杜牧的作品風(fēng)格

　　杜牧(公元803-公元852年)，字牧之，他宰相杜佑之孫，杜從郁之子。號(hào)樊川居士，晚唐杰出詩人、散文家，尤以七言絕句著稱，后人稱為“小杜”，以別于杜甫，與李商隱并稱“小李杜”，因晚年居長安南樊川別墅，故后世稱“杜樊川”。下面小編為大家介紹一下杜牧這位詩人的作品風(fēng)格，希望大家能夠喜歡!

　　作品風(fēng)格

　　文風(fēng)

　　杜牧的文學(xué)創(chuàng)作有多方面的成就，詩、賦、古文都身趁名家。他主張凡為文義為主，以氣為輔，以辭采章句為之兵衛(wèi)，對(duì)作品內(nèi)容與形式的關(guān)系有比較正確的理解。并能吸收、融化前人的長處，以形成自己特殊的風(fēng)貌。在詩歌創(chuàng)作上，杜牧與晚唐另一位杰出的詩人李商隱齊名，并稱“小李杜”。他的古體詩受杜甫、韓愈的影響，題材廣闊，筆力峭健。他的近體詩則以文詞清麗、情韻跌宕見長。七律《早雁》用比興托物的手法，對(duì)遭受回紇侵?jǐn)_而流離失所的北方邊塞人民表示懷念，婉曲而有余味�！毒湃正R山登高》卻是以豪放的筆調(diào)寫自己曠達(dá)的胸懷，而又寓有深沉的悲慨。晚唐詩歌的總的趨向是藻繪綺密，杜牧受時(shí)代風(fēng)氣影響，也有注重辭采的一面。這種重辭采的共同傾向和他個(gè)人“雄姿英發(fā)”的特色相結(jié)合，風(fēng)華流美而又神韻疏朗，氣勢(shì)豪宕而又精致婉約。

　　風(fēng)格

　　時(shí)政之作，感時(shí)傷世，憂國憂民;抒情小詩，風(fēng)格清麗，畫面鮮艷，意境深遠(yuǎn)。

　　藝術(shù)風(fēng)格

　　關(guān)于杜牧詩的藝術(shù)風(fēng)格，劉熙載有一個(gè)總的概括：“杜樊川詩雄姿英發(fā)�！�(《藝概·詩概》)劉氏所謂的“雄姿英發(fā)”，是與李商隱詩“深情綿邈”的風(fēng)格相比較而言的，意思是說，杜牧的詩在內(nèi)容上多表現(xiàn)詩人救國救民的豪情壯志，在藝術(shù)形式上注重雄俊之氣的宏放暢達(dá)與情感的宣泄激越，有一股豪邁俊爽之氣。這是從內(nèi)容與形式的統(tǒng)一中對(duì)杜牧詩的風(fēng)格所作出的比較準(zhǔn)確的評(píng)價(jià)。一個(gè)詩人的藝術(shù)風(fēng)格，是他在作品中表現(xiàn)出來的主要思想特點(diǎn)和藝術(shù)特點(diǎn)相對(duì)穩(wěn)定的綜合體。在這個(gè)綜合體中，始終有一個(gè)主調(diào)、主旋律，把握住了這個(gè)主調(diào)、主旋律，也就認(rèn)識(shí)了一個(gè)詩人藝術(shù)風(fēng)格的主體。用“雄姿英發(fā)”來概括杜牧詩總的藝術(shù)風(fēng)格，可以說是抓住了最主要的特點(diǎn)，這對(duì)杜牧的七律詩無疑也是適用的，它是我們認(rèn)識(shí)杜牧七律詩藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)。但是，同一個(gè)詩人所寫的不同體裁的作品，其風(fēng)格也會(huì)在總的藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)出某種個(gè)性差異，這正是詩人在藝術(shù)上臻于成熟的標(biāo)志。杜牧的七律詩，就是以“雄姿英發(fā)”的總風(fēng)格為基調(diào)而有時(shí)又別具一種特點(diǎn)。

　　劉克莊云：“牧于律中常寓少拗峭，以矯時(shí)弊�！�(《后村詩話》)楊慎也說：“(杜牧)詩豪而艷、宕而麗，于律詩中特寓拗峭，以矯時(shí)弊�！�(《升庵詩話》)所謂“拗峭”，一方面是指用不依律體常格而加以變化的詩句所造成的陡直峻拔的氣勢(shì);另一方面是指在律詩中所表現(xiàn)出來的與古體詩有某種相似的豪宕雄渾的意境。推原諸家論旨，我們可以這樣概括杜牧七律詩的藝術(shù)風(fēng)格：以雄姿英發(fā)為最主要的特征，有時(shí)在律體中又故作拗句或出以古意，表現(xiàn)出一種勁直峻峭、氣力健舉的氣勢(shì)，從而更增強(qiáng)了雄渾豪宕的意境。如《題宣州開元寺水閣，閣下宛溪，夾溪居人》：

　　六朝文物草連空，天淡云閑今古同。

　　鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中。

　　深秋簾幕千家雨，落日樓臺(tái)一笛風(fēng)。

　　惆悵無因見范蠡，參差煙樹五湖東。詩人登臨覽勝，托物抒懷，氣含廣宇，思接千載。首聯(lián)由眼前景物興起六朝興亡之感，言昔日的衣冠文物，盡成荒草，唯有淡天閑云，今古所同，筆力貫注，大有包舉宇內(nèi)，含蓋千古之勢(shì)。頷頸兩聯(lián)寫宛溪一帶的山色水聲、飛鳥居人、深秋簾幕、落日樓臺(tái)，一幅壯闊的山川風(fēng)物秋景圖，如現(xiàn)目前。尾聯(lián)抒登閣遙望五湖所產(chǎn)生的思慕古人的豪情，表現(xiàn)了對(duì)功成名就后泛舟太湖的英雄人物范蠡的向往。全詩情景交融，氣魄壯偉，沉雄勁健而不失于木質(zhì)枯直，有韻致而不流于柔弱無力。薛雪《一瓢詩話》說：“杜牧之晚唐翹楚，名作頗多，……如《題宣州開元寺水閣》，直造老杜門墻，豈特人稱小杜而已哉。”其實(shí)，這首詩不僅直造老杜門墻，而且登堂入室，得其真髓。

　　杜牧的生平作品與評(píng)價(jià)

　�。薄⑸�平

　　杜牧（８０３～８５２），唐代詩人。字牧之，京兆萬年（今陜西西安）人。中唐有名的宰相和史學(xué)家杜佑的孫子。文宗大和二年（８２８年）中進(jìn)士，授弘文館校書郎。曾多年在地方官署中當(dāng)幕僚，開成四年（８３９年）回朝任左補(bǔ)闕、膳部及比部員外郎，后出任黃州、池州、睦州、湖州等地刺史，官終中書舍人。晚年居住在長安城南他祖父留下的樊川別墅中，因號(hào)為“杜樊川”。

　　２、作品

　　杜牧的文學(xué)創(chuàng)作以詩歌最為突出，他的古詩受杜甫影響，多寫社會(huì)政治題材，如《感懷詩》、《郡齋獨(dú)酌》等。他還善于用絕句的形式諷詠史事，寄托懷抱，如《赤壁》、《過華清宮絕句三首》等。

　　杜牧的文章在晚唐也自成一家�！栋⒎繉m賦》是其中最負(fù)盛名的一篇，它以秦朝的奢逸亡國為戒，給唐代統(tǒng)治者敲響了警鐘。大和年間任幕僚時(shí)，寫了《罪言》等重要的論文。他還注重研究軍事，曾為古代兵書《孫子》十三篇重新作注，還寫了《戰(zhàn)論》、《守論》、《原十六衛(wèi)》等軍事論文，對(duì)唐代兵制的沿革、唐王朝與藩鎮(zhèn)斗爭的軍事形勢(shì)及有關(guān)戰(zhàn)例，作了較為透辟的分析。

　　著有《樊川文集》。清人馮浩有《樊川詩集注》。

　�。场⒃u(píng)價(jià)

　　杜牧繼承唐代文學(xué)中的優(yōu)良傳統(tǒng)，主張文章“以意為主，以氣為輔，以辭采章句為之兵衛(wèi)”。他詩歌中的成功之作，實(shí)踐了這一理論。他憤慨統(tǒng)治者的荒淫誤國，斥責(zé)大官僚將帥的昏懦茍安，反對(duì)藩鎮(zhèn)擁兵自固，反對(duì)吐蕃、回紇統(tǒng)治者的掠奪騷擾。后人把他稱為“小杜”，以別于杜甫。與同時(shí)代的李商隱齊名，并稱“小李杜”。李商隱比他小十歲，很欣賞他的為人和詩篇，曾在給他的一首詩中寫道：“高樓風(fēng)雨感斯文，短翼差池不及群�？桃鈧�春復(fù)份別，人間惟有杜司勛�！�

　　杜牧的古詩，大都寫政治、社會(huì)題材，往往豪健跌宕，流麗之中骨氣遒勁，這是由他政治上的識(shí)見和抱負(fù)決定的。近體詩卻情致俊爽，風(fēng)調(diào)輕麗。他那些抒懷寫景的絕句，創(chuàng)造出富有情韻的深遠(yuǎn)意境，達(dá)到很高的藝術(shù)水平。尤其是詠史絕句，或再現(xiàn)歷史事件的某些情景，寄寓自己的感慨和評(píng)價(jià)；或以詠嘆的語調(diào)，融入較多的史論成分。例如“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”，“南軍不袒左邊袖，四老安劉是滅劉”等。杜牧的詠史作品中，在晚唐是有代表性的。在藝術(shù)上，杜牧詩自稱追求“高絕”，不學(xué)“奇麗”，不滿“習(xí)俗”，所謂“不今不古”，正是力圖在晚唐膚淺輕靡的詩風(fēng)之外自具面目。但他的風(fēng)格不像李賀的奇特，也不似元、白的平易，和李商隱比較也能獨(dú)樹一幟。在散文方面，他絕少抒寫閑情逸興的小品，大多是現(xiàn)實(shí)性較強(qiáng)的政論，寓意精警，筆鋒犀利，條分縷析，明白曉暢。堅(jiān)持運(yùn)用散體，在晚唐四六駢文風(fēng)行的情況下，捍衛(wèi)了韓柳古文運(yùn)動(dòng)的成果。他還把散文的筆法、句式引進(jìn)賦里，寫出像《阿房宮賦》那樣融敘事、抒情、議論為一爐并帶有散文化傾向的新作風(fēng)的賦，突破六朝、唐初以來賦作駢偶化、聲律化的趨勢(shì)，對(duì)宋以后的賦體的新發(fā)展有重要影響。

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