導(dǎo)語：周邦彥一生雖然沒有遭受蘇門詞人那樣沉重的打擊迫害，但仕途并不得意，幾度浮沉奔波于地方州縣，深切地感受到飄泊流落的辛酸。
作為蘇軾前后相繼的詞壇領(lǐng)袖，周邦彥具有與蘇軾不同的藝術(shù)追求和貢獻(xiàn)。蘇軾如唐詩中的李白，追求創(chuàng)作的自由，強(qiáng)調(diào)性情的自然流露，力圖打破詞作原有的創(chuàng)作規(guī)范;周邦彥則如杜甫，創(chuàng)作時精心結(jié)撰，追求詞作的藝術(shù)規(guī)范性， “下字運(yùn)意，皆有法度”(沈義父《樂府指迷》)。周詞的法度、規(guī)范，主要體現(xiàn)在章法、句法、煉字和音律等方面。因法度井然，使人有門徑可依，故“作詞者多效其體制”(張炎《詞源》卷下)。
周詞的章法結(jié)構(gòu)，主要是從柳永詞變化而來。柳詞善鋪敘，但多是平鋪直敘，一般為時空序列性結(jié)構(gòu)，即按情事發(fā)生、發(fā)展的時空順序來組織詞的結(jié)構(gòu)，明白曉暢，但失于平板單一而少變化。周詞也長于鋪敘，但他變直敘為曲敘，往往將順敘、倒敘和插敘錯綜結(jié)合，時空結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)為跳躍性的回環(huán)往復(fù)式結(jié)構(gòu)，過去、現(xiàn)在、未來和我方、他方的時空場景交錯疊映，章法嚴(yán)密而結(jié)構(gòu)繁復(fù)多變。如其名作《蘭陵王·柳》：
柳陰直。煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國。誰識。京華倦客。長亭路，年去歲來，應(yīng)折柔條過千尺。閑尋舊蹤跡。又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛。望人在天北。凄惻。恨堆積。漸別浦縈回，津堠岑寂。斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢里，淚暗滴。
此詞別情中滲透著漂泊的疲倦感。第一片寫自我的漂泊，挽合今昔。第二片寫目前送別情景，既有往事的回憶，又有別后愁苦的設(shè)想。第三片又由眼前景折回到前事。今昔回環(huán)，情、景、事交錯，備極吞吐之妙。
周邦彥對宋詞發(fā)展的主要貢獻(xiàn)是繼柳永之后將慢詞藝術(shù)推向了一個新的高度。周邦彥詞的藝術(shù)成就約略有四：
一是描寫窮極工巧。不論寫景狀物，大都細(xì)
周邦彥對宋詞發(fā)展的主要貢獻(xiàn)是繼柳永之后將慢詞藝術(shù)推向了一個新的高度。周邦彥詞的藝術(shù)成就約略有四：
一是描寫窮極工巧。不論寫景狀物，大都細(xì)膩入微，形神兼?zhèn)�，情景交融，詩意盎然�?/p>
二是鋪敘變化有致。長調(diào)宜于鋪敘，而平鋪直敘則一覽無余，令人生厭，周邦彥詞則充分調(diào)動點(diǎn)染、勾勒、順逆、離合等手段，突破時空限制，跌宕多姿，富于章法美。
三是格律精嚴(yán)諧美。他精通音律，有審定古調(diào)和創(chuàng)制新曲之功，這些皆為后世規(guī)范。他曾主持整理了84調(diào)，“又復(fù)增演慢曲、引、近，移宮換羽，為三犯四犯之曲”(張炎《詞源》)，使詞調(diào)日趨繁富。諸如《浣溪沙慢》、《華胥引》、《荔枝香近》、《玲瓏四犯》、《六丑》等，都是他的創(chuàng)調(diào)。其詞字有定數(shù)，平仄嚴(yán)格區(qū)分，上、去、清、濁，毫不含糊，音律精審，聲韻和諧。
四是語言典雅精麗。他極為重視錘句煉字，喜歡用典，善于點(diǎn)化前人詩句，如《瑞龍吟》(章臺路)一詞便融化杜甫、劉禹錫、杜牧、李賀、溫庭筠及宋人詩句多處，《西河》(佳麗地)則隱括劉禹錫《金陵五題》，不僅增強(qiáng)了作品的文學(xué)性，而且又時見新意。
以上四點(diǎn)構(gòu)成了周邦彥詞縝密典麗、深厚和雅的獨(dú)特風(fēng)格。
盡管周邦彥提高了詞的藝術(shù)表現(xiàn)力，豐富和發(fā)展了詞的曲調(diào)，上承柳永、秦觀，下啟姜夔、吳文英，手挽南北兩宋，影響深遠(yuǎn)，但是他畢竟“創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少”(王國維《人間詞話》)，其詞題材狹窄，思想單薄，格調(diào)不高，終是一大缺陷。膩入微，形神兼?zhèn)�，情景交融，詩意盎然�?/p>
二是鋪敘變化有致。長調(diào)宜于鋪敘，而平鋪直敘則一覽無余，令人生厭，周邦彥詞則充分調(diào)動點(diǎn)染、勾勒、順逆、離合等手段，突破時空限制，跌宕多姿，富于章法美。
三是格律精嚴(yán)諧美。他精通音律，有審定古調(diào)和創(chuàng)制新曲之功，這些皆為后世規(guī)范。他曾主持整理了84調(diào)，“又復(fù)增演慢曲、引、近，移宮換羽，為三犯四犯之曲”(張炎《詞源》)，使詞調(diào)日趨繁富。諸如《浣溪沙慢》、《華胥引》、《荔枝香近》、《玲瓏四犯》、《六丑》等，都是他的創(chuàng)調(diào)。其詞字有定數(shù)，平仄嚴(yán)格區(qū)分，上、去、清、濁，毫不含糊，音律精審，聲韻和諧。
四是語言典雅精麗。他極為重視錘句煉字，喜歡用典，善于點(diǎn)化前人詩句，如《瑞龍吟》(章臺路)一詞便融化杜甫、劉禹錫、杜牧、李賀、溫庭筠及宋人詩句多處，《西河》(佳麗地)則隱括劉禹錫《金陵五題》，不僅增強(qiáng)了作品的文學(xué)性，而且又時見新意。
以上四點(diǎn)構(gòu)成了周邦彥詞縝密典麗、深厚和雅的獨(dú)特風(fēng)格。
盡管周邦彥提高了詞的藝術(shù)表現(xiàn)力，豐富和發(fā)展了詞的曲調(diào)，上承柳永、秦觀，下啟姜夔、吳文英，手挽南北兩宋，影響深遠(yuǎn)，但是他畢竟“創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少”(王國維《人間詞話》)，其詞題材狹窄，思想單薄，格調(diào)不高，終是一大缺陷。