《水龍吟》原文欣賞
水龍吟
辛棄疾
楚天千里清秋,
水隨天去秋無際。
遙岑遠(yuǎn)目，
獻(xiàn)愁供恨，
玉簪螺髻。
落日樓頭，
斷鴻聲里，
江南游子，
把吳鉤看了，
闌干拍遍，
無人會(huì)、登臨意。
休說鱸魚堪膾，
盡西風(fēng)季鷹歸未?
求田問舍，
怕應(yīng)羞見，
劉郎才氣。
可惜流年，
憂愁風(fēng)雨，
樹猶如此。
倩何人換取，
紅巾翠袖，
揾英雄淚?
大意：
前兩句寫瓢泉聲貌，“君無去此”至結(jié)束都是挽留瓢泉，愿其陪伴自己，不流逝出山。
列舉的理由有：流昏漲膩生蓬蒿(外面的世界太污)、虎豹飲泉(外面的世界太嚇人)、流入江海會(huì)參與導(dǎo)致人翻船(不要成為禍害)。下片正面表達(dá)挽留之詞，一曰自己無聊，二曰瓢泉可制茶制酒。
文本賞析
瓢泉是稼軒一處甚為喜愛的游玩之地，相關(guān)作品的數(shù)量和質(zhì)量也都很高。稼軒經(jīng)常通過瓢泉記錄其作為曾經(jīng)的一方大員，賦閑時(shí)期的所懷所思。
起句直入瓢泉，其聲清，其色明。瓊瑤用比，鏡秋毫用典，各見妥帖。
次句“君無去此”統(tǒng)攝全篇，接下來毫無廢話，以“流昏漲膩”和“明監(jiān)秋毫”的對(duì)比，開始設(shè)想泉水流到山外的境況。雖然第二韻這樣直入稍顯倉促，但尚在可接受范圍內(nèi)。全詞從此開始，都是在向《招魂》致敬。單看“些”字作為獨(dú)有的語氣詞，已經(jīng)可以直接地聯(lián)想到《招魂》，而《招魂》的結(jié)構(gòu)，是先陳述“魂”要面對(duì)的遠(yuǎn)方世界有多么陰森恐怖，再極力鋪陳原先居所的華美絢麗來留住“魂”。大概率看過《招魂》原篇的“客”們，看到“虎豹甘人，渴而飲汝”兩句(《招魂》原典)，就全懂了：這首詞的內(nèi)容安排，和《招魂》基本是嚴(yán)絲合縫的一致。
當(dāng)然上片之于《招魂》，還是有所突破的，不但體現(xiàn)在“流”、“漲”、“飲”處處扣著瓢泉本身的特性，更體現(xiàn)在“大而流江海”的奇妙聯(lián)想，“覆舟如芥”對(duì)莊子典故的妙用，以及“君無助，狂濤些”的關(guān)懷�！翱駶昂芸赡苁巧碓诮h(yuǎn)，對(duì)當(dāng)時(shí)政治環(huán)境的譬喻。
過片“路險(xiǎn)兮山高些”概括了上片的艱險(xiǎn)之境，又營造了闊大的場面感，使得下面“塊予獨(dú)處無聊些”的收束顯得更加有力�！皦K”作“塊然”之省，我認(rèn)為是這篇的又一個(gè)亮點(diǎn)�！皦K予”比“塊然”之類的雙音詞強(qiáng)上萬倍，如果是塊然，那么斷作“塊然/獨(dú)處/無聊些”，而單用塊，則“塊/(予/獨(dú)處無聊些)”，“塊”字像是在修飾后面的一句完整的.話。首先有“予”提供了主語，將自己帶入了鏡頭，從語義上要比“塊然”稍自然一些;但最重要的是，“塊/予獨(dú)處無聊些”是一個(gè)不折不扣的楚辭句法!《離騷》的“汩/余若將不及兮”，《大司命》的“紛/吾乘兮玄云”，再觀此“塊/予獨(dú)處無聊些”，佳處一目了然。辛公筆力，令人擊節(jié)。
接下來的酒和茶，仍然扣緊瓢泉“水”之用而說，而一個(gè)“樂”字，既是自己之樂，也是瓢泉之樂，完成了與《招魂》類似的對(duì)比，泉水離我則危，留此則樂，神完氣足�！肮湃速饧韧保瑱M空發(fā)感慨，卒章顯志，“簞瓢”又呼應(yīng)酒茶和“瓢泉”，可以看作是胸中氣脈不盡而自然形成的綿密結(jié)構(gòu)。
總結(jié)，這首詞由瓢泉出發(fā)，借助《招魂》結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，抒發(fā)了清濁有別之感、蘇世獨(dú)立的孤獨(dú)感，以及賦閑則安貧的胸襟。章法、句法、聲韻，處處從《招魂》而來，卻能從現(xiàn)實(shí)著眼，處處緊扣瓢泉，又處處代入自己，因而是一首不折不扣的“稼軒詞”，非徒沿襲而已。無論是從聲律的實(shí)驗(yàn)嘗試還是從詞本身而觀，都是令人眼前一亮的佳作。
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