經(jīng)典宋詞賞析13篇

　　經(jīng)典宋詞賞析 篇1

　　作品原文

　　霜葉飛·重九

　　斷煙離緒。關(guān)心事，斜陽(yáng)紅隱霜樹(shù)。半壺秋水薦黃花，香噀西風(fēng)雨。縱玉勒、輕飛迅羽，凄涼誰(shuí)吊荒臺(tái)古？記醉踏南屏，彩扇咽寒蟬，倦夢(mèng)不知蠻素。

　　聊對(duì)舊節(jié)傳杯，塵箋蠹管，斷闋經(jīng)歲慵賦。小蟾斜影轉(zhuǎn)東籬，夜冷殘蛩語(yǔ)。早白發(fā)、緣愁萬(wàn)縷。驚飆從卷烏紗去。謾細(xì)將、茱萸看，但約明年，翠微高處。

　　作品注釋

　　1、霜葉飛：周邦彥創(chuàng)調(diào)。

　　2、薦黃花：插上菊花。薦：插。

　　3、噀（xùn）：含在口中而噴出。

　　4、玉勒：馬絡(luò)頭。指代馬。

　　5、迅羽：這里形容駿馬如疾飛鳥(niǎo)。

　　6、荒臺(tái)：彭城（徐州）戲馬臺(tái)。項(xiàng)羽閱兵于此，南朝宋武帝重陽(yáng)日曾登此臺(tái)。

　　7、南屏：南屏山在杭州西南三里，峰巒聳秀，環(huán)立若屏�！澳掀镣砭啊睘槲骱爸弧�

　　8、蠻素：指歌舞姬。

　　9、舊節(jié)：指農(nóng)歷九月初九重陽(yáng)節(jié)。

　　10、傳杯：宴飲中傳遞酒杯勸酒。

　　11、塵箋蠹（dù）管：信箋積塵，笛管生蟲(chóng)。

　　12、斷闋：沒(méi)寫(xiě)完的詞。

　　13、小蟾：未圓之月。

　　14、東籬：用陶淵明重陽(yáng)待酒東籬事。

　　15、殘蛩語(yǔ)：指蟋蟀發(fā)出的悲啼。

　　16、烏紗：《舊唐書(shū)·輿服志》：“烏紗帽者，視朝及見(jiàn)宴賓客之服也。”此用晉孟嘉登高落帽故事。

　　17、茱萸：古俗，重陽(yáng)登高戴茱萸花。

　　18、翠微：山氣青綠色，代指山。

　　作品譯文

　　看著斷斷續(xù)續(xù)的云煙，離愁別緒之情油然而生，更令我情懷關(guān)切的，令人傷心的，是那一輪斜陽(yáng)映射出來(lái)的一片殘紅，漸漸隱沒(méi)于絳紅的霜葉樹(shù)林里。我提來(lái)了半壺秋水，插上一束黃色的菊花以便將她奠祭。在秋風(fēng)秋雨之中，菊花依然舊香氣噴溢，散發(fā)著陣陣幽香。在這種時(shí)候，誰(shuí)又能策馬揚(yáng)鞭，像空中飛翔的小鳥(niǎo)一樣輕飛迅疾，又有誰(shuí)有心去憑吊凄涼、荒敗的古臺(tái)遺跡？記得我們?cè)?jīng)醉態(tài)朦朧，一起踏著歌聲，去游覽南屏。當(dāng)時(shí)我昏醉沉迷，將身邊的小蠻和樊素忘記。如今只有寒蟬嗚咽，她的彩扇又在哪里？我的愛(ài)妾又去了何地？

　　如今又是重陽(yáng)節(jié)，雖然應(yīng)景傳杯但是卻毫無(wú)意緒，任憑塵埃落滿素箋，隨便讓蠹蟲(chóng)蛀壞毛筆，未完成的詞章經(jīng)過(guò)許多年也懶得再將它續(xù)寫(xiě)上。半輪素月的斜輝灑滿東籬。泠泠清清的寒夜，蟋蟀仿佛也在唉聲嘆氣，悄聲低語(yǔ)。我已經(jīng)是白發(fā)蒼蒼的老人了，只是因?yàn)槌罹w萬(wàn)千，而任隨狂風(fēng)把帽子吹去，我獨(dú)自一個(gè)人把茱萸細(xì)細(xì)觀看，只能預(yù)定明年再登臨那山峰的高處。

　　作品鑒賞

　　這是一首借景抒懷之作。寫(xiě)重陽(yáng)節(jié)感時(shí)傷今的無(wú)限愁緒。開(kāi)頭“斷煙離緒”，指離別之苦，“醉踏南屏”是往事在眼前浮現(xiàn)，佳人未曾入夢(mèng)與己相會(huì)，更增哀傷無(wú)限。下闋第一句“舊節(jié)傳杯”，再憶當(dāng)年曾與佳人共歡，使人白發(fā)頻生。而今只剩下自己，但仍希望：明年重九的登高與佳人重逢。全詞以游蹤為主線，穿插有關(guān)重陽(yáng)的典故，昭示本人的一段艷情，頗有一種凄迷之美。

　　相傳吳氏曾納蘇杭一妾，后一遣一死。這首詞就是重九日為懷念杭州亡妾而作的。上片寫(xiě)重九之日登臨山峰的高處，面對(duì)斷煙、殘陽(yáng)、秋水、黃菊等蕭索景色懷念追憶與愛(ài)妾醉游南屏山的往事，渲染了悲劇氣氛，抒寫(xiě)凄楚情懷，烘托思念亡妾的凄苦心境。下片極力抒寫(xiě)亡妾死后自己的生活的倍感百無(wú)聊賴和凄愴的情狀，敘事十分生動(dòng)，心理刻畫(huà)極為細(xì)致，抒情非常凄婉，作為一個(gè)詞人，竟然“塵箋蠹管，斷闋經(jīng)歲慵賦”，可見(jiàn)他的`心真的是如一盆死灰，表現(xiàn)出作者對(duì)亡妾的極度的思念�！绑@飆從卷烏紗去”活用孟嘉之典，不是表現(xiàn)作者的豁達(dá)大度而是描述自己的無(wú)所顧及和無(wú)心無(wú)緒。但是從整體上看，這首詞還是顯得有些晦澀，從而影響了整體的藝術(shù)效果。

　　“斷煙離緒”，起句四字情景交融，精煉而形象，統(tǒng)貫全篇�！皵酂煛睂�(xiě)景，“離緒”寫(xiě)情�！靶标�(yáng)紅隱霜樹(shù)”是寫(xiě)重九煙雨蒙蒙，故傍晚還不見(jiàn)斜陽(yáng)，隱沒(méi)于霜樹(shù)之中。凄涼的心境，又逢凄涼的時(shí)節(jié)，烘托出抑郁的情緒。重陽(yáng)佳節(jié)，正是菊花盛開(kāi)之際，詞人在風(fēng)雨中折來(lái)黃花數(shù)枝，插在壺中，花的香氣含著雨氣噴出。在此凄風(fēng)冷雨之中，誰(shuí)還會(huì)有心情驟馬去登上荒臺(tái)吊古呢？“吊古”一詞隱含了多少傷逝之痛。作者又不禁回憶起當(dāng)年與伊人重九登高時(shí)的情景。當(dāng)時(shí)伊人執(zhí)扇清歌，扇底歌聲與寒蟬共咽（意謂其聲悲涼），作者則酒酣倦夢(mèng)，幾乎忘卻伊人在旁。上片憶念雙雙登高的情景。

　　下片轉(zhuǎn)入今情。斯人逝矣，往事如煙，對(duì)此佳節(jié)，還有什么心情“傳杯”飲酒？但無(wú)“傳杯”的心情而仍復(fù)“傳杯”者，無(wú)聊之極也。（參見(jiàn)陳匪石《宋詞舉》）“沉飲聊自遣，放歌破愁絕”（杜甫《詠懷》五百字），飲酒可以忘憂，寫(xiě)詞可以抒悶，但心灰意懶至此，連未寫(xiě)完的歌詞（斷闋）都封塵已久，更何況重寫(xiě)新詞呢！天氣入夜轉(zhuǎn)晴，月影斜照東籬，寒蛩宵語(yǔ)，似亦向人訴說(shuō)心事�！霸绨装l(fā)、緣愁萬(wàn)縷，驚飆從卷烏紗去�！边@是從杜甫《九日藍(lán)田崔氏莊》“羞將短發(fā)還吹帽，笑倩旁人為正冠”二句轉(zhuǎn)用來(lái)的。

　　重九日晉人孟嘉落帽的故事，后世傳為美談。杜甫這兩句的意思是：如果登高時(shí)風(fēng)吹帽落，露出了滿頭白發(fā)，我就含笑把帽子重新戴上，并且還會(huì)請(qǐng)旁人為我整理一下。這兩句詩(shī)表現(xiàn)杜甫的灑脫曠達(dá)的心態(tài)。但是夢(mèng)窗這兩句詞意與杜甫不同。夢(mèng)窗已經(jīng)不以風(fēng)吹帽落、露出滿頭白發(fā)羞愧了；他這兩句的意思是，反正人亡身頹，無(wú)復(fù)歡顏，一切都隨它去吧！這表現(xiàn)了詞人極端沉痛絕望的心情。結(jié)語(yǔ)“謾細(xì)將、茱萸看，但約明年，翠微高處”三句也化自杜詩(shī)（同上）：“明年此會(huì)知誰(shuí)健，笑把茱萸仔細(xì)看。”杜詩(shī)之意謂今年重九，姑且強(qiáng)樂(lè)自寬，但不知明年此時(shí)會(huì)何如耳。夢(mèng)窗今年未能登高，但遙想明年能有機(jī)會(huì)。老杜細(xì)看茱萸，夢(mèng)窗雖也看茱萸，著一“謾”字，就自覺(jué)無(wú)味。那么明年翠微高處之約，也不過(guò)說(shuō)說(shuō)而已。杜甫逢佳節(jié)而強(qiáng)作歡笑，夢(mèng)窗則欲強(qiáng)作歡顏而不能，其無(wú)聊、沉痛更倍于少陵，實(shí)在是時(shí)代、身世使然。

　　吳梅《蔡嵩云〈樂(lè)府指迷箋釋〉序》：“吳詞潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，上下映帶，有天梯石棧之妙�！眽�(mèng)窗詞脈絡(luò)貫通，形象完整。上下映帶尚是為形象的表面，潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)則是其內(nèi)質(zhì)：“天梯石�！保瑒t說(shuō)的是夢(mèng)窗詞的大起大落，突接突轉(zhuǎn)，也有潛在的氣韻溝通�！八獦�(shù)”、“萸花”、“傳杯”等皆為實(shí)寫(xiě)：“斜陽(yáng)”、“翠微”等為虛寫(xiě)，虛實(shí)結(jié)合，線索明晰。說(shuō)明夢(mèng)窗詞氣韻貫通的特點(diǎn)。

　　西方文論說(shuō)“美是雜多和整一的結(jié)合”，于夢(mèng)窗詞亦可得到印證。夢(mèng)窗不但煉字、煉句，而且煉意，詞藻華麗，同時(shí)又極富內(nèi)在的神韻。讀夢(mèng)窗詞，不可不注意這些藝術(shù)特質(zhì)。

　　作者簡(jiǎn)介

　　吳文英（約1200～1260），字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏�！端问贰窡o(wú)傳。一生未第，游幕終身。于蘇、杭、越三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過(guò)淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無(wú)錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門(mén)下客，后“困躓以死”。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。

　　經(jīng)典宋詞賞析 篇2

　　點(diǎn)絳唇

　　宋自道

　　山雨初晴，余寒猶在東風(fēng)軟。滿庭苔鮮，青子無(wú)人見(jiàn)。好客不來(lái)，門(mén)外芳菲遍。難消遣。流鶯聲囀，坐看芭蕉展。

　　《點(diǎn)絳唇》詞牌常抒愁悵、嘆惋之情；是詞亦借景遣懷�！扒闉橹鳎笆强汀�、“說(shuō)景即是說(shuō)情�！保ㄇ濉だ顫O《窺詞管見(jiàn)》）。

　　上片寫(xiě)景、乃述人們對(duì)春暖微寒之感受�！吧接瓿跚纭保d綿山雨剛剛停歇，天空才放晴。尚覺(jué)“余寒猶在東風(fēng)軟”，東風(fēng)因略存“余寒”，吹拂得柔弱無(wú)力。其中“軟”字形象貼切，同于李商隱《無(wú)題》詩(shī)所言“東風(fēng)無(wú)力，”并與“山雨初晴”“余寒猶在”相輔相成，這樣也就點(diǎn)明了季節(jié)。緊接兩句“滿庭苔蘚，青子無(wú)人見(jiàn)”，將筆觸移至詞人山居之所，其地苔蘚已遍生于庭前，說(shuō)明早是人跡罕至，唯詞人獨(dú)居于此。而“青子“即未熟未黃的梅子，本合拋青梅為戲之意，猶言與斯人曾有無(wú)猜情愛(ài)；然而卻“無(wú)人見(jiàn)”，不勝悵惘，并與前面“滿庭苔蘚”相呼應(yīng)，便暗示自己如今孑然一身之狀。從全句看，無(wú)疑是對(duì)戀人昔日相處的美好懷念，以及對(duì)眼前獨(dú)自孤寂度日的哀嘆。

　　下片則將情景交互融匯，承接上片，更進(jìn)一步傾吐胸中愁悶。下片首句“好客不來(lái)”，這是對(duì)上片“青子無(wú)人見(jiàn)”之呼應(yīng)。次句“門(mén)外芳菲遍”，又著力渲染出居處山花遍野、芳香四溢的美景，但是如此好景卻落得個(gè)“好客不來(lái)”，無(wú)人相與分享，心中自然難免郁愁倍增，自然也就更“難消遣”。全詞歇拍二句“流鶯聲囀，坐看巴蕉展”，既是惆悵的無(wú)奈心情的展現(xiàn)，又是獨(dú)居生活的真實(shí)寫(xiě)照�！傲鼹L聲囀”是與“芳菲遍”共存的美妙春色，中國(guó)古代詩(shī)家詞客常用鶯聲增加春之動(dòng)感，并借此與人物心境相對(duì)照。宋朱淑真《眼兒媚》中即有“午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁？”之句，言本來(lái)是悅耳的`婉囀鶯鳴聲對(duì)感傷之人來(lái)說(shuō)乃是喚起春愁之由，“流鶯聲囀”句亦秉承此意，與之異曲同工。而“坐看芭蕉展”中之“芭蕉”也是詞人之慣用形容情人一方之物，多與“丁香”對(duì)。如唐李商隱《代贈(zèng)》的“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”，便寫(xiě)相思之情，亦兼所懷者而言。此處因無(wú)奈生出的“坐看芭蕉展”，眼中芭蕉雖展，而心中愁結(jié)卻未得展，隱含著無(wú)限的感傷和寂寥。

　　此詞委婉含蓄，情寓景中，情景相融，不失為深具意境之作。

　　經(jīng)典宋詞賞析 篇3

　　茅檐②低小，溪上青青草。醉里吳音③相媚好④，白發(fā)誰(shuí)家翁媼⑤?

　　大兒鋤豆⑥溪東，中兒正織⑦雞籠。最喜小兒亡（音同無(wú)）

　　賴⑧，溪頭臥⑨剝蓮蓬。

　　【注釋】

　�、偾迤綐�(lè)·村居：清平樂(lè)，詞牌名。村居，這首詞的題目。樂(lè)在此處讀yuè。

　�、诿╅埽好┪莸奈蓍� 。

　�、蹍且簦鹤髡弋�(dāng)時(shí)住在江西東部的上饒，這一帶古時(shí)是吳國(guó)的領(lǐng)土，所以稱這一帶的方言為吳音。

　�、芟嗝暮茫哼@里指互相逗趣，取樂(lè)。

　�、菸虌嫞è）(也讀yùn和wò）：對(duì)古代老婦的敬稱。

　�、掬z豆：鋤掉豆田里的草。

　�、呖棧壕幙�。

　�、嗤鲑嚕和�，同無(wú)。亡讀wu，在這里意思這里指頑皮、淘氣。

　�、崤P，趴。

　　【譯文】

　　茅屋的屋檐又低又小，溪邊長(zhǎng)滿翠綠的青草，用吳地的方言，互相逗趣取樂(lè) ，這是誰(shuí)家，一對(duì)白發(fā)蒼蒼，公公，姥姥？

　　大兒子在河?xùn)|的豆地里鋤草，二兒子正忙于編織雞籠，手藝真巧。

　　最令人歡喜的是頑皮淘氣的小兒子，趴在溪頭草叢， 剝著剛剛采下的蓮蓬。

　　【賞析】

　　由于辛棄疾始終堅(jiān)持愛(ài)國(guó)抗金的政治主張，南歸以后，他一直遭受當(dāng)權(quán)投降派的排斥和打擊。從四十三歲起，他長(zhǎng)期未得任用，以致在江西信州（今江西上饒市）閑居達(dá)二十年之久。作者長(zhǎng)期居住農(nóng)村，對(duì)農(nóng)村生活有了更多的了解，對(duì)農(nóng)民也有較多的接觸。所以在《稼軒詞》中有一部分作品是反映農(nóng)村生活的。其中，有風(fēng)景畫(huà)，也有農(nóng)村的風(fēng)俗畫(huà)。這首《清平樂(lè)》，就是一幅著色的農(nóng)村風(fēng)俗畫(huà)。

　　上片勾勒環(huán)境烘托氣氛。開(kāi)篇用素描手法，勾出"茅檐"、"溪上"、"青草"，只淡淡幾筆便形象地描畫(huà)出江南農(nóng)村的特色，為人物的出現(xiàn)安排下廣闊的背景。三、四句寫(xiě)詞中出現(xiàn)的老公公和老婆婆，他們講話的聲音帶著醉意，愈加顯得溫柔婉媚，但是等走到他們面前時(shí)，才發(fā)現(xiàn)說(shuō)話的已不是什么年輕人，而是白發(fā)皤皤的老年人了。"醉里"，可以看出老年人生活的安詳，從"媚好"，可以看出他們精神的.愉快。

　　下片集中寫(xiě)這一農(nóng)戶的三個(gè)兒子，比較全面地反映了當(dāng)時(shí)農(nóng)村生活的各個(gè)方面，畫(huà)面在繼續(xù)擴(kuò)展。整勞力在溪東的豆地里鋤草，半大的孩子在編織雞籠。人著力于"小兒"的描繪，共用了兩句，占全詞四分之一篇幅。"溪頭臥剝蓮蓬"形象地刻畫(huà)出他無(wú)憂無(wú)慮、天真活潑的神態(tài)。對(duì)此，詞人感到由衷的歡喜。

　　這首詞具有濃厚的農(nóng)村生活氣息，字里行間處處洋溢著作者對(duì)農(nóng)村生活的喜悅&向往之情，客觀上反映了作者對(duì)黑暗官場(chǎng)生活的憎惡。

　　這首詞是一幅栩栩如生、有聲有色的農(nóng)村風(fēng)俗畫(huà)。

　　【思想感情】

　　詞人描繪了一家五口在鄉(xiāng)村的生活情態(tài)，表現(xiàn)了生活之美和人情之美，體現(xiàn)了作者對(duì)田園生活的羨慕與向往。

　　經(jīng)典宋詞賞析 篇4

　　女冠子·元夕

　　蔣捷

　　蕙花香也，雪晴池館如畫(huà)。春風(fēng)飛到，寶釵樓上，一片笙簫，琉璃光射。而今燈漫掛。不是暗塵明月，那時(shí)元夜。況年來(lái)，心懶意怯，羞與蛾兒爭(zhēng)耍。

　　江城人悄初更打。問(wèn)繁華誰(shuí)解，再向天公借？剔殘紅灺。但夢(mèng)里隱隱，鈿車(chē)羅帕。吳箋銀粉砑，待把舊家風(fēng)景，寫(xiě)成閑話。笑綠鬟鄰女，倚窗猶唱，夕陽(yáng)西下。

　　民俗是一種悠久的歷史文化傳承。元夕，就是現(xiàn)在說(shuō)的元宵節(jié)，是漢民族一種重大的歲時(shí)民俗，南宋時(shí)就非常重視，規(guī)模宏大，繁盛空前，朝野上下，賞月觀燈，進(jìn)行各種文娛活動(dòng)，是漢民族除春節(jié)以外最重要的節(jié)日。據(jù)周密《武林舊事·元夕》記載，都中元夕，每年都要在重要的殿、門(mén)、堂、臺(tái)起立鰲山，燈品“凡數(shù)千百種”，其中蘇州的五色琉璃燈有“徑三四尺”者，新安琉璃“無(wú)骨燈”令人稱絕，福州白玉燈“純用白玉，晃耀奪目，如清冰玉壺、爽徹心目�！苯械牧鹆羯礁呶逭桑杂谢顒�(dòng)機(jī)關(guān)，“龍鳳噀水，蜿蜒如生。”舞樂(lè)“其多至數(shù)千百隊(duì)”，“連亙十余里”，上自帝妃百官，下至平民百姓觀者如潮如水，“宮漏既深，始宣放煙火百余架，于是樂(lè)聲四起，燭影縱橫，而駕始還矣。”然而，蒙古這個(gè)騎馬的民族初定天下后，元宵節(jié)又是一種什么情景呢？隱居不仕全節(jié)舊朝的蔣捷元夕之時(shí)又是何種情懷呢？《女冠子·元夕》作了最忠實(shí)的紀(jì)錄。

　　詞的上片可分為三層。第一層，直接推出一組妙如仙境的賞樂(lè)圖。瑞雪初晴，池館如冰雕玉砌優(yōu)美如畫(huà)，蕙花的香氣四散迷漫，高高的貴族樓上，悠揚(yáng)宛轉(zhuǎn)的民族曲樂(lè)在回旋，半透明的琉璃燈同瓊樓玉館奪光爭(zhēng)輝。不披露年月，也不暗示地點(diǎn)，只給人以多種富有民族特征的美感，作用于人的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和嗅覺(jué)感官。

　　第二層，由一“而”字突然一轉(zhuǎn)，“而今燈漫掛”，淡淡一語(yǔ)，在形象上形成天壤之別的對(duì)比，然后，以否定的語(yǔ)氣，訴說(shuō)自己的對(duì)比感受，“不是暗塵明月，那時(shí)元夜�！备緹o(wú)法同那時(shí)車(chē)水馬龍人山人海燈月?tīng)?zhēng)輝普天同慶的場(chǎng)面相比擬。

　　第三層，由物及人，講到自己的心緒。而心緒，又不直接對(duì)著元夕而發(fā)，而是推及很遠(yuǎn)。一年多了，“心懶意怯，羞與蛾兒爭(zhēng)耍�！薄岸陜骸�，許昂霄《詞綜偶評(píng)》認(rèn)為，是指撲燈蛾、鬧燈蛾之類的彩紙剪的玩具�！段淞峙f事·元夕》中說(shuō)“元夕節(jié)物，婦人多戴珠翠、鬧蛾……”可見(jiàn)也指婦人蛾?duì)畹氖罪�。又說(shuō)：“游手浮浪?，則以白紙為大蟬，謂之‘夜蛾’”。許多賣(mài)熟食小吃的，都在“鏤鍮裝花盤(pán)架車(chē)兒，簇插飛蛾紅燈彩盝，歌叫喧闐�！蔽覀冋J(rèn)為，對(duì)“蛾兒”的理解應(yīng)該寬泛一些，理解為夜蛾則庸，理解為女性則俗，理解為蛾燈則未必有。作者要透露給讀者的心情是，一年多的`時(shí)間了，自己根本就沒(méi)有心情同歡樂(lè)嬉鬧結(jié)緣。“那時(shí)”是繁華的，“而今”是冷清的，而自己是冷漠的。感情層次上，由昔到今，由物到人，步步推進(jìn)，層層加深。

　　下片在寫(xiě)法上，手法類似，而重點(diǎn)有別。仍然是把歷史與現(xiàn)實(shí)，用白描手法，進(jìn)行比照，但不像上片以回憶為主，而是把重點(diǎn)轉(zhuǎn)向眼前人物的活動(dòng)。

　　往日元夕，“至夜闌則有持小燈照路拾遺者，謂之‘掃街’。遺鈿墮珥，往往得之。亦東都遺風(fēng)也。”（《四水潛夫·武林舊事》）而今剛打初更，江城已街空人靜，一片冷清。有誰(shuí)能懂得昔日繁華的價(jià)值呢？這種一去而不復(fù)回的繁華，難道能從上蒼那兒再借到嗎？有的同志認(rèn)為，這不但是想借回當(dāng)年的繁華，更是借回天之力。（嚴(yán)迪昌《唐宋詞鑒賞辭典》愚意以為，作者沒(méi)有這個(gè)意思，他非常清楚，江山已經(jīng)易主，復(fù)宋是沒(méi)有可能的，所以，這個(gè)句子是反問(wèn)的語(yǔ)氣，是強(qiáng)調(diào)人們要理解無(wú)法再現(xiàn)的昔日元夕的政治和文化價(jià)值。這樣理解，同下面的詞意也是完全一致的。正因?yàn)樽髡咭呀?jīng)深刻認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，所以，夢(mèng)里依稀，仍然是當(dāng)年的“鈿車(chē)羅帕”，才提醒自己，應(yīng)該把它作為一種莊嚴(yán)的使命，記載下故國(guó)的“舊家風(fēng)景”，而且要用吳地產(chǎn)的有光澤的銀粉紙，讓后人知道過(guò)去，理解過(guò)去，知識(shí)分子進(jìn)則上報(bào)國(guó)家下安黎庶，為一代棟梁，退則堅(jiān)守節(jié)操，著書(shū)之說(shuō)，成一家之言的思想表露得相當(dāng)明顯。

　　這首詞的結(jié)句，諸家的理解頗不一致。有人認(rèn)為鄰女是不知亡國(guó)之恨，倚窗而歌，有人認(rèn)為“此亦欣喜之辭，鄰女可唱，說(shuō)明舊家風(fēng)景，尚存一二也�！保◤埾唷对�(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》）由此作者的“笑”是嘲笑還是苦笑、微笑，也各持一端。愚意以為，鄰女既然是綠鬟，說(shuō)明其年紀(jì)尚小，因此，她倚窗而歌“夕陽(yáng)西下”，本屬歌者無(wú)意，聽(tīng)者有心，因此，詞人既不嘲笑她，也不獎(jiǎng)勉她，而是更堅(jiān)定了把“舊家風(fēng)景，寫(xiě)成閑話”的決心，把“待把”變?yōu)閷?shí)際行動(dòng)，因?yàn)樗坏菍?duì)歷史的紀(jì)錄，對(duì)繁華的追憶，對(duì)文化的保存，更是關(guān)系到教育下一代的問(wèn)題，關(guān)系到文化傳承的問(wèn)題。

　　經(jīng)典宋詞賞析 篇5

　　作品原文

　　八聲甘州

　　柳永

　　對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋⑴。漸霜風(fēng)凄緊⑵，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓⑶。是處紅衰翠減⑷，苒苒物華休⑸。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。

　　不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈⑹，歸思難收⑺。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留⑻。想佳人⑼妝樓颙望，誤幾回⑽、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我⑾，倚欄桿處，正恁凝愁⑿！

　　作品注釋

　�、艑�(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋：寫(xiě)眼前的景象。瀟瀟暮雨在遼闊江天飄灑，經(jīng)過(guò)一番雨洗的秋景分外清朗寒涼。瀟瀟，下雨聲。一說(shuō)雨勢(shì)急驟的樣子。一作“蕭蕭”，義同。清秋，清冷的秋景。

　　⑵霜風(fēng)：指秋風(fēng)。

　　凄緊：凄涼緊迫。

　　關(guān)河：關(guān)塞與河流，此指山河。

　�、菤堈眨郝淙沼喙�。當(dāng)，對(duì)。

　　⑷是處：到處。

　　紅衰翠減：指花葉凋零。

　　紅，代指花。

　　翠，代指綠葉。此句為借代用法。

　�、绍圮郏╮ǎn）：同“荏苒”，形容時(shí)光消逝，漸漸（過(guò)去）的意思。

　　物華：美好的景物。

　　休：這里是衰殘的意思。

　�、拭戾悖╩iao3）：遠(yuǎn)貌，渺茫遙遠(yuǎn)。一作“渺渺”，義同。

　　⑺歸思（舊讀：sì，做心緒愁思講）：渴望回家團(tuán)聚的心思。

　�、萄土簦洪L(zhǎng)期停留。

　　⑼佳人：美女。古詩(shī)文中常用代指自己所懷念的對(duì)象。

　　颙（yóng）望：抬頭凝望。颙，一作“長(zhǎng)”。

　�、握`幾回：多少次錯(cuò)把遠(yuǎn)處駛來(lái)的船只當(dāng)作心上人的歸舟。語(yǔ)意出溫庭鈞《望江南》詞：“過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋(píng)洲。”

　　天際，指目力所能達(dá)到的極遠(yuǎn)之處。

　�、蠣�(zhēng)（zěn）：怎。處：這里表示時(shí)間。

　　“倚欄桿處”即“倚欄桿時(shí)”。

　�、许ィ╪èn）：如此。

　　凝愁：愁苦不已，愁恨深重。凝，表示一往情深，專注不已。

　　作品譯文

　　佇立江邊面對(duì)著瀟瀟暮雨，暮雨仿佛在洗滌清冷的殘秋。漸漸地雨散云收秋風(fēng)逐漸緊，山河冷落落日余暉映照江樓。滿目的凄涼到處是花殘葉凋，那些美好的景色都已經(jīng)歇休。只有長(zhǎng)江水默默地向東流淌。

　　其實(shí)我實(shí)在不忍心登高眺望，想到故鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)不可及之處，一顆歸鄉(xiāng)的心迫切難以自抑。嘆息這幾年來(lái)四處奔波流浪，究竟是什么苦苦到處滯留？佳人一定天天登上江邊畫(huà)樓，眺望我的歸舟誤認(rèn)一舟一舟？你可知道我正在倚高樓眺望，心中充滿了思念家鄉(xiāng)的憂愁苦悶？

　　創(chuàng)作背景

　　柳永出身士族家庭，從小接受儒家思想文化熏陶，有求仕用世之志。因其天性浪漫，極具音樂(lè)天賦，適逢北宋安定統(tǒng)一，城市繁華，開(kāi)封歌樓妓館林林總總，被流行歌曲吸引，樂(lè)與伶工、歌妓為伍。初入仕，竟因譜寫(xiě)俗曲歌詞，遭致當(dāng)權(quán)者挫辱，而不得伸其志。他于是浪跡天涯，用詞抒寫(xiě)羈旅之志和懷才不遇的痛苦憤懣�！栋寺暩手荨芳创祟愒~的代表作。被蘇軾稱贊其佳句為“不減唐人高處”。

　　作品鑒賞

　　詞中表達(dá)了作者常年宦游在外，于清秋薄暑時(shí)分，感嘆漂泊的生涯和思念情人的心情。這種他鄉(xiāng)做客嘆老悲秋的主題，在封建時(shí)代文人中帶有普遍意義。但作者在具體抒情上，具有特色。

　　詞的上片寫(xiě)作者登高臨遠(yuǎn)，景物描寫(xiě)中融注著悲涼之感。一開(kāi)頭，總寫(xiě)秋景，雨后江天，澄澈如洗。頭兩句“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋�！庇谩皩�(duì)”字作領(lǐng)字，勾畫(huà)出詞人正面對(duì)著一幅暮秋傍晚的秋江雨景�！跋础弊稚鷦�(dòng)真切，潛透出一種情心�！盀t”和“灑”字，用來(lái)形容暮雨，仿佛使人聽(tīng)到了雨聲，看到了雨的動(dòng)態(tài)。接著寫(xiě)高處景象，連用三個(gè)排句：“漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)何冷落，殘照妝樓�！边M(jìn)一步烘托凄涼、蕭索的氣氛，連一向鄙視柳詞的蘇軾也贊嘆“此語(yǔ)于詩(shī)句不減唐人高處”（趙令疇《侯鯖錄》）。所謂“不減唐人高處”，主要是指景中有情，情景交融，悲壯闊大；凄冷的寒風(fēng)和著瀟瀟暮雨緊相吹來(lái)，關(guān)山江河都冷落了，殘日的余輝映照著作者所在的高樓，所寫(xiě)的每一個(gè)景色里，都滲透著作者深沉的感情。這三句由“漸”字領(lǐng)起。雨后傍晚的江邊，寒風(fēng)漸冷漸急，身上的感覺(jué)如此，眼前看到的也是一片凄涼�！瓣P(guān)河”星是冷落的，詞人所在地也被殘陽(yáng)籠罩，同樣是冷落的，景色蒼茫遼闊，境界高遠(yuǎn)雄渾，勾勒出深秋雨后的一幅悲涼圖景，也滲透進(jìn)了天涯游客的憂郁傷感。 “是處紅衰翠減，苒苒物華休�！边@兩句寫(xiě)低處所見(jiàn)，到處花落葉敗，萬(wàn)物都在凋零，更引起作者不可排解的悲哀。這既是景物描寫(xiě)，也是心情抒發(fā)，看到花木都凋零了，自然界的`變化不能不引起人的許多感觸，何況又是他鄉(xiāng)做客之人。作者卻沒(méi)明說(shuō)人的感觸，而只用“長(zhǎng)江無(wú)語(yǔ)東流”來(lái)暗示出來(lái)。詞人認(rèn)為“無(wú)語(yǔ)”便是無(wú)情�！拔┯小倍职凳尽凹t衰翠減”的花木不是無(wú)語(yǔ)無(wú)情的，登高臨遠(yuǎn)的旅人當(dāng)然更不是無(wú)語(yǔ)無(wú)情的，只有長(zhǎng)江水無(wú)語(yǔ)東流，對(duì)長(zhǎng)江水的指責(zé)無(wú)理而有情。在無(wú)語(yǔ)東流的長(zhǎng)江水中，寄托了韶華易逝的感慨。

　　上片以寫(xiě)景為主，但景中有情，從高到低，由遠(yuǎn)及近，層層鋪敘，把大自然的濃郁秋氣與內(nèi)心的悲哀感慨完全融合在一起，淋漓酣暢而又興象超遠(yuǎn)。

　　詞的下片由景轉(zhuǎn)入情，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)入抒情。寫(xiě)對(duì)故鄉(xiāng)親人的懷念，換頭處即景抒情，表達(dá)想念故鄉(xiāng)而又不忍心登高，怕引出更多的鄉(xiāng)思的矛盾心理。從上片寫(xiě)到的景色看，詞人本來(lái)是在登高臨遠(yuǎn)，而下片則用“不忍登高臨遠(yuǎn)”一句，“不忍”二字領(lǐng)起，在文章方面是轉(zhuǎn)折翻騰，在感情方面是委婉伸屈。登高臨遠(yuǎn)是為了看看故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)太遠(yuǎn)是望而不見(jiàn)，看到的則更是引起相思的凄涼景物，自然使人產(chǎn)生不忍的感情�！巴枢l(xiāng)渺邈，歸思難收”，實(shí)際上這是全詞中心。“嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留�！边@兩句向自己發(fā)問(wèn)，流露出不得已而淹留他鄉(xiāng)的凄苦之情，回顧自己落魄江湖，四處漂泊的經(jīng)歷。捫心問(wèn)聲究竟是為了什么原因。問(wèn)中帶恨，發(fā)泄了被人曲意有家難歸的深切的悲哀。有問(wèn)無(wú)答，因?yàn)樵?shī)人不愿說(shuō)出來(lái)，顯得很含蘊(yùn)。一個(gè)“嘆”字所傳出的是千思百回的思緒，和回顧茫然的神態(tài)，準(zhǔn)確而又傳神�！跋爰讶耍瑠y樓颙望，誤幾回，天際識(shí)歸舟？”又從對(duì)方寫(xiě)來(lái)，與自己倚樓凝望對(duì)照，進(jìn)一步寫(xiě)出兩地想念之苦，并與上片寂寞凄清之景象照應(yīng)。雖說(shuō)是自己思鄉(xiāng)，這里卻設(shè)想著故鄉(xiāng)家人正盼望自己歸來(lái)。佳人懷念自己，處于想象。本來(lái)是虛寫(xiě)，但詞人卻用“妝樓颙望，誤幾回，天際識(shí)歸舟”這樣的細(xì)節(jié)來(lái)表達(dá)懷念之情。仿佛實(shí)有其事，見(jiàn)人映己，運(yùn)虛于實(shí)，情思更為悱側(cè)動(dòng)人。結(jié)尾再由對(duì)方回到自己，說(shuō)佳人在多少次希望和失望之后，肯定會(huì)埋怨自己不想家，卻不知道“倚闌”遠(yuǎn)望之時(shí)的愁苦�！耙嘘@”、“凝愁”本是實(shí)情，但卻從對(duì)方設(shè)想用“爭(zhēng)知我”領(lǐng)起，化實(shí)為虛，顯得十分空靈，感情如此曲折，文筆如此變化，實(shí)在難得。結(jié)尾與開(kāi)頭相呼應(yīng)，理所當(dāng)然地讓人認(rèn)為一切景象都是“倚闌”所見(jiàn)，一切歸思都由“凝愁”引出，生動(dòng)地表現(xiàn)了思鄉(xiāng)之苦和懷人之情。

　　全詞一層深一層，一步接一步，以鋪張揚(yáng)厲的手段，曲折委婉地表現(xiàn)了登樓憑欄，望鄉(xiāng)思親的羈旅之情。通篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，迭宕開(kāi)闔，呼應(yīng)靈活，首尾照應(yīng)，很能體現(xiàn)柳永詞的藝術(shù)特色。

　　詞牌介紹

　　八聲甘州，是詞牌名。全詞共八韻，所以叫“八聲”。詞分上下兩曲，上曲寫(xiě)景，下曲抒情，脈絡(luò)十分清晰�！栋寺暩手荨泛�(jiǎn)稱《甘州》，又名《瀟瀟雨》、《宴瑤池》。唐邊塞曲。據(jù)王灼《碧雞漫志》卷三：“《甘州》世不見(jiàn)，今‘仙呂調(diào)’有曲破，有八聲慢，有令，而‘中呂調(diào)’有《象八聲甘州》，他宮調(diào)不見(jiàn)也。凡大曲就本宮調(diào)制引、序、慢、近、令，蓋度曲者常態(tài)。若《象八聲甘州》，即是用其法于‘中呂調(diào)’�！苯袼鶄鳌栋寺暩手荨罚稑�(lè)章集》入“仙呂調(diào)”。因全詞共八韻，故稱“八聲”。九十七字，前后片各四平韻。亦有首句増一韻者。

　　格律對(duì)照

　　仄中平仄仄仄平平，中中仄平平。

　　對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。

　　仄平平中仄，中平中仄，中仄平平。

　　漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。

　　中仄平平中仄，中仄仄平平。

　　是處紅衰翠減，苒苒物華休。

　　中仄平平仄，中仄平平。

　　惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。

　　中仄中平中仄，仄中平中仄，中仄平平。

　　不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。

　　仄平平中仄，中仄仄平平。

　　嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？

　　仄平平、中平平仄，仄中平、中仄仄平平。

　　想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟？

　　平平仄、仄平平仄，中仄平平。

　　爭(zhēng)知我、倚闌干處，正恁凝愁！

　　說(shuō)明：平，填平聲字；仄，填仄聲字（上、去或入聲）；中，可平可仄；加黑體字有韻腳所在。

　　作者簡(jiǎn)介

　　柳永（約984年—約1053年），宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建省武夷山市）人。公元1034年（景祐元年）進(jìn)士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂(lè)章，長(zhǎng)于慢詞。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，是北宋第一個(gè)專力寫(xiě)詞的詞人。創(chuàng)作慢詞獨(dú)多，發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響，特別是對(duì)北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說(shuō)。生平亦有詩(shī)作，惜傳世不多。有《樂(lè)章集》。

　　經(jīng)典宋詞賞析 篇6

　　官舍悄，坐到月西斜。

　　永夜角聲悲自語(yǔ)，客心愁破正思家。

　　南北各天涯。

　　腸斷裂，搔首一長(zhǎng)嗟。

　　綺席象床寒玉枕，美人何處醉黃花。

　　和淚捻琵琶。

　　——宋代·汪元量《望江南·幽州九日》

　　譯文及注釋

　　譯文

　　官方館舍里十分靜悄，夜晚難眠一直坐到明自西斜。漫漫長(zhǎng)夜里陣陣角里，凄厲悲涼好像是在自語(yǔ)；這亡國(guó)被俘的幽囚之客，愁破了心膽正在日夜思家�？墒悄戏奖狈礁髯允翘煅�。

　　愁苦的肝腸斷裂，心中煩亂不禁搔首一里長(zhǎng)嘆。想那舊日宮殿里綺麗的席子、象牙床和碧玉枕，君王九九重陽(yáng)何處與臣下醉飲黃花下。只好和著淚水彈琵琶。

　　注釋

　　望江南：詞牌名，此體雙調(diào)五十四字，上下片各五句、三平韻。

　　幽州：古九州之一，轄境在今河北、遼寧一帶。這里是指元大都燕京（今北京市）。九日：重陽(yáng)節(jié)，中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日。

　　官舍：官方的館舍。作者初到燕京時(shí)，被拘留于會(huì)同館內(nèi)。

　　自西斜：指拂曉時(shí)分自將落。

　　永夜：長(zhǎng)夜。角里：軍中號(hào)角里。

　　搔首：用手撓頭。嗟（jiē）：嘆息。

　　綺（qǐ）席：華麗的臥具。象床：鑲有象牙的床，床的美稱。寒玉枕：用碧玉做的枕頭。

　　黃花：指菊花。

　　捻（niǎn）：彈奏琵琶的一種指法。

　　賞析

　　每逢重陽(yáng)節(jié)，人們都要懷念遠(yuǎn)出在外的游子，異地做客的游子也思念家鄉(xiāng)的父老兄弟。中國(guó)古代詩(shī)人也屢屢在詩(shī)中表達(dá)重陽(yáng)節(jié)思親的情懷。如杜甫《九日》：“重陽(yáng)獨(dú)酌杯中酒，抱病起登江上臺(tái)。”王維的《九月九日憶山東兄弟》也是膾炙人口之作。而汪元量由重陽(yáng)節(jié)感發(fā)的就不僅僅是對(duì)故鄉(xiāng)親人的懷念，更為深情的，是對(duì)故國(guó)的無(wú)限眷戀。

　　小令分上下片。上片主要是對(duì)思念故國(guó)的情緒和氣氛的渲染。開(kāi)頭：“官舍悄，坐到月西斜。”夜深人靜，萬(wàn)籟俱寂，而作者心緒如麻，不能成寐，面對(duì)一彎明月沉思默想，一直到月沉西山�！芭e頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”（李白《靜夜思》），汪元量舉頭望月的所思所想就不僅僅是故鄉(xiāng)，而要廣泛、深沉得多�！坝酪菇锹暠哉Z(yǔ)，客心愁破正思家”。這兩句緊承上面，進(jìn)一步表達(dá)一種悲痛的情懷。長(zhǎng)夜漫漫，角聲時(shí)起，給人一種絕域蒼茫的肅殺氣氛，在這陰森恐怖的陌生之地，作者只有悲憤地喃喃自語(yǔ)，聊以排遣內(nèi)心的痛苦于萬(wàn)一。這種悲痛的來(lái)源就是對(duì)“家”的無(wú)限思念。這個(gè)“家”主要是指已經(jīng)淪喪于鐵蹄之下的南宋王朝，一個(gè)大“家”，當(dāng)然其中也包含有自己的小“家”。“南北各天涯”。從南宋臨安到元大都，重山疊水，遙距數(shù)千里，真可謂天各一方。即作者對(duì)故國(guó)、對(duì)家鄉(xiāng)的懷念，正是在這樣的近乎絕望的境地中，才顯得更加悲壯，更加沉重。

　　詞入下片，作者對(duì)故國(guó)、對(duì)家鄉(xiāng)的思念，由抽象的情緒變?yōu)榫呦蟮?行為�！澳c斷裂，搔首一長(zhǎng)嗟�！弊髡唠m有回天之愿，卻無(wú)回天之力。作者思念國(guó)家、以至肝腸寸斷，卻只能以搔首長(zhǎng)嘆作結(jié)�！鞍最^搔更短，渾欲不勝簪”（杜甫《春望》），這只是一種憂心如焚而又無(wú)可奈何的舉動(dòng)。“綺席象床寒玉枕，美人何處醉黃花。”這兩句涉及到了作者思家的具體內(nèi)容。作者想到，往年南宋宮中那些擁金枕玉的美女們，在重陽(yáng)節(jié)總是開(kāi)懷暢飲，醉賞菊花，盡情歡笑。而今國(guó)破家亡，她們就不能象往年那樣了。即使她們陪著征服者飲酒賞花，強(qiáng)顏歡笑，但由于物是人非，她們的心情也一定是十分痛苦的。末句“和淚捻琵琶”再次把內(nèi)在感情化為具體行動(dòng)。悲憤交集，熱淚長(zhǎng)流，但又不能躍馬揚(yáng)鞭，奮戰(zhàn)沙場(chǎng)，只能捻動(dòng)琵琶。彈上一曲曲悲歌。在這如泣如訴的琵琶曲中，會(huì)有多少作者不敢或不能用語(yǔ)言表達(dá)的情感。

　　后人在評(píng)價(jià)汪元量的詩(shī)詞時(shí)說(shuō)：“唐之事記于草堂，后以‘詩(shī)史’目之，水云之詩(shī)，亦宋亡之詩(shī)史也，其詩(shī)亦鼓吹草堂者也。其愁思壹郁，又可復(fù)伸，則又有甚于草堂者也。”（李玨《書(shū)汪水云詩(shī)后》）確實(shí)，汪元量詩(shī)詞中對(duì)國(guó)破家亡的沉痛感，比之杜甫有過(guò)之而無(wú)不及，這是因?yàn)�，南宋滅亡這段歷史，比起安史之亂來(lái)更為沉痛。

　　經(jīng)典宋詞賞析 篇7

　　作品原文

　　清平樂(lè)

　　[宋]黃庭堅(jiān)

　　春歸何處？寂寞無(wú)行路。若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住。

　　春無(wú)蹤跡誰(shuí)知？除非問(wèn)取黃鸝。百囀無(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇。

　　作品注釋

　　1、寂寞：清靜，寂靜。

　　2、無(wú)行路：沒(méi)有留下春去的行蹤。行路，指春天來(lái)去的蹤跡。

　　3、喚取：換來(lái)。

　　4、誰(shuí)知：有誰(shuí)知道春的蹤跡。

　　5、問(wèn)取：呼喚，詢問(wèn)。取，語(yǔ)助詞。

　　6、黃鸝（lí）：黃鸝：又叫黃鶯、黃鳥(niǎo)。身體黃色自眼部至頭后部黑色，嘴淡紅色，啼聲非常悅耳，食森林中的害蟲(chóng)。益鳥(niǎo)。

　　7、百囀：形容黃鸝宛轉(zhuǎn)的鳴聲。囀，鳥(niǎo)鳴。

　　8、解：懂得，理解。

　　9、因風(fēng)：順著風(fēng)勢(shì)。

　　10、薔薇（qiáng wēi）：花木名。品類甚多，花色不一，有單瓣重瓣，開(kāi)時(shí)連春接夏，有芳香，果實(shí)入藥。

　　作品譯文

　　春天回到了哪里？找不到它的腳印，四處一片沉寂，如果有人知道春天的消息，喊它回來(lái)同我們住在一起。

　　誰(shuí)也不知道春天的蹤跡，要想知道，只有問(wèn)一問(wèn)黃鸝。那黃鸝千白遍地宛轉(zhuǎn)啼叫，又有誰(shuí)能懂得它的意思？看吧，黃鸝鳥(niǎo)趁著風(fēng)勢(shì)，飛過(guò)了盛開(kāi)的薔薇。

　　創(chuàng)作背景

　　徽宗崇寧二年（1103），黨禍已起，蔡京立元祐黨人稗，黃庭堅(jiān)被除名，編管宜州。有詩(shī)題為《十二月十九日夜中發(fā)鄂諸，親舊攜酒追送，聊為短句》，這“十二月”是崇寧二年（1103）十二月，黃庭堅(jiān)至崇寧童年二月才過(guò)洞庭，五、六月間方抵達(dá)廣西宜州貶所。此詞的內(nèi)容是“惜春”，而實(shí)際是影射時(shí)局。此送春詞作于貶宜州的翌年，即崇寧四年（1105）。同年九月黃庭堅(jiān)便溘然長(zhǎng)逝于宜州貶所。

　　作品鑒賞

　　這是一首惜春詞，表現(xiàn)作者惜春的心情。上片惜春在不知不覺(jué)中過(guò)去；下片惜春之無(wú)蹤影可以追尋。用筆委婉曲折，層層加深惜春之情。直至最后，仍不一語(yǔ)道破，結(jié)語(yǔ)輕柔，余音裊裊，言雖盡而意未盡。作者以擬人的.手法，構(gòu)思巧妙，設(shè)想新奇。創(chuàng)造出優(yōu)美的意境。

　　上片開(kāi)首兩句“春歸何處？寂寞無(wú)行路�！币砸蓡�(wèn)句，對(duì)春的歸去提出責(zé)疑，春天回到哪里去了，為什么連個(gè)蹤影也沒(méi)有，一個(gè)“歸”字，一個(gè)“無(wú)行路”，就把春天擬人化了�！叭粲腥酥喝ヌ�，喚取歸來(lái)同住？”兩句，轉(zhuǎn)而詢問(wèn)有誰(shuí)知道春天的去處，要讓他把“春天”給叫喊回來(lái)。這是一種設(shè)想，是有意用曲筆來(lái)渲染惜春的程度。使詞情跌宕起伏，變化多端。

　　下片過(guò)頭兩句，把思路引到物象上，“春無(wú)蹤跡誰(shuí)知，除非問(wèn)取黃鸝�！奔热粺o(wú)人能知道春天的去處，看來(lái)只好去問(wèn)黃鸝了，因?yàn)辄S鸝是在春去夏來(lái)時(shí)出現(xiàn)，它應(yīng)該知道春天的消息。這種想象也極為奇特，極富情趣。后兩句“百囀無(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇”，這是對(duì)現(xiàn)實(shí)的描述。上面想象春天蹤跡，也許黃鸝可以知道，然而嚶嚶鳥(niǎo)語(yǔ)，誰(shuí)人能解？它不過(guò)也是自然中的一小生物而已，僅看一陣風(fēng)起，它便隨風(fēng)飛過(guò)薔薇花那邊去了。于是春之蹤跡，終于無(wú)法找尋，而心頭的寂寞也就更加重了。

　　詞中以以清新細(xì)膩的語(yǔ)言，表現(xiàn)了詞人對(duì)美好春光的珍惜與熱愛(ài)，抒寫(xiě)了作者對(duì)美好事物的執(zhí)著和追求。全詞構(gòu)思新穎委婉，思路回環(huán)反復(fù)；筆情跳脫，風(fēng)格清奇；語(yǔ)言輕巧，淡雅饒味；有峰回路轉(zhuǎn)之妙，有超軼絕塵之感。

　　作品點(diǎn)評(píng)

　　薛礪若《宋詞通論》：山谷詞尤以《清平樂(lè)》為最新，通體無(wú)一句不俏麗，而結(jié)句“百囀無(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇”，不獨(dú)妙語(yǔ)如環(huán)，而意境尤覺(jué)清逸，不著色相。為山谷詞中最上上之作，即在兩宋一切作家中，亦找不著此等雋美的作品。

　　胡仔《苕溪漁隱叢話》：山谷詞云：“春歸何處？寂寞無(wú)行路。若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住�！蓖踔鹂驮疲骸叭舻浇馅s上春，千萬(wàn)和春住�！斌w山谷語(yǔ)也。

　　虢壽麓《歷代名家詞百首賞析》：這是首惜眷詞。耳目所觸，莫非初夏景物。而春實(shí)已去。飄然一結(jié)，淡雅饒味。通首思路回環(huán)，筆情跳脫，全以神行出之，有峰回路轉(zhuǎn)之妙。

　　作者簡(jiǎn)介

　　黃庭堅(jiān)（1045一1105），字魯直，號(hào)山谷道人，又號(hào)涪翁，洪州分寧（今江西修水）人。治平四年（1067）進(jìn)士，以校書(shū)郎為《神宗實(shí)錄》檢討官，遷著作佐郎。后以修實(shí)錄不實(shí)，遭到貶謫。黃庭堅(jiān)為蘇門(mén)四學(xué)士之一，是江西詩(shī)派的開(kāi)山祖師，生前與蘇軾齊名，世稱“蘇黃”。擅文章、詩(shī)詞，尤工書(shū)法。作品有《山谷集》附詞一卷。

　　經(jīng)典宋詞賞析 篇8

　　喜遷鶯·邊城寒早

　　真宗幸澶淵

　　李綱

　　邊城寒早，恣驕虜，遠(yuǎn)牧甘泉豐草。鐵馬嘶風(fēng)，氈裘凌雪，坐使一方云擾。廟堂折沖無(wú)策，欲幸坤維江表。叱群議，賴寇公力挽，親行天討�？~緲，鑾輅動(dòng)，霓旌龍旆，遙指澶淵道。日照金戈，云隨黃傘，徑渡大河清曉。六軍萬(wàn)姓呼舞，箭發(fā)狄酋難保。虜情懾，誓書(shū)來(lái)，從此年年修好。

　　這也是李綱七首詠史詞之一。寫(xiě)的是宋真宗景德元年（1104）遼國(guó)侵略軍深入宋境，京師震動(dòng)。主和派力主遷都避敵�？軠�(zhǔn)獨(dú)排眾議，力主真宗親征澶淵。結(jié)果打敗了遼軍，保住了疆土，宋遼議和，史稱澶淵之盟。澶淵在今河南濮陽(yáng)。

　　澶淵之盟距李綱時(shí)期已有一百多年了，已成為歷史。但歷史往往有某些相似之處。欽宗時(shí)金對(duì)宋的侵略無(wú)異于當(dāng)年遼對(duì)宋的侵略，且又過(guò)之。李綱在詞中敘述史事，目的是以古喻今，對(duì)欽宗進(jìn)行諷喻：“前事不忘后事之師也�！彼Ｍ麣J宗能從真宗幸澶淵的史實(shí)得到啟示，振作起來(lái)，抗金衛(wèi)國(guó)，不要一味怯懦逃跑。

　　首句“邊城寒早”。從邊境自然氣候的早寒，烘托戰(zhàn)爭(zhēng)威脅之嚴(yán)重。驕橫恣肆的胡虜，竟敢遠(yuǎn)來(lái)侵占中國(guó)甘美的泉水，豐茂的草原，“鐵馬嘶風(fēng)，氈裘凌雪，坐使一方云擾”。敵人的鐵騎縱橫，他們披著氈裘，冒著大雪，使一方國(guó)土受到敵人嚴(yán)重的騷擾。在強(qiáng)敵壓境的情況下，“廟堂折沖無(wú)策，欲幸坤維江表”。廟堂，指朝廷。折沖，指抗擊敵人。坤維，地的四角。江表，指長(zhǎng)江以南地區(qū)。景德元年（1004），遼兵大舉入侵，“急書(shū)一夕凡五至”，真宗驚慌失措，無(wú)計(jì)抗擊遼兵，召群臣商議對(duì)策。宰相寇準(zhǔn)力主真宗御駕親征，真宗感到很為難。參知政事江南人王欽若主張駕幸金陵；四川人陳堯叟主張駕幸成都。成都遠(yuǎn)離汴京，故曰“坤維”，即地角之意。不論南逃或西逃，都是主張放棄中原，包括汴京在內(nèi)。把遼兵在戰(zhàn)場(chǎng)上得不到的土地，拱手送出去。真宗問(wèn)寇準(zhǔn)：到底怎么辦？寇準(zhǔn)答道：“誰(shuí)為陛下畫(huà)此策者，罪可誅也。今陛下大駕親征，賊自當(dāng)遁去。奈何……欲幸楚蜀遠(yuǎn)地？所在人心崩潰，賊勢(shì)深入，天下可復(fù)保耶？”（《宋史·寇準(zhǔn)傳》）真宗不得已，勉強(qiáng)同意親征。真宗到澶淵南城，群臣畏敵，又請(qǐng)求圣駕就此駐扎，不再前進(jìn)。又是寇準(zhǔn)力排眾議，據(jù)理力爭(zhēng)。真宗乃渡澶淵河（即“徑渡大河清曉”），直達(dá)前軍。所以李綱滿懷熱情地寫(xiě)道：“叱群議，賴寇公力挽，親行天討”�！坝H行天討”就是天子代表上天親自討伐有罪的人。此指抗擊遼軍�！拌庉`動(dòng)，霓旌龍旆，遙指澶淵道。日照金戈，云隨黃傘，徑渡大河清曉�！睂�(duì)真宗親征澶淵，李綱在詞中極力夸張、鋪敘，熱情地、形象地描繪了天子御駕親征的儀仗之盛，威儀之大，恰與欽宗的'畏縮逃跑構(gòu)成鮮明對(duì)比，一揚(yáng)一抑，從側(cè)面對(duì)欽宗作了委婉的批評(píng)。

　　“六軍萬(wàn)姓呼舞，箭發(fā)狄酋難保�！被实塾H征，大大鼓舞了宋軍的士氣，大大振奮了民心，宋遼兩軍在澶州對(duì)峙，當(dāng)遼國(guó)統(tǒng)軍撻覽出來(lái)督戰(zhàn)時(shí)，被宋軍用弩箭射死，挫敗遼軍。于是，“虜情懾，誓書(shū)來(lái)，從此年年修好�！彼芜|議和，互立誓書(shū)，訂立“澶淵之盟�！�

　　本來(lái)澶淵之戰(zhàn)，形勢(shì)對(duì)宋有利。由于真宗畏敵之心未除，而主和派王繼忠、畢士安和曹利用等洞悉真宗隱衷，力主和議。和議的結(jié)果是戰(zhàn)勝國(guó)北宋反而向戰(zhàn)敗國(guó)遼國(guó)每歲輸銀十萬(wàn)兩，絹二十萬(wàn)匹。不但勝利果實(shí)化為烏有，反把遼軍從戰(zhàn)場(chǎng)上沒(méi)有得到的財(cái)物拱手送遼，自愿居于屈辱地位。這真是歷史上的大笑話。本來(lái)，當(dāng)遼使請(qǐng)和時(shí)，寇準(zhǔn)不許。遼使堅(jiān)請(qǐng)，寇準(zhǔn)要“邀使者稱臣，且獻(xiàn)幽州地”（《宋史·寇準(zhǔn)傳》）。真宗惟恐和議不成，主和派又誣蔑寇準(zhǔn)“幸兵以自取重”（同上）�？軠�(zhǔn)不得已，勉強(qiáng)同意和議。這次和議的結(jié)果雖不夠理想，條件也不能令人完全滿意，但皇帝畢竟親征了，軍事上畢竟取得了一次勝利，阻止了遼軍攻勢(shì)向內(nèi)地推進(jìn)，保住了京都，保住了中原，沒(méi)有喪失土地。寇準(zhǔn)應(yīng)該是有功的，但事后卻被投降勢(shì)力排擠，被貶往陜州。

　　處于南北宋之交的李綱，在他浮沉起伏的宦海生涯中，頗有與寇準(zhǔn)相似的遭遇。靖康元年（1126），金兵圍汴京，欽宗表面上表示要親征，保衛(wèi)京城，實(shí)則內(nèi)懷恐懼。投降派宰相白時(shí)中和李邦彥等乘機(jī)勸欽宗棄城逃跑。當(dāng)時(shí)任尚書(shū)右丞的李綱卻振臂一呼，登城督戰(zhàn)，擊敗金兵，保住了京城，立了大功。事后卻被罷免，削去兵權(quán)，遠(yuǎn)謫揚(yáng)州。高宗時(shí)雖曾一度為相，積極準(zhǔn)備抗金。但僅七十五天，措施尚未及見(jiàn)成效，又被罷相貶斥。他雖有寇準(zhǔn)之才，但時(shí)勢(shì)不允許他成就類似寇準(zhǔn)的業(yè)績(jī)，這時(shí)南宋的國(guó)勢(shì)已遠(yuǎn)不及真宗時(shí)期，而高宗的怯懦畏敵，卻超過(guò)了真宗。李綱所受投降派的排擠打擊，卻甚于寇準(zhǔn)�，F(xiàn)實(shí)使李綱明白：現(xiàn)在要想如澶淵之盟那樣用銀絹換取和平已經(jīng)不可能了。但由于李綱對(duì)國(guó)家對(duì)民族的高度熱愛(ài)，對(duì)侵略成性的驕虜無(wú)比痛恨，他在主觀感情上不愿意接受這個(gè)嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)。所以，他對(duì)寇準(zhǔn)功績(jī)的贊揚(yáng)，也是希望能有像寇準(zhǔn)這樣的忠臣力挽狂瀾，也寄托著他的自勉和身世之感。他對(duì)真宗的歌頌，也是對(duì)高宗的激勵(lì)，因?yàn)樵{親征的真宗，比起一味逃跑的高宗畢竟大不相同，結(jié)果也不一樣。

　　經(jīng)典宋詞賞析 篇9

　　小娉婷清鉛素靨，蜂黃暗偷暈，翠翹鼓鬢。昨夜冷中庭，月下相認(rèn)，睡濃更苦凄風(fēng)緊。驚回心未穩(wěn)，送曉色、一壺蔥茜，才知花夢(mèng)準(zhǔn)。

　　湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遺恨。臨砌影，寒香亂、凍梅藏韻。熏爐畔、旋移傍枕，還又見(jiàn)、玉人垂紺鬢。料喚賞、清華池館，臺(tái)杯須滿引。

　　【賞析】

　　本篇詠水仙，卻不是純粹的詠物詞，又是一首酬答之作。水仙清純嬌美，詞人將它寫(xiě)得似人似神，空靈輕婉。上片寫(xiě)“花夢(mèng)”情景�！靶℃虫谩绷鋵�(xiě)水仙幻化成娉婷美女來(lái)與詞人相認(rèn)。“昨夜”以下轉(zhuǎn)寫(xiě)一幅冷庭月夜，寒風(fēng)凄緊之境界。朋友郭希道于清晨送來(lái)蔥翠之水仙，出乎意外地與昨夜“花夢(mèng)”巧合，更為“花夢(mèng)”增添了一層奇幻色彩，渲染了一種迷離恍惚的特殊美感。下片寫(xiě)水仙幽芳仙韻�！跋娑稹蔽寰鋵�(xiě)水仙臨階倩影�！昂銇y”顯現(xiàn)出水仙冰魂玉骨，芳香不渝的品格和本性�！把瑺t畔”二句傳達(dá)出詞人的一幅花癡心腸，而“玉人垂紺”，則又是詞人賞花之幻覺(jué)，表現(xiàn)出詞人與水仙心交神往的知己情意�！傲蠁举p”二句推測(cè)朋友的池館花園里，此刻定然請(qǐng)人觀賞他的`水仙花，定然在持杯滿斟地對(duì)花暢飲開(kāi)懷，既應(yīng)合了朋友“索賦”之意，又贊譽(yù)了朋友高雅的情趣，為詞人自己的愛(ài)花護(hù)花之舉做一映襯。全首將花、人、神有機(jī)地雜糅在一起，筆法奇幻，又有人情味。

　　經(jīng)典宋詞賞析 篇10

　　松雪飄寒，嶺云吹凍，紅破數(shù)椒春淺。襯舞臺(tái)荒，浣妝池冷，凄涼市朝輕換。嘆花與人凋謝，依依歲華晚。共凄黯，問(wèn)東風(fēng)、幾番吹夢(mèng)，應(yīng)慣識(shí)、當(dāng)年翠屏金輦。一片古今愁，但廢綠、平煙空遠(yuǎn)。無(wú)語(yǔ)銷(xiāo)魂。對(duì)斜陽(yáng)、衰草淚滿。又西泠殘笛。低送數(shù)聲春怨。

　　此詞是宋亡后詞人游觀故苑時(shí)所作。雪香亭位于杭州清波門(mén)外的聚景園內(nèi)。此園中植紅梅，是南宋孝宗筑為高宗致養(yǎng)之地，以后累朝游幸。歲久蕪圮，宋亡后亭匾無(wú)存。高似孫有《游園詠》道：“翠華不向苑中來(lái)，可是年年惜露臺(tái)。水際春風(fēng)寒漠漠，官梅卻作野梅開(kāi)”（《武林舊事》、《夢(mèng)梁錄》）。周詞題曰吊梅，也是借以寓寄興亡之感，充滿了遺黎之悲。

　　“松雪飄寒，嶺云吹凍”，起筆一組工巧而自然的對(duì)句，點(diǎn)出天氣，勾畫(huà)梅亭的寒景，已透出凄怨之音。一個(gè)“飄”字，一個(gè)“吹”字，并見(jiàn)出體物之細(xì)、煉字之精。緊接著，“紅破數(shù)椒春淺”一句揭示所詠之物。在料峭的寒風(fēng)中，含苞如椒的梅花又綻出了幾點(diǎn)紅色�！凹t破”帶出飽滿的生機(jī)。梅花預(yù)報(bào)了春的到來(lái)。自然之春方始來(lái)臨，而人事之春卻早已消歇了。這是運(yùn)用反襯手法，被襯托者便是下面“襯舞臺(tái)荒，浣妝池冷”的`殘敗景象。襯舞臺(tái)、浣妝池疑是聚景園中舊有之池臺(tái)，尚可令人想見(jiàn)當(dāng)日歌舞管弦之繁，紅擁翠簇之盛。奈何“市朝輕換”，良辰難再，如今這里只剩下荒涼的舞臺(tái)，冷寂的妝池了。唯有那紅梅依舊花開(kāi)花落……。念及于此，作者怎能不感到“凄涼”呢？句中“荒、冷”諸字形象地寫(xiě)出了物是人非之變�！拜p換”是用淡筆寫(xiě)濃情，加重了哀痛，又有世情遽變，恍若夢(mèng)幻的感覺(jué)。三句中，前兩句開(kāi)，后一句合�！皣@花”兩句折回雪香亭梅。詞人為家國(guó)之恨憂思郁結(jié)，愁損年華；那紅梅有知，似也同其哀感。這里，物我交映，彼此相憐，把傷國(guó)自傷，寂落無(wú)依的情感深沉地吐露出來(lái)。梅花初放，而詩(shī)人卻想到了它的凋謝，則亡國(guó)之人的心緒可知，悼傷故國(guó)之意如見(jiàn)了。

　　過(guò)片“共凄黯”三句近承上文之“凋謝”，遠(yuǎn)接篇首之“飄寒”、“吹凍”，是詞論家所謂嶺斷云連的“提空之筆”。上片題面已足，此處又反復(fù)申說(shuō)，以盡其意�！皢�(wèn)東風(fēng)”，是滿腔悲憤無(wú)可告語(yǔ)之狀，益見(jiàn)悲涼�！皫追祲�(mèng)”，言戀戀于前朝，其情不能自己，至于夢(mèng)魂?duì)坷@；一夢(mèng)覺(jué)來(lái)，更是凄傷惆悵無(wú)限�！皯�(yīng)慣識(shí)”者，當(dāng)就老梅而言，謂今日之梅“應(yīng)慣識(shí)”當(dāng)年之“翠屏金輦”之盛時(shí)車(chē)騎。屏、輦意從前文“襯舞臺(tái)”、“浣妝池”出，反透“市朝輕換”之意。“慣識(shí)”，有殷勤問(wèn)故朝的深情；“應(yīng)”，推度之辭，含心事茫茫、然疑不定之神態(tài)。下面兩句倒裝�！暗弊忠晦D(zhuǎn)，然后落下，作一波峭�！皬U綠平煙空遠(yuǎn)”，指眼前之景物。曰“廢”、曰“空”，語(yǔ)氣衰頹。曰“平”、曰“遠(yuǎn)”，則置身亭上，居高遠(yuǎn)眺之狀。六字中一字一層，情景兼勝�；貞�(yīng)上文，反剔出江山興廢之恨。寄慨蒼茫，令人生無(wú)窮的哀嘆。

　　接下，“無(wú)語(yǔ)”二句，花與人共寫(xiě)。昔日宮苑的官梅，如今自開(kāi)自落在荒寒的廢圃。衰草、斜陽(yáng)，狀其景；銷(xiāo)魂、淚滿，言其情。與杜甫“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”，同一機(jī)杼。結(jié)拍兩句，以《落梅花》之西泠殘笛，重加宣染。通過(guò)廢苑、落梅與凄咽的笛韻來(lái)渲泄?jié)M腹亡國(guó)之慟。處處寫(xiě)景，處處寄托，是吊梅更是自吊。此詞一出，李彭老、王沂孫等相與賡和。皆自傷身世，同其哀感。

　　經(jīng)典宋詞賞析 篇11

　　作品原文

　　六州歌頭

　　東風(fēng)著意，先上小桃枝。紅粉膩，嬌如醉，倚朱扉。記年時(shí)，隱映新妝面，臨水岸，春將半，云日暖，斜橋轉(zhuǎn)，夾城西。草軟莎平，跋馬垂楊渡，玉勒爭(zhēng)嘶。認(rèn)娥眉凝笑，臉薄拂燕脂。繡戶曾窺，恨依依。

　　共攜手處，香如霧，紅隨步，怨春遲。消瘦損，憑誰(shuí)問(wèn)？只花知，淚空垂。舊日堂前燕，和煙雨，又雙飛。人自老，春長(zhǎng)好，夢(mèng)佳期。前度劉郎，幾許風(fēng)流地，花也應(yīng)悲。但茫茫暮靄，目斷武陵溪，往事難追。

　　作品注釋

　�、僦▃huó）：帶著。

　�、谥祆椋褐旒t的門(mén)扉。

　　③莎（suō）：草名，香附子。

　　④跋馬：馳馬。

　�、萦窭眨河裰频鸟R銜，也泛指馬。

　�、薅昝迹捍酥该琅�

　�、呃C戶：指女子的閨房。

　�、嗲岸葎⒗桑夯脛⒂礤a詩(shī)和劉晨、阮肇人天臺(tái)山遇仙女事，這里是作者自指。

　　⑨武陵溪：用陶淵明《桃花源記》故事，也暗指劉晨、阮肇事。

　　作品譯文

　　東風(fēng)帶著情意，先飛上小小的桃枝。美人紅粉細(xì)膩，嬌艷如癡如醉，斜倚著朱紅的門(mén)扉。記得去年時(shí)，她新妝襯著芙蓉面，隱隱與桃花相映爭(zhēng)艷。她來(lái)到水岸，春天過(guò)去一半，云日暖融融，順著斜橋回轉(zhuǎn)，直到夾城西邊。綠草柔軟平展，馬兒跑得歡，渡口上垂柳翩翩，玉勒的駿馬嘶鳴著馳躍爭(zhēng)先。我認(rèn)出她秀美的蛾眉，凝神一瞥的笑臉，面頰上胭脂敷得淡淡。曾在繡窗前偷偷窺視的佳人今日不復(fù)見(jiàn)，依依相思愁恨綿綿不斷。

　　當(dāng)年攜手共游之處，桃花依舊芳香如霧，滿地落紅隨著步履旋舞，怨恨春光到了遲暮。惜春人也銷(xiāo)魂瘦損，又靠誰(shuí)來(lái)慰問(wèn)？只有桃花知心，空將清淚垂淋。舊日堂前筑巢的燕兒，隨著煙霧迷蒙的春雨，又雙雙飛回舊居。惜春人空自衰老，年年更新的春光永遠(yuǎn)美好，但愿如夢(mèng)的佳期跟著春天重新來(lái)到。前度劉郎今又到，昔日風(fēng)流之地舊跡剩多少？桃花見(jiàn)此也應(yīng)悲哀傷惱。只見(jiàn)黃昏時(shí)云靄茫茫一片，武陵溪已然看不見(jiàn)，往事已難以追返。

　　創(chuàng)作背景

　　隆興初年，元吉的哥哥元龍為淮東總領(lǐng)官，總領(lǐng)所設(shè)在鎮(zhèn)江，母親因此跟著哥哥住在此地。隆興二年（1164）閏11月，韓元吉以新鄱陽(yáng)守的身份赴鎮(zhèn)江看望母親，當(dāng)時(shí)陸游恰好為鎮(zhèn)江通判。他們兩人是早就認(rèn)識(shí)的，這次相逢鎮(zhèn)江，一起覽觀江山，舉酒相屬，更相唱和。從隆興2年的閏11月到乾道改元正月共60日，他們唱和的歌詩(shī)合計(jì)有30篇，此篇即為其中所作。

　　作品鑒賞

　　這首詞題作“桃花”，借寫(xiě)桃花而訴說(shuō)了一段香艷哀婉的愛(ài)情故事，將詠花與懷人結(jié)合起來(lái)。

　　“東風(fēng)著意，先上小桃枝。紅粉膩，嬌如醉，倚朱扉�！遍_(kāi)篇便是桃花的動(dòng)人形象。春光明媚，暖風(fēng)駘蕩，小桃初綻，俊俏芬芳�！凹t粉膩，嬌如醉，倚朱扉�！比渥髡咭匀吮然�，展現(xiàn)桃花的鮮麗可愛(ài)。朵朵桃花，嬌嫩鮮美，紅香翠意，爭(zhēng)艷窗扉，這不恰似濃施粉黛、嬌癡似醉、斜倚朱扉的佳人？“膩”字突出了紅色之艷，“醉”寫(xiě)出來(lái)小桃的嫵媚，作者比喻巧妙，別出心裁，卻又妥帖自然，精當(dāng)?shù)轿弧＿@樣著筆，不僅賦予靜物人的麗質(zhì)和生氣，也為下文由花捕寫(xiě)人作了鋪墊，再帶出“記年時(shí)”自然水到渠成。

　　“記年時(shí)”到“臉薄拂燕支”都是對(duì)佳人的追憶，作者以細(xì)膩的手筆鋪敘開(kāi)來(lái)。那時(shí)，春光旖旎，暖意融融。芳草萋萋，垂柳裊裊，詞人正策馬而馳，不經(jīng)意間瞥見(jiàn)了佳人清雋的臉龐，在臨水的岸邊，隱隱與桃花相映，嬌顏新妝，風(fēng)情萬(wàn)種，他遂“玉勒爭(zhēng)嘶”，駐足癡望�！罢J(rèn)蛾眉凝笑”兩句是佳人的優(yōu)雅形象，她婉轉(zhuǎn)蛾眉，笑靨如花，略施粉黛，風(fēng)姿綽約，令作者鐘情傾心。但是，作者忽而插入一句“繡戶曾窺。恨依依”，值得細(xì)細(xì)品味欣賞。這暗含了他與佳人曲折的愛(ài)情經(jīng)歷，“繡戶曾窺”是他尋訪、追求佳人的畫(huà)面；“恨依依”則寫(xiě)他尋人不遇或未能如愿的落寞心緒，作者用語(yǔ)隱約含蓄，正暗合他當(dāng)時(shí)的幽微心緒。

　　下闋由回憶轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)�！肮矓y手處”三句凄涼幽曲，透露出今昔迥異。當(dāng)初桃花嬌艷馥麗，而今卻已香薄似霧、落紅隨步，失去了往日的美妙風(fēng)情，直教人憐惜。作者不南埋怨起春之遲暮，因?yàn)樗鼛?lái)了太多的傷感�！颁N(xiāo)瘦損。憑誰(shuí)問(wèn)。只花知。淚空垂”是此時(shí)詞人的懷抱，佳人不見(jiàn)，戀情已遠(yuǎn)，他卻依舊執(zhí)著追憶，在離愁別一服中變得憔悴。

　　“舊日堂前燕”一句出自唐劉禹錫《烏衣巷》，但作者轉(zhuǎn)化其意，突出的不是“飛人尋常百姓家”的'世事變遷，而是“和煙雨，又雙飛”的清冷孤單。燕子還能雙宿雙飛，形影不離，而人卻是形單影只、煢煢孑立，對(duì)比強(qiáng)烈，攝人心魄�！叭俗岳稀比洌质鞘捝P，春光仍好，人卻已老去，仕期也只有求諸夢(mèng)里。“前度劉郎，兒許風(fēng)流地，化也應(yīng)悲”暗用了劉禹錫《再游玄都觀》的濤句：“百畝庭中半是苔，桃花凈盡菜花開(kāi)。種桃道士歸何處，前度劉郎今義來(lái)�！逼渲幸舶岛瑒⒊恐厝胩炫_(tái)山的典故，又一次扣住桃花，抒發(fā)了物是人北的傷逝。經(jīng)過(guò)一番纏綿往復(fù)的詠嘆，作者最后結(jié)以“但茫茫暮靄，目斷武陵溪。往事難追”點(diǎn)明了往事堪哀、舊夢(mèng)難續(xù)的主題�！拔淞辍钡某霈F(xiàn)并不突兀，還是運(yùn)用的劉晨上天臺(tái)山的典故，他曾誤入武陵溪，后多稱他為“武陵人”，如“晨肇蓖來(lái)路已迷，碧桃化謝武陵溪”（唐工渙《惆悵詩(shī)》），所以這仍與題目“桃花”天合。詞人早構(gòu)建了心靈的美好桃源，承載著他全部的夢(mèng)，但住一片茫茫的暮靄中，望穿了武陵溪水，也找不回當(dāng)時(shí)的曼妙溫情。

　　本詞以桃花始，以桃花終，詠花與寫(xiě)人交織襯映，借物抒情，借物懷人，情致婉曲纏綿，語(yǔ)言嫵媚動(dòng)人。詞中，詞人的回憶也隨著季節(jié)不斷更換，這種時(shí)空流轉(zhuǎn)的寫(xiě)法，乃是中國(guó)古典詩(shī)詞的一大特色。

　　詞牌簡(jiǎn)介

　　六州歌頭，詞牌名。程大昌《演繁露》：“《六州歌頭》，本鼓吹曲也。近世好事者倚其聲為吊古詞，音調(diào)悲壯，又以古興亡事實(shí)文之。聞其歌，使人慷慨，良不與艷詞同科，誠(chéng)可喜也�！�

　　雙調(diào)一百四十三字，前后片各八平韻。又有于平韻外兼葉仄韻者，或同部平仄互葉，或平韻同部、仄韻隨時(shí)變換，并能增強(qiáng)激壯聲情，有繁弦急管、五音繁會(huì)之妙。要以平韻為主，仄韻為副，務(wù)使“玄黃律呂，各適物宜”耳。

　　作品格律

　　平平中仄，中仄仄平平（韻）。

　　春風(fēng)著意，先上小桃枝。

　　平仄仄（韻），平平仄（韻），仄平平（韻）。

　　紅粉膩，嬌如醉，倚朱扉。

　　仄平平（韻），中仄中平仄（韻），中仄仄（韻），平中仄（韻），中中仄（韻）。

　　記年時(shí)，隱映新妝面，臨水岸，春將半，云日暖，

　　平中仄（韻），仄平平（韻）。

　　斜橋轉(zhuǎn)，夾城西。

　　中仄中平，中仄平平仄，中仄平平（韻）。

　　草軟莎平，跋馬垂楊渡，玉勒爭(zhēng)嘶。

　　仄中平中仄，中仄仄平平（韻），中仄平平（韻），仄平平（韻）。

　　認(rèn)蛾眉凝笑，臉薄拂胭脂。繡戶曾窺，恨依依。

　　仄平仄仄（韻），中平仄（韻），平中仄（韻），仄平平（韻）。

　　共攜手處，香如霧，紅隨步，怨春遲。

　　中中仄（韻），平中仄（韻），仄平平（韻），仄平平（韻）。

　　銷(xiāo)瘦損，憑誰(shuí)問(wèn)？只花知，淚空垂。

　　中仄平平仄，中中仄，仄平平（韻）。

　　舊日堂前燕，和煙雨，又雙飛。

　　平中仄（韻），平中仄（韻），仄平平（韻）。

　　人自老，春長(zhǎng)好，夢(mèng)佳期。

　　中仄中平，中仄中平仄，中仄平平（韻）。

　　前度劉郎，幾許風(fēng)流地，花也應(yīng)悲。

　　仄中平中仄，中仄仄平平（韻），中仄平平（韻）。

　　但茫茫暮靄，目斷武陵溪，往事難追。

　　說(shuō)明：詞牌格律與例詞交錯(cuò)排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號(hào)含義如下：

　　平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。逗號(hào)“，”和句號(hào)“�！保罕硎揪�；頓號(hào)“、”：表示逗。下劃線：領(lǐng)格字�！骸唬豪鲗�(duì)偶；〖〗：例作疊韻）

　　作者簡(jiǎn)介

　　韓元吉（1118年～1187年），南宋詞人，字無(wú)咎，開(kāi)封雍邱（今河南開(kāi)封市）人，一作許昌（今屬河南）人。宋室南渡后，寓居信州上饒（今屬江西）。韓元吉詞多抒發(fā)山林情趣，如《柳梢青·云淡秋云》、《賀新郎·病起情懷惡》等。著有《澗泉集》、《澗泉日記》。韓元吉所撰《南澗甲乙稿》70卷，已佚，今傳本是清人從《永樂(lè)大典》輯錄而成。有文15卷,詩(shī)賦6卷，詞1卷。有《武英殿聚珍版叢書(shū)》本、《叢書(shū)集成》本。

　　經(jīng)典宋詞賞析 篇12

　　作品原文

　　卜算子·黃州定慧院寓居作

　　缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時(shí)（誰(shuí)）見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影。

　　驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

　　作品注釋

　�、旁~題一本作“黃州定惠寺寓居作”。定慧院：一作定惠院，在今湖北省黃崗縣東南。蘇軾初貶黃州，寓居于此。

　　⑵漏：指更漏而言，古人計(jì)時(shí)用的漏壺。這里“漏斷”即指深夜。

　�、恰皶r(shí)”有版本用“誰(shuí)”；幽人：幽居的人，形容孤雁。幽：《易·履卦》：“幽人貞吉”，其義為幽囚。引申為幽靜、優(yōu)雅。

　�、瓤~緲：隱隱約約，若有若無(wú)。孤鴻：張九齡《感遇十二首》之四：“孤鴻海上來(lái)。”胡仔《苕溪漁隱叢話》前集三十九：“此詞本詠夜景，至換頭但只說(shuō)鴻，正如《賀新郎》詞‘乳燕飛華屋’，至換頭但只說(shuō)榴花�！�。“按兩詞均系泛詠，本未嘗有”夜景“等題，多說(shuō)鴻，多說(shuō)石榴，既無(wú)所妨，亦未必因之而奇妙。胡評(píng)似未諦。

　�、墒。▁ǐng）：理解，明白�！盁o(wú)人省“，猶言”無(wú)人識(shí)“。

　�、驶蛞詾椤皰M寒枝“有語(yǔ)病。稗海本《野客叢書(shū)》：”觀隋李元操《鴻雁行》曰：‘夕宿寒枝上，朝飛空井旁。’坡語(yǔ)豈無(wú)自邪？“此言固是。寒枝意廣泛，又說(shuō)”不肯棲“，本屬無(wú)礙。此句亦有良禽擇木而棲的意思�！蹲髠鳌ぐЧ荒辍罚骸兵B(niǎo)則擇木，木豈能擇鳥(niǎo)�！岸鸥Α肚渤睢罚骸睋衲局镍B(niǎo)�！�

　　⑺沙洲：江河中由泥沙淤積而成的陸地。末句一本作“楓落吳江冷“，全用唐人崔信明斷句，且上下接，恐非。

　　作品譯文

　　彎彎月亮掛在梧桐樹(shù)梢，漏盡夜深人聲已靜。有時(shí)見(jiàn)到幽居人獨(dú)自往來(lái)，仿佛那縹緲的孤雁身影。

　　突然驚起又回過(guò)頭來(lái)，心有怨恨卻無(wú)人知情。挑遍了寒枝也不肯棲息，甘愿在沙洲忍受寂寞凄冷。

　　創(chuàng)作背景

　　據(jù)史料記載，此詞為公元1082年（元豐五年）十二月或公元1083年（宋神宗元豐六年）初作于黃州，定慧院在今天的湖北黃崗縣東南，又作定惠院，蘇軾另有《游定惠院記》一文。由上可知這首詞是蘇軾初貶黃州寓居定慧院時(shí)所作。蘇軾因所謂的“烏臺(tái)詩(shī)案”，被貶為黃州團(tuán)練副使。蘇軾自公元1080年（元豐三年）二月至黃州，至公元1084年（元豐七年）六月移汝州，在黃州貶所居住四年多。

　　作品鑒賞

　　蘇軾被貶黃州后，雖然自己的生活都有問(wèn)題，但他是樂(lè)觀曠達(dá)的，能率領(lǐng)全家通過(guò)自身的努力來(lái)渡過(guò)生活難關(guān)。但內(nèi)心深處的幽獨(dú)與寂寞是他人無(wú)法理解的。在這首詞中，作者借月夜孤鴻這一形象托物寓懷，表達(dá)了孤高自許、蔑視流俗的心境。

　　上闋寫(xiě)的正是深夜院中所見(jiàn)的景色�！叭痹聮焓柰�，漏斷人初靜�！睜I(yíng)造了一個(gè)夜深人靜、月掛疏桐的孤寂氛圍，為'幽人'、'孤鴻'的出場(chǎng)作鋪墊�！奥敝腹湃擞�(jì)時(shí)用的漏壺：“漏斷”即指深夜。在漏壺水盡，更深人靜的.時(shí)候，蘇軾步出庭院，抬頭望月，這是一個(gè)非常孤寂的夜晚。月兒似乎也知趣，從稀疏的桐樹(shù)間透出清暉，像是掛在枝椏間。這兩句出筆不凡，渲染出一種孤高出生的境界。接下來(lái)的兩句，“時(shí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影�！敝�?chē)悄敲磳庫(kù)o幽寂，在萬(wàn)物入夢(mèng)的此刻，沒(méi)有誰(shuí)像自己這樣在月光下孤寂地徘徊，就像是一只孤單飛過(guò)天穹的凄清的大雁。先是點(diǎn)出一位獨(dú)來(lái)獨(dú)往、心事浩茫的“幽人”形象，隨即輕靈飛動(dòng)地由“幽人”而孤鴻，使這兩個(gè)意象產(chǎn)生對(duì)應(yīng)和契合，讓人聯(lián)想到：“幽人”那孤高的心境，正像縹緲若仙的孤鴻之影。這兩句，既是實(shí)寫(xiě)，又通過(guò)人、鳥(niǎo)形象的對(duì)應(yīng)、嫁接，極富象征意味和詩(shī)意之美地強(qiáng)化了“幽人”的超凡脫俗。物我同一，互為補(bǔ)充，使孤獨(dú)的形象更具體感人。

　　下闋，更是把鴻與人同寫(xiě)，“驚起卻回頭，有恨無(wú)人省�！边@是直寫(xiě)自己孤寂的心境。人孤獨(dú)的時(shí)候，總會(huì)四顧，回頭的尋覓，找到的是更多的孤獨(dú)，“有恨無(wú)人省”，沒(méi)有誰(shuí)能理解自己孤獨(dú)的心。世無(wú)知音，孤苦難耐，情何以堪？“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷�！睂�(xiě)孤鴻遭遇不幸，心懷幽恨，驚恐不已，在寒枝間飛來(lái)飛去，揀盡寒枝不肯棲息，只好落宿于寂寞荒冷的沙洲，度過(guò)這樣寒冷的夜晚。這里，詞人以象征手法，匠心獨(dú)運(yùn)地通過(guò)鴻的孤獨(dú)縹緲，驚起回頭、懷抱幽恨和選求宿處，表達(dá)了作者貶謫黃州時(shí)期的孤寂處境和高潔自許、不愿隨波逐流的心境。作者與孤鴻惺惺相惜，以擬人化的手法表現(xiàn)孤鴻的心理活動(dòng)，把自己的主觀感情加以對(duì)象化，顯示了高超的藝術(shù)技巧。

　　這首詞的境界高妙，前人謂“似非吃煙火食人語(yǔ)”。這種高曠灑脫、絕去塵俗的境界，得益于高妙的藝術(shù)技巧。作者“以性靈詠物語(yǔ)”，取神題外，意中設(shè)境，托物寓人；對(duì)孤鴻和月夜環(huán)境背景的描寫(xiě)中，選景敘事均簡(jiǎn)約凝練，空靈飛動(dòng)，含蓄蘊(yùn)藉，生動(dòng)傳神，具有高度的典型性。

　　詞牌格律

　　詞牌說(shuō)明

　　卜算子，詞牌名，北宋時(shí)盛行此曲。萬(wàn)樹(shù)《詞律》以為取義于“賣(mài)卜算命之人”。雙調(diào)，四十四字，上下片各兩仄韻。兩結(jié)亦可酌增襯字，化五言句為六言句，于第三字豆。宋教坊復(fù)演為慢曲，《樂(lè)章集》入“歇指調(diào)”。八十九字，前片四仄韻，后片五仄韻。

　　格律對(duì)照

　　缺月掛疏桐，漏斷人初靜。

　　中仄仄平平，中仄平平仄。

　　時(shí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)？縹緲孤鴻影。

　　中仄平平仄仄平，中仄平平仄。

　　驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。

　　中仄仄平平，中仄平平仄。

　　揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

　　中仄平平仄仄平，中仄平平仄。

　　說(shuō)明：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄；加黑體字，表示韻腳。

　　作者簡(jiǎn)介

　　蘇軾（1037～1101），宋代文學(xué)家。字子瞻，字和仲，號(hào)東坡居士。眉州眉山（今屬四川）人。嘉祐（宋仁宗年號(hào)，1056～1063）進(jìn)士。曾上書(shū)力言王安石新法之弊，后因作詩(shī)諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時(shí)任翰林學(xué)士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書(shū)。后又貶謫惠州、儋州。多惠政。卒謚文忠。學(xué)識(shí)淵博，喜獎(jiǎng)勵(lì)后進(jìn)。與父蘇洵、弟蘇轍合稱“三蘇”。其文縱橫恣肆，為“唐宋八大家”之一。

　　經(jīng)典宋詞賞析 篇13

　　作品原文

　　御街行·秋日懷舊

　　范仲淹

　　紛紛墜葉飄香砌，夜寂靜，寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練，長(zhǎng)是人千里。

　　愁腸已斷無(wú)由醉，酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭敧，諳盡孤眠滋味。都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避。

　　作品注釋

　　1、香砌：有落花的臺(tái)階。

　　2、寒聲碎：寒風(fēng)吹動(dòng)落葉發(fā)出的輕微細(xì)碎的聲音。

　　3、真珠：珍珠。

　　4、天淡：天空清澈無(wú)云。

　　5、月華：月光。

　　6、練：白色的絲綢。

　　7、無(wú)由：無(wú)法。

　　8、明滅：忽明忽暗。

　　9、敧（qī）：傾斜，斜靠。

　　10、諳（ān）盡：嘗盡。

　　11、都來(lái)：算來(lái)。

　　作品譯文

　　紛紛雜雜的樹(shù)葉飄落在透著清香的石階上，當(dāng)次夜深人靜之時(shí)，那悉悉索索的落葉聲更增添了秋天的涼意。卷起珍珠串成的錦簾，華麗的樓閣上空空蕩蕩，只見(jiàn)到高天淡淡，銀河的盡頭像垂到大地。年年今天的夜里，都能見(jiàn)到那素綃般的皎月，而年年今天的夜里，心上人都遠(yuǎn)在千里之外。

　　愁腸已經(jīng)寸斷，想要借酒澆愁，也難以使自己沉醉。酒還沒(méi)有入口，卻先化作了辛酸的眼淚。夜已深，燈已殘，燈火明滅之間，只好斜靠枕頭，聊作睡去，這無(wú)休無(wú)止的孤棲，真讓人嘗盡了孤獨(dú)相似的滋味。算來(lái)這苦苦的等待尚遙遙無(wú)期，雖說(shuō)是終日眉頭緊鎖，心緒萬(wàn)千，也沒(méi)有一點(diǎn)辦法可以解脫回避。

　　創(chuàng)作背景

　　此詞具體的創(chuàng)作時(shí)間已無(wú)從考證，關(guān)于此詞的創(chuàng)作意圖，歷來(lái)說(shuō)法各異：唐圭璋認(rèn)為此詞是作者因久久客居他鄉(xiāng)的愁苦觸景生情而作。靳極蒼認(rèn)為此詞是“思君之作”，“作者在外任時(shí)（也許是在防西夏守邊時(shí)，也許是貶官時(shí)），還念朝廷無(wú)人，君王無(wú)佐，憂心如焚，因此創(chuàng)作此詞來(lái)抒發(fā)情感”。汪中認(rèn)為此詞是“為思念室家之作”。

　　作品鑒賞

　　詞的上片以寫(xiě)景為主，景中含情�！耙蝗~落而知秋”，詞人先從落葉寫(xiě)起�？蔹S的落葉輕盈落在地上，聲音輕而細(xì)碎，然而詞人僅憑耳朵就能聽(tīng)到這些輕細(xì)的聲音，說(shuō)明詞人的內(nèi)心極度孤寂，也反襯了夜的岑靜�！昂曀椤币痪�，詞人意在告訴讀者這細(xì)碎的聲響不僅帶著寒冷的秋意，更傳達(dá)著他落寞的心境。因此，詞人通過(guò)開(kāi)頭對(duì)秋聲、秋色的描繪，渲染出秋夜寒寂的景象，為全詞奠定了悲涼的基調(diào)。詞人卷起珠簾，觀看夜色，只見(jiàn)天色清淡如洗，星河如瀑，飛瀉遠(yuǎn)方。詞人本是一個(gè)“不以物喜，不以己悲”的剛毅男子，然而，在這空寂的天宇下，皎皎的明月中，便能觸發(fā)他內(nèi)心世界的幽邈情思。因此，接下來(lái)就抒寫(xiě)了詞人的落寞之情：年年到了今夜，月光皎潔如練，可惜意中人遠(yuǎn)在千里之外，不能陪伴自己共賞良辰美景，實(shí)在令人惆悵不已。此時(shí)感情的.激流洶涌澎湃，以景寓情的手法已不能淋漓盡致地抒發(fā)內(nèi)心的情感。于是，詞人在下片中，采用了直接抒情的手法傾吐愁思。

　　詞的下片抒寫(xiě)詞人長(zhǎng)夜不寐，無(wú)法排遣幽愁別恨的情景和心態(tài)。因見(jiàn)不到思念的人兒，詞人只好借酒澆愁，可愁到深處，已是腸斷，酒也無(wú)法來(lái)麻醉，酒尚未飲下，已先化作了眼淚。比起入腸化淚，更進(jìn)一層，足見(jiàn)詞人愁思之厚重，情意之凄切。濃濃的愁苦本已侵?jǐn)_著離人，可一盞如豆的青燈忽明忽暗，與室外月明如晝兩相映襯，自然更添凄涼，倍加酸楚，使人無(wú)法入睡。因而只能斜靠枕頭，寂然凝思，黯然神傷�！爸O盡孤眠滋味”中的“諳盡”與上片的“年年”遙相呼應(yīng)，再次說(shuō)明愁緒由來(lái)已久。詞的下片由景入情，情景交融，層層遞進(jìn)，反復(fù)詠嘆，語(yǔ)直情真，悲涼凄切。

　　自《詩(shī)經(jīng)·關(guān)雎》“悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”出，古詩(shī)詞便多以臥不安席來(lái)表現(xiàn)愁態(tài)。范仲淹這里說(shuō)“殘燈明滅枕頭欹”，室外月明如晝，室內(nèi)昏燈如滅，兩相映照，自有一種凄然的氣氛。枕頭欹斜，寫(xiě)出了愁人倚枕對(duì)燈寂然凝思神態(tài)，這神態(tài)比起輾轉(zhuǎn)反側(cè)，更加形象，更加生動(dòng)。“諳盡孤眠滋味�！庇捎谟星熬滗亯|，這句獨(dú)白也十分入情，很富于感人力量�！岸紒�(lái)此事”，算來(lái)這懷舊之事，是無(wú)法回避的，不是心頭縈繞，就是眉頭攢聚。愁，內(nèi)為愁腸愁心，外為愁眉愁臉。古人寫(xiě)愁情，設(shè)想愁象人體中的“氣”，氣能行于體內(nèi)體外，故或?qū)懗钣尚拈g轉(zhuǎn)移到眉上，或?qū)懹擅奸g轉(zhuǎn)移到心上。范仲淹這首詞則說(shuō)“眉間心上，無(wú)計(jì)相回避。”兩者兼而有之，比較全面，不失為入情入理的佳句。

　　這首詞上片寫(xiě)景為主，景中寓情，以寒夜秋聲襯托主人公所處環(huán)境的冷寂，突出人去樓空的落寞感，并抒發(fā)了良辰美景無(wú)人與共的愁情。下片抒情為主，通過(guò)寫(xiě)作者長(zhǎng)期客居他鄉(xiāng)，不免被如素練般的月光感發(fā)出陣陣思愁，將懷人相思之情表達(dá)得淋漓盡致。末尾以“都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避�！弊鹘Y(jié)，把思婦對(duì)丈夫的思念推向高峰。全詞雖然沒(méi)有出現(xiàn)一個(gè)“思”字，但字字句句都是“思”，歷來(lái)的評(píng)詞者均認(rèn)為此詞情景兩到。另外，詞中比喻、通感、白描等手法的運(yùn)用也極大地增強(qiáng)了藝術(shù)表達(dá)效果，是一首情景俱佳的名篇。

　　詞牌簡(jiǎn)介

　　御街行，詞牌名之一，又名《孤雁兒》，柳永創(chuàng)調(diào)，《樂(lè)章集》及《張子野詞》并入“雙調(diào)”，一般以范仲淹詞為準(zhǔn)。全詞重頭七十八字，上下片各四仄韻；下片亦有略加襯字者，列為變格。

　　作品格律

　　平平仄仄平平仄（韻）。

　　仄仄仄、平平仄（韻）。

　　平平平仄仄平平，平仄平平平仄（韻）。

　　平平中仄，中平平仄，平仄平平仄（韻）。

　　平平仄仄平平仄（韻）。

　　仄仄仄、平平仄（韻）。

　　平平平仄仄平平，平仄平平平仄（韻）。

　　平平中仄，中平平仄，平仄平平仄（韻）。

　　作者簡(jiǎn)介

　　范仲淹（989－1052)，字希文，漢族，蘇州吳縣人。祖籍邠州（今陜西省彬縣），先人遷居蘇州吳縣（今江蘇蘇州），唐朝宰相范履冰的后人。他生于武寧軍（治所徐州）（一說(shuō)河北真定府）。北宋著名的政治家、思想家、軍事家和文學(xué)家，世稱“范文正公”。他為政清廉，體恤民情，剛直不阿，力主改革，屢遭奸佞誣謗，數(shù)度被貶。1052年（皇祐四年）五月二十日病逝于徐州，終年64歲。是年十二月葬于河南伊川萬(wàn)安山，謚文正，封楚國(guó)公、魏國(guó)公。有《范文正公全集》傳世，通行有清康熙歲寒堂刻版本，附《年譜》及《言行拾遺事錄》等。

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