shí)的人生際遇，是“我”思之深切而出現(xiàn)的一種幻境，也可能就是寫的一場夢。
第五節(jié)“像夢中飄過一枝丁香地，我身旁飄過這女郎；她靜默地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷�！薄拔摇蹦克椭∠愎媚镲h然遠(yuǎn)去，她走到了雨巷的盡頭，“到了頹圮的籬墻”�！邦j圮的籬墻”給人的心靈以巨大的震撼，丁香姑娘那么美，美好的事物理所當(dāng)然應(yīng)該生長在美好的環(huán)境、圣潔的土壤，但丁香姑娘卻“到了頹圮的籬墻”，這巨大的反差，激起了聯(lián)想。那破落衰敗的籬墻是姑娘的歸宿，還是丁香姑娘處境艱險(xiǎn)，還是丁香姑娘命途多舛，遭受了沉重打擊，這些都不得而知。
第六節(jié) “在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵。”這一節(jié)從字面看寫姑娘的消失，實(shí)際是寫美的毀滅，希望的毀滅。在“頹圮的籬墻”里，“消了她的顏色，/散了她的芬芳，/消散了，甚至她的/太息般的眼光，/丁香般的惆悵�！惫媚锏囊磺卸肌跋ⅰ绷�，美被徹底地毀滅了！詩人追尋著的希望也徹底地毀滅了。這毀滅的希望，是詩人圣潔的愛情，又或者詩人高尚的理想。
第七節(jié)“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，我希望飄過一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘�！惫媚锵Я�，希望毀滅了，但是“我”仍然沒有放棄追求。詩的末尾與首節(jié)回應(yīng)，我依然獨(dú)自在悠長、寂寥的雨巷中彷徨，失望中又期待希望�！胺曛备臑椤帮h過”，讓詩一般的故事在更加朦朧迷茫的夢幻中結(jié)尾。
藝術(shù)手法
抒情意境
《雨巷》創(chuàng)設(shè)了一個(gè)富于濃重象征色彩的抒情意境。在這里，詩人把當(dāng)時(shí)的黑暗而沉悶的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長狹窄而寂寥的“雨巷”。這里沒有聲音，沒有歡樂，沒有陽光。而詩人自己，就是這樣的雨巷中彳亍彷徨的孤獨(dú)者。他在孤寂中懷著一個(gè)美好的希望。希望有一種美好的理想出現(xiàn)在自己面前。詩人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想的象征。然而詩人知道，這美好的理想是很難實(shí)現(xiàn)的。她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢一樣從身邊飄過去了。留下來的，只有詩人自己依然在黑暗的現(xiàn)實(shí)中彷徨，和那無法實(shí)現(xiàn)的夢一般飄然而逝的希望。
象征主義
《雨巷》在藝術(shù)上一個(gè)重要的特色是運(yùn)用了象征主義的方法抒情。象征主義是十九世紀(jì)末法國詩歌中崛起的一個(gè)藝術(shù)流派，他們用世界末的頹廢反抗資本主義的秩序。在表現(xiàn)方法上，強(qiáng)調(diào)用暗示隱喻等手段表現(xiàn)內(nèi)心瞬間的感情。這種藝術(shù)流派于五四運(yùn)動(dòng)退潮時(shí)期傳入中國。戴望舒早期的創(chuàng)作也明顯地就受了法國象征派的影響。他的創(chuàng)作的一個(gè)重要特點(diǎn)，就是注意挖掘詩歌暗示隱喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情�！队晗铩肪腕w現(xiàn)了這種藝術(shù)上的特點(diǎn)。詩里那撐著油紙傘的詩人，那寂寥悠長的雨巷，那像夢一般地飄過有著丁香一般憂愁地姑娘，并非真實(shí)生活本身地具體寫照，而是充滿象征意味地抒情形象。這些形象所指的全部內(nèi)容不一定能夠具體說出，但可以體味這些形象所抒發(fā)但朦朧的詩意。那個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的氣氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求而不可得的希望，在《雨巷》描寫的形象里，是既明白又朦朧的，既確定又飄忽地展示在眼前。想象創(chuàng)造了象征，象征擴(kuò)大了想象。這樣以象征方法抒情的結(jié)果，使詩人的感情心境表現(xiàn)得更加含蓄蘊(yùn)藉，也留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩的余香和回味。朱自清先生說：“戴望舒氏也取法象征派。他譯過這一派的詩。他也注重整齊的音節(jié)，但不是鏗鏘而是輕清的；也照一點(diǎn)朦朧的氣氛，但讓人可以看得懂�！薄八且炎侥怯奈⒌木畹娜ヌ��！保ā吨袊挛膶W(xué)大系· 詩集·導(dǎo)言》）《雨巷》朦朧而不晦澀，低沉而不頹唐，深情而不輕佻，確實(shí)把握了象征派詩歌藝術(shù)的幽微精妙大去處。
戴望舒的詩歌創(chuàng)作，也接受了古典詩詞藝術(shù)營養(yǎng)的深深陶冶。在《雨巷》中，詩人創(chuàng)造了一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘的象征性的抒情形象。這顯然是受古代詩詞中一些作品的啟發(fā)。南唐李璟有“丁香空結(jié)雨中愁”（《攤破浣溪沙·手卷真珠上玉鉤》）句，就是用雨中丁香結(jié)作為人的愁心的象征的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構(gòu)成《雨巷》的意境和想象。這種吸收和借鑒是很明顯的。在構(gòu)成《雨巷》的意境和形象時(shí)，詩人既吸吮了前人的果汁，又有了自己的創(chuàng)造。
詩中巧用象征手法，營造了一種既實(shí)又虛，朦朧恍惚的氛圍�！拔摇痹谟晗镏歇�(dú)自彷徨，似乎有滿腹的愁苦，但又不愿說出。
第一，古人在詩里以丁香結(jié)本身象征愁心�！队晗铩穭t想象了一個(gè)如丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘。她有丁香般的憂愁，也有丁香一樣的美麗和芬芳。這樣就由單純的愁心的借喻，變成了含著憂愁的美好理想的化身。這個(gè)新的形象包含了作者的美的追求。包含了作者美好理想幻滅的痛苦。
第二，詩人在《雨巷》中運(yùn)用了新鮮的現(xiàn)代語言，來描繪這一雨中丁香一樣姑娘倏忽即逝的形象，與古典詩詞套用陳詞舊典不同，也與詩人早期寫的其他充滿舊詩詞調(diào)子的作品迥異，表現(xiàn)了更多的新時(shí)代的氣息。“丁香空結(jié)雨中愁”，沒有“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒。在表現(xiàn)時(shí)代的憂愁的領(lǐng)域里，這個(gè)形象是一個(gè)難得的創(chuàng)造。
第三，在古代詩詞里，雨中丁香結(jié)是以真實(shí)的生活景物來寄托詩人的感情�！队晗铩分心莻�(gè)在雨中飄過的丁香一樣的姑娘的形象，就帶上了更多的詩人想象的成分。它既是生活中可能出現(xiàn)的情景，又是作家馳騁藝術(shù)想象的結(jié)晶，是真實(shí)與想象相結(jié)合所產(chǎn)生的藝術(shù)真實(shí)的形象。戴望舒說：“詩是由真實(shí)經(jīng)過想象而出來的，不單是真實(shí)的，也不單是想象的。”（《詩論零札》十三）可以說《雨巷》的意境形象借鑒于古典詩詞，又超越于古典詩詞，最主要的即因?yàn)樗窃娙艘罁?jù)生活的經(jīng)驗(yàn)而又加上了自己想象的創(chuàng)造。它是比生活更美的藝術(shù)想象的產(chǎn)物。
音節(jié)優(yōu)美
《雨巷》最初為人稱道，一個(gè)重要的方面是它的音節(jié)的優(yōu)美。葉圣陶盛贊這首詩“替新詩的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”，雖然未免有些過譽(yù)，但首先看到了它的音節(jié)的優(yōu)美這一特點(diǎn)，不能不說是有見地的�！队晗铩啡姽财吖�(jié)。第一節(jié)和最后一節(jié)除“逢著”改為“飄過”之外，其他語句完全一樣。這樣起結(jié)復(fù)見，首尾呼應(yīng)，同一主調(diào)在詩中重復(fù)出現(xiàn)，加強(qiáng)了全詩的音樂感，也加重了詩人彷徨和幻滅心境的表現(xiàn)力。整個(gè)詩每節(jié)六行，每行字?jǐn)?shù)長短不一，參差不齊，而又大體在相隔不遠(yuǎn)的行里重復(fù)一次韻腳。每節(jié)押的兩次到三次，從頭至尾沒有換韻。全詩句子都很短，有些短的句子還切斷了詞句的關(guān)連。而有些同樣的字在韻腳中多次出現(xiàn)，如 “雨巷”、“姑娘”、“芬芳、“惆悵”、“眼光”，有意地使一個(gè)音響在聽覺中反復(fù)。這樣就造成了一種回蕩的旋律和流暢的節(jié)奏，像一首輕柔而沉思的小夜曲，一個(gè)寂寞而痛苦的旋律在全曲中反復(fù)回響，縈繞在心頭。為了強(qiáng)化全詩的音樂性，詩人還吸取了外國詩歌中的一些技法，在同一節(jié)詩中讓同樣的字句更迭相見。這種語言上的重復(fù)，復(fù)沓，像交織一起的抒情樂句反復(fù)一樣，聽起來悅耳，和諧，又加重了詩的抒情色彩。在浪漫的自由詩和“新月派”的豆腐干詩體盛行的時(shí)候，戴望舒送來了優(yōu)美動(dòng)聽的《雨巷》，開拓了音樂在新詩中表現(xiàn)的新天地。
名家點(diǎn)評(píng)
詩人、散文家朱湘：“《雨巷》在音節(jié)上完美無疵”，與Poe的Annabel Lee“真是異曲同工”，“在音節(jié)上，比起唐人的長短句來，實(shí)在毫無遜色�！�
文學(xué)評(píng)論家、翻譯家卞之琳：《雨巷》讀起來好像舊詩名句‘丁香空結(jié)雨中愁’的現(xiàn)代白話版的擴(kuò)充或者稀釋。一種回蕩的旋律和一種流暢的節(jié)奏，確乎在每節(jié)六行，各行長短不一，大體在一定間隔重復(fù)一個(gè)韻的七節(jié)詩里，貫徹始終。用慣了的意象和用濫了的詞藻，卻使這首詩的成功顯得淺易、浮泛。
華南師范大學(xué)校長管林：就詩論詩，《雨巷》的格調(diào)并不高，主體意象（雨中小巷、撐油紙傘的詩人、姑娘）借用古代詩詞中 “丁香空結(jié)雨中愁”、“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的暗喻藝術(shù)表現(xiàn)手法，抒發(fā)了詩人惆悵、哀怨、彷徨、凄婉迷茫的情緒。它是中國三十年代象征主義的朦朧詩，是大革命遭受挫折，感到痛苦、彷徨而又一時(shí)看不到前途找不到出路的苦悶情緒的反映，象征了一代青年彷徨苦悶的心路歷程”，具有典型意義。
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戴望舒《雨巷》原文及鑒賞05-17
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雨巷06-25
雨巷07-13
再見雨巷05-23
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