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閱讀點(diǎn)絳唇宋詞賞析
無論是在學(xué)校還是在社會(huì)中，大家都收藏過令自己印象深刻的古詩吧，古詩有四言、五言、七言、雜言等多種形式。你知道什么樣的古詩才能算得上是好的古詩嗎？以下是小編幫大家整理的閱讀點(diǎn)絳唇宋詞賞析，僅供參考，大家一起來看看吧。
古詩：
點(diǎn)絳唇
宋自道
山雨初晴，余寒猶在東風(fēng)軟。滿庭苔鮮，青子無人見。好客不來，門外芳菲遍。難消遣。流鶯聲囀，坐看芭蕉展。
賞析：
《點(diǎn)絳唇》詞牌常抒愁悵、嘆惋之情；是詞亦借景遣懷�！扒闉橹鳎笆强汀�、“說景即是說情。”（清·李漁《窺詞管見》）。
上片寫景、乃述人們對(duì)春暖微寒之感受�！吧接瓿跚纭�，綿綿山雨剛剛停歇，天空才放晴。尚覺“余寒猶在東風(fēng)軟”，東風(fēng)因略存“余寒”，吹拂得柔弱無力。其中“軟”字形象貼切，同于李商隱《無題》詩所言“東風(fēng)無力，”并與“山雨初晴”“余寒猶在”相輔相成，這樣也就點(diǎn)明了季節(jié)。緊接兩句“滿庭苔蘚，青子無人見”，將筆觸移至詞人山居之所，其地苔蘚已遍生于庭前，說明早是人跡罕至，唯詞人獨(dú)居于此。而“青子“即未熟未黃的梅子，本合拋青梅為戲之意，猶言與斯人曾有無猜情愛；然而卻“無人見”，不勝悵惘，并與前面“滿庭苔蘚”相呼應(yīng)，便暗示自己如今孑然一身之狀。從全句看，無疑是對(duì)戀人昔日相處的美好懷念，以及對(duì)眼前獨(dú)自孤寂度日的哀嘆。
下片則將情景交互融匯，承接上片，更進(jìn)一步傾吐胸中愁悶。下片首句“好客不來”，這是對(duì)上片“青子無人見”之呼應(yīng)。次句“門外芳菲遍”，又著力渲染出居處山花遍野、芳香四溢的美景，但是如此好景卻落得個(gè)“好客不來”，無人相與分享，心中自然難免郁愁倍增，自然也就更“難消遣”。全詞歇拍二句“流鶯聲囀，坐看巴蕉展”，既是惆悵的無奈心情的展現(xiàn)，又是獨(dú)居生活的真實(shí)寫照�！傲鼹L聲囀”是與“芳菲遍”共存的美妙春色，中國古代詩家詞客常用鶯聲增加春之動(dòng)感，并借此與人物心境相對(duì)照。宋朱淑真《眼兒媚》中即有“午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁？”之句，言本來是悅耳的婉囀鶯鳴聲對(duì)感傷之人來說乃是喚起春愁之由，“流鶯聲囀”句亦秉承此意，與之異曲同工。而“坐看芭蕉展”中之“芭蕉”也是詞人之慣用形容情人一方之物，多與“丁香”對(duì)。如唐李商隱《代贈(zèng)》的“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”，便寫相思之情，亦兼所懷者而言。此處因無奈生出的“坐看芭蕉展”，眼中芭蕉雖展，而心中愁結(jié)卻未得展，隱含著無限的感傷和寂寥。
此詞委婉含蓄，情寓景中，情景相融，不失為深具意境之作。
詞牌沿革：
調(diào)名用南朝江淹《詠美人春游詩》：“江南二月春，東風(fēng)轉(zhuǎn)綠蕷。不知誰家子，看花桃李津。白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇。行人成息駕，爭(zhēng)擬洛川神�！痹短綐犯纷ⅰ跋蓞螌m”。高拭詞注“黃鐘宮”。《正音譜》注“仙呂調(diào)”。宋王禹稱詞名“點(diǎn)櫻桃”。王十朋詞名“十八香”。張輯詞有“邀月過南浦”句，名“南浦月”。又有“遙隔沙頭雨”句，名“沙頭雨”。韓淲詞有“更約尋瑤草”句，名“尋瑤草”。在京劇中，《點(diǎn)絳唇》又通稱為“點(diǎn)將”，用于元帥升帳、江湖豪客的排山等，其作用是為了表現(xiàn)場(chǎng)面的宏大和增強(qiáng)氣氛。
此調(diào)馮延巳一首為創(chuàng)調(diào)之作，其他唐五代詞人不用此調(diào)。宋人用此調(diào)者極多，汪詞與馮詞格律相同，為宋人通用之體。汪詞是名篇，南宋初年黃公度和作序云：“汪藻彥章出守泉南，移知宣城，內(nèi)不自得，乃賦詞云……公時(shí)在泉南簽?zāi)唬理嵶鞔怂椭��！被騻鞔嗽~為蘇過作，乃誤。此調(diào)九句，七句用韻，用仄韻，韻密；主要句式為四個(gè)四字句，此外三個(gè)五字句，一個(gè)七字句，一個(gè)三字句：這樣構(gòu)成此調(diào)平緩凝重，適于表達(dá)苦澀情緒。蘇軾五首用以酬贈(zèng)、寫景和節(jié)令，表情亦苦澀，如“箏聲遠(yuǎn)。鬢云吹亂。愁入?yún)⒉钛恪�，“山無數(shù)。亂紅如雨。不記來時(shí)路”。
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