《踏莎行》宋詞精選賞析
出自北宋詩人晏殊的《踏莎行》
小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺(tái)樹色陰陰見。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院。
賞析
此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內(nèi)景，最后以斜陽卻照深深院作結(jié)，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點(diǎn)點(diǎn)的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經(jīng)漫山遍野；高臺(tái)附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深。紅稀、綠遍、樹色陰陰，標(biāo)志著春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但稀、遍、見這幾個(gè)詞卻顯示了事物發(fā)展的進(jìn)程和動(dòng)態(tài)。從小徑、芳郊、高臺(tái)的順序看，也有移步換形之感。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。所寫的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時(shí)，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風(fēng)不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無計(jì)留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的`無拘無束和活躍的生命力。這里雖寫暮春景色，卻無衰頹情調(diào)，富有生趣。蒙蒙、亂撲，極富動(dòng)態(tài)感。行人二字，點(diǎn)醒以上所寫，都是詞人郊行所見。
過片翠葉藏鶯，珠簾隔燕兩句，分寫室外與室內(nèi)，一承上，一啟下，轉(zhuǎn)接自然。上句說翠綠的樹葉已經(jīng)長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片樹色陰陰相應(yīng)；下句說燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內(nèi)，引出下面對(duì)室內(nèi)景象的描寫。著藏、隔二字，生動(dòng)地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀。
爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)寫如此閑靜的室內(nèi)，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結(jié)、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了。逐、轉(zhuǎn)二字，表面上是寫動(dòng)態(tài)，實(shí)際上卻反托出整個(gè)室內(nèi)的寂靜。逐上著一靜字，境界頓出。
結(jié)拍一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院。跳開一筆，寫到日暮酒醒夢(mèng)覺之時(shí)，原來詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時(shí)分，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。這里點(diǎn)明愁夢(mèng)，說明夢(mèng)境與春愁有關(guān)。夢(mèng)醒后斜陽仍照深院，遂生初夏日長難以消遣之意。
暮春傍晚，酒醒夢(mèng)回，只見斜陽深院而不見伊人。悵惘之情，通過景物描寫隱約地表露出來。全詞除一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)句外，都是寫景。委婉細(xì)致，景中寓情，達(dá)到不露痕跡的程度。這首詞溫柔細(xì)膩，纏綿含蓄，很少用直寫的方法。
前人評(píng)此詞寫景流麗。沈際飛在《草堂詩余正集》中說：結(jié)‘深深’妙，著不得實(shí)字。沈謙在《填詞雜說》中進(jìn)一步指出結(jié)句更自神到，道出了晏殊詞寫景的特點(diǎn)，即重其精神，不重其形跡。
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