風(fēng)流子木葉亭皋下宋詞賞析
風(fēng)流子·木葉亭皋下
張耒
木葉亭皋下，重陽(yáng)近，又是搗衣秋。奈愁入庾腸，老侵潘鬢，謾簪黃菊，花也應(yīng)羞。楚天晚，白蘋煙盡處，紅蓼水邊頭。芳草有情，夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)，雁橫南浦，人倚西樓。玉容知安否？香箋共錦字，兩處悠悠。空恨碧云離合，青鳥沉浮。向風(fēng)前懊惱，芳心一點(diǎn)，寸眉兩葉，禁甚閑愁？情到不堪言處，分付東流。
這是一首描寫思鄉(xiāng)之情的詞。上片落筆寫景，首先點(diǎn)明季節(jié)�！澳救~亭皋下”三句，寫時(shí)近重陽(yáng)，樹葉紛紛飄落到平蕩的水邊地上，又是婦女為親人捶打寒衣的深秋了。這里“木葉”即樹葉。《楚辭·九歌·湘夫人》：“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”。后世常以此寫秋景，兼寫鄉(xiāng)思�！巴じ蕖敝杆吰降亍！爸仃�(yáng)”即陰歷九月九日；古時(shí)風(fēng)俗，人們常在這天登高，佩茱萸，飲菊花酒。有親友在外，屆時(shí)不免互相思念。王維《九月九日憶山東兄弟》云：“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”�！皳v衣”，古代婦女于秋季漸寒時(shí)，在砧石上捶打寒衣以備寄送遠(yuǎn)方的親人過(guò)冬。李白《子夜吳歌》：“長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲”。沈佺期《獨(dú)不見》亦云：“九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽(yáng)�！边@種“搗衣”之聲，最易引起閨中少婦對(duì)遠(yuǎn)方征人的痛苦思念。而遠(yuǎn)行之人也容易因此想到妻子在家為自己搗衣的情景，既感到痛苦又溫暖。這里“木葉”“搗衣”連用，不僅寫出了深秋特有的景色，為全詞烘托出蕭瑟凄清的背景，而且為下面的詞意發(fā)展作了有力的鋪墊。
“奈愁入庾腸，老侵潘鬢，謾簪黃菊，花也應(yīng)羞。” 這數(shù)句又緊承起句，意思說(shuō)，怎奈我愁緒縈繞心中，白發(fā)現(xiàn)于鬢角，再輕慢地把黃菊插在頭發(fā)上，那菊花也該感到羞辱吧。這里“庾腸”，即庾信的愁腸。庾信本為南朝時(shí)梁朝的官員，因出使西魏被留，羈旅北地，故常思念祖國(guó)和家鄉(xiāng)。其《哀江南賦》序云：“不無(wú)危苦之詞，惟以悲哀為主�！焙笕顺Ｒ浴扳壮睢贝杆监l(xiāng)之心�！芭唆W”，即潘岳的斑鬢。潘岳為西晉文學(xué)家，貌美而早衰，其《秋興賦·序》云：“晉十有四年，余春秋三十有二，始見二毛�！焙笠蛞浴芭唆W”為中年鬢發(fā)斑白的代詞。這里詞人以“潘鬢”自喻身心漸衰之貌。詞人由于憂傷，鬢衰將不勝簪，故云：“謾簪黃菊，花也應(yīng)羞�！币源朔匆r出暮感的深沉、鄉(xiāng)愁的濃烈。
“楚天晚，白蘋煙盡處，紅蓼水邊頭。”在寫景中寓離別相思之意。心中既然充滿鄉(xiāng)愁暮感，所以不僅遙望楚天的晚空，一直望到水氣繚繞的白蘋盡頭，一直望到水邊開花的紅蓼深處�！鞍滋O”，水中浮草，因其隨波漂流，容易引起游子產(chǎn)生離家漂泊的傷感。
“紅蓼”，生于水中者名澤蓼或水蓼，開淺紅色小花，葉味辛香。詞人是淮陽(yáng)人，所以，遙望楚天，思鄉(xiāng)之念便在不言中了；再加兩點(diǎn)染，則把他鄉(xiāng)愁之深烘托出來(lái)了。這里雖純是寫景，但景中含情，意在言外。
“芳草有情，夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)，雁橫南浦，人倚西樓�！睌�(shù)句緊承“白蘋”“紅蓼”兩句而來(lái)，含著情意的芳草，默默無(wú)語(yǔ)的夕陽(yáng)，橫渡南面水濱的大雁，是詞人所望到的，但卻沒(méi)有望到故鄉(xiāng)，在這種望而不得的情況下，他只好倚著西樓心往神馳了。這幾句寫景，將詞人遙望故鄉(xiāng)而不得的執(zhí)著深情又推進(jìn)了一層，詞意含蓄，畫面完整，真所謂“物以情觀，情以物見”了。“人倚西樓”點(diǎn)出游子登眺之處，交代了“楚天晚”至“雁橫南浦”六句都是極目之所見；由所見而引起所感，因而所見之景物都似有了人的感情。
下片換頭“玉容知安否？”點(diǎn)明所思之人，揭示了詞旨所在，使上片所寫種種情景明朗化。這句“玉容”，極言容貌之美如花似玉，這兒即指倚樓遙思的對(duì)象。“知安否？”曲盡對(duì)遙思對(duì)象的`關(guān)切和掛念，由此而引起下面相思的傾訴、深情的抒發(fā)。
“香箋共錦字，兩處悠悠�？蘸薇淘齐x合，青鳥沉浮”意謂書信和題詩(shī)，由于兩地渺遠(yuǎn)而無(wú)法見寄，徒然地怨那晴云分離，使者隱沒(méi)。這里“香箋”，即美好的書札；“錦字”，織錦上的字。晉代竇滔以罪徙流沙，其妻蘇蕙，因思念丈夫，織綿為《回文旋圖詩(shī)》以寄，后世常以此指妻子寄書丈夫，表達(dá)相思之情。“青鳥”，傳說(shuō)西王母飼養(yǎng)的鳥，能傳遞信息，后世常以此指?jìng)餍诺氖拐摺！氨淘啤保汀缎萆先嗽箘e》詩(shī)有“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)”之句，這里借以寫對(duì)于閨中人的懷思。由于香箋錦字，兩處悠悠，碧云已合而佳人未來(lái)，青鳥杳然而音書全無(wú)。詞人于此以鋪敘寫法表達(dá)兩地分居、不見來(lái)信的悵怨，愈加顯出“知安否”所包含的深沉掛念的分量。
“向風(fēng)前懊惱”四句，轉(zhuǎn)以想象之筆，設(shè)想妻子思念自己時(shí)的痛苦情狀。他想象妻子也許在風(fēng)前月下，芳心懊惱，眉頭緊皺，怎能止得住那百無(wú)聊賴的愁思呢？寫對(duì)方思念自己，正是為了表達(dá)自己對(duì)于妻子深摯的愛(ài)情與痛苦的思念。這種詩(shī)詞常用的手法，比較容易使讀者感到生動(dòng)親切。
“情到不堪言處，分付東流”用質(zhì)語(yǔ)綰合全篇。相思至極，欲說(shuō)還休；不是不想說(shuō)，而是說(shuō)了愈加愁苦，倒不如將此情交付給東流之水帶去為好。毛滂《惜分飛》曾云：“今夜山深處，斷魂分付潮回去�！睒�(gòu)思、手法與此相同。
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