(實(shí)用)經(jīng)典宋詞賞析16篇

　　在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家都知道一些經(jīng)典的古詩吧，古詩按內(nèi)容可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩（詠史詩）、詠物詩等。那么問題來了，到底什么樣的古詩才經(jīng)典呢？下面是小編收集整理的(實(shí)用)經(jīng)典宋詞賞析，歡迎大家分享。

　　經(jīng)典宋詞賞析 1

　　作品原文

　　南浦

　　風(fēng)悲畫角，聽單于三弄落譙門。投宿骎骎征騎，飛雪滿孤村。酒市漸闌燈火，正敲窗、亂葉舞紛紛。送數(shù)聲驚雁，乍離煙水，嘹唳度寒云。

　　好在半朧淡月，到如今、無處不銷魂。故國梅花歸夢(mèng)，愁損綠羅裙。為問暗香閑艷，也相思、萬點(diǎn)付啼痕。算翠屏應(yīng)是，兩眉余恨倚黃昏。

　　作品注釋

　�、拍掀郑╬ǔ）：詞牌名，原唐教坊曲名。用《楚辭·九歌》“送美人兮南浦”的句意。宋詞借舊曲另制新調(diào)。雙調(diào)，仄韻，也可押平聲韻。

　�、骑L(fēng)悲畫角：寒風(fēng)中傳來悲涼的號(hào)角聲。畫角：是涂有彩繪的軍中樂器，其聲音凄厲。

　　⑶單（chán）于：曲調(diào)名。唐《大角曲》中有《大單于》、《小單于》。三弄：三段樂曲。弄，演奏。三弄，演奏三遍。又樂曲一曲，叫一弄。譙（qiáo）門：建有瞭望樓的城門。

　　⑷骎骎（qìn）：馬行快速貌。

　�、申@：殘。

　　⑹乍離：剛剛離開

　�、肃卩Γ╨iáolì）：大雁凄涼激越的叫聲。

　�、毯迷冢阂琅f。

　�、凸蕠�梅花歸夢(mèng)：《梅花曲》引起思?xì)w的夢(mèng)想。

　�、纬顡p綠羅裙：想起家里的愛人便愁壞了。綠羅裙，指家中著綠羅裙之人。

　�、蠟閱枺涸噯�。暗香：指梅。

　　⑿啼痕：淚痕。

　　⒀翠屏：畫有青山綠水的屏風(fēng)，或翠玉鑲嵌的屏風(fēng)。

　　作品譯文

　　悲風(fēng)中響起畫角的聲音，聽它所吹的《小單于》曲，一遍遍地來自城門的望樓上。為了投宿，我遠(yuǎn)行所騎的馬急匆匆地趕路，來到一個(gè)孤獨(dú)的小村，已滿天飛雪。賣酒的市上，燈火已漸漸稀少，我住房的外面，紛紛亂舞的落葉正不斷地敲打著窗戶。我傾聽著幾聲大雁的驚飛，它剛剛離開煙蒙蒙的水面，帶著燎亮而悠長的叫聲，飛向那寒冷的云層。

　　依舊是月照清溪半朦朧，到今天，沒有一處不使我黯然消魂。我在睡夢(mèng)中回到故鄉(xiāng)，也只像羅浮山的一場(chǎng)梅花夢(mèng)，這境況真愁煞我那穿綠羅裙的親愛的人兒了。我不禁要問：暗里飄香、閑來吐艷的梅花，難道你也有相思之苦，將萬點(diǎn)落花飄灑得如同淚雨一般？我料想在那翠綠屏風(fēng)里的心上人，也一定在黃昏時(shí)分倚門而望，雙眉正帶著內(nèi)心無限的怨恨。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詞作于元祐年間，作者在外漂泊，對(duì)故鄉(xiāng)和伊人的眷戀日漸濃郁，便創(chuàng)作此詞表達(dá)思故之情。而黃蘇云：“似亦經(jīng)靖康亂后作也。”（《寥園詞選》）這話就有很大疑問。因?yàn)閾?jù)《宋詩紀(jì)事》說，作者是“元祐中隱士”，元祐末距“靖康亂”尚有三十余年，作者是否能活到那時(shí)候還有疑問，且詞意中也沒有表現(xiàn)出宋室南渡的痕跡來。

　　作品鑒賞

　　這首詞寫的是在旅途中思鄉(xiāng)的感情。

　　上片通過聽覺和視覺構(gòu)成四幅各具特色的畫面，即“畫角譙門”、“飛雪孤村”、“冷落酒市”和“寒夜驚雁”。首句“風(fēng)悲”兩字刻畫風(fēng)聲。風(fēng)聲帶來陣陣角聲，那是譙門上有人在吹《小單于》名曲。畫角是涂有彩繪的軍中樂器，其聲凄厲，畫角飛聲，散入風(fēng)中，又曾觸動(dòng)過無數(shù)旅人的愁思，“風(fēng)悲”兩字極為靈動(dòng)傳神。秦觀《滿庭芳》中對(duì)角聲之哀也曾有描寫，“畫角聲斷譙門，暫停征棹，聊共引離尊”。一“落”字見得譙門之高，風(fēng)力之勁，并且還表達(dá)出旅人心頭的沉重之感。

　　“投宿”兩句寫途中飛雪�！绑V骎”形容馬在奔馳，又上承“投宿”，使旅人急于歇腳的心情躍然紙上；下啟“飛雪”，點(diǎn)出急于投宿是因?yàn)轱L(fēng)雪交加�！帮w”形容漫天飛雪飄舞之狀，而“滿”字又著力畫出村子之小而且孤�！熬剖小倍�句是入村以后的景象。燈火闌珊，人跡稀少，可見雪大且深，也襯托夜間旅舍獨(dú)處之冷清，所聞?wù)呶ㄓ衼y葉撲窗之聲�！拔杓娂姟睂懧淙~之多和風(fēng)力之急�！绑V骎”、“飛”、“滿”、“舞”都是動(dòng)字；“骎骎”在句中不僅狀客觀之物，而且還能傳主觀之情，由此可見作者對(duì)字、詞、句的`推敲斟酌。

　　“送數(shù)聲”三句是客舍夜坐所聞。雪夜風(fēng)急，忽聞雁聲。雁群入夜歇宿在沙渚蘆叢之中，遇到外物襲擊，由守衛(wèi)的雁兒報(bào)警，便迅速飛向高空�！罢щx”句即是寫這種情況。“嘹唳”句說的是雁群受驚后穿過密布的凍云飛向高空，鳴聲高亢曼長。雁兒多在高空飛行，白天遠(yuǎn)望可見，夜間則從鳴聲得知。杜牧《早雁》詩有云：“金河秋半虜弦開，云外驚飛四散哀�！痹仆�，言其飛得高也。張文潛《楚城曉望》詩也說：“山川搖落霜華重，風(fēng)日晴和雁字高�！倍�盧綸《塞下曲》寫的就是雁兒夜驚：“月黑雁飛高，單于夜遁逃，欲將輕騎逐，大雪滿弓刀�！眴斡趹�(zhàn)敗后想趁黑夜逃遁，途中驚動(dòng)了雁群，雁兒驚飛云外時(shí)的鳴聲使追逐者得知單于的去向。此詞所寫的是南歸途中的雁兒，在夜間受驚高飛時(shí)的鳴聲，叩動(dòng)旅人的心弦，無限鄉(xiāng)思，黯然而生，詞意至此由寫景轉(zhuǎn)入下片的抒情。

　　下片另開境界，由雪夜聞雁轉(zhuǎn)為淡月鄉(xiāng)愁，委婉地鋪寫相思情意。“好在”句是說風(fēng)雪稍止，云霧未散，朦朧中透視半痕淡月�！昂迷凇敝冈律�依舊�！盁o處不消魂”，描繪客居夜思，月色依稀當(dāng)年，望月生情，不禁黯然魂消�！肮蕠�”兩句，訴說由于故國之梅以及穿著綠羅裙之人，使他眷戀難忘，因此頻頻入夢(mèng)。“愁損”兩字，憐想夢(mèng)中伊人亦為相思所若，語意曲折�！盀閱枴眱删渖铣小肮蕠�”句，是以設(shè)問將梅擬人化，將枝上蓓蕾比擬為淚珠：試問那暗香浮動(dòng)的花枝，是否也是為了相思而淚痕點(diǎn)點(diǎn)？末兩句又上承“愁損”句，設(shè)想對(duì)方，由己及人。自己在客中歸夢(mèng)梅花，愁緒滿懷，想伊人在故園賞梅憶人，淚滴枝頭，正如牛嶠《菩薩蠻》中所云：“愁勻紅粉淚。眉剪春山翠。何處是遼陽，錦屏春畫長�！北∧簳r(shí)分，她斜倚屏風(fēng)想起遠(yuǎn)方旅人，他遙憶故園，應(yīng)亦是余恨綿綿，難以消除。

　　全詞感情深摯，婉麗含蓄，耐人尋味。這首詞一個(gè)比較明顯的特點(diǎn)就是用字傳神，遣詞琢句，工絕警絕。

　　詞牌簡介

　　南浦，詞牌名之一。原唐教坊曲名。用《楚辭·九歌》“送美人兮南浦”的句意。宋詞借舊曲另制新調(diào)。此調(diào)有北、仄兩體。雙調(diào)，上片八句，押四仄韻，五十二字；下片九句，押四仄韻，五十三字，共一百零五字，也可押平聲韻，但甚少人用。用“中呂調(diào)”。

　　作品格律

　　[平]仄仄平平，仄[平]平、仄仄平地平平仄（韻）。

　　[平]仄仄平平，平[平]仄、[平]仄[平]平平仄（韻）。

　　[平]平仄仄，仄平平仄平平仄（韻）。

　　仄平仄仄（韻），平平耠平平，仄平平仄（韻）。

　　平平[平]仄平平，仄（去）平平仄仄，平平仄仄（韻）。

　　[平]仄仄平平，平[平]仄、[平]仄[仄]平平仄（韻）。

　　[平]平仄仄，仄平平仄平平春（韻）。

　　仄平仄仄（韻），平仄仄平平，平平平仄（韻）。

　　作者簡介

　　魯逸仲孔夷的隱名，字方平，汝州龍興（今屬河南寶豐）人�？讜G之子。哲宗元祐間隱士，隱居滍陽（今河南），與李廌為詩酒侶，自號(hào)滍皋漁父。與李薦、劉攽、韓維為友。王灼《碧雞漫志》卷二稱其與侄孔處度齊名。黃升贊其“詞意婉麗，似萬俟雅言”（《花庵詞選》）�！度�宋詞》錄其詞三首。事見《咸淳臨安志》卷六六。

　　經(jīng)典宋詞賞析 2

　　作品原文

　　賀新郎·別茂嘉十二弟

　　綠樹聽鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵、人間離別。馬上琵琶關(guān)塞黑。更長門翠輦辭金闕�？囱嘌�，送歸妾。

　　將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。誰共我，醉明月？

　　作品注釋

　�、兕}下自注：“鵜鴂、杜鵑實(shí)兩種，見《離騷補(bǔ)注》”。鵜鴂，指伯勞。

　�、邡p鴣：鳴聲凄切，如說“行不得也哥哥”。

　�、鄱霹N：其聲哀婉，如說“不如歸去”。

　　④未抵：比不上。

　�、蓠R上琵琶：用王昭君出塞事。

　�、蕖案�長門”句：用陳皇后失寵事。

　�、邔④姡阂�用漢武帝時(shí)李陵。

　�、唷跋蚝恿骸本洌阂�用李陵別蘇武事。

　　⑨“易水”句：引用《史記·刺客列傳》中荊軻刺秦王事。

　�、馊缭S恨：像上面的許多恨。

　　作品譯文

　　聽著綠樹蔭里鵜鴂叫得凄惡，更令人悲傷不已。鷓鴣鳥“行不得也哥哥”的啼叫剛住，杜鵑又發(fā)出“不如歸去”悲切的號(hào)呼。一直啼到春天歸去再無尋覓處，芬芳的百花都枯萎，實(shí)在令人愁恨、痛苦。算起來這樁樁件件也抵不上人間生離死的痛楚。漢代王昭君騎在馬上彈著琵琶，奔向黑沉沉的關(guān)塞荒野，更有陳皇后阿嬌退居長門別館，坐著翠碧的宮輦辭別皇宮金闕。春秋時(shí)衛(wèi)國莊姜望著燕燕雙飛，遠(yuǎn)送休棄去國的歸老。

　　漢代名將李陵身經(jīng)百戰(zhàn)，兵敗歸降匈奴而身敗名裂。到河邊轎頭送別蘇武，回頭遙望故國遠(yuǎn)隔萬里，與故友永遠(yuǎn)訣別。還有荊軻冒著蕭瑟秋風(fēng)，慷慨悲歌無盡無歇。啼鳥若知人間有如此多的悲恨痛切，料想它不再悲啼清淚，而總是悲啼著鮮血。如今茂嘉弟遠(yuǎn)別，還有誰與我飲酒共醉賞明月？

　　創(chuàng)作背景

　　辛棄疾的這首詞大約作于他閑居鉛山期間。茂嘉是他的堂弟，其事跡未詳。張惠言《詞選》以為“茂嘉蓋以得罪謫徙，是故有言�！�

　　作品鑒賞

　　這首詞的內(nèi)容和作法與一般的詞不同，其內(nèi)容方面幾乎完全與對(duì)茂嘉的送行無關(guān)，而專門羅列古代的“別恨”事例。形式方面，它又打破上下片分層的常規(guī)，事例連貫上下片，不在分片處分層。之所以如此，乃是因作者平時(shí)胸中郁積事多，有觸而發(fā)，非特定題目所能限制，故同類事件紛至涌集，而不為普通的詩文格式所束縛。

　　詞的開頭幾句：“綠樹聽鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇�！辈捎昧伺d與賦相結(jié)合的創(chuàng)作手法。實(shí)中有虛，虛中有實(shí)。說它是“賦”，因?yàn)樗鼘懰蛣e茂嘉，是在春去夏來的時(shí)候，可以同時(shí)聽到三種鳥聲，是寫實(shí)。鵜鴂，一說是杜鵑，一說是伯勞，辛棄疾取伯勞之說；說它是“興”，因?yàn)樗�借聞鳥聲以興起良時(shí)喪失、美人遲暮之感。伯勞在夏至前后出鳴，故暗用《離騷》“恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳”意，以興下文“苦恨”句。鷓鴣鳴聲像“行不得也哥哥”；杜鵑傳說為蜀王望帝失國后魂魄所化，常悲鳴出血，聲像“不如歸去”。詞同時(shí)用這三種悲鳴的鳥聲起興，形成強(qiáng)烈的悲感氣氛，并寄托了自己的悲痛心情。接著“算未抵、人間離別”一句，是上下文轉(zhuǎn)接的關(guān)鍵。

　　它把“離別”和啼鳥的悲鳴作一比較，以抑揚(yáng)的手法承上啟下，為下文出的“別恨”作了鋪墊�！榜R上琵琶關(guān)塞黑，更長門翠輦辭金闕”兩句，有人認(rèn)為寫的是兩事：其一指漢元帝宮女王昭君出嫁匈奴呼韓邪單于離開漢宮的`事；其二指漢武帝的陳皇后失寵時(shí)辭別“漢闕”，幽閉長門宮。也有認(rèn)為只寫一事的，謂王昭君自冷宮出而辭別漢闕。今從多數(shù)注釋本作兩件事看，“看燕燕，送歸妾”，寫的是春秋時(shí)衛(wèi)莊公之妻莊姜，“美而無子”，莊公妾戴媯生子完，莊公死后，完繼立為君。州吁作亂，完被殺，戴媯離開衛(wèi)國。《詩經(jīng)·邶風(fēng)》的《燕燕》詩，相傳即為莊姜送別戴媯而作�！皩④姲賾�(zhàn)身名裂。向河梁、回頭萬里，故人長絕”，引用了漢代另一個(gè)典故。漢李陵抗擊匈奴，力戰(zhàn)援絕，勢(shì)窮投降，敗其家聲；他的友人蘇武出使匈奴，被留十九年，守節(jié)不屈。后來蘇武得到歸漢機(jī)會(huì)，李陵送他有“異域之人，一別長絕”之語；又世傳李陵《與蘇武詩》，有“攜手上河梁”、“長當(dāng)從此別”等句�！耙姿�蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹”，寫戰(zhàn)國時(shí)燕太子丹在易水邊送荊軻入秦行刺秦王政故事。相傳送行者都穿戴白衣冠，荊軻臨行歌唱：“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還。”以上這些事都和遠(yuǎn)適異國、不得生還，以及身受幽禁或國破家亡之事有關(guān)，都是極悲痛的“別恨”。這些故事，寫在與堂弟的一首送別詞中，強(qiáng)烈地表達(dá)了作者當(dāng)時(shí)沉重、悲壯之情。

　　“啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血�！边@又是承上啟下的兩句。句中說啼鳥只解春歸之恨，如果也能了解人間的這些恨事，它的悲痛一定更深，隨啼聲眼中滴出的不是淚而是血了。為下句轉(zhuǎn)入送別正題作了省力的鋪墊�！罢l共我，醉明月？”承上面兩句轉(zhuǎn)接機(jī)勢(shì)，迅速地歸結(jié)到送別茂嘉的事，點(diǎn)破題目，結(jié)束全詞，把上面大片凌空馳騁的想象和描寫，一下子收攏到題中來，有此兩句，詞便沒有脫離本題，只是顯得善于大處落墨、別開生面而已。由此可以看出，辛棄疾不愧為宋代一代文豪！

　　辛棄疾的這首詞，之所以感人，除了其感情、氣氛強(qiáng)烈外，還得力于它的音節(jié)。它押入聲的曷、黠、屑、葉等韻，在“切響”與“促節(jié)”中有很強(qiáng)的摩擦力量，聲如裂帛，聲情并至。古人對(duì)此詞推崇備至。

　　詞牌簡介

　　賀新郎又名《金縷曲》、《乳燕飛》、《貂裘換酒》。傳作以《東坡樂府》所收為最早，惟句豆平仄，與諸家頗多不合。因以《稼軒長短句》為準(zhǔn)。一百十六字，前后片各六仄韻。大抵用入聲部韻者較激壯，用上、去聲部韻者較凄郁，貴能各適物宜耳。

　　賀新郎始見蘇軾詞，原名《賀新涼》，因詞中有“乳燕飛華屋，悄無人，桐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴”句，故名。后來將“涼”字誤作“郎”字�！对~譜》以葉夢(mèng)得詞作譜。一百一十六字。上片五十七字，下片五十九字，各十句六壓韻。此調(diào)聲情沉郁蒼涼，宜抒發(fā)激越情感，歷來為詞家所習(xí)用。

　　本調(diào)一百十六字。前后片各六仄韻。大抵用入聲部韻者較激壯，用上、去聲部韻者較凄郁，貴能各適物宜耳。首句五字起韻，句法與《水調(diào)歌頭》首句，僅差第三字用平耳。第二、三句均四字句，上加三字豆，中惟“庭”字可仄；余有定格，不能移易。第四句為七字句，第一、三、六字可仄。第五句六字，協(xié)韻，為平仄平平仄仄，一字不可移易。第六句七字，上三下四，協(xié)韻，第二字“玉”可作平，第七句與第四句同。第八句八字，上三下五，第四字平仄不拘，結(jié)句六字，士三下三，協(xié)饋；依定格，必作平仄仄，仄平仄，不可易也。后闋換頭。首句七字，為平起仄協(xié)七言句；但平仄不可稍稍通融。余與前闋相同。

　　作者簡介

　　辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。字幼安，號(hào)稼軒，歷城（今山東濟(jì)南）人。人稱“詞中之龍”，與蘇軾合稱“蘇辛”，與李清照并稱“濟(jì)南二安”。二十一歲參加抗金義軍，曾任耿京軍的掌書記，不久投歸南宋。歷任江陰簽判，建康通判，江西提點(diǎn)刑獄，湖南、湖北轉(zhuǎn)運(yùn)使，湖南、江西安撫使等職。四十二歲遭讒落職，退居江西信州，長達(dá)二十年之久，其間一度起為福建提點(diǎn)刑獄、福建安撫使。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮(zhèn)江知府，不久罷歸。一生力主抗金北伐，并提出有關(guān)方略《美芹十論》等，均未被采納。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛國感情。有《稼軒長短句》以及今人輯本《辛稼軒詩文鈔存》。

　　經(jīng)典宋詞賞析 3

　　作品原文

　　定風(fēng)波

　　蘇軾

　　三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺，已而遂晴，故作此詞。

　　莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。

　　料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎�；厥紫騺硎捝�處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。

　　作品注釋

　�、哦�風(fēng)波：詞牌名。

　�、粕澈�：在今湖北黃岡東南三十里，又名螺絲店。

　�、抢仟N：進(jìn)退皆難的困頓窘迫之狀。

　�、纫讯�：過了一會(huì)兒。

　　⑸穿林打葉聲：指大雨點(diǎn)透過樹林打在樹葉上的聲音。

　�、室鲊[：放聲吟詠。

　　⑺芒鞋：草鞋。

　�、桃凰驘熡耆纹缴�：披著蓑衣在風(fēng)雨里過一輩子也處之泰然。一蓑（suō）：蓑衣，用棕制成的雨披。

　�、土锨停何⒑�的樣子。

　�、涡闭眨浩�西的陽光。

　�、舷騺恚悍讲拧Ｊ捝�：風(fēng)雨吹打樹葉聲。

　　⑿也無風(fēng)雨也無晴：意謂既不怕雨，也不喜晴。

　　作品譯文

　　三月七日，在沙湖道上趕上了下雨，拿著雨具的仆人先前離開了，同行的人都覺得很狼狽，只有我不這么覺得。過了一會(huì)兒天晴了，就做了這首詞。

　　不要害怕樹林中風(fēng)雨的聲音，何妨放開喉嚨吟唱從容而行。拄竹杖曳草鞋輕便勝過騎馬，這都是小事情又有什么可怕？披一蓑衣任憑湖海中度平生。

　　料峭的春風(fēng)把我的酒意吹醒，身上略略微微感到一些寒冷，看山頭上斜陽已露出了笑臉，回首來程風(fēng)雨瀟瀟的情景，歸去不管它是風(fēng)雨還是放晴。

　　創(chuàng)作背景

　　這首記事抒懷之詞作于公元1082年（宋神宗元豐五年）春，當(dāng)時(shí)是蘇軾因“烏臺(tái)詩案”被貶為黃州（今湖北黃岡）團(tuán)練副使的第三個(gè)春天。詞人與朋友春日出游，風(fēng)雨忽至，朋友深感狼狽，詞人卻毫不在乎，泰然處之，吟詠?zhàn)匀�，緩步而行�?/p>

　　作品鑒賞

　　此詞為醉歸遇雨抒懷之作。詞人借雨中瀟灑徐行之舉動(dòng)，表現(xiàn)了雖處逆境屢遭挫折而不畏懼不頹喪的倔強(qiáng)性格和曠達(dá)胸懷。全詞即景生情，語言詼諧。

　　首句“莫聽穿林打葉聲”，一方面渲染出雨驟風(fēng)狂，另一方面又以“莫聽”二字點(diǎn)明外物不足縈懷之意�！昂畏烈鲊[且徐行”，是前一句的延伸。在雨中照常舒徐行步，呼應(yīng)小序“同行皆狼狽，余獨(dú)不覺”，又引出下文“誰怕”即不怕來。徐行而又吟嘯，是加倍寫；“何妨”二字透出一點(diǎn)俏皮，更增加挑戰(zhàn)色彩。首兩句是全篇樞紐，以下詞情都是由此生發(fā)。

　　“竹杖芒鞋輕勝馬”，寫詞人竹杖芒鞋，頂風(fēng)沖雨，從容前行，以“輕勝馬”的自我感受，傳達(dá)出一種搏擊風(fēng)雨、笑傲人生的輕松、喜悅和豪邁之情�！耙凰驘熡耆纹缴�”，此句更進(jìn)一步，由眼前風(fēng)雨推及整個(gè)人生，有力地強(qiáng)化了作者面對(duì)人生的風(fēng)風(fēng)雨雨而我行我素、不畏坎坷的超然情懷。

　　以上數(shù)句，表現(xiàn)出曠達(dá)超逸的胸襟，充滿清曠豪放之氣，寄寓著獨(dú)到的人生感悟，讀來使人耳目為之一新，心胸為之舒闊。

　　過片到“山頭斜照卻相迎”三句，是寫雨過天晴的`景象。這幾句既與上片所寫風(fēng)雨對(duì)應(yīng)，又為下文所發(fā)人生感慨作鋪墊。

　　結(jié)拍“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴�！边@飽含人生哲理意味的點(diǎn)睛之筆，道出了詞人在大自然微妙的一瞬所獲得的頓悟和啟示：自然界的雨晴既屬尋常，毫無差別，社會(huì)人生中的政治風(fēng)云、榮辱得失又何足掛齒？句中“蕭瑟”二字，意謂風(fēng)雨之聲，與上片“穿林打葉聲”相應(yīng)和。“風(fēng)雨”二字，一語雙關(guān)，既指野外途中所遇風(fēng)雨，又暗指幾乎致他于死地的政治“風(fēng)雨”和人生險(xiǎn)途。

　　詞牌簡介

　　定風(fēng)波，詞牌名之一，一作《定風(fēng)波令》。唐教坊曲，《張子野詞》入“雙調(diào)”，六十二字，上片三平韻，錯(cuò)葉二仄韻，下片二平韻，錯(cuò)葉四仄韻。《樂章集》演為慢詞，一入“雙調(diào)”，一入“林鐘商”，并全用仄韻。

　　作者簡介

　　蘇軾（1037～1101），宋代文學(xué)家。字子瞻，字和仲，號(hào)東坡居士。眉州眉山（今屬四川）人。嘉祐（宋仁宗年號(hào)，1056～1063）進(jìn)士。曾上書力言王安石新法之弊，后因作詩諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時(shí)任翰林學(xué)士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書。后又貶謫惠州、儋州。多惠政。卒謚文忠。學(xué)識(shí)淵博，喜獎(jiǎng)勵(lì)后進(jìn)。與父蘇洵、弟蘇轍合稱“三蘇”。其文縱橫恣肆，為“唐宋八大家”之一。

　　經(jīng)典宋詞賞析 4

　　作品簡介

　　《千秋歲引·別館寒砧》是北宋文學(xué)家王安石創(chuàng)作的一首詞。這首詞以輕倩的語言表現(xiàn)了作者復(fù)雜矛盾的內(nèi)心世界。此詞上闋寫景，下闋抒情。上闋突出了金陵秋色，以燕來雁去，風(fēng)滿月樓，古城寥廓，思緒萬千，引出下闋。下闋表達(dá)兩層意思，即以身在官場(chǎng)為引子，抒發(fā)個(gè)人情懷。此詞意致清迥，言近旨遠(yuǎn)而空靈婉麗。

　　作品原文

　　千秋歲引⑴·秋景

　　別館寒砧⑵，孤城畫角⑶，一派秋聲入寥廓⑷。東歸燕從海上去，南來雁向沙頭落。楚臺(tái)風(fēng)⑸，庾樓月⑹，宛如昨。

　　無奈被些名利縛，無奈被他情擔(dān)閣⑺！可惜風(fēng)流總閑卻！當(dāng)初漫留華表語⑻，而今誤我秦樓約⑼。夢(mèng)闌時(shí)，酒醒后⑽，思量著。

　　作品注釋

　�、徘�秋歲引：詞牌名，為《千秋歲》變格。八十二字，前片四仄韻，后片五仄韻。

　�、苿e館：客館。砧（zhēn）：搗衣石。這里指搗衣聲。

　�、钱嫿牵汗糯�軍中樂器。

　�、攘壤�（liáo kuò）：空闊，此處指天空。

　�、沙�臺(tái)風(fēng)：楚襄王蘭臺(tái)上的風(fēng)。宋玉《風(fēng)賦》：“楚王游于蘭臺(tái)，有風(fēng)颯至，王乃披襟以當(dāng)之曰：‘快哉此風(fēng)！’”

　�、殊祝▂ǔ）樓月：庾亮南樓上的月。《世說新語》：“晉庾亮在武昌，與諸佐吏殷浩之徒乘夜月共上南樓，據(jù)胡床詠謔。”

　�、怂�情：暗指皇上的恩情。擔(dān)閣：延誤。

　�、搪�：徒然，白白地。華表語：指向皇上進(jìn)諫的奏章。華表，又名誹謗木，立于殿堂前。

　�、颓貥羌s：指與戀人的約會(huì)。秦樓，代指女子居住處。

　�、螇�(mèng)闌（lán）：夢(mèng)醒。闌，殘，盡。

　　作品譯文

　　傳入旅舍的搗衣聲，應(yīng)和著孤城城頭的畫角，一片秋聲在廣闊的天地間回蕩。歸去的燕子向東從海上飛走，南來的大雁自空中落下，棲息在沙灘上。這兒有楚王攜宋玉游蘭臺(tái)時(shí)感受到的愜意的涼風(fēng)，有庾亮與殷浩輩在南樓吟詠戲謔時(shí)的大好月色，清風(fēng)明月的景象，還都與當(dāng)年一樣。

　　真是無可奈何�。∥冶荒俏⒉蛔愕赖拿�利所羈縛，又被那難以割舍的感情所耽擱，可惜那些風(fēng)流韻事都被丟到一邊了。當(dāng)初徒然許下功成身退時(shí)，要去求仙訪道，瀟瀟度日的諾言。到如今，反誤了我與佳人的秦樓約會(huì)。當(dāng)睡夢(mèng)覺來時(shí)、酒醉清醒后，我細(xì)細(xì)地思量著這一切。

　　創(chuàng)作背景

　　此詞的創(chuàng)作年代不詳，但從詞的情調(diào)來看，很可能是王安石推行新法失敗、退居金陵后的晚年作品。

　　作品鑒賞

　　這首詞沒有《桂枝香》的豪雄慷慨，也沒有《浪淘沙令》的躊躇滿志。全詞采用虛實(shí)相間的手法，情真心切、惻惻動(dòng)人、空靈婉曲地反映了作者積極的人生中的另一面，抒發(fā)了功名誤身、及時(shí)退隱的的慨嘆。

　　上片以寫景為主，像是一篇凄清哀婉的秋聲賦，又像是一幅岑寂冷雋的秋光圖。旅舍客館本已令羈身異鄉(xiāng)的客子心中抑郁，而砧上的搗衣之聲表明天時(shí)漸寒，已是“寒衣處處催刀尺”的時(shí)分了。古人有秋夜搗衣、遠(yuǎn)寄邊人的習(xí)俗，因而寒砧上的搗衣之聲便成了離愁別恨的象征�！肮鲁钱嫿恰眲t是以城頭角聲來狀秋聲蕭條。畫角是古代軍中的樂器，其音哀厲清越，高亢動(dòng)人，詩人筆下常作為悲涼之聲來描寫�！肮鲁钱嫿恰彼挠泻軓�(qiáng)的感染力，并留下了對(duì)空曠寥闊的異鄉(xiāng)秋色想象空間。下面接著說：“一派秋聲入寥廓”，“一派”本應(yīng)修飾秋色、秋景，而借以形容秋聲，正道出了秋聲的悠遠(yuǎn)哀長，寫出了空間的廣度，“入廖廓”的'“入”字更將無形的聲音寫活了。開頭三句以極凝練的筆墨繪寫秋聲，而且純?nèi)皇侨藶榈穆曧�，并非是單純的自然聲氣。下兩句主要寫作者目之所見。燕子�(xùn)|歸，大雁南飛，都是秋日尋常景物，而燕子飛往那蒼茫的海上，大雁落向平坦的沙洲，都寓有久別返家的寓意，自然激起了詞人久客異鄉(xiāng)、身不由己的思緒，于是很自然地過度到下面兩句的憶舊�！俺�臺(tái)風(fēng)”、“庚樓月”用典。這里以清風(fēng)明月指昔日游賞之快，而于“宛如昨”三字中表明對(duì)于往日的歡情與佳景未嘗一刻忘懷。

　　下片即景抒懷，說的是：無奈名韁利鎖，縛人手腳；世情俗態(tài)，耽擱了自的生活。風(fēng)流之事可惜總被拋一邊�！爱�(dāng)初”以下便從“風(fēng)流”二字鋪展開去，說當(dāng)初與心上之人海誓山盟，密約私諾，然終于辜負(fù)紅顏，未能兌現(xiàn)當(dāng)時(shí)的期約�！叭A表語”用了《搜神后記》中的故事，這里的“華表語”就指“去家來歸”云云。關(guān)于“秦樓”，漢東府《陌上�！分姓f：“日出東南隅，照我秦氏樓。”秦氏樓即為美貌堅(jiān)貞的女子羅敷的居處。李白的《憶秦娥》中說：“簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月”，也以秦樓為思婦傷別之處，因而此處的“秦樓約”顯系男女私約。這里王安石表面上寫的是思念昔日歡會(huì)，空負(fù)情人期約，其實(shí)是借以抒發(fā)自己對(duì)政治的厭倦之情、對(duì)無羈無絆生活的留戀與向往。因而這幾句可視為美人香草式的比興，其意義遠(yuǎn)一般的懷戀舊情之名詞意至此也已發(fā)揮殆盡，然末尾三句又宕開一筆作結(jié)，說夢(mèng)回酒醒的時(shí)候，每每思量此情此景。夢(mèng)和酒，令人渾渾噩噩，暫時(shí)忘卻了心頭的煩亂，然而夢(mèng)終究要做完，酒也有醒時(shí)。一旦夢(mèng)回酒醒，那憂思離恨是更深地噬人心胸。這里的夢(mèng)和酒也不單純是指實(shí)的夢(mèng)和酒。人生本是一場(chǎng)大夢(mèng)，《莊子·齊物論》上說只有從夢(mèng)中醒來的人才知道原先是夢(mèng)。而世情渾沌，眾人皆醉，只有備受艱苦如屈原才自知獨(dú)醒。因而，此處的“夢(mèng)闌酒醒”正可視為作者歷盡滄桑后的憣然反悟。

　　作為一代風(fēng)云人物的政治家，王安石也并未擺脫舊時(shí)知識(shí)分子的矛盾心理：兼濟(jì)天下與獨(dú)善其身兩者中間徘徊。他一面以雄才大略、執(zhí)拗果斷著稱于史冊(cè)；另一面，激烈的政治漩渦中也時(shí)時(shí)泛起激流勇退、功名誤身的感慨。

　　這首小詞便是他后一方面思想的表露。無怪明代的楊慎說：“大有感慨，大有見道語�！保ā对~品》）楊慎對(duì)王安石政治上的評(píng)價(jià)未必得當(dāng)，但以此詞為表現(xiàn)了作者思想中與熱衷政治相反的另一個(gè)側(cè)面，卻還是頗有見地的。

　　作者簡介

　　王安石（1021－1086），字介甫，晚號(hào)半山，小字獾郎，封荊國公，世人又稱王荊公。撫州臨川人（現(xiàn)為撫州東鄉(xiāng)縣上池里洋村），北宋杰出的政治家、思想家、文學(xué)家。他出生在一個(gè)小官吏家庭。父益，字損之，曾為臨江軍判官，一生在南北各地做了幾任州縣官。安石少好讀書，記憶力特強(qiáng)，從小受到較好的教育。慶歷二年（1042）登楊鎮(zhèn)榜進(jìn)士第四名，先后任淮南判官、鄞縣知縣、舒州通判、常州知州、提點(diǎn)江東刑獄等地方官吏。治平四年（1067）神宗初即位，詔安石知江寧府，旋召為翰林學(xué)士。熙寧二年（1069）提為參知政事，從熙寧三年起，兩度任同中書門下平章事，推行新法。熙寧九年罷相后，隱居，病死于江寧（今江蘇南京市）鐘山，謚文。

　　經(jīng)典宋詞賞析 5

　　作品簡介

　　《疏影·苔枝綴玉》是宋代詞人姜夔的作品。此詞與《暗香·舊時(shí)月色》是詠梅的姊妹篇，表現(xiàn)梅的高潔、幽獨(dú)，并借此詠嘆作者自己的身世。上片先繪出梅花不同凡俗的形貌，又表現(xiàn)其孤芳自賞的清姿和高潔情懷，再化用杜甫、王建詩意，把遠(yuǎn)嫁異域不能生還漢邦的王昭君故事神話化，將眷戀故國的昭君之魂和寒梅的幽獨(dú)之魂合而為一，帶有極深的悲劇意味，境界又極凄美；下片則眼前梅花盛開推想其飄落之時(shí)，用壽陽公主及陳阿嬌典故，寓無限憐香惜玉之意，又借笛里梅花哀怨的樂曲，加深悵惋的感情，末二句想到梅花凋盡，唯余空枝幻影映上小窗，語意沉痛。上片以梅喻王昭君，贊美其絕代姿容，哀嘆其客死異域的不幸；下片寫春風(fēng)吹落梅花，欲重覓幽香，為時(shí)已晚。全詞用事雖多，但熔鑄絕妙，運(yùn)氣空靈，變化虛實(shí)，十分自如。篇中善用虛字，曲折動(dòng)蕩，搖曳多姿。張炎《詞源》極口稱道此詞：“前無古人，后無來者，自立新意，真為絕唱�！敝軡�(jì)《介存齋論詞雜著》評(píng)曰：“寄意題外，包蘊(yùn)無窮�！�

　　作品原文

　　疏影

　　辛亥之冬，余載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲，石湖把玩不已，使二妓肆習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。

　　苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿�？屠锵喾�，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨(dú)。

　　猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅。

　　作品注釋

　　⑴疏影：詞牌名，姜夔的自度曲。

　�、菩梁ィ耗纤喂庾诮B熙二年（1191年）。

　�、禽d雪：冒雪乘船。詣：到。石湖：在蘇州西南，與太湖通。南宋詩人范成大晚年居住在蘇州西南的石湖，自號(hào)石湖居士。

　�、戎辜仍拢褐竸傋�滿一個(gè)月。

　�、墒诤喫骶洌航o紙索取詩調(diào)。簡：紙。

　�、收餍侣暎赫髑笮碌脑~調(diào)。

　　⑺把玩：指反復(fù)欣賞。

　�、潭�妓：樂工和歌妓。肆習(xí)：學(xué)習(xí)。

　�、汀栋迪恪贰妒栌啊罚赫Z出北宋詩人林逋《山園小梅》詩：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。”

　�、翁χ�綴玉：范成大《梅譜》說紹興、吳興一帶的古梅“苔須垂于枝間，或長數(shù)寸，風(fēng)至，綠絲飄飄可玩�！敝苊堋肚�淳起居注》：“苔梅有二種，宜興張公洞者，苔蘚甚厚，花極香。一種出越土，苔如綠絲，長尺余。”苔枝，長有苔蘚的梅枝。綴玉，梅花像美玉一般綴滿枝頭。

　　⑾“有翠禽”二句：用羅浮之夢(mèng)典故。舊題柳宗元《龍城錄》載，隋代趙師雄游羅浮山，夜夢(mèng)與一素妝女子共飯，女子芳香襲人。又有一綠衣童子，笑歌歡舞。趙醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在一株大梅樹下，樹上有翠鳥歡鳴，見“月落參橫，但惆悵而已�！币髨蚍�《友人山中梅花》詩：“好風(fēng)吹醒羅浮夢(mèng)，莫聽空林翠羽聲�！眳菨摗妒栌啊吩~：“閑想羅浮舊恨，有人正醉里，姝翠蛾綠�！贝淝�，翠鳥。晉郭璞《客傲》：“夫攀驪龍之髯，撫翠禽之毛，而不得絕霞肆、跨天津者，未之前聞也�！�

　�、锌屠铮弘x鄉(xiāng)在外期間。唐牟融《送范啟東還京》詩：“客里故人尊酒別，天涯游子弊裘寒�！卑资�是江西人，當(dāng)時(shí)住蘇州。

　�、腰S昏：日已落而天色尚未黑的時(shí)候�！冻�辭·離騷》：“曰黃昏以為期兮，羌中道而改路�！�

　�、摇盁o言”句：杜甫《佳人》詩：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹�！�

　�、印罢丫�”四句：杜甫《詠懷古跡五首》其三：“一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸夜月魂。畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。”王建《塞上詠梅》詩：“天山路邊在株梅，年年花發(fā)黃云下。昭君已沒漢使回，前后征人誰系馬？”

　�、浴蔼q記”三句：用壽陽公主事。蛾，形容眉毛的細(xì)長；綠，眉毛的青綠顏色�！短�平御覽》引《雜五行書》云：“宋武帝女壽陽公主，人日臥于含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得幾時(shí)，經(jīng)三日，洗之乃落。宮女奇其異，競(jìng)效之，今‘梅花妝’是也�！�

　　⒄安排金屋：《漢武故事》載，漢武帝劉徹幼時(shí)曾對(duì)姑母說：“若得阿嬌作婦，當(dāng)作金屋貯之。”盈盈，儀態(tài)美好的樣子，這里借指梅花。

　�、钟颀埌�曲：馬融《長笛賦》：“龍鳴水中不見己，截竹吹之聲相似。”玉龍，即玉笛。李白《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》詩：“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花�！卑�曲，指笛曲《梅花落》。此曲是古代流行的樂曲，聽了使人悲傷。唐皮日休《夜會(huì)問答》說聽《梅花落》曲“三奏未終頭已白”，可見一斑。故曰“玉龍哀曲”。

　�、醉ィ╪èn）時(shí)：那時(shí)候。南唐馮延巳《憶江南》詞：“東風(fēng)次第有花開，恁時(shí)須約卻重來�！�

　�、匦〈皺M幅：晚唐崔櫓《梅花詩》：“初開已入雕梁畫，未落先愁玉笛吹�！标惻c義《水墨梅》詩：“睛窗畫出橫斜枝，絕勝前村夜雪時(shí)�！贝朔�用其意。

　　作品譯文

　　辛亥年冬天，我冒雪去拜訪石湖居士。居士要求我創(chuàng)作新曲，于是我創(chuàng)作了這兩首詞曲。石湖居士吟賞不已，教樂工歌妓練習(xí)演唱，音調(diào)節(jié)律悅耳婉轉(zhuǎn)。于是將其命名為《暗香》、《疏影》。

　　苔梅的枝梢綴著梅花，如玉晶瑩，兩只小小的翠鳥兒，棲宿在梅花叢。在客旅他鄉(xiāng)時(shí)見到她的倩影，像佳人在夕陽斜映籬笆的黃昏中，默默孤獨(dú)，倚著修長的翠竹。就像王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴，不習(xí)慣北方的荒漠，史是暗暗地懷念著江南江北的故土。我想她戴著叮咚環(huán)佩，趁著月夜歸來，化作了梅花的一縷幽魂，縹緲、孤獨(dú)。

　　我還記得壽陽宮中的舊事，壽陽公主正在春夢(mèng)里，飛下的一朵梅花正落在她的眉際。不要像無情的春風(fēng)，不管梅花如此美麗清香，依舊將她風(fēng)吹雨打去。應(yīng)該早早給她安排金屋，讓她有一個(gè)好的歸宿。但這只是白費(fèi)心意，她還是一片片地隨波流去。又要進(jìn)而釕玉笛吹奏出哀怨的樂曲。等那時(shí)，想要再去尋找梅的幽香，所見到的是一枝梅花，獨(dú)立飄香。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詞創(chuàng)作于宋光宗紹熙二年（1191年），與詞人《長亭怨慢·漸吹盡》為同年之作。是年冬，姜夔載雪訪范成大于石湖。他在石湖住了一個(gè)多月，自度《暗香》《疏影》二曲詠梅，深蘊(yùn)憂國之思，寄托個(gè)人生活的不幸。

　　作品鑒賞

　　《疏影》一詞集中描繪梅花清幽孤傲的形象，寄托作者對(duì)青春、對(duì)美好事物的憐愛之情。

　　上片寫梅花形神兼美�！疤χ�綴玉，有翠禽小小，枝上同宿”，開篇展現(xiàn)在讀者面前的就是一幅色彩鮮明、幽雅清麗的“雙棲圖”。它描繪了一株古老的梅樹，樹上綴滿晶瑩如玉的梅花，與翠禽相伴同宿。苔枝與翠禽色相近，都是充滿生機(jī)的“綠”，其間點(diǎn)綴著美玉般的梅花，就更顯得光彩照人。字里行間不露半個(gè)梅字，而梅的形象卻浮雕般突現(xiàn)出來了。

　　接著推出第二個(gè)畫面，是“客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹”，這完全是用寫人的手法來寫梅。梅花就是佳人的幻化。相逢在“客里”，又是“籬角黃昏”這么一個(gè)典型環(huán)境，更突出了寂寞的氛圍。在這么寂寞的氛圍里，“佳人”“無言自倚修竹”�！盁o言”這神態(tài)，“自倚”這動(dòng)作，突出了這位孤高的佳人形象；另一面，也折射了詞人在“客里”懷念情人的孤寂心情。

　　在這種孤寂情緒的支配下，詞人想到對(duì)方也一定會(huì)同自己一樣孤寂難熬。下句就借昭君出塞、遠(yuǎn)嫁番邦之事來抒發(fā)這種情感�！安粦T”“暗憶”這兩個(gè)貌似平常的詞，在這典型的語言環(huán)境里，就傳達(dá)出了不尋常的深沉感情�！跋肱瀛h(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨(dú)”，這就明寫出人花幻化的藝術(shù)意境。放在“月夜”歸來，就更突出“幽獨(dú)”的氣質(zhì)。“月夜”與“黃昏”照應(yīng)，“花”與“玉”照應(yīng)，“幽獨(dú)”與“無言自倚”照應(yīng)，文字針線細(xì)密，情感脈絡(luò)分明。而“幽獨(dú)”一詞又是總撮了上片的精髓而成為全詞的基調(diào)。上片最后這幾句是詞中重點(diǎn)，寫梅花的靈魂。

　　下片換頭推開一筆，說明梅花不僅有美的容貌，美的靈魂，而且還有美的行為——美化和妝扮婦女。過片開頭的“猶記深宮舊事”與上片的“暗憶江南江北”遙相呼應(yīng)，這是詞人想象自己心上人在遠(yuǎn)方孤寂中一定會(huì)時(shí)時(shí)想起美好的往事�！澳侨苏�睡里，飛近蛾綠”，是借南朝宋武帝女兒壽陽公主午睡時(shí)梅花飄落眉心留下花瓣印，宮女爭(zhēng)相仿效，稱為“梅花妝”的故事，喻往事之美好令人難忘。這美好的時(shí)光非常值得珍惜，千萬不要像無情的東風(fēng)一樣，“不管盈盈，早與安排金屋。”但到底往事已成空，如今只留下一片美好的追憶而已。這就正如梅花終于被東風(fēng)吹落，而且“隨波去”了，不能不怨恨那“玉龍哀曲”。

　　“卻又怨、玉龍哀曲”，可以看作是為梅花吹奏的招魂之曲。這是從音樂這一側(cè)面來申明愛護(hù)梅花的重要性。再有，這兒的“玉龍”是與前篇的“梅邊吹笛”相呼應(yīng)的，臨近收拍，作者著力使《疏影》的結(jié)尾與《暗香》的開頭相呼應(yīng)，顯然是為了形成一種前勾后連之勢(shì)，以便讓他所獨(dú)創(chuàng)的這種“連環(huán)體”在結(jié)構(gòu)上完整起來。

　　“等恁時(shí)，重覓幽香，已入小窗橫幅�！庇謴睦L畫這一角度加以深化主題。《疏影》最后一句的“小窗橫幅”應(yīng)該是與《暗香》的開頭一句“舊時(shí)月色”相呼應(yīng)的，那么，“小窗橫幅”就既可解釋為圖畫又可解釋為梅影了。月色日光映照在紙窗上的竹影梅影，也是一種“天然圖畫”，非常好看�！妒栌啊分兴�出現(xiàn)的梅花的形象，梅花的性格，梅花的靈魂，梅花的遭遇，寄托了作者身世飄零的感嘆，表現(xiàn)了對(duì)美好事物應(yīng)及時(shí)愛護(hù)的思想。

　　此詞筆法極為奇特，連續(xù)鋪排五個(gè)典故，用五位女性人物來比喻映襯梅花，從而把梅花人格化、性格化，比起一般的“遺貌取神”的筆法來又高出了一層。

　　“苔枝綴玉”三句用了此詞的第一個(gè)典故。講的是隋代趙師雄在羅浮山遇仙女的神話故事，見于曾慥《類說》所引《異人錄》。作者用這個(gè)典故，入筆很俏，只用“翠禽”略略點(diǎn)出。讀者知其所用典故，方知“苔枝綴玉”亦可描摹羅浮女神的風(fēng)致情態(tài)，“枝上同宿”也是敘趙師雄的.神仙奇遇。姜夔愛用此典，其《鬲溪梅令》有句云：“謾向孤山山下覓盈盈，翠禽啼一春”。這個(gè)典故，使得梅花與羅浮神女融為一體，似花非花，似人非人，在典雅清秀之外又增添了一層迷離惝恍的神秘色彩。

　　“客里”三句由“同宿”轉(zhuǎn)向孤獨(dú)，于是引出第二個(gè)典故——詩人杜甫筆下的佳人。杜甫的《佳人》一詩，其首尾云：“絕代有佳人，幽居在空谷。天寒翠袖薄，日暮倚修竹�！边@位佳人，是詩人理想中的藝術(shù)形象，姜夔用來比喻梅花，以顯示它的品性高潔，絕俗超塵，寧肯孤芳自賞而絕不同流合污。北宋詞人曹組《驀山溪》詠梅詞中，有“竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮”的句子，也用了蘇詩和杜詩的典故。詩詞用典，都要經(jīng)過作者的重新組合與精心安排，姜夔在引出佳人這個(gè)藝術(shù)形象之前，先寫了“客里相逢”一句，使作品帶上了一種漂泊風(fēng)塵的知遇情調(diào)，又寫了“籬角黃昏”一句，這是與梅花非常相稱的環(huán)境背景，透露了一點(diǎn)冷落與遲暮的感嘆，顯示了梅花的高潔品格。

　　“昭君”至上片結(jié)句用王昭君的典故，作者的構(gòu)思，主要是參照杜甫的《詠懷古跡》五首之三�！耙蝗プ吓_(tái)”句，被姜夔加以想象，強(qiáng)調(diào)昭君“但暗憶江南江北”，用思國懷鄉(xiāng)把她的怨恨具體化了：“環(huán)佩空歸”一句也得到了發(fā)揮，說昭君的月夜歸魂“化作此花幽獨(dú)”，化為了幽獨(dú)的梅花。為昭君的魂靈找到了歸宿，這對(duì)同情她的遭遇的人們是一種慰藉；同時(shí)，把她的哀怨身世賦予梅花，又給梅花的形象增添了楚楚風(fēng)致。

　　換頭三句用的是壽陽公主的典故。“猶記深宮舊事”一句綰合兩個(gè)典故，王昭君入宮久不見幸，積悲怨，乃請(qǐng)行，遠(yuǎn)嫁匈奴，也是“深宮舊事”，“猶記”二字一轉(zhuǎn)，就引出“梅花妝”的故事來了。那人正睡里，飛近蛾綠“，寫出了公主的嬌憨之態(tài)，也寫出了梅花隨風(fēng)飄落時(shí)的輕盈的樣子。這個(gè)典故帶來了一股活潑松快的情調(diào)，使全詞的氣氛得到了一點(diǎn)調(diào)劑。

　　最后一個(gè)典故是漢武帝“金屋藏嬌”事�！澳�似春風(fēng)”三句由梅花的飄落引起了惜花的心情，進(jìn)而聯(lián)想到護(hù)花的措施。這與上片“昭君”等句遙相綰合，是全詞的題旨所在�！澳�似春風(fēng)，不管盈盈”，直是殷切的呼喚，“早與安排金屋”，更是熱切的希望�？墒堑筋^來，“還教一片隨波去”，花落水流，徒有惜花之心而無護(hù)花之力，梅花終于又一次凋零了。

　　五個(gè)典故，五位女性，包括了歷史人物、傳奇神話、文學(xué)形象；她們的身份地位各有不同，有神靈、有鬼魂，有富貴、有寒素，有得寵、有失意；在敘述描寫上也有繁有簡、有重點(diǎn)有映帶，而其間的銜接與轉(zhuǎn)換更是緊密而貼切。

　　姜夔作《暗香》《疏影》詞，的確是“自立新意”。其新意在于他完全打破了前人的傳統(tǒng)寫法，不再是單線的、平面的描摹刻畫，而是攝取事物的神理創(chuàng)造出了多線條、多層次、富有立體感的藝術(shù)境界和性靈化、人格化的藝術(shù)形象。作者調(diào)動(dòng)眾多素材，大量采用典故，有實(shí)有虛、有比喻有象征，進(jìn)行縱橫交錯(cuò)的描寫；支撐起時(shí)間、空間的廣闊范圍，使過去和現(xiàn)在、此處和彼地能夠靈活地、跳躍地進(jìn)行穿插；以詠物為線索，以抒情為核心，把寫景、敘事、說理交織在一起，并且用顏色、聲音、動(dòng)態(tài)作渲染描摹，并且多用領(lǐng)字起到化虛為實(shí)的作用，這樣，姜夔就為梅花作出了最精彩的傳神寫照。

　　詞牌簡介

　　疏影，詞牌名。是姜站的一首自度曲。又稱《綠意》、《佳色》、《解佩環(huán)》等。雙調(diào)，上片十句，押五仄（入聲）韻，五十四字；下片十句，押四仄韻，五十六字。共一百一十字。用”仙呂官”。

　　作品格律

　　作品定格

　　[平]平仄仄（韻），仄仄[平]仄[仄]，[平][仄]仄（韻）。

　　[仄]仄平平，[平]仄平平，[平][仄][仄]平仄（韻）。

　　平平[仄]仄平平仄，[仄][仄][仄]、[平]平平仄（韻）。

　　仄[仄]平、[仄]仄平平，[仄]仄仄平平 仄（韻）。

　　平仄平平 仄仄 ，仄平[仄]仄仄，[平][仄]平仄（韻）。

　　[仄]仄平平，[仄]仄平平，[仄]仄[平]平平仄（韻）。

　　平平[仄]仄平平仄，[仄][仄][仄]、[仄]平平仄（韻）。

　　仄[仄]平、平 仄平平，[仄]仄仄 平平仄（韻）。

　　上下片第八句三字逗，也可寫作仄平仄、平仄仄、仄平平。

　　作者簡介

　　姜夔(kuí)（1155年～1221年），南宋詞人、音樂家。字堯章，號(hào)白石道人，饒州鄱陽（今江西鄱陽）人。在他所處的時(shí)代，南宋王朝和金朝南北對(duì)峙，民族矛盾和階級(jí)矛盾都十分尖銳復(fù)雜。戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難和人民的痛苦使姜夔感到痛心，但他由于幕僚清客生涯的局限，雖然為此也發(fā)出或流露過激昂的呼聲，而凄涼的心情卻表現(xiàn)在一生的大部分文學(xué)和音樂創(chuàng)作里。慶元（宋寧宗年號(hào)，1195～1200）中，曾上書乞正太常雅樂。一生布衣，靠賣字和朋友接濟(jì)為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴(yán)密。其作品素以空靈含蓄著稱。有《白石道人歌曲》。

　　經(jīng)典宋詞賞析 6

　　作品原文

　　卜算子·黃州定慧院寓居作

　　缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時(shí)（誰）見幽人獨(dú)往來，縹緲孤鴻影。

　　驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

　　作品注釋

　�、旁~題一本作“黃州定惠寺寓居作”。定慧院：一作定惠院，在今湖北省黃崗縣東南。蘇軾初貶黃州，寓居于此。

　�、坡�：指更漏而言，古人計(jì)時(shí)用的漏壺。這里“漏斷”即指深夜。

　�、恰皶r(shí)”有版本用“誰”；幽人：幽居的人，形容孤雁。幽：《易·履卦》：“幽人貞吉”，其義為幽囚。引申為幽靜、優(yōu)雅。

　�、瓤~緲：隱隱約約，若有若無。孤鴻：張九齡《感遇十二首》之四：“孤鴻海上來�！焙�仔《苕溪漁隱叢話》前集三十九：“此詞本詠夜景，至換頭但只說鴻，正如《賀新郎》詞‘乳燕飛華屋’，至換頭但只說榴花�！��！鞍磧稍~均系泛詠，本未嘗有”夜景“等題，多說鴻，多說石榴，既無所妨，亦未必因之而奇妙。胡評(píng)似未諦。

　�、墒。▁ǐng）：理解，明白�！盁o人省“，猶言”無人識(shí)“。

　　⑹或以為“揀盡寒枝“有語病。稗海本《野客叢書》：”觀隋李元操《鴻雁行》曰：‘夕宿寒枝上，朝飛空井旁�！�坡語豈無自邪？“此言固是。寒枝意廣泛，又說”不肯棲“，本屬無礙。此句亦有良禽擇木而棲的意思�！蹲髠鳌ぐЧ�十一年》：”鳥則擇木，木豈能擇鳥。“杜甫《遣愁》：”擇木知幽鳥�！�

　　⑺沙洲：江河中由泥沙淤積而成的陸地。末句一本作“楓落吳江冷“，全用唐人崔信明斷句，且上下接，恐非。

　　作品譯文

　　彎彎月亮掛在梧桐樹梢，漏盡夜深人聲已靜。有時(shí)見到幽居人獨(dú)自往來，仿佛那縹緲的孤雁身影。

　　突然驚起又回過頭來，心有怨恨卻無人知情。挑遍了寒枝也不肯棲息，甘愿在沙洲忍受寂寞凄冷。

　　創(chuàng)作背景

　　據(jù)史料記載，此詞為公元1082年（元豐五年）十二月或公元1083年（宋神宗元豐六年）初作于黃州，定慧院在今天的湖北黃崗縣東南，又作定惠院，蘇軾另有《游定惠院記》一文。由上可知這首詞是蘇軾初貶黃州寓居定慧院時(shí)所作。蘇軾因所謂的“烏臺(tái)詩案”，被貶為黃州團(tuán)練副使。蘇軾自公元1080年（元豐三年）二月至黃州，至公元1084年（元豐七年）六月移汝州，在黃州貶所居住四年多。

　　作品鑒賞

　　蘇軾被貶黃州后，雖然自己的生活都有問題，但他是樂觀曠達(dá)的，能率領(lǐng)全家通過自身的努力來渡過生活難關(guān)。但內(nèi)心深處的幽獨(dú)與寂寞是他人無法理解的。在這首詞中，作者借月夜孤鴻這一形象托物寓懷，表達(dá)了孤高自許、蔑視流俗的心境。

　　上闋寫的正是深夜院中所見的景色。“缺月掛疏桐，漏斷人初靜�！睜I造了一個(gè)夜深人靜、月掛疏桐的孤寂氛圍，為幽人、孤鴻的出場(chǎng)作鋪墊�！奥�”指古人計(jì)時(shí)用的漏壺：“漏斷”即指深夜。在漏壺水盡，更深人靜的時(shí)候，蘇軾步出庭院，抬頭望月，這是一個(gè)非常孤寂的.夜晚。月兒似乎也知趣，從稀疏的桐樹間透出清暉，像是掛在枝椏間。這兩句出筆不凡，渲染出一種孤高出生的境界。接下來的兩句，“時(shí)見幽人獨(dú)往來，縹緲孤鴻影�！敝車�是那么寧靜幽寂，在萬物入夢(mèng)的此刻，沒有誰像自己這樣在月光下孤寂地徘徊，就像是一只孤單飛過天穹的凄清的大雁。先是點(diǎn)出一位獨(dú)來獨(dú)往、心事浩茫的“幽人”形象，隨即輕靈飛動(dòng)地由“幽人”而孤鴻，使這兩個(gè)意象產(chǎn)生對(duì)應(yīng)和契合，讓人聯(lián)想到：“幽人”那孤高的心境，正像縹緲若仙的孤鴻之影。這兩句，既是實(shí)寫，又通過人、鳥形象的對(duì)應(yīng)、嫁接，極富象征意味和詩意之美地強(qiáng)化了“幽人”的超凡脫俗。物我同一，互為補(bǔ)充，使孤獨(dú)的形象更具體感人。

　　下闋，更是把鴻與人同寫，“驚起卻回頭，有恨無人省。”這是直寫自己孤寂的心境。人孤獨(dú)的時(shí)候，總會(huì)四顧，回頭的尋覓，找到的是更多的孤獨(dú)，“有恨無人省”，沒有誰能理解自己孤獨(dú)的心。世無知音，孤苦難耐，情何以堪？“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷�！睂懝馒櫾庥霾恍�，心懷幽恨，驚恐不已，在寒枝間飛來飛去，揀盡寒枝不肯棲息，只好落宿于寂寞荒冷的沙洲，度過這樣寒冷的夜晚。這里，詞人以象征手法，匠心獨(dú)運(yùn)地通過鴻的孤獨(dú)縹緲，驚起回頭、懷抱幽恨和選求宿處，表達(dá)了作者貶謫黃州時(shí)期的孤寂處境和高潔自許、不愿隨波逐流的心境。作者與孤鴻惺惺相惜，以擬人化的手法表現(xiàn)孤鴻的心理活動(dòng)，把自己的主觀感情加以對(duì)象化，顯示了高超的藝術(shù)技巧。

　　這首詞的境界高妙，前人謂“似非吃煙火食人語”。這種高曠灑脫、絕去塵俗的境界，得益于高妙的藝術(shù)技巧。作者“以性靈詠物語”，取神題外，意中設(shè)境，托物寓人；對(duì)孤鴻和月夜環(huán)境背景的描寫中，選景敘事均簡約凝練，空靈飛動(dòng)，含蓄蘊(yùn)藉，生動(dòng)傳神，具有高度的典型性。

　　詞牌格律

　　詞牌說明

　　卜算子，詞牌名，北宋時(shí)盛行此曲。萬樹《詞律》以為取義于“賣卜算命之人”。雙調(diào)，四十四字，上下片各兩仄韻。兩結(jié)亦可酌增襯字，化五言句為六言句，于第三字豆。宋教坊復(fù)演為慢曲，《樂章集》入“歇指調(diào)”。八十九字，前片四仄韻，后片五仄韻。

　　格律對(duì)照

　　缺月掛疏桐，漏斷人初靜。

　　中仄仄平平，中仄平平仄。

　　時(shí)見幽人獨(dú)往來？縹緲孤鴻影。

　　中仄平平仄仄平，中仄平平仄。

　　驚起卻回頭，有恨無人省。

　　中仄仄平平，中仄平平仄。

　　揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

　　中仄平平仄仄平，中仄平平仄。

　　說明：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄；加黑體字，表示韻腳。

　　作者簡介

　　蘇軾（1037～1101），宋代文學(xué)家。字子瞻，字和仲，號(hào)東坡居士。眉州眉山（今屬四川）人。嘉祐（宋仁宗年號(hào)，1056～1063）進(jìn)士。曾上書力言王安石新法之弊，后因作詩諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時(shí)任翰林學(xué)士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書。后又貶謫惠州、儋州。多惠政。卒謚文忠。學(xué)識(shí)淵博，喜獎(jiǎng)勵(lì)后進(jìn)。與父蘇洵、弟蘇轍合稱“三蘇”。其文縱橫恣肆，為“唐宋八大家”之一。

　　經(jīng)典宋詞賞析 7

　　作品簡介

　　《宴山亭·幽夢(mèng)初回》是南宋時(shí)詞人張镃的代表作之一。描述了離別的相思之情。這首詞上闋開頭以“幽夢(mèng)初回”切入，第二句轉(zhuǎn)而寫景：濃云未開，釀成“疏雨”，伊人心情，也是陰沉沉的。接著續(xù)寫閨中人眼中之景。下闋開頭“追憶曾游”，伊人曾伴蕩秋千，今日卻僅存繩、柱！引起無限惆悵與孤獨(dú)。然后突作假想，與伊人幽會(huì)小堂，再不讓伊離去。真到了癡迷之境，但語直情真。

　　作品原文

　　宴山亭

　　幽夢(mèng)初回，重陰未開，曉色吹成疏雨。竹檻氣寒，蕙畹聲搖，新綠暗通南浦。未有人行，才半啟、回廊朱戶。無緒，空望極霓旌，錦書難據(jù)。

　　苔徑追憶曾游，念誰伴秋千，彩繩芳柱。犀奩黛卷，鳳枕云孤，應(yīng)也幾番凝佇。怎得伊來，花霧繞、小堂深處。留住，直到老、不教歸去。

　　作品注釋

　�、� 蕙畹：種香花蘭草的園圃。蕙：香草名。畹：面積單位，此處有畦之意。屈原《離騷》：“余既滋蘭之九畹兮，又樹蕙之百畝。”玉逸注：“十二畝為畹。”《說文》以三十畝為畹。

　　②南浦：本指南邊水濱；又常用作送別之地，此處泛指別處通水口。浦，河流注入江海的地方。

　�、勰揿海涸破�。這里指女子乘坐車子。原為皇帝出行時(shí)儀仗的一種�！稘h書·司馬相如傳上》：“拖霓旌，靡云旗�！贝颂幗柚冈颇�。

　　④錦書：情書。

　　⑤犀奩黛卷：把用犀牛的角為裝飾的黛色簾子卷起，而盼人歸。④凝神佇：凝神佇望�；�霧：白居易《花非花》詩：“花非花，霧非霧，夜半來，天明去，來如春夢(mèng)不多時(shí)，去似朝云無覓處�！贝嘶�用其意。

　�、搌P枕云孤：繡鳳凰的枕上云雨夢(mèng)孤，伊人不在身邊。

　�、咭粒核�。

　　作品譯文

　　剛從幽深的夢(mèng)境返回，厚重的陰云尚未散開，拂曉的曙光催得落下一陣稀雨。竹欄上寒氣漫溢，花圃里風(fēng)聲搖曵，一條新淌的綠溪暗暗通向南浦。還不見有人來往，只推開半扇，回廊上朱紅的窗戶。我毫無情緒，徒然地極目佇望，企盼著遠(yuǎn)方的云霞，空有相思書信也難作憑據(jù)。

　　踏過生活苔蘚的小徑，追憶舊日游賞的蹤跡。我總想而今誰是秋千伴侶，芳柱上彩繩空自搖曵。卷起犀角簾鉤的'青黛色帷簾，繡鳳枕上云夢(mèng)孤棲，想他也應(yīng)幾次凝神遠(yuǎn)望，寄托情意。怎能夠等到他的回來，在小小堂屋深處，花香如霧氣繚繞，芳馥迷離。留住他，一直到老，再不教他回去。

　　作品賞析

　　本篇為抒寫相思離情之詞，題材陳舊，選用的意象也很傳統(tǒng)，稱不上名作精品，但從對(duì)本詞的分析中，卻能看出南宋密麗一派的長調(diào)在意象營構(gòu)上的普遍特點(diǎn)。一是意象更為密集。表現(xiàn)在全詞，不再是簡單的上片景下片情，或上片情下片景，卻往往以景代情，景中寓情；表現(xiàn)在詞句中，不是一句一象，而是一句多象。二是意象更加精細(xì)。每個(gè)形象的中心詞前面常用另一個(gè)詞來修飾。這些修飾詞往往來自作者對(duì)景物的敏銳感受，從中可以窺見主人公內(nèi)心顫動(dòng)著的深沉情思。三是意象更有層次。密集、精細(xì)容易“質(zhì)實(shí)”而“凝澀晦味”，故需要恰當(dāng)?shù)膶哟喂?jié)奏使其具有流美之感。本詞從起處“幽夢(mèng)”、“重陰”的抑郁，到結(jié)處自立盟誓式的率直，情感體現(xiàn)出一種向外擴(kuò)張的趨勢(shì)，與之相適應(yīng)，句式往往是先短后長，使語勢(shì)如浪陣陣外涌。另外，動(dòng)詞的選擇也頗為講究，如“初回”、“未開”、“暗通”、“半啟”、“空望”，以程度副詞來表現(xiàn)情緒的細(xì)微變化，耐人尋味。

　　詞牌簡介

　　宴山亭，詞牌名。一作《燕山亭》。與《山亭宴》無涉。以宋徽宋趙佶詞為準(zhǔn)。雙片九十九字。上片十一句五仄韻，下片十句五仄韻。上片第八句為上三下四句式。第九句二字，多為感嘆詞語，第十句首字領(lǐng)格，引領(lǐng)兩個(gè)四言句。下片第二句首字領(lǐng)格。下片第八句為上三下四句式。下片第九句多為感嘆詞語。第十句為上三下四句式。此調(diào)有宋徽宋、毛圱、王之道、張雨諸詞可校。

　　作品格律

　　定格對(duì)照例詞

　�。ㄉ掀�）

　　中仄平平，平仄仄平，仄仄平平平仄（韻）。

　　平仄仄平，仄仄平平，中仄仄平平仄（韻）。

　　仄仄平平，仄平仄、中平平仄（韻）。

　　平仄（韻），仄仄仄平平，仄平平仄（韻）。

　　（下片）

　　平仄平仄平平，仄中仄平平，仄平平仄（韻）。

　　平平仄仄，仄仄平平，平平仄平平仄（韻）。

　　仄仄平平，中中仄、中平平仄（韻）。

　　平仄（韻），平仄仄、平平仄仄（韻）。

　　說明：詞牌格律與對(duì)照例詞交錯(cuò)排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號(hào)含義如下：

　　平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。逗號(hào)“，”和句號(hào)“�！保罕硎揪�；頓號(hào)“、”：表示逗。粗體字：表示平聲或仄聲韻腳字，或可押可不押的韻腳。下劃線：領(lǐng)格字�！骸唬豪�作對(duì)偶；〖〗：例作疊韻。

　　作者簡介

　　張鎡字功甫（功父），原字時(shí)可。因慕郭功甫，故易字功甫。號(hào)約齋。居臨安，卜居南湖。循王張俊之曾孫。隆興二年（1164），為大理司直。淳熙年間直秘閣通判婺州。慶元初為司農(nóng)寺主簿，遷司農(nóng)寺丞。開禧三年（1207）與謀誅韓侂胄，又欲去宰相史彌遠(yuǎn)，事泄，于嘉定四年十二月被除名象州編管，卒于是年后。張鎡出身華貴，能詩擅詞，又善畫竹石古木。嘗學(xué)詩于陸游。尤袤、楊萬里、辛棄疾、姜夔等皆與之交游。今傳《南湖集》十卷，《仕學(xué)規(guī)范》四十卷，《玉照堂詞》一卷。

　　經(jīng)典宋詞賞析 8

　　作品原文

　　御街行·秋日懷舊

　　范仲淹

　　紛紛墜葉飄香砌，夜寂靜，寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練，長是人千里。

　　愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭敧，諳盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計(jì)相回避。

　　作品注釋

　　1、香砌：有落花的臺(tái)階。

　　2、寒聲碎：寒風(fēng)吹動(dòng)落葉發(fā)出的輕微細(xì)碎的聲音。

　　3、真珠：珍珠。

　　4、天淡：天空清澈無云。

　　5、月華：月光。

　　6、練：白色的絲綢。

　　7、無由：無法。

　　8、明滅：忽明忽暗。

　　9、敧（qī）：傾斜，斜靠。

　　10、諳（ān）盡：嘗盡。

　　11、都來：算來。

　　作品譯文

　　紛紛雜雜的樹葉飄落在透著清香的石階上，當(dāng)次夜深人靜之時(shí)，那悉悉索索的落葉聲更增添了秋天的涼意。卷起珍珠串成的錦簾，華麗的樓閣上空空蕩蕩，只見到高天淡淡，銀河的盡頭像垂到大地。年年今天的夜里，都能見到那素綃般的皎月，而年年今天的夜里，心上人都遠(yuǎn)在千里之外。

　　愁腸已經(jīng)寸斷，想要借酒澆愁，也難以使自己沉醉。酒還沒有入口，卻先化作了辛酸的眼淚。夜已深，燈已殘，燈火明滅之間，只好斜靠枕頭，聊作睡去，這無休無止的孤棲，真讓人嘗盡了孤獨(dú)相似的滋味。算來這苦苦的等待尚遙遙無期，雖說是終日眉頭緊鎖，心緒萬千，也沒有一點(diǎn)辦法可以解脫回避。

　　創(chuàng)作背景

　　此詞具體的創(chuàng)作時(shí)間已無從考證，關(guān)于此詞的創(chuàng)作意圖，歷來說法各異：唐圭璋認(rèn)為此詞是作者因久久客居他鄉(xiāng)的愁苦觸景生情而作。靳極蒼認(rèn)為此詞是“思君之作”，“作者在外任時(shí)（也許是在防西夏守邊時(shí)，也許是貶官時(shí)），還念朝廷無人，君王無佐，憂心如焚，因此創(chuàng)作此詞來抒發(fā)情感”。汪中認(rèn)為此詞是“為思念室家之作”。

　　作品鑒賞

　　詞的上片以寫景為主，景中含情�！耙蝗~落而知秋”，詞人先從落葉寫起。枯黃的落葉輕盈落在地上，聲音輕而細(xì)碎，然而詞人僅憑耳朵就能聽到這些輕細(xì)的聲音，說明詞人的內(nèi)心極度孤寂，也反襯了夜的岑靜。“寒聲碎”一句，詞人意在告訴讀者這細(xì)碎的聲響不僅帶著寒冷的秋意，更傳達(dá)著他落寞的心境。因此，詞人通過開頭對(duì)秋聲、秋色的描繪，渲染出秋夜寒寂的景象，為全詞奠定了悲涼的基調(diào)。詞人卷起珠簾，觀看夜色，只見天色清淡如洗，星河如瀑，飛瀉遠(yuǎn)方。詞人本是一個(gè)“不以物喜，不以己悲”的剛毅男子，然而，在這空寂的天宇下，皎皎的明月中，便能觸發(fā)他內(nèi)心世界的幽邈情思。因此，接下來就抒寫了詞人的落寞之情：年年到了今夜，月光皎潔如練，可惜意中人遠(yuǎn)在千里之外，不能陪伴自己共賞良辰美景，實(shí)在令人惆悵不已。此時(shí)感情的'激流洶涌澎湃，以景寓情的手法已不能淋漓盡致地抒發(fā)內(nèi)心的情感。于是，詞人在下片中，采用了直接抒情的手法傾吐愁思。

　　詞的下片抒寫詞人長夜不寐，無法排遣幽愁別恨的情景和心態(tài)。因見不到思念的人兒，詞人只好借酒澆愁，可愁到深處，已是腸斷，酒也無法來麻醉，酒尚未飲下，已先化作了眼淚。比起入腸化淚，更進(jìn)一層，足見詞人愁思之厚重，情意之凄切。濃濃的愁苦本已侵?jǐn)_著離人，可一盞如豆的青燈忽明忽暗，與室外月明如晝兩相映襯，自然更添凄涼，倍加酸楚，使人無法入睡。因而只能斜靠枕頭，寂然凝思，黯然神傷�！爸O盡孤眠滋味”中的“諳盡”與上片的“年年”遙相呼應(yīng)，再次說明愁緒由來已久。詞的下片由景入情，情景交融，層層遞進(jìn)，反復(fù)詠嘆，語直情真，悲涼凄切。

　　自《詩經(jīng)·關(guān)雎》“悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”出，古詩詞便多以臥不安席來表現(xiàn)愁態(tài)。范仲淹這里說“殘燈明滅枕頭欹”，室外月明如晝，室內(nèi)昏燈如滅，兩相映照，自有一種凄然的氣氛。枕頭欹斜，寫出了愁人倚枕對(duì)燈寂然凝思神態(tài)，這神態(tài)比起輾轉(zhuǎn)反側(cè)，更加形象，更加生動(dòng)�！爸O盡孤眠滋味�！庇捎谟星熬滗亯|，這句獨(dú)白也十分入情，很富于感人力量�！岸紒泶耸隆�，算來這懷舊之事，是無法回避的，不是心頭縈繞，就是眉頭攢聚。愁，內(nèi)為愁腸愁心，外為愁眉愁臉。古人寫愁情，設(shè)想愁象人體中的“氣”，氣能行于體內(nèi)體外，故或?qū)懗钣尚拈g轉(zhuǎn)移到眉上，或?qū)懹擅奸g轉(zhuǎn)移到心上。范仲淹這首詞則說“眉間心上，無計(jì)相回避�！眱烧呒娑�有之，比較全面，不失為入情入理的佳句。

　　這首詞上片寫景為主，景中寓情，以寒夜秋聲襯托主人公所處環(huán)境的冷寂，突出人去樓空的落寞感，并抒發(fā)了良辰美景無人與共的愁情。下片抒情為主，通過寫作者長期客居他鄉(xiāng)，不免被如素練般的月光感發(fā)出陣陣思愁，將懷人相思之情表達(dá)得淋漓盡致。末尾以“都來此事，眉間心上，無計(jì)相回避。”作結(jié)，把思婦對(duì)丈夫的思念推向高峰。全詞雖然沒有出現(xiàn)一個(gè)“思”字，但字字句句都是“思”，歷來的評(píng)詞者均認(rèn)為此詞情景兩到。另外，詞中比喻、通感、白描等手法的運(yùn)用也極大地增強(qiáng)了藝術(shù)表達(dá)效果，是一首情景俱佳的名篇。

　　詞牌簡介

　　御街行，詞牌名之一，又名《孤雁兒》，柳永創(chuàng)調(diào)，《樂章集》及《張子野詞》并入“雙調(diào)”，一般以范仲淹詞為準(zhǔn)。全詞重頭七十八字，上下片各四仄韻；下片亦有略加襯字者，列為變格。

　　作品格律

　　平平仄仄平平仄（韻）。

　　仄仄仄、平平仄（韻）。

　　平平平仄仄平平，平仄平平平仄（韻）。

　　平平中仄，中平平仄，平仄平平仄（韻）。

　　平平仄仄平平仄（韻）。

　　仄仄仄、平平仄（韻）。

　　平平平仄仄平平，平仄平平平仄（韻）。

　　平平中仄，中平平仄，平仄平平仄（韻）。

　　作者簡介

　　范仲淹（989－1052)，字希文，漢族，蘇州吳縣人。祖籍邠州（今陜西省彬縣），先人遷居蘇州吳縣（今江蘇蘇州），唐朝宰相范履冰的后人。他生于武寧軍（治所徐州）（一說河北真定府）。北宋著名的政治家、思想家、軍事家和文學(xué)家，世稱“范文正公”。他為政清廉，體恤民情，剛直不阿，力主改革，屢遭奸佞誣謗，數(shù)度被貶。1052年（皇祐四年）五月二十日病逝于徐州，終年64歲。是年十二月葬于河南伊川萬安山，謚文正，封楚國公、魏國公。有《范文正公全集》傳世，通行有清康熙歲寒堂刻版本，附《年譜》及《言行拾遺事錄》等。

　　經(jīng)典宋詞賞析 9

　　作品原文

　　蘇幕遮·懷舊

　　范仲淹

　　碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。

　　黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。

　　作品注釋

　　⑴蘇幕遮：原唐教坊曲名，來自西域，后用作詞牌名。又名“云霧斂”“鬢云松令”。雙調(diào)，六十二字，上下片各五句。

　�、啤安ㄉ稀本洌航�波之上籠罩著一層翠色的寒煙。煙本呈白色，因其上連碧天，下接綠波，遠(yuǎn)望即與碧天同色，正所謂“秋水共長天一色”。

　�、恰胺疾荨倍�句：意思是，草地綿延到天涯，似乎比斜陽更遙遠(yuǎn)。“芳草”常暗指故鄉(xiāng)，因此，這兩句有感嘆故鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)之意。

　�、洒鲟l(xiāng)魂：因思念家鄉(xiāng)而黯然傷神。黯，形容心情憂郁。鄉(xiāng)魂，即思鄉(xiāng)的情思。語出江淹《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣。"

　�、勺仿盟迹╯ì）：撇不開羈旅的愁思。追，追隨，這里有纏住不放的意思。旅思，旅居在外的愁思。思，心緒，情懷。

　　作品譯文

　　白云滿天，黃葉遍地。秋天的景色映進(jìn)江上的碧波，水波上籠罩著寒煙一片蒼翠。遠(yuǎn)山沐浴著夕陽，天空連接江水。岸邊的芳草似是無情，又在西斜的太陽之外。

　　思念家鄉(xiāng)黯然銷魂，羈旅的愁思纏繞不休。只有在夢(mèng)中得到暫時(shí)的慰藉。當(dāng)明月照射高樓時(shí)不要獨(dú)自依倚，端起酒來洗滌愁腸，可是都化作相思的眼淚。

　　作品賞析

　　范仲淹是宋朝一代名臣，他在政治和軍事上叱咤風(fēng)云的同時(shí)，也不失其風(fēng)雅之度。此詞言辭婉麗，深情綿邈。內(nèi)容抒寫鄉(xiāng)思旅愁，以鐵石心腸人作黯然銷魂語，尤見深摯。題材一般，但寫法別致。上闋寫景，氣象闊大，意境深遠(yuǎn)，視點(diǎn)由上及下，由近到遠(yuǎn)。

　　“碧云天，黃葉地”二句，一高一低，一俯一仰，展現(xiàn)了際天極地的蒼莽秋景，為元代王實(shí)甫《西廂記》“長亭送別”一折所本�！段鲙�記》第四本第三折《長亭送別》〔正宮端正好〕云：“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚。”即由此詞點(diǎn)染而成。

　　“秋色連波”二句，落筆于高天厚地之間的.濃郁的秋色和綿邈秋波：秋色與秋波相連于天邊，而依偎著秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙。這里，碧云，黃葉，綠波，翠煙，構(gòu)成一幅色彩斑斕的畫面。

　　“山映斜陽”句復(fù)將青山攝入畫面，并使天、地、山、水融為一體，交相輝映。同時(shí)，“斜陽”又點(diǎn)出所狀者乃是薄暮時(shí)分的秋景。

　　“芳草無情”二句，由眼中實(shí)景轉(zhuǎn)為意中虛景，而離情別緒則隱寓其中。埋怨“芳草”無情，正見出作者多情、重情。自淮南小山《招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”之后，“芳草”往往與離情密不可分，它的季節(jié)特征反而在其次。

　　上闋皆為景語，僅“無情”二字點(diǎn)出愁緒，猶是對(duì)景而言，不露痕跡。

　　歇拍二句，寫作者試圖借飲酒來消釋胸中塊壘，但這一遣愁的努力也歸于失敗：“酒入愁腸，化作相思淚”。

　　下闋直揭主旨，因“芳草無情”導(dǎo)入離愁和相思。

　　“黯鄉(xiāng)魂”二句，徑直托出作者心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉(xiāng)之情和羈旅之思�！白贰弊钟蕊@愁情纏綿之形。

　　“夜夜除非”二句是說每夜都睡不著覺，如果有好夢(mèng)就讓別人睡去吧。這二句更是顯出作者難以找人傾訴的惆悵，縱有好夢(mèng)也難以入眠，更是入木三分。

　　“明月樓高”句順承上文：夜間為鄉(xiāng)愁所擾而好夢(mèng)難成，便想登樓遠(yuǎn)眺，以遣愁懷；但明月團(tuán)團(tuán)，反使他倍感孤獨(dú)與悵惘，于是發(fā)出“休獨(dú)倚”之嘆。

　　“酒入愁腸”兩句，極寫愁思難遣的苦悶。其《御街行》詞也說：“愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚”。

　　此詞以大景寫哀情，別有悲壯之氣。清代張惠言、黃蓼園據(jù)詞中個(gè)別意象，認(rèn)為此詞非為思家，實(shí)借秋色蒼茫，隱抒其憂國之意。全詞低徊婉轉(zhuǎn)，而又不失沉雄清剛之氣，是真情流溢、大筆振迅之作。

　　作品講解

　　這是一首描寫羈旅鄉(xiāng)愁的詞。全詞借景抒情．情景交融�！盃铍y寫之景如在目前．含不盡之意見于言外�！保�歐陽修《六一詩話》）

　　此詞以低徊婉轉(zhuǎn)、沉雄清剛的筆觸，抒寫了羈旅相思的情懷。詞的上片寫景，景中含情，寫秾麗闊遠(yuǎn)的秋景，暗透鄉(xiāng)思；下片抒情，情融景中，直抒思鄉(xiāng)情懷。全詞大筆振迅，意境深闊。

　　上片起首兩句點(diǎn)明節(jié)令，從高低兩個(gè)角度描繪出廖廓蒼茫、衰颯零落的秋景。三、四兩句，從碧天廣野寫到遙接天地的秋水。秋色，承上指碧云天、黃葉地。這湛碧的高天、金黃的大地一直向遠(yuǎn)方伸展，連接著天地盡頭的淼淼秋江。江波之上，籠罩著一層翠色的寒煙。煙靄本呈白色，但由于上連碧天，下接綠波，遠(yuǎn)望即與碧天同色而莫辨，如所謂“秋水共長天一色”，所以說“寒煙翠”。“寒”字突出了這翠色的煙靄給予人的秋意感受。這兩句境界悠遠(yuǎn)，與前兩句高廣的境界互相配合，構(gòu)成一幅極為寥廓而多彩的秋色圖。

　　上片結(jié)尾三句進(jìn)一步將天、地、山、水通過斜陽、芳草組接一起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。這三句寫景中帶有強(qiáng)烈的主觀感情色彩，著一“情”字，更為上片的寫景轉(zhuǎn)為下片的抒情作了有力的渲染和鋪墊。正如唐圭璋《唐宋詞簡釋》：“上片寫天連水，水連山，山連芳草；天帶碧云，水帶寒煙，山帶斜陽。自上及下，自近及遠(yuǎn)，純是一片空靈境界，即畫亦難到�！�

　　過片緊承芳草天涯，直接點(diǎn)出“鄉(xiāng)魂”、“旅思”。鄉(xiāng)魂，即思鄉(xiāng)的情思，與“旅思”意近。兩句是說自己思鄉(xiāng)的情懷黯然凄愴，羈旅的愁緒重疊相續(xù)。上下互文對(duì)舉，帶有強(qiáng)調(diào)的意味，而主人公羈泊異鄉(xiāng)時(shí)間之久與鄉(xiāng)思離情之深自見。

　　下片三、四兩句，表面上看去，好像是說鄉(xiāng)思旅愁也有消除的時(shí)候，實(shí)際上是說它們無時(shí)無刻不橫梗心頭。如此寫來，使詞的造語奇特，表情達(dá)意更為深切婉曲。“明月”句寫夜間因思旅愁而不能入睡，盡管月光皎潔，高樓上夜景很美，也不能去觀賞，因?yàn)楠?dú)自一人倚欄眺望，更會(huì)增添悵惘之情。

　　結(jié)拍兩句，寫因?yàn)橐共荒苊�，故借酒澆愁，但酒一入愁腸，卻都化作了相思之淚，欲遣相思反而更增相思之苦了。這兩句，抒情深刻，造語生新而又自然。寫到這里，郁積的鄉(xiāng)思旅愁外物觸發(fā)下發(fā)展到最高潮，詞至此黯然而止。又正如唐圭璋《唐宋詞簡釋》：“下片觸景生情�！�黯鄉(xiāng)魂’四句，寫在外淹滯之久與鄉(xiāng)思之深�！�明月’一句陡提。‘酒入’兩句拍合，‘樓高’點(diǎn)明上片之景為樓上所見。酒入腸化淚亦新。足見公之真情流露也�！鄙掀瑢懢�，下片抒情本是詞中常見的結(jié)構(gòu)和情景結(jié)合方式。這首詞的特殊性于麗景與柔情的統(tǒng)一，即闊遠(yuǎn)之境、秾麗之景與深摯之情的統(tǒng)一。寫鄉(xiāng)思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來表達(dá)，這首詞卻反其道而行之，景色寫得闊遠(yuǎn)而秾麗。它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對(duì)生活對(duì)自然的熱愛，反過來襯托了離情的可傷，另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流于頹靡。

　　總之，全詞低徊婉轉(zhuǎn)，而又不失沉雄清剛之氣。鄒祗謨《遠(yuǎn)志齋詞衷》：“范希文《蘇幕遮》一闋，前段多入麗語，后段純寫柔情，遂成絕唱�！�

　　詞牌簡介

　　蘇幕遮，詞牌名之一，此調(diào)原為唐玄宗時(shí)教坊曲牌名，來自西域�！疤K幕遮”是當(dāng)時(shí)高昌國語之音譯。幕，一作“莫”或“摩”。慧琳《一切經(jīng)音義》卷四十一《蘇莫遮冒》修：“‘蘇莫遮’西域胡語也，正云“颯磨遮”。此戲本出西龜茲國，至今猶有此曲。此國渾脫、大面、撥頭之類也�！彼未�詞家用此調(diào)是另度新曲。又名《云霧斂》、《鬢云松令》。雙調(diào)，六十二字，上下片各五句四仄韻。

　　作者簡介

　　范仲淹（989－1052)，字希文，漢族，蘇州吳縣人。祖籍邠州（今陜西省彬縣），先人遷居蘇州吳縣（今江蘇蘇州），唐朝宰相范履冰的后人。他生于武寧軍（治所徐州）（一說河北真定府）。北宋著名的政治家、思想家、軍事家和文學(xué)家，世稱“范文正公”。他為政清廉，體恤民情，剛直不阿，力主改革，屢遭奸佞誣謗，數(shù)度被貶。1052年（皇祐四年）五月二十日病逝于徐州，終年64歲。是年十二月葬于河南伊川萬安山，謚文正，封楚國公、魏國公。有《范文正公全集》傳世，通行有清康熙歲寒堂刻版本，附《年譜》及《言行拾遺事錄》等。

　　經(jīng)典宋詞賞析 10

　　作品原文

　　小雨纖纖風(fēng)細(xì)細(xì)，萬家楊柳青煙里。戀樹濕花飛不起，愁無比，和春付與東流水。

　　九十光陰能有幾？金龜解盡留無計(jì)。寄語東陽沽酒市，拼一醉，而今樂事他年淚。

　　作品注釋

　�、艥O家傲：詞牌名，北宋流行，有用以作“十二月鼓子詞”者，也是曲牌名，南北曲均有。南曲較常見，屬中呂宮，又有二：其一字句格律與詞牌同，有只用半闋者，用作引子；另一與詞牌不同，用作過曲。

　�、评w纖：細(xì)小，細(xì)微，多用以形容微雨。

　�、呛痛海哼B帶著春天。

　�、染攀�：指春光三個(gè)月共九十天。

　　⑸金龜：唐三品以上官佩金龜。此處“金龜解盡”意即徹底解職。

　�、蕱|陽：今浙江省金華市，宋屬婺（wù）州東陽郡。沽酒：賣酒。

　�、似矗╬īn）：豁出去，甘冒。

　　作品譯文

　　綿綿的細(xì)雨微微的風(fēng)，千家萬戶掩映在楊柳密蔭青煙綠霧中。淋濕的花瓣貼在樹枝上不再飛。心中愁無窮，連同春色都付與江水流向東。

　　九十天的光陰能夠留多久？解盡金龜換酒也無法將春光挽留。告訴那東陽城里賣酒人，而今只求拼個(gè)一醉方休，不管今日樂事成為他年熱淚流。

　　創(chuàng)作背景

　　此詞是作者早年出知婺州（亦稱東陽郡，治所在今浙江金華）期間的作品。《烏程舊志》云：“朱行中坐與蘇軾游，貶海州，至東郡，作《漁家傲》詞�！�

　　作品鑒賞

　　這首詞原題為“春詞”，風(fēng)格俊麗，是作者的得意之作。

　　開頭兩句“小雨纖纖風(fēng)細(xì)細(xì)，萬家楊柳青煙里”，寫暮春時(shí)節(jié)，好風(fēng)吹，細(xì)雨潤，滿城楊柳，郁郁蔥蔥，萬家屋舍，掩映楊柳的青煙綠霧之中。正是“綠暗紅稀”，春天快要悄然歸去了。次三句：“戀樹濕花飛不起，愁無比，和春付與東流水”，借濕花戀樹寄寓人的.戀春之情。“戀樹濕花飛不起”是個(gè)俊美的佳句。“濕花”應(yīng)上“小雨”，啟下“飛不起”�！皯佟弊钟脭M人法，賦落花以深情�；ㄉ胁蝗剔o樹而留戀芳時(shí)，人的心情更可想而知了。春天將去的時(shí)候，落花有離樹之愁，人也有惜春之愁，這“愁無比”三字，盡言二愁。如此深愁，既難排遣，故而詞人將它連同春天一道付與了東流的逝水。

　　“九十光陰能有幾？金龜解盡留無計(jì)�！备袊@春來春去，雖然是自然界的常態(tài)，然而美人有遲暮之思，志士有未遇之感，這九十日的春光，也極短暫，說去也就要去的，即使解盡金龜換酒相留，也是留她不住的。詞句中的金龜指所佩的玩飾，唐代詩人賀知章，曾經(jīng)解過金龜換酒以酬李白，成為往昔文壇上的佳話。作者借用這個(gè)典故，表明極意把酒留春。“寄語東城沽酒市。拚一醉，而今樂事他年淚�！彪m然留她不住，也要借酒澆愁，拚上一醉，以換取暫時(shí)的歡樂�！凹恼Z”一句，謂向酒肆索酒。結(jié)句“而今樂事他年淚”，一語兩意，樂中興感。

　　這首詞襲用傳統(tǒng)作詞法：上片寫景，下片寫情。結(jié)句“而今樂事他年淚”，一意化兩，示遣愁不盡，無限感傷。作者亦自以“而今”句為得意之筆。

　　詞牌簡介

　　漁家傲，詞牌名之一，又稱《荊溪詠》、《游仙詠》、《綠蓑令》、《吳門柳》、《忍辱仙人》。,雙調(diào)六十二字，仄韻。又：曲牌名，南北曲均有。南曲較常見，屬中呂宮，又有二：其一字句格律與詞牌同，有只用半闋者，用作引子；另一與詞牌不同，用作過曲。《漁家傲》不見于唐、五代人詞，至北宋晏殊、歐陽修則填此調(diào)獨(dú)多�！对~譜》卷十四云：“此調(diào)始自晏殊，因詞有“神仙一曲漁家傲”句，取以為名�！北菊{(diào)六十二字；前后闋相同，完全惟七言仄韻詩兩絕合為一。其所不同者僅有第三句協(xié)韻，以及下添一個(gè)三字句而已，但此三字句亦須協(xié)韻。﹝惜香詞﹞后段三字句不協(xié)韻，實(shí)系錯(cuò)誤。七言句第一三字平仄雖可通融，故如楊慎詞，于后半第三句作仄平平仄平平仄，則非初學(xué)者所宜法矣。

　　作者簡介

　　朱服，字行中，湖州烏程（今浙江吳興）人。熙寧六年（1073）進(jìn)士。累官國子司業(yè)、起居舍人，以直龍圖閣知潤州，徙泉州、婺州等地。

　　經(jīng)典宋詞賞析 11

　　作品原文

　　朝云橫度。

　　轆轆車聲如水去。

　　白草黃沙。

　　月照孤村三兩家。

　　飛鴻過也。

　　萬結(jié)愁腸無晝夜。

　　漸近燕山。

　　回首鄉(xiāng)關(guān)歸路難。

　　譯文

　　早上，滿天烏云突然滾滾而來。囚車前行的轆轆聲就像那流水，一去不返。莽莽黃沙，枯草遍地，慘淡的月光照著只有三兩戶人家的荒村，只覺一片死寂。

　　大雁南飛，心中萬千愁思郁結(jié)難解，使得愁腸寸斷，簡直達(dá)到日也愁、夜也愁的地步。漸漸靠近燕山，回頭遙望故國鄉(xiāng)土，明白想要回去比登天還難了。

　　注釋

　　減字木蘭花：詞牌名，原為唐教坊曲，《金奩集》入“林鐘商調(diào)”�！稄堊右霸~》將其歸入“林鐘商”《花間集》所錄三首各不相同，茲以韋莊詞為準(zhǔn)。該詞牌為雙調(diào)，上下闋各四句，共四十四字。雄州：今河北雄縣。驛（yì）：驛站。公文官物傳送，供往來官員休息的.機(jī)構(gòu)。唐制三十里一驛。

　　朝云橫度：寒風(fēng)翻卷著朝云滾滾而過。

　　轆轆（lù）：車輪滾動(dòng)聲

　　白草黃沙：象征北方凄涼的景色。白草：枯草。

　　無晝夜：不分晝夜。

　　燕山：山名，在河北省北部，宋時(shí)邊境。

　　鄉(xiāng)關(guān)：故鄉(xiāng)。歸路：返回故鄉(xiāng)的路。

　　賞析

　　這是北宋滅亡之際一位被金人虜去作弱女子寫作詞，描述被虜北行之經(jīng)歷，抒發(fā)國破家亡之巨痛。作者之父本是陽武（河南原陽）縣令，在金兵南侵圍城時(shí)，奮勇抵抗，壯烈殉國，妻、子一同遇難。痛其女為賊虜去，題字于雄州氣中，敘其本末”（韋居安《梅磵詩話》）。由此可以想見作者寫作此詞時(shí)揪心泣血作情景。雄州，河北省雄縣。

　　開頭兩句，寫被金人用車載向北方出發(fā)時(shí)作情景。痛朝”，點(diǎn)明出發(fā)作時(shí)間是在早上；痛云”，點(diǎn)明出發(fā)時(shí)作環(huán)境氣氛是那么慘淡，陰云密布；痛橫度”，形容陰云突如其來地漫過來。首句看似寫景，渲染自然氣候之惡劣；實(shí)是暗喻當(dāng)時(shí)政治風(fēng)云作突然變化，形勢(shì)險(xiǎn)惡。一個(gè)痛橫”字，把作者那種禍從天降作特殊感受強(qiáng)調(diào)了出來。因此，次句痛轆轆車聲如水去”就直道其事了。痛轆轆”，象聲詞，形容車輪聲。杜牧《阿房宮賦》有痛轆轆遠(yuǎn)聽，杳不知其所之也”之句，那是描寫六國宮妃被虜秦宮之后作可悲生活，這里是寫作者被虜北上、乘敵囚車、不知所往作慘痛情景。痛如水去”，既寫出被虜婦女之眾多，又表達(dá)了將一去不返作痛苦心境，比喻生動(dòng)，含意深長，道盡了國勢(shì)危亡、一蹶不振，身為俘虜、前片茫茫作深哀大痛。

　　緊承痛去”字，作者用痛白草黃沙，月照孤村三兩家”，再描寫沿片之所見。痛白草”，我國西北地區(qū)所產(chǎn)之草，干枯時(shí)成白色，故名。唐代邊塞詩人岑參有痛北風(fēng)卷地白草折”、痛平沙莽莽黃入天”之句，那是描寫天山一帶苦寒荒涼作景象；作者在此借用字面，渲染出河北秋季枯草遍地、一片不毛作氣氛。在這慘淡蕭索作背景之下，只見月光清冷地照著只有三兩戶人家作荒村，孤零零地，沒有一點(diǎn)活氣。作者描述敵占區(qū)是這樣地衰敗不堪，凄涼已極，不僅揭示了金兵燒殺虜掠造成作慘象，更襯托出作者被虜離北、身臨異地那種無比悲苦作心境。上句側(cè)重寫白天之所見，下句側(cè)重寫夜晚之所見，而又互文見義，彼此映襯，合成一幅北國荒寒圖，作者作滿眼血淚、一腔悲哀也正涂染其上了。

　　上片寫開始被押北行片中作情景；下片寫繼續(xù)北行直至雄州作情景。上片側(cè)重寫所見，以寫景為主；下片側(cè)重寫所思，以抒情為主。

　　飛鴻過也，萬結(jié)愁腸無晝夜。”這是繼續(xù)被押北行片中作一個(gè)特寫鏡頭。作者眼看敵占區(qū)荒涼凄冷作景象，心頭充滿了國破家亡作悲哀，忽然看到鴻雁從北往南地飛去，不禁更撩起了對(duì)故北作懷念、對(duì)親人作追思。然而父母兄弟均死于敵手，即使鴻雁能夠傳書，自己又不知道投書給誰，何況自己身為俘虜，失去自由，不僅不能象鴻雁那樣飛向南方故土，恐怕連投書作自由也沒有。就在這種度日如年作愁境中，痛漸近燕山”，來到雄州，離金邦作京城——那在燕山腳下作燕京已經(jīng)不遠(yuǎn)了。

　　這句既照應(yīng)詞題，又開啟下句痛回首北關(guān)歸路難”�？找婏w鴻南去，自己身陷異域，只能回頭遙望那難舍難忘作故國北土，可要順著此路回去就比登天還難了。作者強(qiáng)烈作懷國思北之情，深沉作亡國喪家之恨，無可奈何作身為敵俘之悲，已經(jīng)絕望作永別家園之痛，在此一齊傾訴出來，字字飽含著血淚。結(jié)筆處，收斂了上文流露出作愁苦心緒，文字變得平實(shí)樸素，但感情卻更顯真切。燕山，早在靖康之變以前，同知燕山府郭藥師就已投降金國，使燕山成為金人作后方重鎮(zhèn)。這一句話中，蘊(yùn)涵著深沉作家國之痛。正因?yàn)榧覈鴾S亡，她才會(huì)落入此種境地；也正因?yàn)閲�破家亡，她才無法再得自由。因此，末句對(duì)痛北關(guān)”作痛回首”，飽含著她對(duì)故土作留戀，以及對(duì)家國命運(yùn)作憂心。

　　這首詞上片寓情于景，下片對(duì)景抒情。上下片都達(dá)到了情與景作和諧統(tǒng)一。同時(shí)也將強(qiáng)烈作思北之情和深深作亡國之恨洶涌傾泄出來，令人悲憤無比。

　　經(jīng)典宋詞賞析 12

　　作品原文

　　風(fēng)流子

　　新綠小池塘，風(fēng)簾動(dòng)、碎影舞斜陽。羨金屋去來，舊時(shí)巢燕；土花繚繞，前度莓墻。繡閣里、鳳幃深幾許？聽得理絲簧。欲說又休，慮乖芳信；未歌先噎，愁近清觴。

　　遙知新妝了，開朱戶，應(yīng)自待月西廂。最苦夢(mèng)魂，今宵不到伊行。問甚時(shí)說與，佳音密耗，寄將秦鏡，偷換韓香？天便教人，霎時(shí)廝見何妨。

　　作品注釋

　　1、風(fēng)流子：詞牌名。原唐教坊曲名，后用為詞調(diào)之稱。又稱為《內(nèi)家嬌》。有單調(diào)及雙調(diào)兩體。風(fēng)流子，與菩薩蠻、念奴嬌、如夢(mèng)令等都是詞牌名，主要流行于宋朝時(shí)期。著名的詞人謝懋、張耒等都曾經(jīng)以“風(fēng)流子”作詞牌名創(chuàng)作過詞。

　　2、新綠：指開春后新漲的綠水。

　　3、金屋：美女住的地方。漢武帝幼時(shí)曾說：“若得阿嬌，當(dāng)以金屋儲(chǔ)之。”

　　4、土花：苔蘚。

　　5、莓墻：長滿青苔的墻。

　　6、繡閣：繡房。女子的居室裝飾華麗如繡，故稱。

　　7、鳳幃：閨中的帷帳。

　　8、絲簧：指管弦樂器。

　　9、乖：違誤。錯(cuò)過。

　　10、清觴（shāng）：潔凈的酒杯。

　　11、待月：元稹《會(huì)真記》鶯鶯與張生詩：“待月西廂下，迎風(fēng)戶半開�！�

　　12、不到伊行（háng）：不到她身邊。行，那邊，旁邊。

　　13、密耗：秘密消息。

　　14、秦鏡：漢代秦嘉妻徐淑贈(zèng)其明鏡。此處指情人送的物品。

　　15、韓香：原指晉賈充之女賈午愛戀韓壽，以御賜西域奇香贈(zèng)之。此處指情人的贈(zèng)品。樂府詩云：“盤龍明鏡餉秦嘉，辟惡生香寄韓壽。”

　　作品譯文

　　碧綠的春水漲滿小小的'池塘，風(fēng)吹簾動(dòng)，斜照的陽光被簾子擋住，碎影舞弄滿地金光。我真羨慕那燕子，在舊年筑巢的梁上又筑新巢，能在金屋間里來去飛翔；還有那苔蘚，在前番生過的圍墻上，又繞著院落再度生長。那錦繡的閨房、華麗的帷帳究竟有多深？我只能聽到從房中傳出絲竹悠揚(yáng)。那曲調(diào)像載著欲說還休的重重心事，大概是擔(dān)心乖違了佳期，還沒有唱歌先已哽咽，連清酒也厭入愁腸。

　　遠(yuǎn)遠(yuǎn)知道她梳理了新妝，推開了紅窗，該是期待明月照西廂。最苦的是我咫尺天涯，夢(mèng)中魂靈兒，今夜也不能到她身旁。問何時(shí)才能向她傾訴衷腸，互通情款，互訂密約，寄予她明鏡，偷換她的奇香。天公呵與人行個(gè)方便，叫人霎時(shí)間相見又有何妨！

　　創(chuàng)作背景

　　詞作于詞人元祐八年（1093）調(diào)知溧水后三年間，是一首訴說相思懷人的作品。王明清《揮麈余話》卷二載：“周美成為江寧府溧水令，主簿之室，有色而慧，美成每款洽于尊席之間。世所傳《風(fēng)流子》詞，蓋所寓意焉。新綠。待月皆簿所亭軒之名也�！贝苏f法雖未必可信，亦不必拘泥于事實(shí)，然這首詞確實(shí)抒發(fā)的是相思之情。

　　作品鑒賞

　　全詞由景及情，抒情由隱而顯，人的心理描繪極為細(xì)致周到。詞中懷人，層層深入，有時(shí)用對(duì)照手法，從雙方寫來，層次極為清楚。

　　“新綠小池塘，風(fēng)簾動(dòng)、碎影舞斜陽”，詞作上片開首三句寫景。先出小池塘，然接下去并未描繪池中或池周之景，而是單提池面映出的風(fēng)吹簾動(dòng)之影。有簾，就有窗，有屋，有人，可見主人公注意之所在。“舞”是動(dòng)景，然而“舞”在水面上則構(gòu)成一幅無聲的靜景，此外，“舞”在水面，由于風(fēng)吹波動(dòng)，簾影是破碎而不完整的，在暗示主人公心態(tài)的作用。接下陡轉(zhuǎn)筆觸，發(fā)出感慨：“羨金屋去來，舊時(shí)巢燕。土花繚繞，前度莓墻�！薄傲w”為領(lǐng)字，直貫四句。人而羨慕無知的燕子，因?yàn)樗�照舊可以度過以前度過的“土花繚繞”的“莓墻”，而飛進(jìn)“金屋”�！敖鹞荨�，華麗的樓房，此指所眷戀者的住處。這里亦暗用“金屋藏嬌”典故，暗示所思戀之人已屬他人�！芭f時(shí)巢燕”，去年曾巢于“金屋”的燕子，真是“似曾相識(shí)燕歸來”。燕子跟往年一樣，度過“莓墻”，飛入“金屋”，而人卻被莓墻所阻，只能望“金屋”興嘆。這里詞人的手法十分高超巧妙，短短十七個(gè)字，卻描繪出一幅充滿情趣的生動(dòng)圖畫。畫面以小池塘為中心，池塘對(duì)岸是一堵長滿土花的墻，緊貼墻內(nèi)露出一座華麗的樓閣，樓閣窗戶的簾幕飄動(dòng)著；池塘這邊佇立著主人公，他正翹首抬眼望著飛入“金屋”的燕子，臉上流露出羨慕之色。這幅畫不僅形象，且極富戲劇性，有助于讀者理解該詞的內(nèi)容和主人公的心態(tài)。接下，主人公展開想象，“繡閣里，鳳幃深幾許？聽得理絲簧�！币槐咀鳌袄C閣鳳幃深幾許？曾聽得理絲簧�！薄袄C閣”，即前面的“金屋”�！傍P幃”，繡有鳳鳥的帷幕。“深幾許”，用歐陽修《蝶戀花》“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)”詞意，寫出不深而似深的景象。有“侯門一入深似海”之意。“曾”，讀zēng，張相《詩詞曲語辭匯釋》卷二：“曾，猶爭(zhēng)也，怎也�！薄霸�聽得理絲簧”，怎么好像聽見彈奏樂器之聲，語氣表明主人公也許真聽見了，也許只不過是他的想象。這為下面進(jìn)一步展開想象作了鋪墊。“欲說又休，慮乖芳信，未歌先咽，愁近清觴”，從樂器彈奏聲中，主人公想象對(duì)方打算通過歌聲傳達(dá)情意，卻又耽心應(yīng)諾了約會(huì)無法實(shí)踐，所以歌未出口就先嗚咽起來，只好飲酒澆愁。

　　“遙知新妝了，開朱戶，應(yīng)自待月西廂”，詞作下片開首二句承上片，主人公更進(jìn)一步想象對(duì)方也正在期待著他。隨著時(shí)間推移，主人公佇立在池塘旁，見夕陽西下，又見月兒高掛。這時(shí)他想象，對(duì)方已扮好晚妝，正打開窗戶，在月光下等待著他。以上一系列描寫，完全是主人公的想象，卻將所眷戀女子的情態(tài)、活動(dòng)刻畫得維妙維肖，細(xì)膩真切，生動(dòng)感人；也表現(xiàn)了主人公相思之情越來越深切。接下調(diào)轉(zhuǎn)筆觸寫自身，“最苦夢(mèng)魂，今宵不到伊行”�！皦�(mèng)魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”。白日既不能相會(huì)，那就到夢(mèng)中去追尋吧。可是今晚竟然連夢(mèng)魂都不能到她身邊，可見是最苦了。寫至此，主人公似乎已感到絕望，可是他仍執(zhí)著地問：“問甚時(shí)說與，佳音密耗，寄將秦鏡，偷換韓香？”后二句化用劉禹錫“秦嘉鏡鑒前時(shí)結(jié)，韓壽香銷故篋衣”詩意，直率地吐露心曲，盼望能互通佳音，重諧和好�！懊芎摹保�即密約�！扒冂R”，秦嘉的寶鏡�！端囄念惥邸肪砣�二，“秦嘉，字士會(huì)，東漢隴西人。為郡上掾，與婦徐淑書曰：‘頃得此鏡，既明且好。形觀文彩，世所希有，意甚愛之，故以相與。’淑答書曰：‘今君征未還，鏡將何施行。素琴之作，當(dāng)須君歸，明鏡之鑒，當(dāng)待君還’�！庇髦阜蚱藁蚰信�間的相愛�！绊n香”，韓壽從賈充女處所得之香�！稌x書·賈充傳》敘韓壽與賈充女私通，“時(shí)西域有貢奇香，一著人則經(jīng)月不歇。帝甚貴之，惟以賜充及大司馬陳騫。其女密盜以遺壽。充僚屬與壽燕處，聞其芬馥，稱之于充。自是充意知女與壽通”，后“遂以女妻壽。”結(jié)末二句，“天便教人，霎時(shí)廝見何妨！”主人公在祈禱：祈求上天，讓我們短暫相會(huì)有何妨呢！情急渴念迂妄的情態(tài)，躍然紙上。

　　全詞敘寫一位男子對(duì)所愛女子的渴念之情。寫法極為別致獨(dú)特，除上片起首三句寫景外，以下全是想象，寫來靈活多變，又極有層次；感情隨著想象而逐漸加強(qiáng)，最后達(dá)到幾乎控制不住之境地；由于巧用比喻，刻畫細(xì)膩和用典貼切，所寫雖全是想象，卻極其鮮明形象，富于感染。

　　詞牌簡介

　　風(fēng)流子，詞牌名之一。原唐教坊曲名，后用為詞調(diào)之稱。又稱為《內(nèi)家嬌》。有單調(diào)及雙調(diào)兩體。風(fēng)流子，與菩薩蠻、念奴嬌、如夢(mèng)令等都是詞牌名，主要流行于宋朝時(shí)期。著名的詞人謝懋、張耒等都曾經(jīng)以“風(fēng)流子”作詞牌名創(chuàng)作過詞。最典型的就是被譽(yù)為“蘇門四學(xué)士”之一的張耒。

　　作者簡介

　　周邦彥（1056-1121）北宋詞人。字美成，號(hào)清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官歷太學(xué)正、廬州教授、知溧水縣等。少年時(shí)期個(gè)性比較疏散，但相當(dāng)喜歡讀書，宋神宗時(shí)，寫《汴都賦》贊揚(yáng)新法�；兆跁r(shí)為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機(jī)關(guān)）。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語言曲麗精雅，長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。

　　經(jīng)典宋詞賞析 13

　　作品簡介

　　《祝英臺(tái)近·剪紅情裁綠意》是南宋吳文英所作的一首節(jié)日感懷、暢抒旅情之作。上片寫除夕之夜“守歲”的歡樂，開頭寫立春日，姑娘們戴上花，顯示出百花將開的消息，接著對(duì)于除夕夜又是立春日也發(fā)出喜悅的一笑。下片寫對(duì)情人的思念，追憶舊日和情人共聚，抒寫舊事如夢(mèng)的悵恨。全詞以眼前歡樂之景，回憶中往日之幸福突出現(xiàn)境的孤凄感傷鮮明，筆致婉曲，深情感人。

　　作品原文

　　祝英臺(tái)近·除夜立春

　　剪紅情，裁綠意，花信上釵股。殘日東風(fēng)，不放歲華去。有人添燭西窗，不眠侵曉，笑聲轉(zhuǎn)、新年鶯語。

　　舊尊俎。玉纖曾擘黃柑，柔香系幽素。歸夢(mèng)湖邊，還迷鏡中路�？蓱z千點(diǎn)吳霜，寒銷不盡，又相對(duì)、落梅如雨。

　　作品注釋

　�、俪�夜立春：立春一般在二月初，農(nóng)歷除夕日立春稱為“年內(nèi)春”，如果正月初一立春，則稱為“歲朝春”。

　�、诩艏t情，裁綠意：指剪裁成紅花綠葉。

　�、刍ㄐ牛夯ㄐ棚L(fēng)的簡稱，猶言花期。釵股：花上的枝權(quán)。

　　④殘日：指除歲。

　　⑤添燭西窗：化用李商隱《夜雨寄北》“何當(dāng)共剪西窗燭”詩意。

　�、耷謺裕褐柑炝痢�

　�、咝履犏L語：杜甫詩：“鶯入新年語�！�

　�、嘧鹳蓿▃ǔ）：古代盛酒肉的器具。俎：砧板。

　�、嵊窭w擘黃柑：玉纖，婦女手指；擘黃柑，剖分水果。擘（bāi）：分開，同“掰”。

　�、庥乃兀河拿兰儩嵉男牡�。

　　鏡中路：湖水如鏡。

　　吳霜：指頭發(fā)變白。李賀《還自會(huì)稽歌》：“吳霜點(diǎn)歸鬢�！�

　　作品譯文

　　剪出了含情的紅花，裁出了有意的綠葉，應(yīng)著花期而來的春風(fēng)吹得釵股上花葉蔥蘢。除夕的殘日戀戀而墜，吹來了帶著春意的東風(fēng)。仿佛不愿放那歲末的年華了終。有些守歲的人西窗夜話，添燭點(diǎn)燈，徹夜不眠，直到天明，在連綿不斷的笑聲中，傳來了元旦黃益鶯的啼鳴。

　　回想舊日除夕的宴席，伊人的纖纖玉手曾剖開黃柑薦酒，那溫柔的香氣朦朧，至今縈系著我的心靈。我回到那湖邊的夢(mèng)境，那湖水如鏡，留連忘返，我又朦朧朧迷失了路徑�？蓱z吳地白霜染鬢發(fā)點(diǎn)點(diǎn)如星，仿佛春風(fēng)也不能將寒霜消融．更何況斑斑鬢發(fā)對(duì)著落梅如雨雪飄零。

　　創(chuàng)作背景

　　除夕，恰恰又逢立春，浪跡異鄉(xiāng)的游子，心情之難堪，正是“一年將盡夜，萬里未歸人”。這首詞即是吳文英于除夕日有感而作。查吳文英生平后期，只宋寶四年（1256年）年正月初一為立春之日�！俺�夜立春”相合，故此詞當(dāng)系于是年。

　　作品鑒賞

　　這首詞為作者在異鄉(xiāng)度過除夕立春感懷而作，抒寫身世飄零感慨。全詞扣緊“除夜立春”，前后對(duì)比，寫出了詞人對(duì)往昔歡樂歲月的回憶，以及如今惆悵失落的心情。

　　上片寫除夕之日的民風(fēng)民俗及夜里“守歲”喜迎新春的歡樂。 “剪紅情”三句寫迎春民俗，點(diǎn)染出新春喜慶氣氛。 “剪”、 “裁”二字將除夕前人們喜氣洋洋、紛紛動(dòng)手準(zhǔn)備過新年的熱鬧場(chǎng)面逼真地展現(xiàn)出來。趙彥昭《奉和對(duì)圣制立春日侍宴內(nèi)殿出剪彩花應(yīng)制》詩：“花隨紅意發(fā)，葉就綠情新”�！盎ㄐ派镶O股”，著一“上”字，運(yùn)筆細(xì)膩，可與溫飛卿詞“玉釵頭上風(fēng)”（《菩薩蠻·水精簾里頗黎枕》）媲美，似比辛稼軒詞“美人頭上，裊裊春幡”（《漢宮春·立春日》）更顯風(fēng)流，反映出人們的喜悅之情。

　　再寫除夕守歲。“殘日東風(fēng)，不放歲華去。”夕陽亦像人一樣，對(duì)即將逝去的一年戀戀不舍，不肯輕易落山，同時(shí)東風(fēng)又帶來了春的訊息，給人新的希望。這兩句已有除舊迎新之意，切合“除夜立春”的題意。“放”用字尤其貼切，顯示出夢(mèng)窗煉字的`功夫。

　　“有人添燭西窗，不眠侵曉，笑聲轉(zhuǎn)、新年鶯語。”終于，除夕之夜降臨，守歲的人們徹夜不眠，剪燭夜話，笑聲不絕，在鶯啼聲中迎來了新春的清晨�！靶履犏L語”，援用杜甫“鶯入新年語”（《傷春》）詩意。

　　以上的一切，歡歡喜喜，均為客居他鄉(xiāng)者的耳聞目睹，其人心境之孤寂愁苦，自在不言中了。周圍的熱鬧與歡樂更加反襯出作者的寂寞和哀傷，而且使這份寂寞的哀傷更讓人難以承受。這位客居、有家難歸的人，失去了與親人團(tuán)圓之樂，真是“花無人戴，酒無人勸，醉也無人管”（無名氏《青玉案》）啊。

　　上片渲染了濃厚的節(jié)日氣氛，不能不喚起下片對(duì)溫馨家庭生活的回憶。

　　下片追憶往昔，將自己的孤獨(dú)與上文描寫的歡樂景象相對(duì)比，表達(dá)出對(duì)情人的思念和內(nèi)心的悵恨。“舊尊俎”三句回憶舊日春節(jié)宴席上，戀人斟酒共飲時(shí)溫柔嫵媚的樣子。 “曾”字點(diǎn)明回憶。 “歸夢(mèng)”二句由現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)入夢(mèng)境。夢(mèng)見自己回到當(dāng)初約會(huì)的湖邊，卻遍尋佳人不著，反而迷失了歸路，其失落惆悵之情可想而知。此二句意境的幽深冷峭，詞中少見，唯白石名句“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管”（《踏莎行·燕燕輕盈》），可與比照�！翱蓱z”三句概嘆自己如今已老，佳人不在，有家難歸，一片悵然。兩鬢如霜，春寒不盡，落梅如雨。詞人勾畫出一片寒冷凄涼之景，這也正是詞人內(nèi)心情感的象征，與上文幸福熱鬧的場(chǎng)景形成了鮮明的對(duì)比。

　　古人作詞講究切題。此詞上片紅情綠意，添燭不眠，一寫“立春”，一寫“除夕”；下片寒銷不盡，切除夕，落梅如雨，切立春。起筆扣住題面，收筆落到題面。由此可見文心細(xì)密處。全詞以眼前歡樂之景，回憶往日之幸福突出現(xiàn)境的孤凄感傷，對(duì)比鮮明。此種況味許多人均有體驗(yàn)，故最能引起共鳴。

　　作者簡介

　　吳文英（約1200～1260），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏�！端问贰窡o傳。一生未第，游幕終身。于蘇、杭、越三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客，后“困躓以死”。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。

　　經(jīng)典宋詞賞析 14

　　作品原文

　　一帶江山如畫，風(fēng)物向秋瀟灑。

　　水浸碧天何處斷？霽色冷光相射。

　　蓼嶼荻花洲，掩映竹籬茅舍。

　　云際客帆高掛，煙外酒旗低亞。

　　多少六朝興廢事，盡入漁樵閑話。

　　悵望倚層樓，寒日無言西下。

　　【譯文】

　　鳥瞰金陵一帶，江山如畫，一切景物高爽不俗，優(yōu)雅無比。極目江天，天光水色交融；江灘上，蓼草荻花掩飾著竹籬茅舍的小漁村。水天相接之際，客船高掛著白帆；煙靄之外，酒旗低垂著。歷史更迭，六朝的興盛和衰亡已隨風(fēng)消散，全都成了老百姓茶余飯后閑談的談資。倚樓悵望，只見凄涼的夕陽默默地西沉。

　　【簡析】

　　此詞應(yīng)題"金陵懷古"。上片主題詞是"江山如"。秋天風(fēng)物本肅殺，而在金陵卻"瀟灑"。一音之轉(zhuǎn)，意味頓殊。你看：水浸天，天接水，看不到盡頭；晴空的暖色與江水的冷色交織，給人以奇特的感受。景物由近及遠(yuǎn)：蓼嶼、荻洲、竹籬茅舍、客帆、酒旗，構(gòu)成一幅和平的圖畫，可不瀟灑！

　　【賞析】

　　這是一首寫景兼懷古的詞，在宋懷古詞中是創(chuàng)作時(shí)期較早的一首。詞的上片描繪金陵一帶的山水，在雨過天晴的秋色里顯得分外明凈而爽朗；下片通過懷古，寄托了詞人對(duì)六朝興亡語樸而情厚，有別于婉約派的詞盛衰的深沉感慨。全詞層層抒寫，勾勒甚密，語卜而情奪取，有別于婉約派的詞風(fēng)。

　　開頭一句一帶江山如畫，先對(duì)金陵一帶的全景作一番鳥瞰，概括地寫出了它的山水之美。秋天草木搖落景色蕭索，但這里作者卻說風(fēng)物向秋瀟灑， 一切景物顯得蕭疏明麗而有脫塵絕俗的風(fēng)致，這就突出了金陵一帶秋日風(fēng)光的特色。接著水浸碧天何處斷具體地描繪了這種特色。這個(gè)水字承首句的 江而來，詞人的視線隨著浩瀚的長江向遠(yuǎn)處看去，天幕低垂，水勢(shì)浮空，天水相連，渾然一色，看不到盡頭。將如此宏闊的景致，用一個(gè)浸字形象而準(zhǔn)確地描繪出來。近處則是霽色冷光相射， 霽色緊承上句碧天而來，冷光承水字而來，萬里晴空所展現(xiàn)的澄澈之色，江波瀲滟所閃現(xiàn)的凄冷的光，霽色靜止，冷光翻動(dòng)，動(dòng)景與靜景互相映照，構(gòu)成一幅綺麗的畫面。一個(gè)射字點(diǎn)化了這一畫面。接著詞人又把視線從江水里移到了江洲上，卻只見蓼嶼荻花洲，掩映竹籬茅舍。洲、嶼是蓼荻滋生之地，秋天是它發(fā)花的季節(jié)，在密集的蓼荻叢中，隱約地現(xiàn)出了竹籬茅舍。這樣，從自然界寫到了人家，暗暗為下片的抒發(fā)感慨作了鋪墊。

　　下片先蕩開兩筆，寫詞人再抬頭向遠(yuǎn)處望去， 云際客帆高掛，煙外酒旗低亞，極目處，客船的帆高掛著，煙外酒家的旗子低垂著，標(biāo)志著人在活動(dòng)，于是情從景生，金陵的陳跡涌上心頭：多少六朝興廢事，這里在歷史上短短的三百多年里經(jīng)歷了六個(gè)朝代的興盛和衰亡，它們是怎樣興盛起來的，又是怎樣的衰亡的，這許許多多的往事，卻是盡入漁樵閑話。漁樵承上片竹籬茅舍而來，到這里猛然一收，透露出詞人心里的'隱憂。這種隱憂在歇拍兩句里，又作了進(jìn)一步的抒寫：悵望倚層樓，悵望表明了詞人在了望景色時(shí)的心情，倚在高樓的欄桿上，懷著悵惘的心情，看到眼前景物，想著歷史上的往事。最后一句寒日無言西下之寒字承上片冷字而來，凄冷的太陽默默地向西沉下，蒼茫的夜幕即將降臨，更增加了他的孤寂之感。歇拍的調(diào)子是低沉的，他的隱憂沒有說明白，只從低沉的調(diào)子里現(xiàn)出點(diǎn)端倪，耐人尋味。況周頤評(píng)比詞說：張康節(jié)（張昪謚號(hào)）《離亭燕》云：‘悵望倚層樓，寒日無言西下。’秦少游《滿庭芳》云：‘憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城�！瘍尚�拍意境相若，而張?jiān)~尤極蒼涼蕭遠(yuǎn)之致。（《歷代詞人考略》）這段評(píng)語，恰切地指出了張?jiān)~的藝術(shù)特色。在宋代詞壇上，張昪與范仲淹一樣，在創(chuàng)作中透露出詞風(fēng)逐漸由婉約向豪放轉(zhuǎn)變的時(shí)代信息， 對(duì)于詞境的開拓作出了自己的貢獻(xiàn)。

　　經(jīng)典宋詞賞析 15

　　原文：

　　朝代：宋代

　　作者：歐陽修

　　近日門前溪水漲。郎船幾度偷相訪。船小難開紅斗帳。無計(jì)向。合歡影里空惆悵。

　　愿妾身為紅菡萏。年年生在秋江上。重愿郎為花底浪。無隔障。隨風(fēng)逐雨長來往。

　　譯文

　　近日門前溪水漲，情郎幾度，偷偷來相訪，船兒小，無法掛上紅斗帳，不能親熱無計(jì)想，并蒂蓮下空惆悵。

　　愿妾身為紅芙蓉，年年長在秋江上，再愿郎是花下浪，沒有障礙與阻擋，隨風(fēng)逐雨，時(shí)時(shí)來尋訪。

　　注釋

　�、偶t斗帳：紅色斗形小帳。

　�、茻o計(jì)向：沒奈何，沒辦法。

　　⑶合歡：并蒂而開的蓮花。

　　⑷菡萏（hàn dàn）：荷花。

　　鑒賞

　　此詞即景取譬，托物寓情，融寫景、抒情、比興于一體，以新穎活潑的民歌風(fēng)味，以蓮塘秋江為背景，歌詠水鄉(xiāng)女子對(duì)愛情的追求與向往。

　　上片敘事。起二句寫近日溪水漲滿，情郎趁水漲駕船相訪。男女主人公隔溪而居，平常大約很少有見面的機(jī)會(huì)，所以要趁水漲相訪。說“幾度”，正見雙方相愛之深；說“偷相訪”，則其為秘密相愛可知。這漲滿的溪水，既是雙方會(huì)面的便利條件，也似乎象征著雙方漲滿的情愫。

　　“船小難開紅斗帳，無計(jì)向，合歡影里空惆悵�！奔t斗帳，是一種紅色的'圓頂小帳，在古詩詞中經(jīng)常聯(lián)系著男女的好合。采蓮船很小，一般僅容一人，說“難開紅斗帳”自是實(shí)情。無計(jì)向，即沒奈何、沒辦法。合歡，指并蒂而開的蓮花。這三句寫不得好合的惆悵，說“難”，說“無計(jì)”，說“空”，重疊反復(fù)，見惆悵之深重。特別是最后一句，物我對(duì)照，將男女主人公對(duì)影傷神的情態(tài)生動(dòng)地表現(xiàn)了出來。

　　下片抒情，緊扣秋江紅蓮的現(xiàn)境設(shè)喻寫情。承上二句：“愿妾身為紅菡萏，年年生在秋江上”。紅菡萏，即紅蓮花。面對(duì)秋江中因浪隨風(fēng)搖曳生姿的紅蓮，女主人公不禁產(chǎn)生這樣的癡想：希望自己化身為眼前那艷麗的芙蓉，年年歲歲托身于秋江之上；更希望情郎化身為花底的輕浪，與紅蓮緊密相依，沒有障隔，在雨絲風(fēng)浪中長相廝伴。用“紅菡萏”和“花底浪”來比喻情人間親密相依的關(guān)系，比得奇巧妙合，堪稱作者一大創(chuàng)造。

　　歐陽修（1007－1072），字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)“六一居士”。[1]漢族，吉州永豐（今江西省永豐縣）人，因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽修”自居。謚號(hào)文忠，世稱歐陽文忠公。北宋政治家、文學(xué)家、史學(xué)家，與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大家”。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。

　　經(jīng)典宋詞賞析 16

　　【原文】

　　萬籟寂無聲，衾鐵稜稜近五更。

　　香斷燈昏吟未穩(wěn)，凄清。

　　只有霜華伴月明。

　　應(yīng)是夜寒凝，惱得梅花睡不成。

　　我念梅花花念我，關(guān)情。

　　起看清冰滿玉瓶。

　　【鑒賞】

　　黃升是一位著名的詞選家，其詞如晴空冰柱，今讀此詞，頗有此感。

　　上片寫夜寒苦吟之景狀。詞人生在南宋中期，早年放棄科舉，遯跡林泉，吟詠?zhàn)赃m，填詞是他精神生活中一個(gè)重要組成部分。從這首詞看，即使夜闌人靜之時(shí)，他還在苦吟不已。起二句云：萬籟寂無聲，衾鐵稜稜近五更。夜，是靜極了，一點(diǎn)動(dòng)靜也沒有。只有深夜不睡的人，方能有此體會(huì)。稜稜二字，使人感到布衾硬得好像有稜角一般，難以貼體。至香斷燈昏吟未穩(wěn)，凄清二句，詞人則把注意力從被窩移向室內(nèi)：爐中沉香已盡，殘燈如豆，昏暗異常，凄清異常。至只有霜華伴月明，詞人又把注意力轉(zhuǎn)向室外，描寫了明月高懸、霜華遍地的景象。五句三個(gè)層次，娓娓寫來，自然而又逼真。吟未穩(wěn)者，吟尚未覓得韻律妥貼、詞意工穩(wěn)之句也，三字寫出詞人此時(shí)之所為，可稱上片之詞眼。由于吟未穩(wěn)，故覺深夜寂靜被子寒冷，香斷燈昏；又由于吟未穩(wěn)，才覺霜華伴月，碧空無邊。而凄清二字，則烘托了本文的整個(gè)氛圍，不貫穿整文，隨處可以感到。由此可見，詞的結(jié)構(gòu)是井然有序、渾然一體的。

　　下片詞人從自己的吟未穩(wěn)聯(lián)想到梅花的睡不成。冰寒大地，長夜無眠，詞人居然不說自己感到煩惱，卻為梅花設(shè)身處地著想，說它該是煩惱得睡不成了。此語奇警，設(shè)想絕妙。接下去二句說：我念梅花花念我，關(guān)情。此句點(diǎn)明不僅他在想著梅花，梅花也憐念起他來了。他們竟成為一對(duì)知心好友！

　　這種構(gòu)思，確實(shí)是奇特異常；這種格調(diào)和意境，確實(shí)是空幻的。它非常形象地勾畫了一個(gè)山中隱士清高飄逸的風(fēng)采。它的妙處尤其表現(xiàn)在將梅花擬人化。

　　結(jié)句起看清冰滿玉瓶，跟以上兩句不可分割，互為聯(lián)系，詞中句斷乃為韻律所限。因?yàn)樵~人關(guān)切寒夜中梅花，于是不顧自己冷暖，披衣而出，結(jié)果看到，玉瓶中的`水已結(jié)成了冰。至于梅花呢，他在詞中未提及，留給讀者想象的空間。蘊(yùn)意深遠(yuǎn)，饒有余味。如果詞人在詞中將梅花說盡了，說梅花凍得不成樣子，或說梅花凌霜傲雪，屹立風(fēng)中，那就一覽無余，毫無詩意了。由此可見詞人手法之高明。

　　從整個(gè)詞來說，晶瑩快潔，恰似玉樹臨風(fēng)；托意高遠(yuǎn)，說它的風(fēng)格如晴空冰柱，不是很相宜么？

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