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《清平樂·候蛩凄斷》原文及賞析
《清平樂·候蛩凄斷》是宋末元初詞人張炎創(chuàng)作的一首詞，下面是《清平樂·候蛩凄斷》原文及賞析，歡迎閱讀。
原文
候蛩凄斷，人語西風岸。月落沙平江似練，望盡蘆花無雁。
暗教愁損蘭成，可憐夜夜關情。只有一枝梧葉，不知多少秋聲！
賞析
據(jù)《珊瑚網》卷八記載：陸行直《清平樂·重題碧梧蒼石圖》序中有“候蟲凄斷，人語西風岸。月落沙平流水漫，驚見蘆花來雁。可憐瘦損蘭成，多情因為卿卿。只有一枝梧葉，不知多少秋聲！”一詞。詞中所言“卿卿”為當時陸之歌伎，才色皆稱。此詞定稿后關鍵字句有較大改動。大概是在作者收入詞集時，有意為之。原詞無非是寫一點“花情柳思”，表達出一種風流艷情，而定稿則將艷情轉向“愁情”——為國破為家亡而發(fā)的感慨致深的悲愁。
上片“候蛩”四句寫出秋意：候蛩（即蟋蟀）的哀鳴，西風的衰颯，秋月的清冷，秋江的澄凈，無雁的蘆花，一幅蕭殺的“秋曉圖”。以中，人們不難觸發(fā)出一股悲憤憂愁的“共鳴”來。作者選景立意頗深：寫秋寒，不言西風呼嘯，而言候蛩凄斷；寫秋感，不半個愁字，而言蘆花盼雁。既含蓄又有美感，表現(xiàn)作者深厚的功力。
下片“暗教”四句，道出無限“秋愁”：“蘭成”，南朝梁時詩人廋信的小字，后其被北方政權所俘。“梧葉”，梧桐之葉，其最易引發(fā)秋感。白居易《長恨歌》中有“春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時”，把“秋雨梧桐”作為人世中最易引起愁情悲感的事來寫。而晚唐詞人“溫庭筠”又有“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明”（《更漏子》），更為梧葉增添豐厚的感情積淀。而作者言梧葉而寫“一枝”，正是更加形象地表現(xiàn)出孤苦潦落，刻劃人物情景入木三分。下片短短幾句，卻把上片所寫之景統(tǒng)統(tǒng)升華、提煉成了情語，借廋信之事道出人間道不盡的悲歡離合，借梧葉之孤義表達人世的蒼滄。而最后一句“梧葉秋聲”又極具概括性和藝術性，又成為蓋世佳句。
此詞在藝術上是成功的，從選景的巧妙，從言情的深遠，都極具特色。其筆調精練，含蓄；其風韻幽雅獨特；其意境清空淡遠；其情感真切感人。正是由于這樣的造詣，張炎的“秋詞”可以與宋玉的《九辯》、歐陽修的《秋聲賦》并列。
創(chuàng)作背景
《清平樂·候蛩凄斷》原是張炎贈給他的學生陸行直的，當時張炎五十三歲.據(jù)《珊瑚網》記載，陸行直有一位才色皆稱的歌伎“卿卿”，張炎曾為此作一詞，最初的版本多是些“花情柳思”的風流艷情內容 ，但在收入詞集時張炎對關鍵字句進行了較大改動，將艷情轉向了“愁情”，抒發(fā)了其為國破家亡而發(fā)的感慨致深的悲愁.
作者簡介
張炎（1248-1319），字叔夏，號玉田，又號樂笑翁，祖籍鳳翔成紀（今甘肅天水），寓居臨安（今浙江杭州）.他是貴族后裔，為循王張俊六世孫，南宋著名的格律派詞人.張炎前半生生活優(yōu)裕，宋亡以后，家道中落，貧難自給，曾北游燕趙謀官，失意南歸，落拓而終.他從事詞學研究，著有《詞源》，總結整理了宋末雅詞一派的主要藝術思想與成就，主張“清空”“騷雅”，其《山中白云詞》存詞約三百首，他還與姜夔并稱“姜張”，又與蔣捷、王沂孫、周密并稱“宋末四大家”.
作品特色
選景巧妙：上片選取候蛩的哀鳴、西風的衰颯、秋月的清冷、秋江的澄凈、無雁的蘆花等典型秋景，勾勒出一幅蕭殺的“秋曉圖”，卻不直言秋寒、秋感，含蓄而富有美感，如“寫秋寒，不言西風呼嘯，而言候蛩凄斷；寫秋感，不半個愁字，而言蘆花盼雁”，引發(fā)讀者的悲憤憂愁共鳴.
言情深遠：下片借助庾信的典故，以“暗教愁損蘭成，可憐夜夜關情”點出“詞眼”，將上片之景統(tǒng)統(tǒng)升華、提煉成情語，道出無限“秋愁”，借庾信之事道出人間悲歡離合，又以“只有一枝梧葉，不知多少秋聲”，借梧葉之孤義表達人世的滄桑，使詞情搖曳生姿，意味深長.
筆調精練含蓄：整首詞用詞簡潔，卻能表達出深刻的情感。如“候蛩凄斷”四字，便將秋夜的凄涼氛圍渲染出來，而“只有一枝梧葉，不知多少秋聲”更是以少勝多，給人以豐富的想象空間，盡顯筆調的精練與含蓄.
風韻幽雅獨特：張炎以其獨特的藝術風格，營造出一種幽雅的風韻。詞中的秋景描繪細膩而生動，如“月落沙平江似練”，給人以清冷、悠遠之感，同時又蘊含著淡淡的哀愁，形成了獨特的藝術魅力.
意境清空淡遠：全詞意境清空淡遠，沒有過多的濃墨重彩，卻能讓讀者感受到詞人內心深處的孤寂與凄涼。如詞中所描繪的秋江、蘆花、梧葉等景象，都呈現(xiàn)出一種簡潔而高遠的意境，使讀者在欣賞中仿佛置身于一個清幽的秋之世界，體會到詞人的亡國之痛與身世之悲.
情感真切感人：張炎將自己的家國身世之感融入詞中，使情感真摯而深沉。讀者能夠從詞中的一字一句中感受到詞人對故國的思念、對身世的感慨以及對未來的迷茫，從而產生強烈的情感共鳴.
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