宋詞賞析

時(shí)間：2024-06-07 09:43:25 全宋詞我要投稿

宋詞賞析（實(shí)用）

宋詞賞析1

　　鵲橋仙

宋詞賞析（實(shí)用）

　　富沙七夕為友人賦

　　趙以夫

　　翠綃心事，紅樓歡宴，深夜沉沉無(wú)暑。竹邊荷外再相逢，又還是、浮云飛去。

　　錦箋尚濕，珠香未歇，空惹閑愁千縷。尋思不似鵲橋人，猶自得、一年一度。

　　富沙，地名，為詞人任職所在之地。七夕之夜，他與友人同僚共聚良宵，席間聽(tīng)友人講述一歌伎情史，聞后感慨不已，遂賦得此詞，一抒對(duì)她及其所代表的那個(gè)社會(huì)階層不幸女性們的深切同情。

　　詞以抒情女主人公的語(yǔ)氣寫(xiě)她與意中人兩度相遇及其之后的傷離之痛。首寫(xiě)初逢情事。翠綃，柔而軟的碧綠綢衣，代指女主人公。佳人的心事有誰(shuí)能夠知曉呢！與他相逢的初次是在自己的小紅樓一次宴會(huì)，那是個(gè)天涼暑退、夜色沉沉的難忘之夜，她對(duì)他從此一往情深�！皻g宴”二字，突出了彼此相悅的氛圍；“深夜”句又以環(huán)境的靜謐、幽雅，暗示二人在此良辰美景的興奮與溫馨�！爸襁吅赏庠傧喾辍保瑒t是二人初通情愛(ài)之后的再度相逢，竹韻荷風(fēng)，多么美麗，幽僻的場(chǎng)所，真令女主人公喜出望外，忘乎所以，感到莫大的滿足。此處沒(méi)有一點(diǎn)多余的筆墨，僅僅點(diǎn)出了環(huán)境及“再”相逢，二人的歡愉之情則為一片空白，給讀者留下聯(lián)想與想像的足夠空間�！坝诌€是、浮云飛去”，情緒急轉(zhuǎn)直下，透出極度無(wú)可奈何的惆悵之情，意謂他們的'第二次短暫相會(huì)很快過(guò)去了，他就像空中飄浮的云彩，霎那間消逝得無(wú)影無(wú)蹤，一去而不復(fù)返了。

　　下片前兩句，寫(xiě)她終于按捺不止心中相思之痛，提筆給那負(fù)心郎寫(xiě)信一訴衷腸，“尚濕”二字，既指墨跡未干，又是指她在寫(xiě)信過(guò)程中，悲傷的淚珠滴落，濕潤(rùn)了精美的信箋；珠香，珠飾的香氣；未歇，沒(méi)有休息；小樓中仍然彌漫著珠飾的香氣。她，似乎徹夜難眠，獨(dú)坐窗前，回憶著兩人相處日子里的那些甜甜蜜蜜，然住事如過(guò)眼煙云，舊情終難以續(xù)，苦苦思戀的結(jié)果呢，卻不過(guò)是“空惹閑愁千縷”，有道是揮刀斷水水更流，舉杯澆愁愁更愁，徒增煩惱而已�！皩に肌眱删鋭t點(diǎn)明她寫(xiě)信之時(shí)恰為七夕，在這個(gè)美好而敏感的夜晚，正是牛郎織女的傳說(shuō)故事?tīng)縿?dòng)了她的情絲，才使得她徹夜不寐地獨(dú)坐窗前，仰望星空，空生閑愁。牛郎織女銀河相阻，尚有每年七夕鵲橋相會(huì)，可是我那負(fù)心之人卻一去杳無(wú)音訊。她甚至注視著小樓下來(lái)往之人，企盼能看見(jiàn)他熟悉的身影，但她最后終于絕望了；“猶自得”，指她的一片苦心終究不過(guò)是自尋煩惱，自作自受，更何況還有一年一度的七夕之夜，若是都這般令人凄苦，該是多么的不幸呵

　　為歌伶樂(lè)伎賦歌填詞，自唐五代以來(lái)已成風(fēng)氣，本詞的創(chuàng)作正是這一傳統(tǒng)的延續(xù)。此作先敘歡情后寫(xiě)離恨，其間用“又還”句巧妙過(guò)渡，相互銜接，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)尾以牛郎織女事反襯，切合題意，又與詞中女主人公的不幸遭遇形成對(duì)照，亦深化了題旨。趙以夫的詞以詠花寫(xiě)景見(jiàn)長(zhǎng)，詞風(fēng)清麗典雅，他的這首傷別詞也同樣如此，句秀而情濃，把一位歌伎情場(chǎng)失意后的心理刻劃得細(xì)致入微。此詞也表現(xiàn)了作者對(duì)這個(gè)處于社會(huì)低層的代表性人物的深切同情，以及對(duì)于那些騙取歌伎愛(ài)情的花花公子們的遣責(zé)。

宋詞賞析2

　　商婦怨

　　江開(kāi)

　　春時(shí)江上簾纖雨，張帆打鼓開(kāi)船去。秋晚恰歸來(lái)，看看船又開(kāi)。嫁郎如未嫁，長(zhǎng)是凄涼夜。情少利心多，郎如年少何！

　　江開(kāi)，字開(kāi)之，號(hào)月湖。有《浣溪沙》、《杏花天》收入《絕妙好詞》。這首詞是寫(xiě)“重利輕別離”的商人之?huà)D的哀怨。這是一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象，唐代的白居易在《琵琶行》中有對(duì)茶商的譴責(zé)，李益的《江南曲》有對(duì)瞿塘商人的怨惱。隨著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，在宋代這一現(xiàn)象就更為普遍了。詞的上片是敘事：“春時(shí)江上簾纖雨，張帆打鼓開(kāi)船去�！痹诖河赀B綿的江上，張開(kāi)風(fēng)帆，打起鼓兒，船兒開(kāi)走了�！扒锿砬w來(lái)，看看船又開(kāi)�！钡酵砬锎瑑夯貋�(lái)時(shí)，恰巧船又要開(kāi)走了。這個(gè)婦女從春到秋與他的丈夫沒(méi)有相聚的機(jī)會(huì)。全詞沒(méi)有用典，他吸取了民歌的營(yíng)養(yǎng)，用非常通俗而又生動(dòng)的語(yǔ)言，刻劃這個(gè)商人成年到頭忙于他的買賣，絲毫也不考慮到他的妻子。

　　下片是抒情�！凹蘩扇缥醇蓿L(zhǎng)是凄涼夜。”抒發(fā)這個(gè)婦女長(zhǎng)夜獨(dú)處的凄涼之情，有了家同沒(méi)有家是一個(gè)樣�！扒樯倮亩�，郎如年少何！”她譴責(zé)她的`丈夫把金錢看得比感情更重要。最末一句極為力量：與青春相比，金錢又算得了什么嗎？用深含哲理的語(yǔ)言，結(jié)束了全詞，表現(xiàn)了這個(gè)婦女的高貴品質(zhì)。

　　一首小詞，在寫(xiě)景抒情上都有獨(dú)到之處，寫(xiě)春雨連綿，用“江上簾纖雨”；寫(xiě)深閨獨(dú)處，用“長(zhǎng)是凄涼夜”，既是環(huán)境的描寫(xiě)，也是這個(gè)婦女內(nèi)心世界的刻劃，很有藝術(shù)的感染力。顯得他是如此的苦惱，使人同情這位多情的婦女。與“早知潮有信，嫁與弄潮兒”有異曲同工之妙。

宋詞賞析3

　　作品原文

　　過(guò)秦樓

　　水浴清蟾，葉喧涼吹，巷陌馬聲初斷。閑依露井，笑撲流螢，惹破畫(huà)羅輕扇。人靜夜久憑闌，愁不歸眠，立殘更箭。嘆年華一瞬，人今千里，夢(mèng)沉?xí)h(yuǎn)。

　　空見(jiàn)說(shuō)、鬢怯瓊梳，容銷金鏡，漸懶趁時(shí)勻染。梅風(fēng)地溽，虹雨苔滋，一架舞紅都變。誰(shuí)信無(wú)聊為伊，才減江淹，情傷荀倩。但明河影下，還看稀星數(shù)點(diǎn)。

　　作品注釋

　　1、過(guò)秦樓：詞牌名。調(diào)見(jiàn)《岳府雅詞》，作者李甲。因詞中有“曾過(guò)秦樓”句，遂取以為名。109字，前11句5平，后11句4平后1、2、4、5、9句是領(lǐng)字格。據(jù)《詞譜》考證，周邦彥《片玉詞》，后人把他的《選官子》詞刻作《過(guò)秦樓》，各譜遂名周詞《選官子》為仄韻《過(guò)秦樓》。但兩體不一，不能將《過(guò)秦樓》調(diào)另分仄體韻。蘇武慢：又名《選官子》、《選冠子》、《惜余春慢》、《仄韻過(guò)秦樓》。

　　2、清蟾：明月。

　　3、露井：沒(méi)有覆蓋的井。

　　4、笑撲流螢：撲捉螢火蟲(chóng)。

　　5、畫(huà)羅輕扇：用有畫(huà)飾的絲織品做的扇子。唐杜牧《秋夕》：“銀燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢�！�

　　6、憑闌：憑欄，身倚欄桿。

　　7、更箭：計(jì)時(shí)的銅壺滴中標(biāo)有時(shí)間刻度的浮尺。

　　8、夢(mèng)沉：夢(mèng)滅沒(méi)而消逝。

　　9、瓊梳：飾以美玉的發(fā)梳。

　　10、金鏡：銅鏡。

　　11、趁時(shí)勻染：趕時(shí)髦而化妝打扮。

　　12、梅風(fēng)：梅子成熟季節(jié)的風(fēng)。

　　13、溽（rù）：濕潤(rùn)。

　　14、虹雨：初夏時(shí)節(jié)的雨。

　　15、舞紅：指落花。

　　16、才減江淹：相傳江淹少時(shí)夢(mèng)人授五色筆而文思大進(jìn)，而后夢(mèng)郭璞取其筆，才思竭盡。即后世所稱“江郎才盡”。

　　17、情傷荀倩：荀粲，字奉倩。其妻曹氏亡，荀嘆曰：“佳人難再得!”不哭而神傷，未幾亦亡。

　　作品譯文

　　圓圓的明月，倒映在清澈的池塘里，像是在盡情沐浴。樹(shù)葉在風(fēng)中簌簌作響，街巷中車馬不再喧鬧。我和她悠閑地倚著井欄，她嬉笑著撲打飛來(lái)飛去的流螢，弄壞了輕羅畫(huà)扇。夜已深，人已靜，我久久地憑欄凝思，往昔的歡聚，如今的孤伶，更使我愁思綿綿，不想回房，也難以成眠，直站到更漏將殘�？蓢@青春年華，轉(zhuǎn)眼即逝，如今你我天各一方相距千里，不說(shuō)音信稀少，連夢(mèng)也難做!

　　聽(tīng)說(shuō)她相思懨懨，害怕玉梳將鬢發(fā)攏得稀散，面容消瘦而不照金鏡，漸漸地懶于趕時(shí)髦梳妝打扮。眼前正是梅雨季節(jié)，潮風(fēng)濕雨，青苔滋生，滿架迎風(fēng)搖動(dòng)的薔薇已由盛開(kāi)時(shí)的艷紅奪目，變得零落凋殘。有誰(shuí)會(huì)相信百無(wú)聊賴的我，像才盡的江淹，無(wú)心寫(xiě)詩(shī)賦詞，又像是傷情的荀倩，哀傷不已，這一切都是由于對(duì)你熱切的思念!舉目望長(zhǎng)空，只見(jiàn)銀河茫茫，還有幾顆稀疏的星星，點(diǎn)點(diǎn)閃閃。

　　創(chuàng)作背景

　　有學(xué)者認(rèn)為，詞是周邦彥在溧水縣時(shí)所作，大概是詞人想念汴京的舊情人，感慨千里分隔，不能廝守。但中華書(shū)局出版的孫虹《清真集校注》里的考證認(rèn)為：“觀詞意乃久客思念家室之作，且用荀奉倩典，當(dāng)游長(zhǎng)安時(shí)，寫(xiě)于熙寧七年（1074年）�！�

　　作品賞析

　　此詞通過(guò)現(xiàn)實(shí)、回憶、推測(cè)和憧憬等各種意意象的'組合，撫今追昔，瞻念未來(lái)，浮想聯(lián)翩，傷離痛別，極其感慨。詞中忽景忽情，忽今忽昔，景未隱而情已生，情未逝而景又遷，最后情推出而景深入，給讀者以無(wú)盡的審美愉悅。

　　上片“人靜夜久憑欄，愁不歸眠，立殘更箭”是全詞的關(guān)鍵。這三句勾勒極妙，其上寫(xiě)現(xiàn)的句詞，經(jīng)此勾勒，變成了憶舊。一個(gè)夏天的晚上，詞人獨(dú)倚闌干，憑高念遠(yuǎn)，離緒萬(wàn)端，難以歸睡。由黃昏而至深夜，由深夜而至天將曉，耳聽(tīng)更鼓將歇，但他依舊倚欄望著，想著離別已久的情人。他慨嘆著韶華易逝，人各一天，不要說(shuō)音信稀少，就是夢(mèng)也難做�。�

　　他眼前浮現(xiàn)出去年夏天屋前場(chǎng)地上“輕羅小扇撲流螢”的情景。黃昏之中，墻外的車馬來(lái)往喧鬧之聲開(kāi)始平息下來(lái)。天上的月兒投入墻內(nèi)小溪中，仿佛水底沐浴蕩漾。而樹(shù)葉被風(fēng)吹動(dòng)，發(fā)出了帶著涼意的聲響。這是一個(gè)多么美麗、幽靜而富有詩(shī)情的夜晚。她井欄邊，“笑撲流螢”，把手中的“畫(huà)羅輕扇”都觸破了。這個(gè)充滿生活情趣的細(xì)節(jié)寫(xiě)活了當(dāng)日的歡愛(ài)生活。

　　下片寫(xiě)兩地相思�！翱找�(jiàn)說(shuō)、鬢怯瓊梳，容銷金鏡，漸懶趁時(shí)勻染。”是詞人所聞?dòng)嘘P(guān)她對(duì)自己的思念之情。由于苦思苦念的折磨，鬢發(fā)漸少，容顏消瘦，持玉梳而怯發(fā)稀，對(duì)菱花而傷憔翠，“欲妝臨鏡慵”，活畫(huà)出她別后生理上、心理上的變化。“漸”字、“趁時(shí)”二字寫(xiě)出了時(shí)間推移的過(guò)程。接著“梅風(fēng)地溽，虹雨苔滋，一架舞紅都變”三句則由人事轉(zhuǎn)向景物，敘眼前所見(jiàn)。梅雨季節(jié)，陰多晴少，地上潮濕，庭院中青苔滋生，這不僅由于風(fēng)風(fēng)雨雨，也由于人跡罕至。一架薔薇，已由盛開(kāi)時(shí)的鮮紅奪目變得飄零憔悴了。這樣，既寫(xiě)了季節(jié)的變遷，也兼寫(xiě)了他心理的消黯，景中寓情，刻畫(huà)至深�！罢l(shuí)信無(wú)聊為伊，才減江淹，情傷荀倩�！边@是詞人對(duì)伊人的思念。先用“無(wú)聊”二字概括，而著重處尤“為伊”二字，因相思的痛苦，自己象江淹那樣才華減退，因相思的折磨，自己象荀粲那樣不言神傷。雙方的相思，如此深摯，以至于他恨不能身生雙翅，飛到她身旁，去安慰她，憐惜她�？墒遣荒�，所以說(shuō)“空見(jiàn)說(shuō)”。“誰(shuí)信”二字則反映詞人靈魂深處曲折細(xì)微的地方，把兩人相思之苦進(jìn)一步深化了。這些地方表現(xiàn)了周詞的沉郁頓挫，筆力勁健。歇拍“但明河影下，還看稀星數(shù)點(diǎn)”，以見(jiàn)明河侵曉星稀，表出詞人憑欄至?xí)裕ㄏ此鹘Y(jié)。通觀全篇，是寫(xiě)詞人“夜久憑欄”的思想感情的活動(dòng)過(guò)程。前片“人靜”三句，至此再得到照應(yīng)。銀河星點(diǎn)，加強(qiáng)了念舊傷今的感情色彩；如此以來(lái)，上下片所有情事盡納其中。

　　這首詞，上片由秋夜景物，人的外部行為而及內(nèi)感情郁結(jié)，點(diǎn)出“年華一瞬，人今千里”的深沉意緒，下片承此意緒加以鋪陳。全詞虛實(shí)相生，今昔相迭，時(shí)空、意象的交錯(cuò)組接跌宕多姿，空靈飛動(dòng)，愈勾勒愈渾厚，具有極強(qiáng)的藝術(shù)震撼力。

　　詞牌簡(jiǎn)介

　　過(guò)秦樓，詞牌名。調(diào)見(jiàn)《岳府雅詞》，作者李甲。因詞中有“曾過(guò)秦樓”句，遂取以為名。109字，前11句5平，后11句4平后1、2、4、5、9句是領(lǐng)字格。據(jù)《詞譜》考證，周邦彥《片玉詞》，后人把他的《選官子》詞刻作《過(guò)秦樓》，各譜遂名周詞《選官子》為仄韻《過(guò)秦樓》。但兩體不一，不能將《過(guò)秦樓》調(diào)另分仄體韻。蘇武慢：又名《選官子》、《選冠子》、《惜余春慢》、《仄韻過(guò)秦樓》。

　　作品格律

　　●●○○，⊙○○●，●●●○○▲。

　　○○●●，⊙●○○，●●●○○▲。

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　　○平●仄△平韻▲仄韻

　　作者簡(jiǎn)介

　　周邦彥（1056-1121）北宋詞人。字美成，號(hào)清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官歷太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。少年時(shí)期個(gè)性比較疏散，但相當(dāng)喜歡讀書(shū)，宋神宗時(shí)，寫(xiě)《汴都賦》贊揚(yáng)新法�；兆跁r(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂(lè)機(jī)關(guān)）。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫(xiě)閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語(yǔ)言曲麗精雅，長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長(zhǎng)期被尊為“正宗”。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。

宋詞賞析4

　　千年調(diào)

　　蔗庵小閣名曰“卮言”，作此詞以嘲之

　　辛棄疾

　　卮酒向人時(shí)，和氣先傾倒。最要然然可可，萬(wàn)事稱好�；希鼘�(duì)鴟夷笑。寒與熱，總隨人，甘國(guó)老。少年使酒，出口人嫌拗。此個(gè)和合道理，近日方曉。學(xué)人言語(yǔ)，未會(huì)十分巧�？此麄�，得人憐，秦吉了。

　　卮，古代圓形酒器，《史記·項(xiàng)羽本記》：“賜之卮酒�！必囱裕S人意而變，沒(méi)有主見(jiàn)的話�！肚f子》《天下篇》：“以卮言為曼衍�！庇帧对⒀云罚骸柏囱匀粘�。”唐成玄英疏：“夫卮滿則傾，卮空則仰，空滿任物，傾仰隨人，無(wú)心之言，即卮言也�！标懙旅麽屛囊跏逯f(shuō)：“卮器滿即傾，空則仰，隨物而變，非執(zhí)一守故者也；施之于言，而隨人從變，己無(wú)常主者也�！鼻f子是不講是非的，所以說(shuō)他的著作“卮言日出，和以天倪，”即隨物變化，不帶主觀成見(jiàn)的話日出不窮，合于自然的分際。后人常用卮言，作為對(duì)自己著作的謙詞。但詞人辛棄疾是愛(ài)憎分明的，他不是謙謙君子。1185年，他首次落職在江西上饒閑居時(shí)，看到友人的住宅蔗庵有小閣題名為“卮言”，不知是學(xué)莊隱世，還是自勉謙慎。不論何義，詞人都大不以為然，即借題發(fā)揮，諷刺南宋官場(chǎng)和社會(huì)上那種不講是非，毫無(wú)廉恥，唯唯諾諾，曲意逢迎的勢(shì)利小人，寫(xiě)成此篇嘻笑怒罵皆成文章的絕妙好詞。

　　上片開(kāi)頭二句，借取卮酒的形象，揭示勢(shì)利小人的丑態(tài)是，在人前滿臉堆笑，一團(tuán)和氣，甚至低頭折腰，拜倒身子。不用說(shuō)，這“卮滿則傾”的`動(dòng)態(tài)物質(zhì)形象，是被擬人化了的，所以說(shuō)它能“向人”獻(xiàn)媚，能“和氣”迎笑，還能折腰、拜倒，使我們聯(lián)想到社會(huì)上那種沒(méi)有骨頭、沒(méi)有氣節(jié)、沒(méi)有操守的市儈、政客、佞人的丑相。破題先點(diǎn)一個(gè)“卮”字，然后由卮而施之于言：“最要然然可可，萬(wàn)事稱好�！边@里化用《莊子》《寓言篇》中的話來(lái)抨擊現(xiàn)實(shí)社會(huì)中某些人的嘴臉�！对⒀云氛f(shuō)：“物固有所然，物固有所可，無(wú)物不然，無(wú)物不可�！编l(xiāng)愿、佞臣、市儈，似乎從這里找到了理論根據(jù)，唯唯諾諾，逢人說(shuō)好，點(diǎn)頭稱是，取悅他人，圖謀私利，而把國(guó)家和民族的興衰置之不顧，這就是他們最重要的升官發(fā)財(cái)?shù)拿卦E，詞人的義憤和鄙夷之情，溢于言表。寫(xiě)了“卮言”，又聯(lián)想到另外兩種酒器，和一種中草藥：滑稽，古代的流酒器，類似后代的酒過(guò)龍，能“轉(zhuǎn)注吐酒，終日不已”鴟夷，古代皮制的口袋，用以盛酒，伸縮性大�！稘h書(shū)·陳遵傳》：“鴟夷滑稽，腹如大壺，盡日盛酒，人復(fù)借酤�！鳖亷煿抛ⅲ骸傍|夷，韋囊，以盛酒。”甘國(guó)老，即甘草，藥材，有鎮(zhèn)咳，祛痰，解毒等作用，能調(diào)和眾藥，醫(yī)治多種疾病，又可做煙草、醬油等的香料，所以被稱作“國(guó)老”。詞人引譬連類，取以上兩種酒器和一種藥材，說(shuō)是在酒席上，那“轉(zhuǎn)注吐酒，終日不已。”的流酒器，對(duì)著能夠隨意伸縮、卷折的皮酒袋，發(fā)出了會(huì)心的微笑。而寒熱隨人，八面靈瓏，專和稀泥，折中調(diào)和的，還有那被人稱作“國(guó)老”的中藥甘草；以物喻人，進(jìn)一步挖苦了隨人俯仰，嘩眾取寵的偽善者及其庸俗可鄙的內(nèi)心世界。上片以三種酒器和一種中草藥，擬人化地刻畫(huà)了唯上命是聽(tīng)，唯嘲流是順之徒的偽善者形象及其骯贓的靈魂。

　　下片寫(xiě)自己對(duì)此的切身體驗(yàn)和情感態(tài)度，寫(xiě)得曲曲折折，使人信服、認(rèn)同。換頭二句是憤激之詞，說(shuō)自己年少氣盛，使酒任性，直言直語(yǔ)，不懂得隨機(jī)應(yīng)變，看人說(shuō)話，使人感到別扭，不舒服。總之，不會(huì)迎合人說(shuō)話，同所謂的“卮言”相徑庭，背道而馳；實(shí)際上也即表明了自己那種是非分明的原則立場(chǎng)。接著說(shuō)，“此個(gè)和合道理，近日方曉�！彼囊馑际�，閱歷和見(jiàn)識(shí)多了，對(duì)社會(huì)風(fēng)氣和世態(tài)人情也增加了認(rèn)識(shí)，直到近日才懂得這個(gè)隨人說(shuō)話，當(dāng)和事佬的“道理”。然后用反話諷刺：“學(xué)人言語(yǔ)，未會(huì)十分巧�！币蚕臌W鵡學(xué)舌，隨聲附和，說(shuō)一些“然然可可，萬(wàn)事稱好”的話，但是學(xué)得并不十分精巧，遠(yuǎn)不如人家學(xué)得到家。結(jié)句緊接上文，一氣貫穿：“看他們，得人憐，秦吉了！”諷刺挖苦的鋒芒直指“他們”、“秦吉了”。秦吉了，鳥(niǎo)名，鷯哥，也寫(xiě)作了哥，《本草綱目·禽部三》說(shuō)它“能效人言”，李白詩(shī)：“安得秦吉了，為人道寸心�！薄杜f唐書(shū)·音樂(lè)志二》載：“嶺南有鳥(niǎo)”，“籠養(yǎng)久，則能言，無(wú)不通，南人謂之吉了。”故亦稱吉了，白居易詩(shī)：“始覺(jué)琵琶弦莽鹵，方知吉了舌參差。”本篇詞的結(jié)尾一針見(jiàn)血地指出，看他們這些學(xué)舌的吉了鳥(niǎo)，“學(xué)人言語(yǔ)”學(xué)得多么精巧，所以才能得到權(quán)貴人物的鐘愛(ài)，把它們豢養(yǎng)起來(lái)，代人言語(yǔ)，供人欣賞。這是何等尖刻的諷刺，又是何等深刻的批判啊。

　　引譬連類和擬人化的寫(xiě)法，加強(qiáng)了本詞的諷刺效果；既寫(xiě)世態(tài)，也寫(xiě)自己，兩相對(duì)照，加大了批判的力度。筆鋒幽默詼諧，同時(shí)又很辛辣，表現(xiàn)了十分鮮明的情感傾向。

宋詞賞析5

　　阮郎歸·湘天風(fēng)雨破寒初

　　秦觀

　　湘天風(fēng)雨破寒初，深沉庭院虛。麗譙吹罷《小單于》，迢迢清徂。

　　鄉(xiāng)夢(mèng)斷，旅魂孤。崢嶸歲又除。衡陽(yáng)猶有雁傳書(shū)，郴陽(yáng)和雁無(wú)。

　　這首詞系秦觀貶謫郴州時(shí)歲暮天寒的感慨之作。抒發(fā)的是思鄉(xiāng)之情。

　　詞的上片，寫(xiě)除夕寒夜難眠聞曲，傳達(dá)出客地寂寞之感。起二句寫(xiě)所見(jiàn)，作者先勾勒了一個(gè)寂冷的環(huán)境。郴州在今湖南省，湖南古稱湘，故稱湘天。首句說(shuō)湖南歲暮風(fēng)雨交加，初次驚破寒天凍地，這意味著氣候?qū)⒂衫滢D(zhuǎn)暖�！捌坪酢保磩傔M(jìn)入初春季節(jié)。天氣還是比較冷的，所謂春寒時(shí)候。尤其在毫無(wú)復(fù)蘇希望的詞人枯寂的心房里，更是感覺(jué)凄涼。總之，給人透露出一股寂冷凄涼的情味。接著環(huán)顧所居，庭院深邃，空寂冷落，欲言無(wú)人，深沉而空虛，人世間除舊迎新的氣氛，一點(diǎn)兒也看不見(jiàn)，聞不到。一個(gè)“虛”字，道出了詞人心頭郁悶寡歡況味，可見(jiàn)貶謫生活的寂寥�！胞愖S”二句寫(xiě)所聞�！胞愖S”，繪有彩紋的城門(mén)樓，后指譙樓，即城門(mén)上的更鼓樓。語(yǔ)出《莊子·徐無(wú)鬼》中：“君亦必?zé)o盛鶴列于麗譙之間�！薄靶斡凇�，是當(dāng)時(shí)的樂(lè)曲。李益《聽(tīng)曉角》詩(shī)云：“無(wú)數(shù)塞鴻飛不度，秋風(fēng)卷入《小單于》�！薄搬蕖笔峭�、流逝的'意思，杜甫《倦夜》詩(shī)：“萬(wàn)事干戈里�？毡逡贯��！边@幾句寫(xiě)，從譙樓傳來(lái)了吹奏“小單于”的音樂(lè)聲，嗚咽漸停，清冷的夜真長(zhǎng)呵，這就反襯出人卻不能入睡的苦境，傳達(dá)出度夕如年的濃厚孤獨(dú)寂寞之感。

　　詞的下片，寫(xiě)內(nèi)心感觸，抒懷鄉(xiāng)之情。“鄉(xiāng)夢(mèng)”二句，寫(xiě)所思�！班l(xiāng)夢(mèng)”，即回鄉(xiāng)之夢(mèng)。這兩句意思說(shuō)，可惜連夢(mèng)中返回故鄉(xiāng)的好夢(mèng)也斷了，只落得像游魂一樣飄蕩。孤苦伶仃，貶謫在異鄉(xiāng)，充分傳達(dá)出寂寞況味。“崢嶸”句，寫(xiě)天寒歲暮，指在嚴(yán)峻坎坷的厄運(yùn)中，終于又送走了舊歲。歇拍“衡陽(yáng)”二句寫(xiě)所感。“衡陽(yáng)”和“郴陽(yáng)”都在楚地。“和雁無(wú)”：連雁也沒(méi)有。衡陽(yáng)有回雁峰，相傳雁至衡陽(yáng)而止。王勃《滕王閣序》有“雁陣驚寒，聲斷衡陽(yáng)之浦�！倍魂�(yáng)更在衡陽(yáng)以遠(yuǎn)，是大雁也飛不到的地方。這兩句說(shuō)，雁斷衡陽(yáng)，來(lái)年北上，總還有大雁可以傳遞書(shū)信。而今身貶郴州，卻是連雁兒也飛不到的地方，連雁足傳書(shū)也不可能了。寫(xiě)他離鄉(xiāng)日益遙遠(yuǎn)，處境更加�？唷�

　　關(guān)于本詞結(jié)句，與晏幾道“夢(mèng)魂縱有也成虛，那堪和夢(mèng)無(wú)”句可稱雙璧。馮煦《宋六十一家詞選例言》說(shuō)：“淮海（秦觀）、小山（晏幾道），真古之傷心人也，其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致，求之兩宋詞人，實(shí)罕其匹。”明人沈際飛評(píng)說(shuō)，“傷心！”（見(jiàn)《草堂詩(shī)余正集》卷一）這兩個(gè)字確是道出了本篇的感情特點(diǎn)。從內(nèi)容到音調(diào)，無(wú)不充滿哀傷情調(diào)色彩。再看“衡陽(yáng)猶有雁傳書(shū)，郴陽(yáng)和雁無(wú)”兩句，不說(shuō)自己貶謫遠(yuǎn)地音信斷絕，度日如年，而只說(shuō)郴州是連雁兒也飛不到的地方。從而委婉曲折地透露出他內(nèi)心難以言傳的苦痛。語(yǔ)淡意濃，余味無(wú)窮。（董冰竹）

宋詞賞析6

　　作品原文

　　卜算子

　　我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。日日思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水。

　　此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已。只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。

　　作品注釋

　　⑴卜算子：詞牌名。北宋時(shí)盛行此曲。萬(wàn)樹(shù)《詞律》以為取義于“賣卜算命之人”。雙調(diào)，四十四字，上下片各兩仄韻。兩結(jié)亦可酌增襯字，化五言句為六言句，于第三字豆。宋教坊復(fù)演為慢曲，《樂(lè)章集》入“歇指調(diào)”。

　�、扑迹合肽�，思念。

　　⑶休：停止。

　　⑷已：完結(jié)，停止。

　�、啥ǎ捍颂帪橐r字。在詞規(guī)定的字?jǐn)?shù)外適當(dāng)?shù)卦鎏硪欢惶P(guān)鍵的字詞，以更好地表情達(dá)意，謂之襯字，亦稱“添聲”。

　　作品譯文

　　我住在長(zhǎng)江源頭，君住在長(zhǎng)江之尾。天天想念你卻總是見(jiàn)不到你，卻共同飲著長(zhǎng)江之水。這條江水何時(shí)不再這般流動(dòng)？這份離恨什么時(shí)候才能停息？只是希望你你的心如同我的心，我一定不會(huì)辜負(fù)你的相思意。

　　創(chuàng)作背景

　　北宋崇寧二年（1103年），仕途不順的李之儀被貶到太平州。禍不單行，先是女兒及兒子相繼去世，接著，與他相濡以沫四十年的夫人胡淑修也撒手人寰。事業(yè)受到沉重打擊，家人連遭不幸，李之儀跌落到了人生的谷底。這時(shí)一位年輕貌美的奇女子出現(xiàn)了，就是當(dāng)?shù)亟^色歌伎楊姝。楊姝是個(gè)很有正義感的歌伎。早年，黃庭堅(jiān)被貶到當(dāng)涂做太守，楊姝只有十三歲，就為黃庭堅(jiān)的遭遇抱不平，她彈了一首古曲《履霜操》，《履霜操》的本意是伯奇被后母所讒而被逐，最后投河而死。楊姝與李之儀偶遇，又彈起這首《履霜操》，正觸動(dòng)李之儀心中的痛處，李之儀對(duì)楊姝一見(jiàn)傾心，把她當(dāng)知音，接連寫(xiě)下幾首聽(tīng)她彈琴的詩(shī)詞。這年秋天，李之儀攜楊姝來(lái)到長(zhǎng)江邊，面對(duì)知冷知熱的紅顏知己，面對(duì)滾滾東逝奔流不息的江水，心中涌起萬(wàn)般柔情，寫(xiě)下了這首千古流傳的愛(ài)情詞。

　　作品鑒賞

　　李之儀這首《卜算子》深得民歌的神情風(fēng)味，明白如話，復(fù)疊回環(huán)，同時(shí)又具有文人詞構(gòu)思新巧、深婉含蓄的特點(diǎn)，可以說(shuō)是一種提高和凈化了的通俗詞。

　　此詞以長(zhǎng)江起興。開(kāi)頭兩句，“我”“君”對(duì)起，而一住江頭，一住江尾，見(jiàn)雙方空間距離之懸隔，也暗寓相思之情的悠長(zhǎng)。重疊復(fù)沓的句式，加強(qiáng)了詠嘆的.情味，仿佛可以感觸到主人公深情的思念與嘆息，在閣中翹首思念的女子形象于此江山萬(wàn)里的悠廣背景下凸現(xiàn)出來(lái)。

　　三、四兩句，從前兩句直接引出。江頭江尾的萬(wàn)里遙隔，引出了“日日思君不見(jiàn)君”這一全詞的主干；而同住長(zhǎng)江之濱，則引出了“共飲長(zhǎng)江水”。如果各自孤立起來(lái)看，每一句都不見(jiàn)出色，但聯(lián)起來(lái)吟味，便覺(jué)筆墨之外別具一段深情妙理。這就是兩句之間含而未宣、任人體味的那層轉(zhuǎn)折。字面意思淺直：日日思君而不得見(jiàn)，卻又共飲一江之水。深味之下，似可知盡管思而不見(jiàn)，畢竟還能共飲長(zhǎng)江之水。這“共飲”又似乎多少能稍慰相思離隔之恨。詞人只淡淡道出“不見(jiàn)”與“共飲”的事實(shí)，隱去它們之間的轉(zhuǎn)折關(guān)系的內(nèi)涵，任人揣度吟味，反使詞情分外深婉含蘊(yùn)。

　　“此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已�！睋Q頭仍緊扣長(zhǎng)江水，承上“思君不見(jiàn)”進(jìn)一步抒寫(xiě)別恨。長(zhǎng)江之水，悠悠東流，不知道什么時(shí)候才能休止，自己的相思離別之恨也不知道什么時(shí)候才能停歇。用“幾時(shí)休”“何時(shí)已”這樣的口吻，一方面表明主觀上祈望恨之能已，另一方面又暗透客觀上恨之無(wú)已。江水永無(wú)不流之日，自己的相思隔離之恨也永無(wú)銷歇之時(shí)。此詞以祈望恨之能已反透恨之不能已，變民歌、民間詞之直率熱烈為深摯婉曲，變重言錯(cuò)舉為簡(jiǎn)約含蓄。

　　寫(xiě)到這里，詞人翻出一層新的意蘊(yùn)：“只愿君心似我心，定不負(fù)相思意�！焙拗疅o(wú)已，正緣愛(ài)之深摯。“我心”既是江水不竭，相思無(wú)已，自然也就希望“君心似我心”，我定不負(fù)我相思之意。江頭江尾的阻隔縱然不能飛越，而兩相摯愛(ài)的心靈卻相通。這樣一來(lái)，單方面的相思便變?yōu)殡p方的期許，無(wú)已的別恨便化為永恒的相愛(ài)與期待。這樣，阻隔的雙方心靈上便得到了永久的滋潤(rùn)與慰藉。從“此恨何時(shí)已”翻出“定不負(fù)相思意”，江頭江尾的遙隔這里反而成為感情升華的條件了。這首詞的結(jié)拍寫(xiě)出了隔絕中的永恒之愛(ài)，給人以江水長(zhǎng)流情長(zhǎng)的感受。

　　全詞以長(zhǎng)江水為貫串始終的抒情線索，以“日日思君不見(jiàn)君”為主干。分住江頭江尾，是“不見(jiàn)君”的原因；“此恨何時(shí)已”，是“不見(jiàn)君”的結(jié)果；“君心似我心”“不負(fù)相思意”是雖有恨而無(wú)恨的交織。有恨的原因是“不見(jiàn)君”，無(wú)恨.的原因是“不相負(fù)”。悠悠長(zhǎng)江水，既是雙方相隔千里的天然障礙，又是一脈相通、遙寄情思的天然載體；既是悠悠相思、無(wú)窮別恨的觸發(fā)物與象征，又是雙方永恒相愛(ài)與期待的見(jiàn)證。隨著詞情的發(fā)展，它的作用也不斷變化，可謂妙用無(wú)窮。這樣新巧的構(gòu)思和深婉的情思、明凈的語(yǔ)言、復(fù)沓的句法的結(jié)合，構(gòu)成了這首詞特有的靈秀雋永、玲瓏晶瑩的風(fēng)神。

　　詞牌簡(jiǎn)介

　　卜算子，詞牌名之一。又名《百尺樓》、《眉峰碧》、《楚天遙》等。相傳是借用唐代詩(shī)人駱賓王的綽號(hào)。駱賓王寫(xiě)詩(shī)好用數(shù)字取名，人稱“卜算子”。北宋時(shí)盛行此曲。萬(wàn)樹(shù)《詞律》以為取義于“賣卜算命之人”。雙調(diào)，四十四字，上下片各兩仄韻。兩結(jié)亦可酌增襯字，化五言句為六言句，于第三字豆。宋教坊復(fù)演為慢曲，《樂(lè)章集》入“歇指調(diào)”。八十九字，前片四仄韻，后片五仄韻。

　　作品格律

　　我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。

　　日日思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水。

　　此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已。

　　●●⊙○○，●●○○▲

　　只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。

　　●●○○●●○，●⊙●⊙⊙▲

　　作者簡(jiǎn)介

　　李之儀(1048～1117）北宋詞人。字端叔，自號(hào)姑溪居士、姑溪老農(nóng)。漢族，滄州無(wú)棣（今屬山東省）人。哲宗元祐初為樞密院編修官，通判原州。元祐末從蘇軾于定州幕府，朝夕倡酬。元符中監(jiān)內(nèi)香藥庫(kù)，御史石豫參劾他曾為蘇軾幕僚，不可以任京官，被停職�；兆诔鐚幊跆崤e河?xùn)|常平。后因得罪權(quán)貴蔡京，除名編管太平州（今安徽當(dāng)涂），后遇赦復(fù)官，晚年卜居當(dāng)涂。著有《姑溪詞》一卷、《姑溪居士前集》五十卷和《姑溪題跋》二卷。

宋詞賞析7

踏莎行·春暮

作者：寇準(zhǔn)

　　春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。畫(huà)堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩余香裊。

　　密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿墉將照。倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷魂，長(zhǎng)空黯淡連芳草。

　　8.“春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小” 是從哪兩個(gè)角度寫(xiě)景的? 描繪了一幅怎樣的面面?(5分)

　　9. 這首詞表達(dá)了怎樣的情感，又是如何表達(dá)的?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析.(6分)

　　參考答案

　　8．詩(shī)句是從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩方面進(jìn)行描繪的（2分）開(kāi)篇描繪出一幅暮春風(fēng)物，鶯兒聲老，紅英落盡后，梅樹(shù)上也結(jié)出了小小的青色果子。由所聞到所見(jiàn)，猶如畫(huà)卷般，營(yíng)造一片清幽的景象。（3分）

　　9．要點(diǎn)：表達(dá)了抒情女主人公對(duì)于紅英落盡、芳歇春去的感傷與惋嘆，思念之情，孤寂情懷（3分）上片寫(xiě)景，下片抒情，全詞情景交融（3分）

　　【鑒賞】

　　宋人胡仔稱寇凖“詩(shī)思凄婉，蓋富于情者�！边@一評(píng)語(yǔ)，用以評(píng)析寇準(zhǔn)的詞作也是恰當(dāng)?shù)�。這首閨怨詞便體現(xiàn)了上述藝術(shù)特色。詞中以細(xì)膩有致、沉郁多情的語(yǔ)言，以寫(xiě)景起，情由景生，又以寫(xiě)景結(jié)，以景結(jié)情，將暮春時(shí)節(jié)一位閨中思婦懷念久別遠(yuǎn)人的'孤寂情懷抒寫(xiě)得委婉動(dòng)人。全詞情景交融，意境渾然，風(fēng)格清新，語(yǔ)言曉暢，堪稱閨怨詞中的佳作。

　　這首傷時(shí)惜別之作，寫(xiě)得情思綿綿，凄婉動(dòng)人。詞中雖然先寫(xiě)景后寫(xiě)情，但景中也是寄寓深情的。全詞于字里行間處處躍動(dòng)著抒情女主人公對(duì)于紅英落盡、芳歇春去的感傷與惋嘆，流露出一種美人遲暮、青春易逝的惆悵之情，讀之令人銷魂。

宋詞賞析8

　　作品原文

　　蘇武慢

　　雁落平沙，煙籠寒水，古壘鳴笳聲斷。青山隱隱，敗葉蕭蕭，天際暝鴉零亂。樓上黃昏，片帆千里歸程，年華將晚。望碧云空暮，佳人何處，夢(mèng)魂俱遠(yuǎn)。

　　憶舊游、邃館朱扉，小園香徑，尚想桃花人面。書(shū)盈錦軸，恨滿金徽，難寫(xiě)寸心幽怨。兩地離愁，一尊芳酒凄涼，危闌倚遍。盡遲留、憑仗西風(fēng)，吹干淚眼。

　　作品注釋

　�、盘K武慢：詞牌名，又名選冠子，或選官子、轉(zhuǎn)調(diào)選冠子、惜余春慢、仄韻過(guò)秦樓。據(jù)《御定詞譜》共有十六體。詞分上下兩片，屬于慢詞。

　　⑵平沙：指廣闊的沙原。

　�、菬熁\寒水：杜牧《泊秦淮》詩(shī)：“煙籠寒水月籠沙�！�

　�、裙艍荆汗糯粝碌谋趬�。

　　⑸鳴笳：.吹奏笳笛。笳笛，古管樂(lè)器名。

　�、蕯∪~：落葉；枯葉

　　⑺片帆：孤舟；一只船。

　�、棠耆A：年歲；年紀(jì)。

　　⑼碧云空暮：江淹《休上人怨別》“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)�！�

　�、闻f游：昔日的游覽。

　�、襄漯^：深院。

　�、兄祆椋杭t漆門(mén)。

　�、严銖剑夯ㄩg小路，或指落花滿地的小徑。

　　⒁桃花人面：崔護(hù)《題都城南莊》“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”。

　�、訒�(shū)盈錦鈾：用蘇蕙織錦回文詩(shī)事。事見(jiàn)《晉書(shū)·竇滔妻蘇氏傳》，云“竇滔妻蘇氏，始平人也。名蕙，字若蘭。善屬文。滔，苻堅(jiān)時(shí)為秦州刺史，被徙流沙。蘇氏思之，織錦為回文旋圖詩(shī)以贈(zèng)滔，宛轉(zhuǎn)循環(huán)以讀之，詞甚凄惋，凡八百四十字”。后用以指妻寄夫之書(shū)信。

　�、越鸹眨航痫椀那籴纭；眨迪抑K。此處代指琴。

　�、兆穑和伴住�，古代的盛酒器具。

　�、治ｊ@：高欄桿。

　�、走t留：停留；逗留。

　　⒇憑仗：依賴，依靠，任憑。

　　作品譯文

　　幾只大雁落在平曠的沙洲，凄寒的江面上煙霧迷漫，古營(yíng)壘那邊嗚咽的胡笳聲，也漸漸地悠然而斷。遠(yuǎn)山起伏，黑魆魆地時(shí)隱時(shí)顯；枯葉在秋風(fēng)中飄落翻轉(zhuǎn)；天邊的幾只昏鴉在往來(lái)回旋。黃昏里，樓上也是孤寂凄涼，忽又見(jiàn)江面上，千里迢迢漂回來(lái)一片孤帆，年華將我推向老年。仰望長(zhǎng)空，碧云飄浮，暮色朦朧，此時(shí)此刻，不知美人今在何處？關(guān)山阻隔，云水迢迢，就是在夢(mèng)魂中也離她那么遙遠(yuǎn)!

　　回想起舊時(shí)的歡樂(lè)，朱紅的大門(mén)，深深的庭院，小巧別致的花園里，香氣撲鼻的小徑上，我至今還能記起她美麗的容顏。縱然是寫(xiě)滿絲絹撥斷琴弦，也難以傾訴內(nèi)心的`幽怨。這兩地相思的凄苦，一樽美酒怎能排遣？我已經(jīng)把欄桿倚遍。久久地滯留在樓上，任憑那蕭瑟西風(fēng)，吹干了我的淚眼。

　　作品鑒賞

　　這首詞寫(xiě)羈旅傷別，而從荒秋暮景說(shuō)起。前三句說(shuō)的是雁陣掠過(guò)，飛落沙灘；秋水生寒，煙靄籠在水上。古壘上，胡笳悲鳴，漸漸地，連這嗚咽之聲也沉寂了。詞中不說(shuō)“鳴笳聲起”，而說(shuō)“鳴笳聲斷”，這么描寫(xiě)更顯得冷寂荒涼。開(kāi)端數(shù)句，為全詞定下了凄涼的基調(diào)。從“古壘鳴笳”中，可以感受出動(dòng)亂時(shí)代的氣息（作者是北宋末南宋初人）。這種氣息，為下文所寫(xiě)的傷離怨別提供了特殊背景，同時(shí)也更增添了悲愴意味。

　　接著，在對(duì)荒涼山水的描寫(xiě)中，詞人進(jìn)一步增添感情的成分。山色有無(wú)，暗示著歸途遙遠(yuǎn)，這句詞化用杜牧“青山隱隱水迢迢”詩(shī)意；黃葉蕭蕭，頓覺(jué)秋思難以排解，第五句與末句“憑仗西風(fēng)，吹干淚眼”前后呼應(yīng)。天邊的夕陽(yáng)余輝，映照著點(diǎn)點(diǎn)寒鴉紛紛亂亂，飛歸林中。以上數(shù)句，蕭瑟的秋景中意寓著客況凄涼、鄉(xiāng)思暗生之意，讀之令人已覺(jué)其可有人，呼之欲出了。至“樓上黃昏”四字，詞人才點(diǎn)出殘照當(dāng)樓之時(shí)樓上凝神姚望之人。這表明上邊所寫(xiě)整個(gè)秋日暮景都是映在這人眼中的景象，染上了人的感情色彩。

　　“黃昏”二字，有黯然神傷的意味，也就是所謂“斷送一生憔悴，只消幾個(gè)黃昏！”（趙令畤《清平樂(lè)》）而這時(shí)收入眼底的，偏偏又是“片帆千里歸程”。從落雁、昏鴉，寫(xiě)到歸舟，思?xì)w的主旨更加明顯了。時(shí)值暮秋，“年華將晚”，人們都離開(kāi)這荒涼的地方，駕舟歸去；而自己昵，卻欲歸未得。“年華將晚”，這四字之中蘊(yùn)含悲老大、傷遲暮之意。前有“青山隱隱”，這里又加上“片帆千里歸程”，境界寥闊，把人的思緒引向遠(yuǎn)方。而“片帆”之小與“千里”之遙對(duì)比，更顯示出此地的荒遠(yuǎn)和思?xì)w心切�！澳耆A將晚”，則加深了思?xì)w的緊迫感。

　　“望碧云空暮，佳人何處，夢(mèng)魂俱遠(yuǎn)”三句，化用江淹詩(shī)“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)”，融合無(wú)間，猶如滅去針線痕跡，有妙手偶得之感�！冻o》：“與佳期佳兮夕張”，傍晚，應(yīng)該是有情人相會(huì)之時(shí)，然而，暮云已合，伊人不在�！皦�(mèng)魂俱遠(yuǎn)”，更透過(guò)一層，使人感到，關(guān)隘山巒阻隔，云水迢迢，即便連夢(mèng)中也難相會(huì)，這就把思?xì)w的主題進(jìn)一步具體化了。

　　下片轉(zhuǎn)入對(duì)“舊游”的回憶�！板漯^朱扉”、“小園香徑”、“桃花人面”，這是腦海中浮現(xiàn)的幾個(gè)難忘的特寫(xiě)鏡頭，其中彌漫著溫馨的氣氛，也暗含著對(duì)方的身份和詞人生活的往事。春光美好，桃花明亮，人面生輝，那記憶中的美好時(shí)光，與眼前的秋風(fēng)敗葉、古壘哀笳的蕭索環(huán)境，成了鮮明的對(duì)比。失去的，常常愈覺(jué)可貴，尤其是在孤獨(dú)苦悶之時(shí)。在自己已覺(jué)難耐，何況對(duì)方是個(gè)久別后的弱女子。下文緊接“尚想桃花人面”，句斷意不斷，從對(duì)方著筆，寫(xiě)女方對(duì)自己的思念�！板\軸”、“金徽”、“寸心幽怨”，這纖細(xì)筆觸，皆從女方著筆�！卞\軸“、”金徽“，這錦中字，琴中音，總道不出別恨。而“寸心”雖小，其中幽怨竟非盈軸之書(shū)與滿琴之恨所能言盡，相思之苦可以想見(jiàn)。

　　下文拉回到眼前，并歸結(jié)到雙方合寫(xiě)。書(shū)、琴皆難排解憂愁，那么這“兩地離愁”，只有用“一尊芳酒”去解。然而離愁的很重，尊酒的卻輕，是不能解的。二者對(duì)比，造成反襯的效果，更顯出離愁之深。在消愁愁更愁之時(shí)，詞人只有丟下酒杯，無(wú)限凄涼地獨(dú)倚危欄，徘徊樓頭。歸也不能歸，住又無(wú)處住。愁腸百轉(zhuǎn)，禁潸然淚下�！皯{仗西風(fēng)，吹干淚眼”八字，酸楚之極。“吹干淚眼”，足見(jiàn)獨(dú)立之久：“憑仗西風(fēng)”，只因?yàn)闊o(wú)人慰藉，只有西風(fēng)為之拭淚。辛棄疾詞云：“倩何人喚取、紅巾翠袖，揾英雄淚？”（《水龍吟》）而他則是自家流淚自家拭，甚至連自己也不想去拭，一直等到被清冷的西風(fēng)吹干。

　　此詞抒情真切，鋪敘委婉，頗有柳七風(fēng)味。此詞開(kāi)頭就與柳詞“登孤壘荒涼，危亭曠望，靜臨煙渚”（《竹馬子》）相似。全詞由凄涼轉(zhuǎn)為纏綿、悲婉，緊著又轉(zhuǎn)入悲愴，以變徽之音收結(jié)，留下了那個(gè)紛亂時(shí)代的痕跡，這一點(diǎn)又與柳詞有異。一結(jié)未經(jīng)人道，獨(dú)辟蹊徑，所謂“傷心人別有懷抱”，頓使全詞生色。唯朱敦儒句“試倩悲風(fēng)吹淚過(guò)揚(yáng)州”（《相見(jiàn)歡》），仿佛有相似之處。

　　詞牌簡(jiǎn)介

　　蘇武慢，詞牌名，又名《選冠子》，一名《選官子》。曹勛詞，名《轉(zhuǎn)調(diào)選冠子》；魯逸仲詞，名《惜余春慢》；侯寘詞，名《蘇武慢》，一名《仄韻過(guò)秦樓》。

　　作品格律

　　定格，雙調(diào)111字。各十二句四仄韻。

　　○◎△△，◎△△○，○○△△●。◎△○○，◎○△△，◎○◎△△●�！颉稹鳌�，○△△○△○，◎△△●。○◎△△○，◎△△○，△△△●。

　　○◎△○○△△，○◎△△，○○△△△●�！鳌鳌颉�，◎○△△，◎○◎△△●�！颉稹颉�，◎△◎○，△○△△○●�！稹鳌鳎颉稹鳌�，△△○●。

　　格二，雙調(diào)114字，各十二句四仄韻。

　　○◎△△，◎△△○，○○△△△●�！颉鳌颉�，◎○△△，◎○○△△●�！颉稹鳌�，○△△○，○△△◎△△●。○◎△，○◎△△，○△△◎△●。

　　△○○○◎△△，◎△△○，○○△△△●。◎○△△，△△◎○，◎○○△△●。◎○◎△，◎△◎○，△△○△△●�！稹鳌颉鳌�，△△○○，○△△●。

　　說(shuō)明：格律定格中的“句”為句號(hào)。蘇武慢詞牌有十六種體格，本章只舉例兩種。

　　作者簡(jiǎn)介

　　蔡伸（1088—1156）字伸道，號(hào)友古居士，莆田（今屬福建）人，蔡襄孫。政和五年（1115）進(jìn)士。宣和年間，出知濰州北海縣、通判徐州。趙構(gòu)以康王開(kāi)大元帥幕府，伸間道謁軍門(mén)，留置幕府。南渡后，通判真州，除知滁州。秦檜當(dāng)國(guó)，以趙鼎黨被罷，主管臺(tái)州崇道觀。紹興九年（1139），起知徐州，改知德安府。后為浙東安撫司參謀官，提舉崇道觀。紹興二十六年卒，年六十九�！端问芬怼酚袀鳌Ｉ焐儆形拿�，擅書(shū)法，得祖襄筆意。工詞，與向子諲同官彭城漕屬，屢有酬贈(zèng)。有《友古居士詞》一卷。存詞175首。

宋詞賞析9

　　行路難·縛虎手

　　賀鑄

　　縛虎手，懸河口，車如雞棲馬如狗。白綸巾，撲黃塵，不知我輩，可是蓬蒿人！衰蘭送客咸陽(yáng)道，天若有情天亦老。作雷顛，不論錢，誰(shuí)問(wèn)旗亭，美酒斗十千。酌大斗，更為壽，青鬢常青古無(wú)有。笑嫣然，舞蹁躚，當(dāng)壚秦女，十五語(yǔ)如弦。遺音能記秋風(fēng)曲，事去千年猶恨促。攬流光，系扶桑，爭(zhēng)奈愁來(lái)，一日卻為長(zhǎng)。

　　史載：賀鑄枉有文才武藝，卻不得朝廷重用，只好聊以歌酒打發(fā)歲月。但又痛感光陰遽逝，功業(yè)未就。這首《行路難》就抒寫(xiě)了作者這種度日如年的苦悶。

　　全詞皆融化前人詩(shī)句而成，這是其形式上的最大特色。葉夢(mèng)得曾說(shuō)它是“掇拾人所遺棄，少加隱括，皆為新奇�！薄靶缕妗贝_實(shí)當(dāng)之無(wú)愧，但所掇拾者并非遺棄而是精華，且系“括”而不“隱”。集句，原是一種作詩(shī)方式，采用前人一家或數(shù)家的詩(shī)句，拼集而成一詩(shī)。由于集句所特有的局限性，集成的作品往往缺少作者自己的主見(jiàn)而容易落入前人窠臼，同時(shí)，也難免支離破碎之弊。然而賀鑄這首獨(dú)創(chuàng)的“集句詞”，卻又當(dāng)別論。宋人趙聞禮說(shuō)：“其間語(yǔ)義聯(lián)屬，飄飄然有豪縱高舉之氣。酒酣耳熱，浩歌數(shù)過(guò)，亦一快也�！辟潎@賀鑄此詞不但形式結(jié)構(gòu)完美，而且氣象豪邁，配得上關(guān)西大漢的鐵板！

　　詞的上片，從開(kāi)頭至“可是蓬蒿人”，以夸張的手法寫(xiě)詩(shī)人及其豪俠朋輩“少年壯志當(dāng)拏云”的英雄氣概。然而生不逢時(shí)，懷才不遇，于是萌發(fā)了“對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何”的感嘆，索性放浪形骸，恣情飲樂(lè)吧！這就極為自然地引出了下片。上片各句皆有所本，分別出自《詩(shī)經(jīng)·鄭風(fēng)·大叔于田》、《世說(shuō)新語(yǔ)·賞譽(yù)》、《后漢書(shū)·陳蕃傳》、李白《南京別兒童入京》、李賀《金銅仙人辭漢歌》、曹植《名都篇》等�？少F的.是，詞人并沒(méi)有讓這些古人牽著鼻子走，恰恰相反，他是信手拈來(lái)、隨意驅(qū)遣前賢名句為我所用，以現(xiàn)成碎錦織就自己的無(wú)縫天衣。這是由于他“意在筆先”，胸中又融萃了古人精華的緣故。

　　下片與上片聲氣相連。作者寄情宴樂(lè)，卻又悲嘆歲月的腳步匆匆；想留住光陰，卻又難以打發(fā)那漫長(zhǎng)的一天又一天。這是何等的苦悶呵！“酌大斗，更為壽，青鬢常青古無(wú)有。笑嫣然，舞蹁躚，當(dāng)壚秦女，十五語(yǔ)如弦�！毖矍耙慌删坪ǘ鸁�，輕歌曼舞景象。然而表面放達(dá)的背后卻隱藏著深深的悲懼，這是由歌女所唱漢武帝的一曲《秋風(fēng)辭》引發(fā)的。《秋風(fēng)辭》有云：“歡樂(lè)極兮哀情多，少壯幾時(shí)兮奈老何！”所以作者有“遺音能記秋風(fēng)曲，事去千年猶恨促”之嘆。千年只一瞬耳！于是忽發(fā)奇想，要“攬流光，系扶�！�，拴住月亮和太陽(yáng)，使時(shí)光停止流轉(zhuǎn)。然而奇想畢竟不是現(xiàn)實(shí)，眉間心上，依然是郁郁不得志的愁悶，連一天都覺(jué)長(zhǎng)得難以消磨。末句“爭(zhēng)奈愁來(lái)，一日卻為長(zhǎng)”，由激憤之意轉(zhuǎn)為哀愁之思，仿佛飛流直下落入深潭，憤懣不平由外露而至深藏，由激烈而變纏綿，恰如“梅子黃時(shí)雨”。

　　詞的下片也滿綴古語(yǔ)，或采古人原句，或用古人句意，涵括了《離騷》、《史記》和李益、韓琮詩(shī)里的詞句，化為完整形象，貼切自然地摹寫(xiě)了自己的處境和心情。

　　這首《行路難》集前人詩(shī)句為詞，標(biāo)新立異，獨(dú)樹(shù)一幟。詞意激越，節(jié)短而韻長(zhǎng)，調(diào)高而音凄。作者將古語(yǔ)運(yùn)用入化，借他人酒杯，澆自己塊磊，雜揉歷代諸家各類典籍不同文體而渾然無(wú)跡，充分顯示了詞人廣博的學(xué)識(shí)和杰出的藝術(shù)才能。

宋詞賞析10

　　作品原文

　　虞美人·雨后同干譽(yù)才卿置酒來(lái)禽花下作

　　落花已作風(fēng)前舞，又送黃昏雨。曉來(lái)庭院半殘紅，惟有游絲千丈、罥晴空。

　　殷勤花下同攜手，更盡杯中酒。美人不用斂蛾眉，我亦多情無(wú)奈、酒闌時(shí)。

　　作品注釋

　　⑴虞美人：原為唐教坊曲，后用為詞牌名。此調(diào)初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人死后地下開(kāi)出一朵鮮花，因以為名。又名“一江春水”“玉壺水”“巫山十二峰”等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。

　�、聘勺u(yù)、才卿：皆葉夢(mèng)得友人，生平事跡不詳。來(lái)禽：林檎別名，南方稱花紅，北方稱沙果。

　�、菤埣t：凋殘的花。

　�、扔谓z：飄蕩在空中的蜘蛛絲。

　�、闪I（juàn）：纏繞。

　�、室笄冢呵橐馍詈�。

　　⑺蛾（é）眉：螺子黛，乃女子涂眉之顏料，其色青黑，或以代眉毛。眉細(xì)如蛾須，乃謂蛾眉。更有以眉代指美人者。

　�、叹脐@（lán）：酒已喝干。闌，盡。

　　作品譯文

　　落花已在風(fēng)中旋舞飄飛，黃昏時(shí)偏又陰雨霏霏。清晨，庭院里一半鋪著殘紅，只有蛛絲千丈，飄蕩纏繞在高高的晴空。

　　我盛情邀請(qǐng)他們?cè)诨ㄏ峦�，為�?ài)賞這最后的春光頻頻勸酒。美人啊，請(qǐng)你不要因著傷感而雙眉緊皺。當(dāng)春歸、酒闌、人散，多情的'我正不知該如何消愁。

　　創(chuàng)作背景

　　宋徽宗宣和初年，詞人知潁昌府（今河南許昌），一次暮春雨后與同僚花下宴集時(shí)寫(xiě)下這首詞。一說(shuō)作此詞時(shí)作者致仕居湖州卞山下，過(guò)著閑適生活。

　　作品鑒賞

　　這首小詞以健筆寫(xiě)柔情，以豪放襯婉約，頗得東坡婉約詞之妙。

　　上片寫(xiě)景，景中宴情。昨夜一場(chǎng)風(fēng)雨，落花無(wú)數(shù)。曉來(lái)天氣放晴，庭院中半是殘花。內(nèi)容極為簡(jiǎn)單，寫(xiě)來(lái)卻有層次，且有氣勢(shì)。從時(shí)間來(lái)看，重點(diǎn)清晨，也即“曉來(lái)”之際；昨夜景象是從回憶中反映出來(lái)的。意境頗類李清照《武陵春》“風(fēng)住塵香花已盡”，但李詞較凝煉，葉詞較舒展。一般寫(xiě)落花，都很哀婉低沉，如歐陽(yáng)修《蝶戀花》“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”，秦觀《千秋歲》“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如�！保鶚O凄婉之致�？墒沁@里卻用另一種手法，不說(shuō)風(fēng)雨無(wú)情，摧殘落花，而以落花為主語(yǔ)，說(shuō)它風(fēng)前飛舞，把“黃昏雨”給送走了。創(chuàng)意甚新，格調(diào)亦雅。曉來(lái)殘紅滿院，本易悵觸愁情，然詞人添上一句“唯有游絲千丈晴空”，情緒遂隨物象揚(yáng)起，高騫明朗，音調(diào)也就高亢起來(lái)。

　　下片抒情，情真意切。前二句正面點(diǎn)題，寫(xiě)詞人雨后同干譽(yù)、才卿兩位友人來(lái)禽花下飲酒。“殷勤花下同攜手”，寫(xiě)主人情意之厚，友朋感情之深，語(yǔ)言簡(jiǎn)練通俗而富于形象性，令人仿佛看到這位賢主人殷勤地拉著干譽(yù)、才卿入座。還“更盡杯中酒”，一方面見(jiàn)出主人殷勤勸飲，猶如王維《送元二使安西》中所說(shuō)的“勸君更凈杯酒”；一方面也顯出詞情的豪放，如歐陽(yáng)修《朝中措》中所寫(xiě)的“揮毫萬(wàn)字，一飲千鐘”。結(jié)尾二句寫(xiě)得最為婉轉(zhuǎn)深刻，曲折有味。古代達(dá)官、名士飲酒，通常有侍女或歌妓侑觴。此云“美人不用斂蛾眉，我亦多情無(wú)奈酒闌時(shí)”，“美人”即指侍女或歌妓而言，意為美人愁眉不展，即引起我不歡。其中“酒闌時(shí)”乃此二句之規(guī)定情境。酒闌意味著人散，人散必將引起留戀、惜別的情懷，因而美人為此而斂起蛾眉，詞人也因之受到感染，故而設(shè)身處地，巧語(yǔ)寬慰，幾有同其悲歡慨。

　　詞牌簡(jiǎn)介

　　虞美人，是著名詞牌之一，此調(diào)原為唐教坊曲，初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。古代詞開(kāi)始大體以所詠事物為題，配樂(lè)歌唱逐漸形成固定曲調(diào)，后即開(kāi)始名為調(diào)名即詞牌�！队菝廊恕芳词侨绱恕�

　　作品格律

　　本調(diào)五十六字，前后闋完全相同。四用韻，兩平兩仄。第一句為七言句，平起仄韻。第二句為五言句，仄起仄韻。第三句亦為七言句，換平韻平起平收。第四句九字協(xié)平韻。又第四句也有寫(xiě)成7+3句式的（如下例中李煜詞作），且形成7/7/3三句押韻的格式，與常見(jiàn)格式比，多出一韻。

　　⊙○⊙●○○▲（仄韻）

　　⊙●○○▲（協(xié)仄韻）

　　⊙○⊙●●○△（換平韻）

　　⊙●⊙○⊙●●○△（協(xié)平韻）（此句為上六下三，或上二下七結(jié)構(gòu)）

　　⊙○⊙●○○▲（三換仄韻）

　　⊙●○○▲（協(xié)三仄韻）

　　⊙○⊙●●○△（四換平韻）

　　⊙●⊙○⊙●●○△（協(xié)四平韻）（此句為上六下三，或上二下七結(jié)構(gòu)）

　　○平�！褙啤！芽善娇韶啤！髌巾�。▲仄韻。

　　作者簡(jiǎn)介

　　葉夢(mèng)得（1077—1148年），字少蘊(yùn)，號(hào)石林居士，蘇州吳縣（今屬江蘇）人，居鳥(niǎo)程（今浙江湖州）。紹興四年（1 097年）進(jìn)士，累官中書(shū)舍人。翰林學(xué)士、吏部尚書(shū)、龍圖閣直學(xué)士，帥杭州。高宗朝，除尚書(shū)右丞。晚居吳興卞山。能詩(shī)工詞，長(zhǎng)于議論，詞風(fēng)早年婉麗，中年學(xué)東坡，晚歲簡(jiǎn)潔而時(shí)出雄杰。著有《建康集》、《石林詞》、《避暑錄話》、《石林燕語(yǔ)》等。

宋詞賞析11

　　蝶戀花

　　戊申，元日立春，席間作。

　　辛棄疾

　　誰(shuí)向椒盤(pán)簪綵勝？整整韶華，爭(zhēng)上春風(fēng)鬢。往日不堪重記省，為花長(zhǎng)把新春恨。春未來(lái)時(shí)先借問(wèn)，晚恨開(kāi)遲，早又飄零近。今歲花期消息定，只愁風(fēng)雨無(wú)憑準(zhǔn)。

　　纖秾宛轉(zhuǎn)，哀感頑艷，十分女性化，辛詞多樣化風(fēng)格的又一表現(xiàn)。幾令人不敢相信是壯懷激烈的辛帥的手筆。辛詞之所以能如此變化無(wú)窮，是由于其才情不凡，也出自極廣博的學(xué)養(yǎng)。居上饒、鉛山時(shí)，藏書(shū)萬(wàn)卷，又十分勤學(xué)，出則搜羅萬(wàn)象，入則馳騁百家，如海洋兼收并納，乃能成其大。似集中“效易安體”。

　　這年元旦立春，稼軒在席間賦此詠花之作，椒盤(pán)彩勝，人增韶華，春風(fēng)上鬢，本應(yīng)是喜氣洋洋，花團(tuán)錦簇，酒暖意濃，可是詞卻反此。從上片歇拍始，把一個(gè)好端端的新春佳節(jié)糟蹋得七零八落，非胸中有大不堪處，怎會(huì)如此？

　　椒盤(pán)即椒酒，《荊楚歲時(shí)記》：“俗有歲首用椒酒。椒花芬香，故采以貢樽。”彩勝是剪彩為勝，宋代士大夫家多于立春日為之�！皠佟笔菨h代就開(kāi)始流行的一種婦女首飾，用玉石、金屬或剪彩制成，有花勝、人形勝、方勝之分�！罢l(shuí)向椒盤(pán)簪彩勝”句中“彩勝”，聯(lián)系整首詞意，當(dāng)是花勝。這天元旦立春重合，故席上進(jìn)椒花浸泡的酒時(shí)還簪上彩制花勝，真是鮮花著錦、烈火烹油，可是飲椒花酒賞花勝的稼軒卻無(wú)端為花擔(dān)憂傷心起來(lái)�；ǖ倪^(guò)去、現(xiàn)在、將來(lái)，心情和處境，如清夜聽(tīng)雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴襲上心頭�！耙换ㄒ皇澜纾簧骋惶靽�(guó)�！保ㄓ�(guó)勃萊克）

　　“往日不堪重記省”，花的過(guò)去一筆帶過(guò)。“為花常把新春恨”，這是現(xiàn)在�！按何磥�(lái)時(shí)先借問(wèn)，晚恨開(kāi)遲，早又飄零近”寫(xiě)盡花樣的女子盼春、懷春、盼望登上青春生命舞臺(tái)又畏懼飄零淪落，心情十分復(fù)雜曲折。當(dāng)然，此非寫(xiě)花和女子而已，也概括了包括自己在內(nèi)的一切有識(shí)之士的`人生經(jīng)歷�！爸怀铒L(fēng)雨無(wú)憑準(zhǔn)”，花的處境和未來(lái)吉兇禍福難于逆料，也許難逃風(fēng)雨飄零天涯淪落。

　　淳熙十五年（1188）元旦作，被劾離官閑居已五年余。是年奏邸忽騰報(bào)辛因病掛冠，此遲到的風(fēng)雨具見(jiàn)京城大老們的荒唐和對(duì)稼軒的忌恨。因賦《沁園春》：“卻怕青山，也妨賢路。”是年歲杪，陳亮自東陽(yáng)來(lái)訪，留十日，同游鵝湖。這二位骨交同志相互激勵(lì)，留下一組永遠(yuǎn)輝耀詞壇的唱和，《賀新郎》：“我最憐君中宵舞，道男兒、到死心如鐵。看試手，補(bǔ)天裂�！边@大概是對(duì)“只愁風(fēng)雨無(wú)憑準(zhǔn)”猶豫彷徨快刀斬亂麻的回答吧？

宋詞賞析12

　　莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。

　　山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。

　　簫鼓追隨春社近，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。

　　從今若許閑乘月，拄杖無(wú)時(shí)夜叩門(mén)。

　　譯文

　　不要笑話農(nóng)家的酒渾，豐收之年有豐足的佳肴款待客人。當(dāng)山和水不斷出現(xiàn)在我眼前時(shí)，我正疑惑無(wú)路可行，忽見(jiàn)柳色濃綠，花色明麗，一個(gè)村莊出現(xiàn)在眼前。吹簫擊鼓，結(jié)隊(duì)喜慶，春社祭日已臨近，布衣素冠，簡(jiǎn)樸的古風(fēng)依舊保存。從今后，如果允許大家在晚上閑逛，那么我將拄著拐杖，不定時(shí)地會(huì)在夜晚敲響農(nóng)家朋友的柴門(mén)。

　　注釋

　　選自《陸游集》。陸游（1125~1219），字務(wù)觀，號(hào)放翁，越州山陰（今浙江紹興）人，南宋著名愛(ài)國(guó)詩(shī)人。主要作品：《示兒》《釵頭鳳》《夜游宮》《鵲橋仙》《沁園春》《沈園》等。

　　1、臘酒渾：臘月里釀造的酒，稱為臘酒；渾，渾濁。酒以清為貴。

　　2、足雞豚（tún）：意思是準(zhǔn)備了豐盛的菜肴。豚，小豬，詩(shī)中代指豬肉。足：足夠，豐盛。

　　3、山重水復(fù)：一座座山、一道道水重重疊疊。

　　4、柳暗花明：柳色深綠，花色明亮。

　　5、簫鼓：吹著簫打著鼓。

　　6、追隨：緊跟著。

　　7、春社：古代把立春后第五個(gè)戊日作為春社日，拜祭社公（土地神）和五谷神，祈求豐收。

　　8、古風(fēng)存：保留著淳樸的古代風(fēng)俗。

　　9、若許：如果這樣。

　　10、閑乘月：乘著月明來(lái)閑游。

　　11、無(wú)時(shí)：沒(méi)有一定的時(shí)間，即隨時(shí)。

　　12、叩（ku）門(mén)：敲門(mén)。

　　賞析

　　首聯(lián)：“莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚�！泵鑼�(xiě)豐收年景，農(nóng)民熱情好客的淳厚品行。

　　頷聯(lián)：“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村�！边@句描繪山村風(fēng)光，被后世用來(lái)形容已陷入絕境，忽又出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。

　　頸聯(lián)：“簫鼓追隨春社近，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存�！奔葘�(xiě)出春社歡快，又表達(dá)民風(fēng)的淳樸可愛(ài)。

　　尾聯(lián)：“從今若許閑乘月，拄杖無(wú)時(shí)夜叩門(mén)�！睂�(xiě)出詩(shī)人乘月閑游，夜訪村民。

　　首聯(lián)渲染出豐收之年農(nóng)村一片寧?kù)o、歡悅的氣象。臘酒，指臘月釀制的酒。豚，是豬。足雞豚，意謂雞豬足。這兩句是說(shuō)農(nóng)家酒味雖薄，而待客情意卻十分深厚。一個(gè)“足”字，表達(dá)了農(nóng)家款客盡其所有的盛情�！澳Α倍�，道出了詩(shī)人對(duì)農(nóng)村淳樸民風(fēng)的贊賞。

　　次聯(lián)寫(xiě)山間水畔的景色，寫(xiě)景中寓含哲理，千百年來(lái)廣泛被人引用�！吧街厮畯�(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。”讀了如此流暢絢麗、開(kāi)朗明快的詩(shī)句，仿佛可以看到詩(shī)人在青翠可掬的山巒間漫步，清碧的山泉在曲折溪流中汩汩穿行，草木愈見(jiàn)濃茂，蜿蜒的山徑也愈益依稀難認(rèn)。正在迷惘之際，突然看見(jiàn)前面花明柳暗，幾間農(nóng)家茅舍，隱現(xiàn)于花木扶疏之間，詩(shī)人頓覺(jué)豁然開(kāi)朗。其喜形于色的興奮之狀，可以想見(jiàn)。當(dāng)然這種境界前人也有描摹，這兩句卻格外委婉別致，所以錢鐘書(shū)說(shuō)“陸游這一聯(lián)才把它寫(xiě)得‘題無(wú)剩義’”(《宋詩(shī)選注》)。人們?cè)谔接憣W(xué)問(wèn)、研究問(wèn)題時(shí)，往往會(huì)有這樣的情況：山回路轉(zhuǎn)、撲朔迷離，出路何在?于是頓生茫茫之感。但是，如果鍥而不舍，繼續(xù)前行，忽然間眼前出現(xiàn)一線亮光，再往前行，便豁然開(kāi)朗，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)前所未見(jiàn)的新天地。這就是此聯(lián)給人們的啟發(fā)，也是宋詩(shī)特有的理趣。人們讀后，都會(huì)感到，在人生某種境遇中，與詩(shī)句所寫(xiě)有著驚人的契合之處，因而更覺(jué)親切。這里描寫(xiě)的是詩(shī)人置身山陰道上，信步而行，疑若無(wú)路，忽又開(kāi)朗的情景，不僅反映了詩(shī)人對(duì)前途所抱的希望，也道出了世間事物消長(zhǎng)變化的`哲理。于是這兩句詩(shī)就越出了自然景色描寫(xiě)的范圍，而具有很強(qiáng)的藝術(shù)生命力。

　　此聯(lián)展示了一幅春光明媚的山水圖；下一聯(lián)則由自然入人事，描摹了南宋初年的農(nóng)村風(fēng)俗畫(huà)卷。讀者不難體味出詩(shī)人所要表達(dá)的熱愛(ài)傳統(tǒng)文化的深情。“社”為土地神。春社，在立春后第五個(gè)戊日。這一天農(nóng)家祭社祈年，熱熱鬧鬧，吹吹打打，充滿著豐收的期待。這個(gè)節(jié)日來(lái)源很古，《周禮》里就有記載。蘇軾《蝶戀花·密州上元》也說(shuō)：“擊鼓吹簫，卻入農(nóng)桑社�！钡剿未€很盛行。而陸游在這里更以“衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存”，贊美著這個(gè)古老的鄉(xiāng)土風(fēng)俗，顯示出他對(duì)吾土吾民之愛(ài)。

　　前三聯(lián)寫(xiě)了外界情景，并和自己的情感相融。然而詩(shī)人似乎意猶未足，故而筆鋒一轉(zhuǎn)：“從今若許閑乘月，拄杖無(wú)時(shí)夜叩門(mén)�！睙o(wú)時(shí)，隨時(shí)。詩(shī)人已“游”了一整天，此時(shí)明月高懸，整個(gè)大地籠罩在一片淡淡的清光中，給春社過(guò)后的村莊也染上了一層靜謐的色彩，別有一番情趣。于是這兩句從胸中自然流出：但愿而今而后，能拄杖乘月，輕叩柴扉，與老農(nóng)親切絮語(yǔ)，此情此景，不亦樂(lè)乎!一個(gè)熱愛(ài)家鄉(xiāng)，與農(nóng)民親密無(wú)間的詩(shī)人躍然紙上。

宋詞賞析13

　　作品簡(jiǎn)介

　　《燭影搖紅·題安陸浮云樓》是宋代詞人廖世美的作品。這是一首登樓懷遠(yuǎn)之詞。“紫微”兩句詠古，說(shuō)杜牧曾登臨此樓，寫(xiě)下絕妙詩(shī)篇。又化用杜牧詩(shī)句，將“相思遲暮”之情道出。

　　下闋開(kāi)頭“催促年光”承“遲暮”點(diǎn)染，“舊來(lái)流水”句沉痛，“斷腸”句凄涼�！巴盱V”轉(zhuǎn)折，“波聲帶雨”又變化用韋應(yīng)物詩(shī)句而出新。后三句寫(xiě)三景，烘托了離愁別緒。

　　此詞因題安陸浮云樓，又稱道杜牧為此樓賦詩(shī)之絕妙，因此運(yùn)用杜句之處亦特多。除杜牧詩(shī)外，此詞還融合或化用多家詩(shī)詞，語(yǔ)如己出。此詞的另一妙處是語(yǔ)淡情深，優(yōu)雅別致。周頤評(píng)“塞鴻”三句，以為“神來(lái)之筆，即已佳矣”；而“催促年光”以下六句，“語(yǔ)淡而情深”。

　　作品原文

　　燭影搖紅·題安陸浮云樓

　　靄靄春空，畫(huà)樓森聳凌云渚。紫薇登覽最關(guān)情，絕妙夸能賦。惆悵相思遲暮。記當(dāng)日、朱闌共語(yǔ)。塞鴻難問(wèn)，岸柳何窮，別愁紛絮。

　　催促年光，舊來(lái)流水知何處？斷腸何必更殘陽(yáng)，極目傷平楚。晚霽波聲帶雨。悄無(wú)人、舟橫野渡。數(shù)峰江上，芳草天涯，參差煙樹(shù)。

　　作品注釋

　　1、安陸：今湖北省安陸市。浮云樓，即浮云寺樓。

　　2、靄靄：云氣密集的樣子。

　　3、紫薇：星名，位于北斗東北。

　　4、遲暮：黃昏，晚年。屈原《離騷》有“日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮�！毖�，時(shí)間長(zhǎng)。

　　5、平楚：登高望遠(yuǎn)，大樹(shù)林處樹(shù)梢齊平，稱平楚。也可代指平坦的原野。

　　6、霽：雨雪之止也。

　　7、帶雨：韋應(yīng)物《滁州西澗》：“春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫�！�

　　8、參差：高下不齊貌。

　　作品譯文

　　薄霧茫茫，畫(huà)樓高聳入云。昔年的紫薇郎曾將此樓登臨。面對(duì)眼前的景物，他大發(fā)感慨，寫(xiě)下動(dòng)人的詩(shī)篇。日暮時(shí)分，景象令人相思惆悵，記得那時(shí)我和她一起私語(yǔ)，多少幸福？不想她一去便沒(méi)有消息，望斷天涯也難有消息。只有岸邊的柳樹(shù)成林，使我的離愁仿佛飛絮，飛舞一片。節(jié)氣催繞著年光流轉(zhuǎn)，往日樓下的河水，如今不知流向哪里才停？并非日暮斜陽(yáng)時(shí)才令人傷魂，看見(jiàn)寬闊的原野無(wú)邊無(wú)際，同樣讓人極為傷心。晚來(lái)天氣初晴，水波聲中似乎還帶著雨聲。江上靜悄無(wú)聲息，只有一條小舟，在野外的'渡口處?kù)o靜地停放著。江邊遠(yuǎn)處有幾座墨色的山峰。天邊煙霧茫茫，幾棵高矮不齊的樹(shù)木立著。

　　作品鑒賞

　　上片首二句寫(xiě)時(shí)地。“靄靄”，云氣密積貌。陶淵明《停云》詩(shī)云：“靄靄停云，蒙蒙時(shí)雨�！痹茖拥痛�，春雨迷蒙，詞人登臨安陸（今屬湖北）浮云樓�！爱�(huà)樓森聳凌云渚”，畫(huà)棟雕欄，凌聳入云，一寫(xiě)樓美，二寫(xiě)樓高。據(jù)杜牧《題安州浮云寺樓寄湖州張郎中》詩(shī)，“浮云樓”即“浮云寺樓”。因此，“聳”字前著一“森”字，以突出寺樓的莊嚴(yán)；同時(shí)也刻劃出云氣籠罩的氛圍。次二句寫(xiě)登樓賦詩(shī)。“紫薇”，指杜牧。唐代稱中書(shū)省為紫薇省，杜牧官至中書(shū)舍人，故又稱杜紫薇�！暗怯[最關(guān)情”，登高臨遠(yuǎn)最能牽動(dòng)情感，這一句為“惆悵相思”以下抒情張目�！瓣P(guān)情”，即牽情之意�！敖^妙夸能賦”，既稱贊杜牧題安州浮云寺樓之詩(shī)寫(xiě)得絕妙，又隱約道出自己登高能賦的才情。

　　“惆悵相思遲暮”，此句上承“關(guān)情”，下逗追憶之語(yǔ)，過(guò)渡自然。時(shí)值日暮，登樓傷情，引起相思：“記當(dāng)日、朱闌共語(yǔ)”；而如今，“塞鴻難問(wèn)，岸柳何窮，別愁紛絮”，括用杜牧詩(shī)語(yǔ)，表達(dá)一種離別惆悵之情。

　　“塞鴻難問(wèn)”，即人似冥鴻，一去無(wú)蹤：“岸柳何窮”，即空余岸柳，別愁無(wú)限。楊柳最易牽惹人們的離愁別緒；而人的別愁，又如同無(wú)窮數(shù)的岸柳之無(wú)窮數(shù)的柳絮那樣多，那樣紛起亂攢，“別愁紛絮”之句，直抒胸臆。

　　過(guò)片“催促”二句，歲月如流，年光易失，舊時(shí)倚欄共語(yǔ)處的樓下水，誰(shuí)知今日又流到何處了呢？含有無(wú)限感慨之意。此日登樓極目遠(yuǎn)望，只見(jiàn)連天芳草，平野蒼然（謝朓《郡內(nèi)登望》：“寒城一以眺，平楚正蒼然”），不知何處是歸路，已使人神傷下淚，又何必再增此“殘陽(yáng)”一景乎？杜牧《池州春送前進(jìn)士蒯希逸》：“芳草復(fù)芳草，斷腸還斷腸。自然堪下淚，何必更殘陽(yáng)”，是此兩句所本。翻進(jìn)一層用筆，倍加凄愴入神“晚霽”二句，向晚破晴，波聲似乎還夾雜著雨聲。韋應(yīng)物《滁州西澗》詩(shī)云：“春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫�！绷斡凇盁o(wú)人舟橫野渡”前更著一“悄”字，索寞、孤寂的心境全出。結(jié)三句“數(shù)峰江上，芳草天涯，參差煙樹(shù)”寫(xiě)雨后，江上數(shù)峰青青，芳草更天涯之外，煙樹(shù)參差凄迷；如此境界，反映了無(wú)盡悵惘之情。畫(huà)面開(kāi)闊，落筆淡雅，細(xì)玩詞意，情味極佳。錢起《省試湘靈鼓瑟》云：“曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青�！碧K軾《蝶戀花》云：“枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草�！倍拍痢额}宣州開(kāi)元寺水閣閣下宛溪夾溪居人》云：“惆悵無(wú)因見(jiàn)范蠡，參差煙樹(shù)五湖東�！绷卧~襲用并糅合以上三家詩(shī)詞的語(yǔ)意，別出意境。

　　詞牌簡(jiǎn)介

　　燭影搖紅，詞牌名。始創(chuàng)于徽宗時(shí)，牌名則改自周邦彥�！赌芨凝S漫錄》卷十六：“王都尉（詵）有憶故人詞，徽宗喜其詞意，猶以不豐容宛轉(zhuǎn)為恨，遂令大晟（徽宗所置音樂(lè)研究創(chuàng)作機(jī)關(guān)）別撰腔，周美成（邦彥）增損其詞，而以首句為名，謂之《燭影搖紅》云�！蓖踉~原為小令，或名《憶故人》。雙調(diào)五十字，前片二仄韻，后片三仄韻。周作演為慢曲，《夢(mèng)窗詞集》入“大石調(diào)”。九十六字，前后片各五仄韻。

　　此調(diào)九十六字，前后闋同。起為四字平句，第一字可仄。第二句為仄韻七言句，惟第一字必作仄，第三字可平。第三句與《御街行》第三句同。第四句為五言仄句，協(xié)韻。第五句六字，為仄仄平平仄仄，第一、三、五字平仄不拘。第六句七字，上三下四，協(xié)韻；平仄不能移易。第七、八、九三句，均為四字，首句仄收不用韻；次句平收而“得”“見(jiàn)”二字俱可作平；末句為平平平仄，不可假借。

　　作品格律

　　平仄平平，仄平仄仄平平仄（韻）。

　　平平平仄仄平平，平仄平平仄（韻）。

　　仄仄平平仄仄（韻），仄平平、平平仄仄（韻）。

　　仄平平仄，仄仄平平，平平仄仄（韻）。

　　仄仄平平，仄平仄仄平平仄（韻）。

　　平平平仄仄平平，平仄平平仄（韻）。

　　平仄平平仄仄（韻），仄平平、平平仄仄（韻）。

　　仄平平仄，仄仄平平，平平平仄（韻）。

　　說(shuō)明：詞牌格律與例詞交錯(cuò)排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號(hào)含義如下：

　　平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。逗號(hào)“，”和句號(hào)“�！保罕硎揪�；頓號(hào)“、”：表示逗。下劃線：領(lǐng)格字�！骸唬豪鲗�(duì)偶；〖〗：例作疊韻）

　　作者簡(jiǎn)介

　　廖世美是生活于南北宋之交的一位詞人，生平無(wú)考，據(jù)傳是安徽省東至縣廖村人�，F(xiàn)存詞兩首（一說(shuō)三首），均見(jiàn)于《唐宋諸賢絕妙詞選》。

宋詞賞析14

　　作品簡(jiǎn)介《念奴嬌·蕭條庭院》是宋代女詞人李清照的詞作。此詞為春閨獨(dú)處懷人之作。作者從一場(chǎng)春雨中引發(fā)出種種難以排解的愁緒，上片由春閑引發(fā)對(duì)遠(yuǎn)人的思念；下片通過(guò)抒寫(xiě)春寒之日的凄清，反映作者百無(wú)聊賴的心情。全詞條理清晰，層次井然，融情入景，渾然天成，是一首別具一格的閨怨詞。

　　作品原文

　　念奴嬌

　　蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門(mén)須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。

　　樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未。

　　作品注釋

　�、拍钆珛桑涸~牌名。又名“百字令”、“酹江月”、“大江東去”，雙調(diào)一百字，前后闋各四仄韻。

　　⑵重門(mén)：多層的門(mén)。

　　⑶寒食：古代在清明節(jié)前兩天的節(jié)日，焚火三天，只吃冷食，所以稱寒食。

　　⑷險(xiǎn)韻詩(shī)：以生僻而又難押之字為韻腳的詩(shī)。人覺(jué)其險(xiǎn)峻而又能化艱僻為平妥，并無(wú)湊韻之弊。

　�、煞鲱^酒：易醉之酒。

　　⑹征鴻：遠(yuǎn)飛的大雁

　�、擞耜@干：欄桿的美稱。慵：懶。

　　⑻煙斂：煙收、煙散的意思。煙，這里指像煙一樣彌漫在空中的云氣。

　　⑼晴未：天氣晴了沒(méi)有？未，同否，表示詢問(wèn)。

　　作品譯文

　　蕭條冷落的庭院，吹來(lái)了斜風(fēng)細(xì)雨，一層層的院門(mén)緊緊關(guān)閉。春天的嬌花即將開(kāi)放，嫩柳也漸漸染綠。寒食節(jié)即將臨近，又到了令人煩惱的時(shí)日，推敲險(xiǎn)奇的韻律寫(xiě)成詩(shī)篇，從沉醉的酒意中清醒，還是閑散無(wú)聊的情緒，別有一番閑愁在心頭。遠(yuǎn)飛的大雁盡行飛過(guò)，可心中的千言萬(wàn)語(yǔ)卻難以托寄。

　　連日來(lái)樓上春寒泠冽，簾幕垂得低低。玉欄桿我也懶得憑倚。錦被清冷，香火已消，我從短夢(mèng)中醒來(lái)。這情景，使本來(lái)已經(jīng)愁緒萬(wàn)千的我不能安臥。清晨的新露涓涓，新發(fā)出的桐葉一片湛綠，不知增添了多少游春的意緒。太陽(yáng)已高，晨煙初放，再看看今天是不是又一個(gè)放晴的好天氣。

　　創(chuàng)作背景

　　此詞為春閨獨(dú)處懷人之作，是詞人早期作品。政和六年（1116年），清照三十三歲。這年三月初四，夫婿趙明誠(chéng)游覽距青州約一百七十里的名剎靈嚴(yán)寺。夫君離她而去，深閨寂寞，她卻無(wú)可奈何。斷腸心事難以寄托，于是在滿懷思念之時(shí)創(chuàng)作了這首閨怨詞。

　　作品鑒賞

　　這是一首懷人之作。它敘寫(xiě)了寒食節(jié)時(shí)對(duì)丈夫的懷念。開(kāi)頭三句寫(xiě)環(huán)境氣候，景色蕭條。柳、花而用“寵”、“嬌”修飾，隱有妒春之意。接著寫(xiě)作詩(shī)填詞醉酒，但閑愁卻無(wú)法排解，已有萬(wàn)般怨尤。一句“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄”，道出詞人閑愁的原因：自己思念遠(yuǎn)行的`丈夫，“萬(wàn)千心事”卻無(wú)法捎寄。下闋開(kāi)頭三句，寫(xiě)出詞人懶倚欄桿的愁悶情志，又寫(xiě)出她獨(dú)宿春閨的種種感覺(jué)�！安辉S愁人不起”，寫(xiě)出作者已失去支撐生活的樂(lè)趣�！扒迓丁眱删滢D(zhuǎn)寫(xiě)新春的可愛(ài)，因之產(chǎn)生游春心思。結(jié)尾兩句最為佳妙：天已放晴，卻擔(dān)心是否真晴，那種心有余悸的感覺(jué)，表現(xiàn)得極為凄迷。

　　“蕭條庭院”句寫(xiě)詞人所處的環(huán)境，給人以寂寞幽深之感。庭院深深，寂寥無(wú)人，令人傷感；兼以細(xì)雨斜風(fēng)，則景象之蕭條，心境之凄苦，更覺(jué)愴然。一句“重門(mén)須閉”，寫(xiě)詞人要把門(mén)兒關(guān)上，實(shí)際上她是想關(guān)閉心靈的窗戶。

　　“寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣”，這兩句由斜風(fēng)細(xì)雨，而想到寵柳嬌花，既傾注了對(duì)美好事物的關(guān)心，也透露出惆悵自憐的感慨�！笆挆l庭院”句遣辭造句上，也顯示了詞人獨(dú)創(chuàng)的才能。“寵柳嬌花”是以和易安名句“綠肥紅瘦”相比美，以其字少而意深，事熟而句生，足見(jiàn)錘功夫。其中可以引申出這么一些意思：春近寒食時(shí)節(jié)，垂柳繁花，猶得天寵，人來(lái)柳陰花下留連玩賞，花與柳便也如寵兒嬌女，成為備受人們愛(ài)憐的角色。其中又以人之寵愛(ài)為主體奈何臨近寒食清明這種多雨季節(jié)，游賞不成，只好深閉重門(mén)，而花受風(fēng)雨摧殘，也“惱人”之列。

　　“險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味”，由天氣、花柳，漸次寫(xiě)到人物�！半U(xiǎn)韻詩(shī)”，指用冷僻難押的字押韻做詩(shī)�！胺鲱^酒”是飲后易醉的一種酒。風(fēng)雨之夕，詞人飲酒賦詩(shī)，借以排遣愁緒，然而詩(shī)成酒醒之后，無(wú)端愁緒重又襲上心頭，“別是閑滋味”。一“閑”字，將傷春念遠(yuǎn)情懷，暗暗逗出，耐人尋味�！罢鼬欉^(guò)盡”句點(diǎn)上片主旨，是虛寫(xiě)，實(shí)際上是用鴻雁傳書(shū)的典故，暗寓趙明誠(chéng)走后，詞人欲寄相思，而信使難逢。“萬(wàn)千心事”，關(guān)它不住，遣它不成，寄也無(wú)方，最后還是把它深深地埋藏心底。

　　“樓上幾日春寒”句拓開(kāi)一層，然仍承“萬(wàn)千心事”意脈。連日陰霾，春寒料峭，詞人樓頭深坐，簾垂四面�！昂煷顾拿妗保巧祥牎爸亻T(mén)須閉”的進(jìn)一步發(fā)展，既關(guān)上重門(mén)，又垂下簾幕，則小樓之幽暗可知；樓中人情懷之索寞，亦不言而喻了�！坝耜@干慵倚”，刻畫(huà)詞人無(wú)聊意緒，而隱隱離情亦其中。征鴻過(guò)盡，音信無(wú)憑，縱使闌干倚遍，亦復(fù)何用！闌干慵倚，樓內(nèi)寒深，枯坐更加愁悶，于是詞人唯有懨懨入睡了。

　　可是又感羅衾不耐春寒，漸漸從夢(mèng)中驚醒。心事無(wú)人可告，唯有托諸夢(mèng)境；而夢(mèng)鄉(xiāng)新到，又被寒冷喚回。

　　其輾轉(zhuǎn)難眠之意，凄然溢于言表�！安辉S愁人不起”，多少無(wú)可奈何的情緒，都包含這六字之中，詞人為離情所折磨而痛苦不堪，又因明誠(chéng)外出而實(shí)有此情，并非虛構(gòu)。虛虛實(shí)實(shí)，感人至深。

　　從“清露晨流”到篇終，詞境為之一變。此前，詞清調(diào)苦，婉曲深摯；此后，清空疏朗，低徊蘊(yùn)藉。

　　“清露晨流，新桐初引”寫(xiě)晨起時(shí)庭院中景色。從“重門(mén)須閉”，“簾垂四面”，至此簾卷門(mén)開(kāi)，頓然令人感到一股盎然生意。日既高，煙既收，本是大好晴天，但詞人還要“更看今日晴未”，說(shuō)明春寒日久，陰晴不定，即便天已放晴，她還放心不下；暗中與前面所寫(xiě)的風(fēng)雨春寒相呼應(yīng)，脈絡(luò)清晰。以問(wèn)句作結(jié)，更有余味不盡的意味。

　　這首詞選本題作“春情”或“春日閨情”。全詞從上片的天陰寫(xiě)到下片的天晴，從前的愁緒縈回到后面的軒朗，條理清晰，層次井然。詞中感情的起伏和天氣的變化相諧而生，全篇融情入景，渾然天成，是一首別具一格的閨怨詞。

　　詞牌簡(jiǎn)介

　　念奴嬌，詞牌名之一，又名《百字令》、《酹江月》、《大江東去》、《壺中天》、《湘月》。念奴是唐天寶年間著名歌妓，調(diào)名本此。元稹《連昌宮詞》自注：“念奴，天寶中名倡，善歌。每歲樓下酺宴，累日之后，萬(wàn)眾喧隘，嚴(yán)安之、韋黃裳輩辟易不能禁，眾樂(lè)為之罷奏。玄宗遣高力士大呼于樓上曰：‘欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐，看人能聽(tīng)否？’未嘗不悄然奉詔�！保ㄒ�(jiàn)《元氏長(zhǎng)慶集》卷二十四）王灼《碧雞漫志》卷五又引《開(kāi)元天寶遺事》：“念奴每執(zhí)板當(dāng)席，聲出朝霞之上�！鼻敬恕Ｋ吻搿按笫{(diào)”，復(fù)轉(zhuǎn)入“道調(diào)宮”，又轉(zhuǎn)入“高宮大石調(diào)”。此調(diào)音節(jié)高抗，英雄豪杰之士多喜用之。俞文豹《吹劍錄》稱：“學(xué)士（蘇軾）詞，須關(guān)西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱《大江東去》�！币嗥湟艄�(jié)有然也。茲以《東坡樂(lè)府》為準(zhǔn)，“憑高遠(yuǎn)眺”一闋為定格，“大江東去”為變格。一百字，前后片各四仄韻。其用以抒寫(xiě)豪壯感情者，宜用入聲韻部。另有平韻一格。

　　作品格律

　　(平)平(仄)仄，仄平(平)、(仄)仄(平)平平仄[或：仄平平(仄)仄、(仄)平平仄]。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄(平)平平仄。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，仄仄平平仄。(平)平(平)仄，(平)平平仄平仄。

　　(平)仄(平)仄平平[或(平)平(仄)仄平平]，(平)平平仄[或(仄)仄平平]，(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄(平)平平仄。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(仄)仄平平仄。(平)平(平)仄，(平)平平仄平(仄)。

　　作者簡(jiǎn)介

　　李清照（1084年3月13日—1155年？），號(hào)易安居士，漢族，齊州濟(jì)南（今山東省濟(jì)南市章丘區(qū)）人。宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。

　　李清照出生于書(shū)香門(mén)第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書(shū)甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

宋詞賞析15

　　作品原文

　　驀山溪·梅

　　洗妝真態(tài)，不作鉛花御。竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。黃昏院落，無(wú)處著清香，風(fēng)細(xì)細(xì)，雪垂垂，何況江頭路。

　　月邊疏影，夢(mèng)到消魂處。梅子欲黃時(shí)，又須作，廉纖細(xì)雨。孤芳一世，供斷有情愁，消瘦損，東陽(yáng)也，試問(wèn)花知否？

　　作品注釋

　�、衮嚿较涸~牌名。又名《上陽(yáng)春》、《驀溪山》。《清真集》入“大石調(diào)”。雙片八十二字，前片六仄韻，后片四仄韻。亦有前片四仄韻，后片三仄韻者，列為別格。

　�、谙磰y真態(tài)：洗凈脂粉，露出真實(shí)的姿容。鉛花御：用脂粉化妝。鉛華：脂粉。御：用。此處作涂抹、修飾講。

　�、壑裢庖恢π保河锰K軾《和秦太虛梅花》：“江頭千樹(shù)春欲閣，竹外一枝斜更好�！�

　�、芴旌漳海憾鸥υ�(shī)：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹�！�

　�、荨盁o(wú)處”句：意謂無(wú)人欣賞。

　�、蕖帮L(fēng)細(xì)細(xì)”三句：意謂在風(fēng)雪之中江邊的梅花更沒(méi)有人來(lái)挹其清香。

　�、吡w：細(xì)微，纖細(xì)，形容連綿不絕。韓愈《晚雨》詩(shī)：“廉纖晚雨不能晴，池岸草問(wèn)蚯蚓鳴�！�

　�、喙⿺啵汗┍M，無(wú)盡地提供。東陽(yáng)：南朝梁沈約，曾東陽(yáng)守。

　�、釚|陽(yáng)：指南朝梁曾任東陽(yáng)太守的沈約。因不得志瘦損之事，此處喻作者自己。

　　作品譯文

　　洗卻胭脂鉛粉，自有天然態(tài)度。一枝疏梅斜出竹外，有如佳人絕代，天寒日暮獨(dú)倚修竹。黃昏院落，幽芳都無(wú)人賞，風(fēng)細(xì)細(xì)，雪垂垂。更冷落了江頭梅樹(shù)芬香。

　　月下疏影多么清雅，夢(mèng)中卻禁不住心神惆悵，待到梅子欲黃時(shí)節(jié)，又該是陰雨連綿令人斷腸。梅花一世孤芳自賞，讓有情人愁悶悲傷，可知道為了你，我像沈約般瘦損異常？

　　創(chuàng)作背景

　　孫惟信以祖蔭調(diào)監(jiān)，不樂(lè)棄去。一榻外無(wú)長(zhǎng)物，躬婪而食。此詞寫(xiě)于詞人一直無(wú)人賞識(shí)，內(nèi)心愁悶悲傷恰好看到白雪茫茫中的梅花之時(shí)。

　　作品賞析

　　這是一首詠物詞，用擬人的手法描寫(xiě)梅的孤傲獨(dú)立，暗喻作者高風(fēng)亮節(jié)的自我人格。

　　上片詠梅，寫(xiě)梅的姿態(tài)妖嬈和高傲獨(dú)立�！跋磰y真態(tài)，不作鉛花御”寫(xiě)梅的天然本色，不用胭脂花粉來(lái)裝扮，有一種天然去雕飾的美感�！爸裢庖恢π保爰讶颂旌漳骸睂�(xiě)梅的姿態(tài)，運(yùn)用了擬人的方式，梅花從翠竹中斜伸出一枝來(lái)，就像一位幽獨(dú)的佳人在天寒日暮時(shí)分，倚靠在修竹旁邊。接下來(lái)“黃昏院落”五句承上句，寫(xiě)黃昏時(shí)分，無(wú)論是在院落里，還是寒風(fēng)吹過(guò)白雪茫茫的江邊之上，孤芳自賞的寒梅，始終發(fā)出陣陣的'清香。這是對(duì)梅高潔品性的進(jìn)一步贊美，也暗含了對(duì)仁人志士高尚品質(zhì)的歌頌。

　　下片寫(xiě)由梅而抒情。從月下梅花做夢(mèng)說(shuō)起，“月邊疏影”二句化用林逋詠梅的名句“疏影橫斜”、 “月黃昏”來(lái)寫(xiě)在月光下，梅影稀疏，凄清無(wú)比，如同美人正進(jìn)入那叫人銷魂的夢(mèng)境一般。“結(jié)子欲黃時(shí)”四句是寫(xiě)花落結(jié)成梅子，將要變黃時(shí)，又要下連綿不絕的細(xì)雨了。盡管梅不停地遭受雪和雨的摧殘，但她依然獨(dú)立綻放著花朵，清高絕俗，讓人產(chǎn)生敬佩之情。結(jié)句“消瘦損，東陽(yáng)也，試問(wèn)花知否”，詞人自比東陽(yáng)，已經(jīng)日漸消瘦了，還戲問(wèn)花兒，尤顯得超塵脫俗，瀟灑飄逸。

　　全詞以清麗委婉的筆墨，細(xì)膩的筆觸，詠嘆了梅花的清芳做骨，表達(dá)了作者對(duì)高潔的梅花的贊賞之情，也帶有一種期待被人賞識(shí)重用的渴望。

　　詞牌簡(jiǎn)介

　　驀山溪，詞牌名。又名《上陽(yáng)春》、《驀溪山》�！肚逭婕啡搿按笫{(diào)”。雙片八十二字，前片六仄韻，后片四仄韻。亦有前片四仄韻，后片三仄韻者，列為別格。

　　驀山溪：正格上、下片第四句均為“上三下四”句式，上三字平仄多不拘，然以音節(jié)而論，則應(yīng)以“仄平平”為佳。第五句四字，第六句五字；第六句可用平韻，亦可不用。第五、第六兩句，又可合為“上四下五”結(jié)構(gòu)的九字句，語(yǔ)氣須連貫，無(wú)須用韻。后兩個(gè)三字句（即第七、第八句）以對(duì)仗為美，且常與尾句三連韻，一氣呵成。

　　作品格律

　　平平中仄（韻），

　　中仄平平仄（韻）。

　　中仄仄平平，仄中中、平平中仄（韻）。

　　仄平平仄，中仄仄平平，平仄仄（韻）。

　　平仄仄（韻），中仄平平仄（韻）。

　　平平中仄，中仄平平仄（韻）。

　　中仄仄平平，仄中中、平平中仄（韻）。

　　仄平平仄，中仄仄平平，平仄仄，平仄仄（韻）。

　　中仄平平仄（韻）。

　　說(shuō)明：詞牌格律與對(duì)照詞交錯(cuò)排列。格律使用宋體字排印，對(duì)照詞使用斜體字排印。詞牌符號(hào)含義如下：

　　平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。逗號(hào)“，”和句號(hào)“�！保罕硎揪�；頓號(hào)“、”：表示逗。粗體字：表示平聲或仄聲韻腳字，或可押可不押的韻腳。下劃線：領(lǐng)格字�！骸唬豪鲗�(duì)偶；〖〗：例作疊韻。）