《少年游·潤(rùn)州作代人寄遠(yuǎn)》蘇軾詞作鑒賞
《少年游·潤(rùn)州作代人寄遠(yuǎn)》是宋代文學(xué)家蘇軾的詞作。此詞上片寫夫妻別離時(shí)間之久，訴說(shuō)親人不當(dāng)別而別、當(dāng)歸而未歸；下片轉(zhuǎn)寫夜晚，著意刻畫妻子對(duì)月思人的孤寂與惆悵。詞用飛雪似楊花和楊花似雪這兩個(gè)比喻貫穿上片，結(jié)構(gòu)精致，文思巧妙。全詞情景交融，如一幅幽美的畫卷，運(yùn)用對(duì)比與類比手法，營(yíng)造出一種幽深、纏綿的意境，新奇別致，感人肺腑。下面我們一起來(lái)閱讀《少年游·潤(rùn)州作代人寄遠(yuǎn)》蘇軾詞作鑒賞。歡迎大家閱讀！
【原文】
少年游⑴
潤(rùn)州作⑵，代人寄遠(yuǎn)
去年相送，余杭門外⑶，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見(jiàn)還家。
對(duì)酒卷簾邀明月⑷，風(fēng)露透窗紗。恰似姮娥憐雙燕⑸，分明照、畫梁斜。
【注釋】
⑴少年游：詞牌名。
�、茲�(rùn)州：今江蘇鎮(zhèn)江。
�、怯嗪奸T：北宋時(shí)杭州的北門之一。
⑷“對(duì)酒”句：寫月下獨(dú)飲。
�、蓨穑杭存隙穑轮信�。亦代指月�！痘茨献印び[冥訓(xùn)》曰“羿請(qǐng)不死之藥于西王母，姮娥竊以奔月”。高誘注曰“姮娥，羿妻。羿請(qǐng)不死之藥于西王母，未及服之；姮娥盜食之，得仙，奔入月中，為月精也�！睗h避文帝劉恒諱改嫦娥。
【白話譯文】
去年相送于余杭門外，大雪紛飛如同楊花。如今春天已盡，楊花飄絮似飛雪，卻不見(jiàn)離人歸來(lái)，怎能不叫人牽腸掛肚呢？
卷起簾子舉起杯，引明月作伴，可是風(fēng)露又乘隙而入，透過(guò)窗紗，撲入襟懷。月光無(wú)限憐愛(ài)那雙宿雙棲的燕子，把它的光輝與柔情斜斜地灑向畫梁上的燕巢。
【創(chuàng)作背景】
此詞作于公元1074年（宋神宗七年）三月底、四月初，蘇軾時(shí)任杭州通判，因賑濟(jì)災(zāi)民而去潤(rùn)州（今江蘇鎮(zhèn)江），為寄托自己對(duì)妻子王潤(rùn)之的思念之情，他寫下了這首詞。
公元1071年（熙寧四年）蘇軾因反對(duì)王安石變法，自請(qǐng)外任，被調(diào)任為杭州通判。他在杭州之時(shí)遠(yuǎn)離激烈的政治爭(zhēng)斗，無(wú)異于一種精神上的解脫。杭州天堂般美麗的湖光山色，市民與同僚對(duì)他的尊敬，僧人與歌伎對(duì)他的崇拜，都使他感到從未有過(guò)的愉快。續(xù)娶的年輕妻子和牙牙學(xué)語(yǔ)的兒女也使他感到天倫之樂(lè)的愜意和溫暖。杭州成了他的人間天堂，每一次因公而暫時(shí)離開(kāi)杭州都使他依依不舍。公元1073年（熙寧六年）冬天，他又被兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使派往常、潤(rùn)、蘇、秀等州賑濟(jì)災(zāi)民，直到第二年入夏才回杭州。這是他離開(kāi)杭州最長(zhǎng)的.一次，眷戀之情自然更為深切，沿途曾寫有不少詩(shī)詞表此衷曲，此詞就是其中之一。
【賞析】
此詞是作者假托妻子在杭思己之作，其實(shí)是寫自己的不歸之感，含蓄婉轉(zhuǎn)地表現(xiàn)了夫妻雙方的一往情深。
這首詞有點(diǎn)特別。王文誥《蘇詩(shī)總案》卷十一對(duì)此詞作了說(shuō)明：“甲寅（熙寧七年）四月，有感雪中行役作。公（蘇軾）以去年十一月發(fā)臨平（鎮(zhèn)名，在杭州東北），及是春盡，猶行役未歸，故托為此詞。”這就是說(shuō)，此詞是作者有感于行役之苦而懷戀杭州及其家小而作，可是他托以“代人寄遠(yuǎn)”的形式，即借思婦想念行役在外的丈夫的口吻來(lái)表達(dá)他的思?xì)w之情。
上片以思婦的口吻，訴說(shuō)親人不當(dāng)別而別、當(dāng)歸而未歸。前三句分別點(diǎn)明離別的時(shí)間——“去年相送”；離別的地點(diǎn)——“余杭門外”；分別時(shí)的環(huán)境——“飛雪似楊花”。把分別的時(shí)間與地點(diǎn)說(shuō)得如此之分明，說(shuō)明夫妻間無(wú)時(shí)無(wú)刻不惦念。大雪紛飛本不是出門的日子，可是公務(wù)身，不得不送丈夫冒雪出發(fā)，這種凄涼氣氛自然又加深了平日的思念。后三句與前三句對(duì)舉，同樣點(diǎn)明時(shí)間——“今年春盡”，地點(diǎn)——“家”，環(huán)境——“楊花似雪”：楊花飄落，楊花飛舞，可是去年送別的丈夫“猶不見(jiàn)還家”。原以為此次行役的時(shí)間不長(zhǎng)，當(dāng)春即可還家，可此時(shí)春天已盡，楊花飄絮，卻不見(jiàn)人歸來(lái)，不能不叫人牽腸掛肚。這一段引入了《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏”的手法，而“雪似楊花”、“楊花似雪”兩句，比擬既工，語(yǔ)亦精巧，可謂推陳出新，絕妙好辭。
下片轉(zhuǎn)寫夜晚，著意刻畫妻子對(duì)月思人的孤寂、惆悵�！皩�(duì)酒卷簾邀明月，風(fēng)露透窗紗”，說(shuō)的是寂寞中，思婦觸景傷懷，便希望借酒澆愁，本想仿效李白的“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”，卷起簾子引明月作伴，可是風(fēng)露又乘隙而入，透過(guò)窗紗，撲入襟懷，讓她倍感涼意，只能邀月對(duì)飲，可見(jiàn)孤寂之甚，只有涼意侵襲，可見(jiàn)悲涼之至。結(jié)尾三句是說(shuō)，妻子人間孤寂地思念丈夫，恰似姮娥月宮孤寂地思念丈夫后羿一樣。姮娥憐愛(ài)雙棲燕子，把她的光輝與柔情斜斜地灑向那畫梁上的燕巢，月光給梁間幸福的雙燕揮灑溫柔的光輝，好生憐惜，而對(duì)于孤寂傷懷的自己，月亮卻毫不在意，這就不能不使妻子由羨慕雙燕，而更思念遠(yuǎn)方的親人，那份愁苦、凄惶真令人不堪忍受。
這個(gè)思婦的所思所念，是身為征人的作者所設(shè)想的，這樣作者的戀家思?xì)w之情昭然若揭。
此詞藝術(shù)上的成功集中在兩處：一是利用飛雪與楊花形狀相似，卻代表著兩種不同節(jié)后的特點(diǎn)，互為比喻，一可以形象地表示氣候由極冷到極暖，歷時(shí)長(zhǎng)久；二可以構(gòu)成潔白迷蒙的景象，象征著純真而紛亂的情思。也就是說(shuō)，雪與楊花互喻，既有表情上的深度，又有形象上的美感。二是構(gòu)思新巧別致。將“姮娥”與作者之妻類比，以虛襯實(shí)，以虛證實(shí)，襯托妻子的孤寂無(wú)伴；又以對(duì)比襯托法，通過(guò)描寫雙燕相伴的畫面，反襯出天上孤寂無(wú)伴的姮娥和梁下孤寂無(wú)伴的妻子思情之孤苦、凄冷。從雙棲燕反襯出單棲人已是一種纖巧的聯(lián)想，而把月照梁上燕，看作是月中嫦娥只垂愛(ài)于成雙成對(duì)的燕，而不顧憐空閨獨(dú)守之人，就更是一種綺思妙想了，其表現(xiàn)力遠(yuǎn)勝于一大段思婦的內(nèi)心獨(dú)白。這高超的藝術(shù)手法產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，深深地打動(dòng)了讀者的心魂。
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