第一：景，是詩(shī)歌表達(dá)感情的重要憑依，理解詩(shī)歌中的景對(duì)我們把握一首詩(shī)的思想感情非常重要。
(一)借景抒情。
借景抒情是詩(shī)歌表達(dá)感情的一種方式，即借助景物描寫(xiě)來(lái)表達(dá)感情。它和烘托的不同在于：烘托是通過(guò)環(huán)境的描寫(xiě)使人物形象更突出更具有感染力，它是表現(xiàn)人物的方法;借物抒情則是一種抒情方式，指的是詩(shī)人在創(chuàng)作時(shí)不直接表達(dá)自己的感情而借助景這個(gè)媒介來(lái)表達(dá)感情。請(qǐng)看下面兩首詩(shī)：
山居秋暝
王維
空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
十五夜望月
王建
中庭地白樹(shù)棲鴉，冷露無(wú)聲濕桂花。
今夜月明人盡望，不知秋思落誰(shuí)家。
王維的《山居秋暝》是一首以寫(xiě)景為主的山水詩(shī)，詩(shī)歌借助視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)從動(dòng)和靜兩個(gè)方面表現(xiàn)了清新、恬靜、自然的秋晚山中之景，從而表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)山居生活的喜愛(ài)和其內(nèi)心的寧?kù)o恬淡，是典型的借景抒情的詩(shī)歌。
王建的詩(shī)從題目“十五夜望月”看，我們即可知道它是一首以表現(xiàn)人為主的詩(shī)，因?yàn)轭}目中“望月”一詞告訴我們的就是人物的行為。讀完全詩(shī)，我們可以發(fā)現(xiàn)這是一首以表達(dá)思鄉(xiāng)之情為內(nèi)容的詩(shī)歌。這首詩(shī)的前兩句也是寫(xiě)景，通過(guò)被月光照得雪白的庭院地面、書(shū)上棲息的烏鴉、冷露和被露水打濕的桂花，描寫(xiě)了一幅中秋月夜圖，其目的則在于渲染一種寂靜清冷的氛圍，烘托作者思鄉(xiāng)的孤寂。
一般來(lái)說(shuō)，借景抒情的詩(shī)是以寫(xiě)景為主的，也就說(shuō)景是詩(shī)人要著重表現(xiàn)的對(duì)象，詩(shī)人的思想感情往往隱藏于景物描寫(xiě)之中;而如果詩(shī)歌是以表現(xiàn)人物為主，不管這個(gè)人物是作者自己還是其塑造的對(duì)象，那么詩(shī)中的景則往往是詩(shī)人為烘托人物所進(jìn)行的環(huán)境描寫(xiě)。
(二)起興。
起興，又叫“興”。朱熹說(shuō)，“興者，先言他物以引起所詠之詞也”。 簡(jiǎn)單的說(shuō)，“興”的作用就是“引”，用其它的事物來(lái)引出所要表現(xiàn)的事物。因?yàn)樗鸬氖恰耙钡淖饔茫运谠?shī)歌或各節(jié)(如果是比較長(zhǎng)分節(jié)的詩(shī)的話)開(kāi)頭。詩(shī)歌中的景物描寫(xiě)也有“興”的作用。如蘇軾的《東坡》一詩(shī)：
雨洗東坡月色清，市人行盡野人行。
莫嫌犖確坡頭路，自愛(ài)鏗然曳杖聲。
第一句“雨洗東坡月色清”描寫(xiě)了一幅清凈、幽寂的雨后月下東坡圖，正是這樣的美景讓自稱(chēng)“野人”的詩(shī)人在“市人行盡”之后出了門(mén)。也就說(shuō)，描寫(xiě)“雨洗東坡月色清”的景色引出了“市人行盡野人行”一句對(duì)詩(shī)人行為的敘述，這樣，第一句的寫(xiě)景就有了起興的作用。
再如柳永的《減字木蘭花》：
花心柳眼。郎似游絲常惹絆。慵困誰(shuí)憐。繡線金針不喜穿。 深房密宴。爭(zhēng)向好天多聚散。綠鎖窗前。幾日春愁廢管弦。
第一句“花心柳眼”是寫(xiě)景：“花心”是說(shuō)花開(kāi)放了，花蕊露出來(lái)了;“柳眼”是說(shuō)柳枝剛剛吐芽，像睜開(kāi)睡眼一樣。作者描寫(xiě)這樣一幅初春美景有何用意?我們看第二句“郎似游絲常惹絆”，這是抒情主人公發(fā)出的感慨，她為何突然會(huì)發(fā)出如此的感慨?因?yàn)榈谝痪渌鶎?xiě)之景�？吹窖矍暗摹傲保粌H讓抒情主人公產(chǎn)生了對(duì)“郎”的思念，尤其是如絲的柳枝更讓其聯(lián)想到在外游蕩的“郎”就像“游絲”常常被其他人事羈絆而不能與自己團(tuán)聚，于是她不由得發(fā)出“郎似游絲常惹絆”的感慨。通過(guò)分析，我們可以看出這首詞的上片是抒情主人公觸景生情，其“情”是由眼前之景引發(fā)的，于是這個(gè)景就有了“興”的作用。
其實(shí)，不只是這首詩(shī)，在觸景生情的詩(shī)中，景的描寫(xiě)往往會(huì)有起興的作用。因?yàn)榧热皇怯|景生情，那么景就是情生發(fā)的由頭，也就是說(shuō)是眼前之景引出了作者(或抒情主人公)之情，這樣，景就有了起興的作用。晏幾道《思遠(yuǎn)人》一詞也是觸景生情。詞中的第一句“紅葉黃花秋意晚”也有起興的作用，為什么?因?yàn)檎强吹健凹t葉黃花”讓抒情主人公意識(shí)到時(shí)已深秋，她才自然產(chǎn)生了對(duì)千里之外的“行客”冷暖的擔(dān)心與掛念，所謂“千里念行客”是也。像這樣的詩(shī)詞還有很多，大家不妨自己找找。
(三)過(guò)渡。
在說(shuō)景物描寫(xiě)在詩(shī)歌中的過(guò)渡作用之前，我們先得明白一點(diǎn)：就像我們的感情會(huì)因?yàn)榄h(huán)境的變換而變化一樣，在詩(shī)中，詩(shī)人的感情也可能受眼前之景的影響而發(fā)生變化。也就說(shuō)，詩(shī)人在詩(shī)中表達(dá)的思想感情或喜或悲或憂或樂(lè)可能是單純的，也可能是忽喜忽悲忽憂忽樂(lè)有所變化的。如果在一首詩(shī)中，詩(shī)人的感情有變化，那么眼前之景就可能是導(dǎo)致其情感變化的原因。這樣，處于詩(shī)歌情感變化之間的景物描寫(xiě)就可能具有過(guò)渡的作用。比如下面這首詩(shī)。
題盤(pán)豆驛水館后軒① 韋莊
極目晴川展畫(huà)屏，地從桃塞接蒲城。灘頭鷺占清波立，原上人侵落照耕。
去雁數(shù)行天際沒(méi)，孤云一點(diǎn)凈中生。馮軒盡日不回首，楚水吳山無(wú)限情。
【注】①韋莊，唐末詩(shī)人，曾因戰(zhàn)亂避禍于江南。盤(pán)豆驛，古驛站名，在今河南靈寶。
這首詩(shī)的題目為“題盤(pán)豆驛水館后軒”，前三聯(lián)寫(xiě)景，尾聯(lián)抒情。在寫(xiě)景的三聯(lián)中，首聯(lián)和頷聯(lián)描寫(xiě)的是盤(pán)豆驛周?chē)妍愄耢o的如畫(huà)美景：灘頭清波中鷺鳥(niǎo)靜立，農(nóng)人披著夕照在原上耕田。尾聯(lián)所抒之情很好把握：表達(dá)對(duì)江南的思念與依戀之情。那么，前兩聯(lián)的如畫(huà)美景與尾聯(lián)的哀情是如何被詩(shī)人巧妙的統(tǒng)一起來(lái)的呢?就是借助第三聯(lián)。此聯(lián)描寫(xiě)消失在天際的南飛去雁和凈空中產(chǎn)生的一點(diǎn)孤云，引起了詩(shī)人的漂泊孤獨(dú)之感和其對(duì)江南的思念，這就實(shí)現(xiàn)由景到情的過(guò)渡，從前兩聯(lián)對(duì)盤(pán)豆驛周?chē)谰暗拿鑼?xiě)轉(zhuǎn)入到尾聯(lián)對(duì)江南思念和依戀之情的抒寫(xiě)。
(四)以景結(jié)情。
以景結(jié)情，是詩(shī)歌結(jié)尾的一種方式，是指詩(shī)歌在議論或抒情的過(guò)程中，突然轉(zhuǎn)為寫(xiě)景，以景代情結(jié)束全詩(shī)。使用此種技巧可以讓讀者在景物描寫(xiě)中馳騁想象，體味詩(shī)的意境，使詩(shī)歌韻味無(wú)窮，產(chǎn)生“言有盡而意無(wú)窮”、“此時(shí)無(wú)情勝有情”的藝術(shù)效果。
如，王昌齡的《從軍行》：
琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。
撩亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(zhǎng)城。
詩(shī)歌前三句均就樂(lè)聲抒情，說(shuō)到“邊愁”用了“聽(tīng)不盡”三字，那么結(jié)句如何以有限的七字來(lái)表現(xiàn)“不盡”之愁呢?詩(shī)人于尾句卻輕輕宕開(kāi)一筆，以景結(jié)情。在軍中置酒飲樂(lè)的場(chǎng)面之后，忽然出現(xiàn)一個(gè)月照長(zhǎng)城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長(zhǎng)城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。對(duì)此，你會(huì)生出什么感想?是無(wú)限的鄉(xiāng)愁?是立功邊塞的雄心和對(duì)于現(xiàn)實(shí)的憂怨?給讀者以豐富的想象的空間。
古典詩(shī)歌中，這種結(jié)尾方式是非常多的，我們?cè)倏匆皇住?/p>
謝亭送別
許渾
勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。
日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。
這是許渾在宣城送別友人后寫(xiě)的一首詩(shī)。第一句寫(xiě)友人乘舟離去。古代有唱歌送行的習(xí)俗�！皠诟琛�，原本指在勞勞亭(舊址在今南京市南面，也是一個(gè)著名的送別之地)送客時(shí)唱的歌，后來(lái)遂成為送別歌的代稱(chēng)。勞歌一曲，纜解舟行，從送別者眼中寫(xiě)出一種匆遽而無(wú)奈的情景氣氛。第二句寫(xiě)友人乘舟出發(fā)后所見(jiàn)江上景色。時(shí)值深秋，兩岸青山，霜林盡染，滿目紅葉丹楓，映襯著一江碧綠的秋水，顯得色彩格外鮮艷。這明麗之景乍看似與別離之情不大協(xié)調(diào)，實(shí)際上前者恰恰是對(duì)后者的有力反襯。景色越美，越顯出歡聚的可戀，別離的難堪，大好秋光反倒成為添愁增恨的因素了。這一句并沒(méi)有直接寫(xiě)到友人的行舟。但通過(guò)“水急流”的刻畫(huà)，舟行的迅疾讀者可以想見(jiàn)，詩(shī)人目送行舟穿行于夾岸青山紅葉的江面上的情景也生動(dòng)地表現(xiàn)了出來(lái)。朋友乘舟走遠(yuǎn)后，詩(shī)人并沒(méi)有離開(kāi)送別的謝亭，而是在原地小憩了一會(huì)。別前喝了點(diǎn)酒，微有醉意，朋友走后，心緒不佳，竟不勝酒力睡著了。一覺(jué)醒來(lái)，已是薄暮時(shí)分。天色變了，下起了雨，四望一片迷蒙。眼前的江面，兩岸的青山紅葉都已經(jīng)籠罩在蒙蒙雨霧和沉沉暮色之中。而朋友的船，此刻更不知道隨著急流駛到云山霧嶂之外的什么地方去了。暮色的蒼茫黯淡，風(fēng)雨的迷蒙凄清，酒醒后的朦朧，追憶別時(shí)情景所感到的悵惘空虛，使詩(shī)人此刻的情懷特別凄黯孤寂，感到無(wú)法承受這種環(huán)境氣氛的包圍，于是默默無(wú)言地獨(dú)自從風(fēng)雨籠罩的西樓上走了下來(lái)。第三句極寫(xiě)別后酒醒的悵惘空寂，第四句卻并不接著直抒離愁，而是宕開(kāi)寫(xiě)景。但由于這景物所特具的凄黯迷茫色彩與詩(shī)人當(dāng)時(shí)的心境正相契合，因此讀者完全可以從中感受到詩(shī)人的蕭瑟凄清情懷。這樣借景抒情，以景結(jié)情，比起直抒別情的難堪來(lái)，不但更蘊(yùn)藉，更有感染力，而且使結(jié)尾別具一種不言而神傷的情韻。
這里需要強(qiáng)調(diào)兩點(diǎn)：一，所謂的以景結(jié)情，必須是結(jié)句之前的一句是在議論或抒情，結(jié)句突然由議論或抒情宕開(kāi)轉(zhuǎn)而寫(xiě)景，若前面都是寫(xiě)景，則最后一句雖然寫(xiě)景也不能算作以景結(jié)情;二，凡以景結(jié)情的句子從抒情角度來(lái)說(shuō)，一般都是借景抒情。
(五)借景物描寫(xiě)點(diǎn)名時(shí)令、地點(diǎn)或天氣狀況等。
詩(shī)歌講求含蓄形象，不僅在表達(dá)思想感情上如此，就是在交代時(shí)令、地點(diǎn)和天氣狀況時(shí)也常常不直說(shuō)而用景物描寫(xiě)來(lái)表明。如柳永《雨霖鈴》的開(kāi)頭“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”，不僅描寫(xiě)送別時(shí)凄涼感傷的環(huán)境，還有交代時(shí)令(秋天的一個(gè)傍晚)、地點(diǎn)(長(zhǎng)亭)、天氣狀況(驟雨初歇)的作用。再如杜甫《蜀相》一詩(shī)的第二句“錦官城外柏森森”，它是對(duì)第一句“丞相祠堂何處尋”的回答，因此首先是在交代武侯祠的位置，同時(shí)它也描寫(xiě)了祠堂環(huán)境的肅穆，表現(xiàn)了詩(shī)人參觀祠堂時(shí)崇敬、莊重的態(tài)度。還如李白的《聽(tīng)蜀僧浚彈琴》的結(jié)句“不覺(jué)碧山暮，秋云暗幾重”，首先是對(duì)時(shí)間和天氣情況的交代，詩(shī)人用“不覺(jué)”統(tǒng)領(lǐng)這兩句交代時(shí)間和天氣情況的詩(shī)句就表現(xiàn)出了自己聽(tīng)琴時(shí)陶醉的狀態(tài)，從側(cè)面烘托蜀僧琴藝之高超。景物描寫(xiě)的這個(gè)作用很好理解，不再多說(shuō)。
最后，需要強(qiáng)調(diào)的是，寫(xiě)景的這幾個(gè)作用是從不同角度總結(jié)的，渲染烘托與對(duì)比反襯是表現(xiàn)人物的方法，借景抒情是抒情方式，起興、過(guò)渡、以景結(jié)情是結(jié)構(gòu)方法，因此，同樣的寫(xiě)景，從不同角度看，其作用可能不同，或者說(shuō)，一首詩(shī)中的景物描寫(xiě)可能同時(shí)兼有幾個(gè)作用。
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