歐陽(yáng)修《南歌子》宋詞賞析及注釋翻譯
導(dǎo)讀：這首詞，沒(méi)有清朝詞論家們所看重的微言大義，沒(méi)有所謂的“賢人君子幽約怨悱不能自言之情”，有的，是詞人三言兩語(yǔ)之中，所勾畫(huà)出來(lái)的呼之欲出的生動(dòng)形象——一個(gè)聰慧玲瓏，沉浸在幸福之中的女子。
南歌子
歐陽(yáng)修
鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。走來(lái)窗下笑相扶。愛(ài)道“畫(huà)眉深淺，入時(shí)無(wú)”。
弄筆偎人久，描花試手初。等閑妨了繡工夫。笑問(wèn)“雙鴛鴦字、怎生書(shū)”。
[注釋]
�、倌细枳樱禾平谭磺�。又名《春宵曲》、《十愛(ài)詞》、《南柯子》、《水晶簾》、《風(fēng)蝶令》、《宴齊山》、《梧南柯》、《望秦川》、《碧窗夢(mèng)》等。
�、邙P髻金泥帶：用鳳釵及金絲帶梳飾的發(fā)髻。
�、埤埣y玉掌梳：圖案作龍形如掌大小的玉梳。
�、苋霑r(shí)無(wú)：趕得上時(shí)興式樣么?時(shí)髦么?
�、菰跎涸鯓�。
譯文
頭用鳳釵及金絲帶梳飾成發(fā)髻，手持如掌大的龍形玉梳。夫妻相扶含笑走到窗邊。喜歡說(shuō)“眉色深淺趕得上潮流嗎?”
妻子依偎著丈夫擺弄筆管，初次試描刺繡的花樣。輕易地耽誤了刺繡的時(shí)間，笑著問(wèn)丈夫：“鴛鴦二字怎么寫(xiě)?”
[賞析]
此首愛(ài)情詞，寫(xiě)新婚夫妻的甜密。特殊之處是該詞脫去一般相思離別或花前月下寄情之陳規(guī)，通過(guò)新婚女子的特殊妝梳和深情的語(yǔ)言及動(dòng)作表情等的描寫(xiě)，活現(xiàn)了新婚少婦對(duì)丈夫的一片純情，以及其對(duì)幸福的愛(ài)情生活的珍視和向往。全詞以生活的順序，表現(xiàn)新婦在閨房向丈夫示愛(ài)的細(xì)節(jié)，人物動(dòng)作性強(qiáng)，神態(tài)畢現(xiàn)，達(dá)到爐火純青的藝術(shù)境界。
這是北宋歐陽(yáng)修的一首小詞，寫(xiě)一女子的慧黠可愛(ài)。
這首詞，沒(méi)有清朝詞論家們所看重的微言大義，沒(méi)有所謂的“賢人君子幽約怨悱不能自言之情”，有的，是詞人三言兩語(yǔ)之中，所勾畫(huà)出來(lái)的呼之欲出的生動(dòng)形象——一個(gè)聰慧玲瓏，沉浸在幸福之中的.女子。
很多人在解釋這首詞的時(shí)候，都把這位女子，定位為新嫁娘，想來(lái)是受了“畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú)”一句的影響。但是我覺(jué)得沒(méi)有必要如此膠柱鼓瑟。何況，從詞中的語(yǔ)氣，那雅謔的成分，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于唐詩(shī)中新嫁娘的小心謹(jǐn)慎——她分明篤定了自己的畫(huà)眉深淺入時(shí)，卻偏偏要問(wèn)，她知道這答案一定是肯定的。
因此，我更傾向于以為，這是一個(gè)沉浸在幸福之中的女子，愛(ài)的流露。她深知自己的可愛(ài)，也深知自己的被愛(ài)，但是，她偏偏不肯顯露直接地表示出來(lái)，而是巧妙地借唐人的詩(shī)句，借鴛鴦的含意，含蓄而分明地暗示出邀寵的心意。也由此，把她的慧黠充分地表達(dá)出來(lái)。雖然只有三言兩語(yǔ)，但一個(gè)嬌俏動(dòng)人的女子的形象，已經(jīng)是躍然紙上了。
中國(guó)詩(shī)歌最佳的抒情手段是借景抒情，所謂一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)。但是歐陽(yáng)修這里，偏偏借助賦的手段，通過(guò)直接描寫(xiě)人物的言語(yǔ)形容，把她滿溢的幸福表達(dá)了出來(lái)。
正如歐陽(yáng)修《六一詩(shī)話》所說(shuō)：“愁苦之言易工，歡愉之辭難好”。這首小詞，本無(wú)多深的含意，但是在綺愁羅恨比比皆是的宋詞之中，這是少有的表現(xiàn)人物歡樂(lè)幸福情緒的作品，而且表現(xiàn)得如此成功。
借前人評(píng)價(jià)宋詞之言，反其意而用之來(lái)評(píng)價(jià)歐陽(yáng)修的這首小令：雖小，卻好——固然無(wú)深意，卻生動(dòng)鮮活。詞中人的喜悅，讓我們真切地感受到生活的美好。
歐陽(yáng)修作為宋詞一大家，他的成就之一，就是將民歌的風(fēng)味，融入到詞作當(dāng)中來(lái)。這首詞，既得民歌之明朗，又帶著分明的文人情趣，是這兩種因素相得益彰的結(jié)合。
王國(guó)維曾說(shuō)，歐陽(yáng)修詞，“沉著之中猶有豪放之致”，那是因?yàn)闅W陽(yáng)修對(duì)人生有深沉的愛(ài)戀。這首無(wú)關(guān)沉著，無(wú)關(guān)豪放的小詞，同樣是他對(duì)生的熱情的表現(xiàn)。