水龍吟宋詞賞析

　　在日常學(xué)習(xí)、工作抑或是生活中，大家都對那些朗朗上口的古詩很是熟悉吧，古詩泛指中國古代詩歌。那什么樣的古詩才是經(jīng)典的呢？下面是小編為大家收集的水龍吟宋詞賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　水龍吟宋詞賞析 1

　　水龍吟·放船千里凌波去

　　朱敦儒

　　放船千里凌波去，略為吳山留顧。云屯水府，濤隨神女，九江東注。北客翩然，壯心偏感，年華將暮。念伊、嵩舊隱，巢、由故友，南柯夢，遽如許！回首妖氛未掃，問人間、英雄何處？奇謀報(bào)國，可憐無用，塵昏白羽。鐵鎖橫江，錦帆沖浪，孫郎良苦。但愁敲桂棹，悲吟梁父，淚流如雨。

　　朱敦儒的詞，從題材和內(nèi)容看，大抵可分為兩類：一類是寫他早期的清狂生活和閑適心情的，另一類是寫他憂國傷時(shí)，撫今思昔的。這首《水龍吟》就是屬于他后一類作品的代表之一。

　　宋欽宗靖康元年（1126），金兵大舉南侵，洛陽、汴京一帶，均遭兵燹。不久，汴京淪陷。朱敦儒攜家南逃，先到淮海地區(qū)，后渡江至金陵。又從金陵沿江而上，到達(dá)江西。再由江西南下廣東，避亂南雄（今廣東南雄縣）。這首詞具體寫作年月雖不可考，但從詞的內(nèi)容看，似是他離開淮海，沿江東下金陵時(shí)所作。

　　詞一開始就以雄健之筆描繪了一個(gè)開闊的水面境界：放船千里，凌波破浪，煙波浩淼�！奥詾閰巧搅纛櫋�，從側(cè)面點(diǎn)明他此次離開汴洛一帶南來，不是為了“山水尋吳越，風(fēng)塵厭洛京”（孟浩然《自洛之越》）。對明媚的吳中山水，他只是略為留顧而已。潛臺(tái)詞是說，他此次離鄉(xiāng)背井，實(shí)在是因強(qiáng)敵入侵，迫不得已�！霸仆汀比�句寫長江水勢。水府，本為星宿名，主水之官，此處借指水。“九”，泛指多數(shù)�！熬沤�”，指長江匯合眾流，浩浩蕩蕩，千里東流。境界何等曠遠(yuǎn)。然而這曠遠(yuǎn)的境界并未使作者襟懷開闊，反而“北客”一句轉(zhuǎn)出個(gè)人身世之感。國步艱難，一身漂泊，“如今憔悴，天涯何處可銷憂”。（朱敦儒《水調(diào)歌頭》）“壯志未酬”，“此生老矣！”（朱敦儒《雨中花》）表現(xiàn)了一位愛國詞人的憂憤，不是一般文人的嘆老嗟卑，而是與國家興廢、民族存亡息息相關(guān)的。這正是作者思想境界的崇高處。

　　下文由一“念”字領(lǐng)起，將生活鏡頭拉回到作者早年在洛陽隱居的時(shí)代。伊、嵩，指洛陽附近的伊闕、嵩山，這里代指洛陽一帶。巢、由，指唐堯時(shí)的著名隱士許由、巢父，這里代指作者在洛陽隱居時(shí)的朋友。詞人早年敦品勵(lì)行，不求仕進(jìn)。在北宋末年金兵南侵之前，朝廷曾征召他到京城，擬授以學(xué)官，他堅(jiān)辭不就，自我表白說：“麋鹿之性，自樂閑曠，爵非所愿也。”（《宋史·文苑傳》）他滿足于詩酒清狂，徜徉山水的隱逸生活：“我是清都山水郎，天教懶漫與疏狂。曾批給雨支風(fēng)敕，累上留云借月章。詩萬首，酒千觴。幾曾著眼看侯王？玉樓金闕慵?xì)w去，且插梅花醉洛陽。”（朱敦儒《鷓鴣天》）這就很形象地描繪了他疏狂懶漫，傲視王侯，不求爵祿，不受羈絆的.性格。現(xiàn)在當(dāng)他身遭喪亂，落拓南逃的時(shí)候，回憶起過去那種令人神往的隱逸生活，猶如南柯一夢。真是“堪笑一場顛倒夢，元來恰似浮云。”（朱敦儒《臨江仙》）夢醒得如此快，覺來無處追尋。他對過去隱逸生活的向往，其意義不在隱逸生活本身，而在于他的隱逸生活帶有時(shí)代特色。封建時(shí)代，文人要隱居，必須有相對安定的社會(huì)環(huán)境。朱敦儒隱居伊、嵩時(shí)，北宋社會(huì)呈現(xiàn)出來的盡管是一片虛假的太平景象，但畢竟還能保住中原，人民生活基本安定，比朱敦儒寫作這首詞的時(shí)候所過的流離轉(zhuǎn)徙生活要好得多。所以朱敦儒對過去隱居伊、嵩生活的懷念，其實(shí)質(zhì)是希望趕走金兵，恢復(fù)中原，回到以前的那個(gè)時(shí)代去，是愛國家、愛民族的表現(xiàn)。

　　正是這種國家民族之愛，所以下片一開始作者就站在愛國家、愛民族的高度，當(dāng)此凌波南下之時(shí)，北望中原，痛感妖氛未掃，不禁發(fā)出了對英雄的渴求和呼喚�？释�有英雄出來掃凈妖氛，恢復(fù)中原。上下兩片，意脈相連。當(dāng)時(shí)并非沒有英雄。宗澤、李綱都力主抗金，收復(fù)失地，但都為投降派所阻�；驊n憤成疾而死，或連遭排擠貶斥，無一得志。他想到眼前放船千里的地方，也正是三國時(shí)，蜀吳聯(lián)軍抗曹的故地。當(dāng)年諸葛亮何等英雄，奇謀報(bào)國，指揮若定。因后主懦弱，佞臣誤國，終于“塵昏白羽”，大業(yè)未成。隱喻自己也和其他英雄一樣，雖有“壯心”，無奈“奇謀不用”，英雄無用武之地。這種心情，他在《蘇幕遮》詞中也曾表示過：“有奇才，無用處，壯節(jié)飄零，受盡人間苦�！边M(jìn)而由眼前的地域特點(diǎn)和國家形勢聯(lián)想到西晉滅吳的歷史事實(shí)。當(dāng)年吳主孫皓倚仗長江天險(xiǎn)，以鐵鎖橫江設(shè)防，仍然阻擋不住西晉大將王浚的樓船，錦帆沖浪，鐵鎖銷熔，終于“一片降幡出石頭”，“孫郎良苦”。歷史往往有驚人的相似之處。鑒古觀今，作者在詞中流露出對象東吳一樣偏安江左的南宋小朝廷前途的擔(dān)憂。下文“但”字一轉(zhuǎn)，結(jié)束上文的論史，轉(zhuǎn)入到以抒情作結(jié)。詞人救亡有志，報(bào)國無門，他憂憤得敲打著船槳，作為擊節(jié)，象諸葛亮那樣唱著“梁父吟”，心潮激蕩，“淚流如雨”，無可奈何。一位愛國詞人的一腔忠義之情，抒發(fā)得淋漓盡致，而詞情至此，也達(dá)到高潮。

　　詞以放船凌波開始，通過江上風(fēng)光的描寫拓開境界，撫今懷古，將敘事、抒情、議論有機(jī)地組合起來，將個(gè)人身世之感與對國家民族的深情摯愛融為一體，風(fēng)格豪放悲壯。

　　水龍吟宋詞賞析 2

　　宋詞三百首·蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》

　　似花還似非花，也無人惜從教墜。

　　拋家傍路，思量卻是，無情有思。

　　縈損柔腸，困酣妖眼，欲開還閉。

　　夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被，鶯呼起。

　　不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。

　　曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。

　　春色三分，二分塵土，一分流水。

　　細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。

　　作品賞析

　　【注釋】

　�、俅雾崳阂勒談e人的原韻和詩或詞。章質(zhì)夫：名栥（jié），字質(zhì)夫，福建蒲城人，歷仕哲宗、徽宗兩朝，為蘇軾好友，其詠楊花詞《水龍吟》是傳誦一時(shí)的名作。

　　②“思量”兩句：指楊花看似無情，實(shí)際卻自有其愁思。

　　思：意思，思緒。

　�、邸袄Шā倍�句：用美女困倦時(shí)眼睛欲開還閉之態(tài)來形容楊花的忽飄忽墜、時(shí)起時(shí)落。

　　【評解】

　　這首詠物詞，當(dāng)作于蘇軾貶黃州時(shí)期。其間，詩人的好友章質(zhì)夫有詠楊花詞《水龍

　　吟》一首，盛傳一時(shí)，詩人因依原韻和了這首詞寄去，并囑“不以示人”。詞中通過豐

　　富的想象和獨(dú)特的.藝術(shù)構(gòu)思，運(yùn)用擬人化手法，把詠物和寫人有機(jī)地結(jié)合在一起，“即

　　物即人，兩不能別”。全詞寫得聲韻諧婉，情調(diào)幽怨纏綿。反映了蘇詞婉約的一面。

　　水龍吟宋詞賞析 3

　　作品原文

　　水龍吟·登建康⑴賞心亭⑵

　　楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑⑶遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻⑷。落日樓頭，斷鴻⑸聲里，江南游子。把吳鉤⑹看了，欄桿拍遍，無人會(huì)，登臨意。

　　休說鱸魚堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未⑺？求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣⑻�？上Я髂辎�，憂愁風(fēng)雨⑽，樹猶如此⑾！倩⑿何人喚取，紅巾翠袖⒀，揾⒁英雄淚！

　　作品注釋

　　⑴建康：今南京。

　�、瀑p心亭：《景定建康志》：“賞心亭在（城西）下水門城上，下臨秦淮，盡觀賞之勝�！�

　　⑶遙岑（cén）：遠(yuǎn)山。遙岑出寸碧，遠(yuǎn)目增雙明。（唐·韓愈《城南聯(lián)句》）

　�、扔耵ⅲ▃ān）螺髻（jì）：玉簪、螺髻：玉做的簪子，像海螺形狀的發(fā)髻，這里比喻高矮和形狀各不相同的山嶺。江作青羅帶，山如碧玉簪。（唐韓愈《送桂州嚴(yán)大夫同用南字》）

　�、蓴帏櫍菏�群的孤雁。

　　⑹吳鉤：唐李賀《南園》：“男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州�！眳倾^，古代吳地制造的一種寶刀。這里應(yīng)該是以吳鉤自喻，空有一身才華，但是得不到重用。

　�、恕镑|魚堪膾”三句：用西晉張翰典，見《晉書·張翰傳》。另外，《世說新語·識(shí)鑒篇》：“張季鷹辟齊王東曹掾，在洛，見秋風(fēng)起，因思吳中菰菜、莼羹、鱸魚膾，曰：“人生貴得適意爾，何能羈宦數(shù)千里以要名爵？”遂命駕便歸。俄而齊王敗，時(shí)人皆謂見機(jī)�！焙髞淼奈娜藢⑺寄罴亦l(xiāng)稱為莼鱸之思。季鷹：張翰，字季鷹。

　�、獭扒筇飭柹帷比�句：典出《三國志·魏書·陳登傳》：后許汜與劉備共在荊州牧劉表坐，表與備共論天下人，汜曰：“陳元龍湖海之士，豪氣不除�！眰渲^表曰：“許君論是非？”表曰：“欲言非，此君為善士，不宜虛言；欲言是，元龍名重天下�！眰鋯栥幔骸熬�言豪，寧有事邪？”汜曰：“昔遭亂過下邳，見元龍。元龍無客主之意，久不相與語，自上大床臥，使客臥下床�！眰湓唬骸熬�有國士之名，今天下大亂，帝主失所，望君憂國忘家，有救世之意，而君求田問舍，言無可采，是元龍所諱也，何緣當(dāng)與君語？如小人，欲臥百尺樓上，臥君於地，何但上下床之間邪？”求田問舍：置地買房。劉郎：劉備。才氣：胸懷、氣魄。

　�、土髂辏毫魇诺臅r(shí)光。

　　⑽憂愁風(fēng)雨：風(fēng)雨，比喻飄搖的國勢。化用宋蘇軾《滿庭芳》：“百年里，渾教是醉，三萬六千場。思量，能幾許，憂愁風(fēng)雨，一半相妨”。

　�、蠘洫q如此：出自北周詩人庾信《枯樹賦》：”樹猶如此，人何以堪！”又典出《世說新語·言語》：“桓公北征經(jīng)金城，見前為瑯邪時(shí)種柳，皆已十圍，慨然曰：‘木猶如此，人何以堪！’攀枝執(zhí)條，泫然流淚�！贝颂幰浴皹洹贝�“木”，抒發(fā)自己不能抗擊敵人、收復(fù)失地，虛度時(shí)光的感慨。

　�、匈唬╭ìng）：請托。

　�、鸭t巾翠袖：女子裝飾，代指女子。

　�、覔h（wèn）：擦拭。

　　作品譯文

　　楚天千里遼闊一派凄清秋色，長江水隨天流去秋色無邊際。極目眺望北國崇山峻嶺的風(fēng)景，他們仿佛都在傳送憂怨仇恨，就好似碧玉發(fā)簪和螺形發(fā)髻。夕陽西下之時(shí)落日斜掛樓頭，孤雁悲啼聲里游子悲憤壓抑，吳鉤把玩不已拍遍九曲欄桿，沒人能理會(huì)我登樓遠(yuǎn)眺之心。

　　別提家鄉(xiāng)的鱸魚肉精細(xì)味美，盡管秋風(fēng)吹不會(huì)像季鷹不歸？更不想許汜只顧謀私利。那將羞于見雄才大氣的劉備。借時(shí)光如水憂愁國勢如風(fēng)雨，樹猶如此倩人誰能去換來啊？就讓那紅巾翠袖多情歌女，為我擦去英雄失志時(shí)的熱淚。

　　創(chuàng)作背景

　　辛棄疾從二十三歲南歸，一直不受重視，二十六歲上《美芹十論》，提出抗金策略，又不被采納。宋孝宗淳熙元年（1174年），辛棄疾將任東安撫司參議官。這時(shí)作者南歸已八、九年了，卻投閑置散，任了一介小官，一次，他登上建康的賞心亭，極目遠(yuǎn)望祖國的山川風(fēng)物，百感交集，更加痛惜自己滿懷壯志而老大無成，于是寫下一首《水龍吟》詞。一說此詞于孝宗乾道四年至六年（1168—1170年）辛棄疾在建康任通判時(shí)所作。

　　作品鑒賞

　　這首詞是作者在建康通判任上所作。上闋開頭以無際楚天與滾滾長江作背景，境界闊大，觸發(fā)了家國之恨和鄉(xiāng)關(guān)之思�！奥淙諛穷^”以下，表現(xiàn)詞人如離群孤雁、像棄置的寶刀難抑胸中郁悶。下闋用三個(gè)典故對于四位歷史人物進(jìn)行褒貶，從而表白自己以天下為己任的抱負(fù)。嘆惜流年如水，壯志成灰。最后流下英雄熱淚。

　　上片大段寫景：由水寫到山，由無情之景寫到有情之景，很有層次。開頭兩句，“楚天千里清秋，水隨天去秋無際”，是作者在賞心亭上所見的景色。楚天千里，遼遠(yuǎn)空闊，秋色無邊無際。大江流向天邊，也不知何處是它的盡頭。遙遠(yuǎn)天際，天水交融氣象闊大，筆力遒勁。“楚天”的“楚”地，泛指長江中下游一帶，這里戰(zhàn)國時(shí)曾屬楚國�！八�隨天去”的“水”，指浩浩蕩蕩奔流不息的長江�！扒Ю锴迩铩焙汀扒餆o際”，顯出闊達(dá)氣勢同時(shí)寫出江南秋季的特點(diǎn)。南方常年多雨，只有秋季，天高氣爽，才可能極目遠(yuǎn)望，看見大江向無窮無盡的天邊流去的.壯觀景色。

　　下面“遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻”三句，是寫山�！斑b岑”即遠(yuǎn)山。舉目遠(yuǎn)眺，那一層層、一疊疊的遠(yuǎn)山，有的很像美人頭上插戴的玉簪，有的很像美人頭上螺旋形的發(fā)髻，景色算上美景，但只能引起詞人的憂愁和憤恨。皮日休《縹緲峰》詩：“似將青螺髻，撒在明月中”，韓愈《送桂州嚴(yán)大夫》詩有“山如碧玉”之句，是此句用語所出。人心中有愁有恨，雖見壯美的遠(yuǎn)山，但愁卻有增無減，仿佛是遠(yuǎn)山在“獻(xiàn)愁供恨”。這是移情及物的手法。詞篇因此而生動(dòng)。至于愁恨為何，又何因而至，詞中沒有正面交代，但結(jié)合登臨時(shí)地情景，可以意會(huì)得到。

　　北望是江淮前線，效力無由；再遠(yuǎn)即中原舊疆，收復(fù)無日。南望則山河雖好，無奈僅存半壁；朝廷主和，志士不得其位，即思進(jìn)取，卻力不得伸。以上種種，是恨之深、愁之大者。借言遠(yuǎn)山之獻(xiàn)供，一寫內(nèi)心的擔(dān)負(fù)，而總束在此片結(jié)句“登臨意”三字內(nèi)。開頭兩句，是純粹寫景，至“獻(xiàn)愁供恨”三句，已進(jìn)了一步，點(diǎn)出“愁”、“恨”兩字，由純粹寫景而開始抒情，由客觀而及主觀，感情也由平淡而漸趨強(qiáng)烈。一切都在推進(jìn)中深化、升華�！奥淙諛穷^”六句意思說，夕陽快要西沉，孤雁的聲聲哀鳴不時(shí)傳到賞心亭上，更加引起了作者對遠(yuǎn)在北方的故鄉(xiāng)的思念。這里“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子”三句，雖然仍是寫景，但無一語不是喻情。落日，本是日日皆見之景，辛棄疾用“落日”二字，比喻南宋國勢衰頹�！皵帏櫋�，是失群的孤雁，比喻作為“江南游子”自己飄零的身世和孤寂的心境。辛棄疾渡江淮歸南宋，原是以宋朝為自己的故國，以江南為自己的家鄉(xiāng)的�？墒悄纤谓y(tǒng)冶集團(tuán)根本無北上收失地之意，對于像辛棄疾一樣的有志之士也不把辛棄疾看作自己人，對他一直采取猜忌排擠的態(tài)度；致使辛棄疾覺得他在江南真的成了游子了。

　　“把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會(huì)、登臨意”三句，是直抒胸臆，此時(shí)作者思潮澎湃心情激動(dòng)。但作者不是直接用語言來渲染，而是選用具有典型意義的動(dòng)作，淋漓盡致地抒發(fā)自己報(bào)國無路、壯志難酬的悲憤。第一個(gè)動(dòng)作是“把吳鉤看了”（“吳鉤”是吳地所造的鉤形刀）。杜甫《后出塞》詩中就有“少年別有贈(zèng)，含笑看吳鉤”的句子。“吳鉤”，本應(yīng)在戰(zhàn)場上殺敵，但卻閑置身旁，只作賞玩，無處用武，這就把作者雖有沙場立功的雄心壯志，卻是英雄無用武之地的苦悶也烘托出來了。第二個(gè)動(dòng)作“欄桿拍遍”。據(jù)宋王辟之《澠水燕談錄》記載，一個(gè)“與世相齟齬”的劉孟節(jié)，他常常憑欄靜立，懷想世事，吁唏獨(dú)語，或以手拍欄桿。曾經(jīng)作詩說：“讀書誤我四十年，幾回醉把欄桿拍”。欄桿拍遍是胸中有說不出來抑郁苦悶之氣，借拍打欄桿來發(fā)泄。用在這里，就把作者雄心壯志無處施展的急切悲憤的情態(tài)宛然顯現(xiàn)出來。另外，“把吳鉤看了，欄桿拍遍”，除了典型的動(dòng)作描寫外，還由于采用了運(yùn)密入疏的手法，把強(qiáng)烈的思想感情寓于平淡的筆墨之中，內(nèi)涵深厚，耐人尋味�！盁o人會(huì)、登臨意”，慨嘆自己空有恢復(fù)中原的抱負(fù)，而南宋統(tǒng)治集團(tuán)中沒有人是他的知音。

　　后幾句一句句感情漸濃，達(dá)情更切，至最后“無人會(huì)”得一盡情抒發(fā)，可說“盡致”了。這種感情的感染力極強(qiáng)。

　　上片寫景抒情，下片則是直接言志。下片十一句，分四層意思：“休說鱸魚堪膾，盡西風(fēng)、季鷹歸未？”這里引用了一個(gè)關(guān)于晉朝張翰典故，深秋時(shí)令又到了，連大雁都知道尋蹤飛回舊地，不必說他這個(gè)漂泊江南的游子了。然而他的家鄉(xiāng)如今還在金人統(tǒng)治之下，南宋朝廷卻偏一隅，他想回到故鄉(xiāng)，談何容易�！氨M西風(fēng)、季鷹歸未？”既寫了有家難歸的鄉(xiāng)思，又抒發(fā)了對金人、對南宋朝廷的激憤，確實(shí)收到了一石三鳥的效果。

　　“求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣”是第二層意思，也是用了一個(gè)典故。這二層的大意是說，既不學(xué)為吃鱸魚膾而還鄉(xiāng)的張季鷹，也不學(xué)求田問舍的許汜。作者登臨遠(yuǎn)望望故土而生情，誰都有思鄉(xiāng)之情。作者自知身為游子，但國勢如此，和他一樣的又何止一人。作者于此是說：很懷念家鄉(xiāng)但卻絕不是像張翰、許汜一樣，我回故鄉(xiāng)當(dāng)是收復(fù)河山之時(shí)。作有此志向，但語中含蓄，“歸未？”一詞可知，于是自然引出下一層。

　　“可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此”，是第三層意思。流年，即時(shí)光流逝；風(fēng)雨指國家在風(fēng)雨飄搖之中，“樹猶如此”也有一個(gè)典故，表明了樹已長得這么高大了，人怎么能不老。這三句詞包含的意思是：于此時(shí)，我心中確實(shí)想念故鄉(xiāng)，但我不不會(huì)像張瀚，許汜一樣貪圖安逸今日悵恨憂懼的。我所憂懼的，只是國事飄搖，時(shí)光流逝，北伐無期，恢復(fù)中原的夙愿不能實(shí)現(xiàn)。年歲漸增，恐再閑置便再無力為國效命疆場了。這三句，是全首詞的核心。到這里，作者的感情經(jīng)過層層推進(jìn)已經(jīng)發(fā)展到最高潮。

　　下面就自然地收束，也就是第四層意思：“倩何人，喚取紅巾翠袖，揾英雄淚�！辟唬�是請求，“紅巾翠袖”，是少女的裝束，這里就是少女的代名詞。在宋代，一般游宴娛樂的場合，都有歌妓在旁唱歌侑酒。這三句是寫辛棄疾自傷抱負(fù)不能實(shí)現(xiàn)，世無知己，得不到同情與慰藉。這與上片“無人會(huì)、登臨意”義近而相呼應(yīng)。

　　全詞通過寫景和聯(lián)想抒寫了作者恢復(fù)中原國土，統(tǒng)一祖國的抱負(fù)和愿望無法實(shí)現(xiàn)的失意的感慨，深刻揭示了英雄志士有志難酬、報(bào)國無門、抑郁悲憤的苦悶心情，極大地表現(xiàn)了詞人誠摯無私的愛國情懷。

　　詞牌格律

　　詞牌簡介

　　《水龍吟》出自李白詩句“笛奏水龍吟”。水龍吟又名《龍吟曲》、《莊椿歲》、《小樓連苑》。一百零二字，前后片各四仄韻。第九句第一字宜用去聲，結(jié)句宜用上一、下三句法。

　　此調(diào)句讀各家不同，《詞譜》分立二譜。

　　起句七字、第二句六字的以蘇軾詞為正格。一百零二字。上片十一句四仄韻，下片十一句五仄韻。上下片第九句都是一字豆句法。

　　起句六字、第二句七字的以秦觀詞為正格，一百零二字，上片十一句四仄韻，下片十句五仄韻。后結(jié)作九字一句，四字一句。

　　此調(diào)氣勢雄渾，適宜用以抒寫激奮的思想感情。

　　格律說明

　　仄平中仄平平，中平中仄平平仄。

　　中平仄仄，中平中仄，中平中仄。

　　中仄平平，中平中仄，中平平仄。

　　仄中平中仄，中平中仄，中平仄，平平仄。

　　中仄中平中仄，仄平平、中平平仄。

　　中平中仄，中平平仄，中平平仄。

　　中仄平平，中平中仄，中平平仄。

　　仄平平仄仄，中平中仄，仄平平仄。

　　說明：平，填平聲字；仄，填仄聲字（上、去或入聲）；中，可平可仄；加黑體字有韻腳所在。

　　作者介紹

　　辛棄疾（1140－1207年），南宋愛國詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟(jì)南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。

　　辛棄疾藝術(shù)風(fēng)格多樣，以豪放為主曾上《美芹十論》與《九議》，現(xiàn)存詞600多首，條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫力圖恢復(fù)國家統(tǒng)一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳�河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于與當(dāng)政的主和派政見不合，后被彈劾落職，退隱，1207年秋，辛棄疾逝世，享年68歲。《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》、《永遇樂·京口北固亭懷古》、《水龍吟·登建康賞心亭》、《菩薩蠻·書江西造口壁》等均有名。但部分作品也流露出抱負(fù)不能實(shí)現(xiàn)而產(chǎn)生的消極情緒。有《稼軒長短句》。今人輯有《辛稼軒詩文鈔存》。

　　水龍吟宋詞賞析 4

　　辛棄疾

　　用些語再題瓢泉，歌以飲客，聲韻甚諧，客為之釂。

　　聽兮清珮瓊瑤些。

　　明兮鏡秋毫些。

　　君無去此，流昏漲膩，生蓬蒿些。

　　虎豹甘人，渴而飲汝，寧猿猱些。

　　大而流江海，覆舟如芥，君無助、狂濤些。

　　路險(xiǎn)兮山高些。

　　塊予獨(dú)處無聊些。

　　冬槽春盎，歸來為我，制松醪些。

　　其外芳芬，團(tuán)龍片鳳，煮云膏些。

　　古人兮既往，嗟子之樂，樂簞瓢些。

　　辛棄疾詞作鑒賞

　　瓢泉在江西鉛山縣東二十五里，泉水清冽，風(fēng)景幽美。作者在這里有處舊居。光宗紹熙五年（1194）七月作者被解除知福州兼福建路安撫使的職務(wù)后，便來這里“新葺茅檐”。閑居寧宗慶元二年（1196）又移居退隱。這首詞大致是閑居瓢泉時(shí)期寫的。

　　水龍吟宋詞賞析 5

　　水龍吟·詠月晁端禮

　　倦游京洛風(fēng)塵，夜來病酒無人問。

　　九衢雪少，千門月淡，元宵燈近。

　　香散梅梢，凍消池面，一番春信。

　　記南樓醉里，西城宴闋，都不管、人春困。

　　屈指流年未幾，早人驚、潘郎雙鬢。

　　當(dāng)時(shí)體態(tài)，如今情緒，多應(yīng)瘦損。

　　馬上墻頭，縱教瞥見，也難相認(rèn)。

　　憑闌干，但有盈盈淚眼，把羅襟揾.

　　晁端禮詞作鑒賞

　　起首二句先把詞人可悲的身世揭示出來。京洛風(fēng)塵，語本晉人陸機(jī)《為顧彥先贈(zèng)婦詩》之一：京洛多風(fēng)塵，素衣化為緇。此處蓋喻詞人汴京官場上的落拓不遇。病酒，謂飲酒過量而身體不適。詞人由于政治上不得意，常以酒澆愁�？墒蔷骑嫸嗔耍�反而沉醉如病。官場失意，酒病纏身，境況可謂慘矣，復(fù)著以無人問三字，其羈旅漂零之苦，尤為難堪。

　　此詞開門見山，句句寫實(shí)，與一般長調(diào)大異其趣。接下來，詞人的視線從住處的窗口向外探視，無邊夜色，盡入毫端，化實(shí)為虛一下子，詞境變得空靈了。詞人寫道：九衢上的殘雪斑斑駁駁，天空中的'朦朧淡月照進(jìn)千門萬戶。詞人這清凈、潔白的世界里，胸襟自然為之一暢。接著夜風(fēng)送來梅花的清香，池塘表面上的薄冰已經(jīng)融解。這些景物上都被詞人抹上了一層感情色彩，仿佛是他的心靈附著這些景物上，他那因酒而病的身軀與心靈自然景色的陶冶中，漸漸輕松了，開朗了。此刻，他不僅想到一年一度的元宵佳節(jié)即將來臨，不僅感受到春天的信息已經(jīng)來到，而且他的思緒也回復(fù)到往年醉酒聽歌的快樂生涯。南樓，指冶游之地：西城指汴京西鄭門外金明池和瓊林苑，都是北宋時(shí)游覽勝地。這里以對仗的句式強(qiáng)調(diào)當(dāng)年的豪情勝概。特別是都不管、人春困一句，以口語出之，使人如聞其聲，如見其人，更見其豪情萬丈。

　　過片又寫目前衰顏，從上片歇拍的豪情收回來，與起首二句遙相映射。潘郎雙鬢，謂兩鬢已生白發(fā)，語本潘岳《秋興賦》：余春秋三十有二，始見二毛。屈指二字是起點(diǎn)，點(diǎn)明詞人是算計(jì)，以下都是寫算計(jì)中的思維活動(dòng)。詞人不僅驚覺自己早生華發(fā)，而且聯(lián)想到對方如今愁苦的情緒，于是深感她的形容應(yīng)該已經(jīng)消瘦。多應(yīng)二字，表明這是想象和狡滑，而一往深情，皆寓其中。以下三句，是這種感情的延伸。馬上墻頭，語本白居易《井底引銀瓶》詩：妾弄青梅憑短墻，君騎白馬傍垂楊。墻頭馬上遙相顧，一見知君即斷腸。至此，方正面點(diǎn)出詞人昔日曾與一位女子邂逅。但無情的歲月凋謝了彼此的容顏，即使相逢恐亦不敢相認(rèn)，言之不勝傷感�？羁钌钋殒告傅纴恚�情韻悠然相生，筆鋒收縱自如。

　　結(jié)尾三句，設(shè)想對方憑闌凝望，羅襟揾淚。此處全用情語作結(jié)，卻收到余味無窮的藝術(shù)效果。運(yùn)用移情手法，詞人晁詞把仕途的失意、人生的感慨化作盈盈淚水，風(fēng)格纖弱。揾者，拭也。

　　水龍吟宋詞賞析 6

　　水龍吟·白蓮

　　周密

　　素鸞飛下青冥，舞衣半惹涼云碎。藍(lán)田種玉，綠房迎曉，一奩秋意。擎露盤深，憶君清夜，暗傾鉛水。想鴛鴦?wù)�結(jié)、梨云好夢，西風(fēng)冷、還驚起。應(yīng)是飛瓊仙會(huì)。倚涼飆、碧簪斜墜。輕妝斗白，明珰照影，紅衣羞避。霽月三更，粉云千點(diǎn)，靜香十里。聽湘弦奏徹，冰綃偷剪，聚相思淚。

　　這是詞人感于楊璉真伽發(fā)掘會(huì)稽宋帝后陵事而作的，時(shí)在次年（1279）。詞中借賦白蓮以托喻后妃，深沉婉折地傾訴了故國之思，遺黎之慟，構(gòu)思新巧，造語工煉，是詠物之作中的佳品。

　　“素鸞飛下青冥，舞衣半惹涼云碎�！逼鸸P似天外飛來，破空而下，筆勢飛動(dòng)，取喻新穎。這兩句描模白蓮在風(fēng)中搖曳之姿，極盡物態(tài)，給人以清雅、靈動(dòng)的美感。“半惹”寫出活潑潑的神態(tài)，又有分寸感，便顯得蘊(yùn)藉而有趣。次三句是詠本題。藍(lán)田在今陜西，歷來是出產(chǎn)美玉的.地方�！八{(lán)田種玉”是巧用字面，以形容綠色秋水中的蓮花�！坝瘛弊盅艥�，“種”字有生趣，都是極經(jīng)意處�！熬G房迎曉”從李賀“一夜綠房迎白曉”（《牡丹種曲》）詩句變化而成。展玩原詩，此句似憐惜牡丹之孤寂，然則周詞此語亦暗含矜憫蓮花之意？下面“一奩秋意”句，說到時(shí)令，點(diǎn)染出清冷的環(huán)境，同前文“涼”字相關(guān)合�！耙粖Y”承“綠房”，意涉宮闈�！扒媛侗P深，憶君涼夜，暗傾鉛水”三句又折進(jìn)一層。漢武帝嘗造手擎承露盤的金銅仙人，至魏明帝時(shí)強(qiáng)行拆離漢宮，欲運(yùn)往洛陽。傳說拆盤時(shí)金銅人潸然淚下。李賀《金銅仙人辭漢歌并序》即賦此事，有“空將漢月出宮門，憶君清淚如鉛水”之句。“擎露盤”三句正隱括李詩，亦同銅仙戀漢之悲也。曰“深”，早“傾”，則其愁怨真可與江河比長，同湖海比深了。“想鴛鴦?wù)�結(jié)、梨云好夢，西風(fēng)冷、還驚起�！奔娓猩硎乐�句。借梨云好夢，反襯境況之凄涼；驚起鴛鴦，隱指世事之變，孤索落寞之情更著�！拔黠L(fēng)冷”與“涼云”“秋意”照應(yīng)，可見周詞針縷之密致。

　　過片，又作奇妙之想，折回本題�！皯�(yīng)是飛瓊仙會(huì)”，托諸仙蹤。“倚涼飆、碧簪斜墜�！北砥渖駪B(tài)之超脫、閑適；“輕妝斗白，明珰照影”狀其妝飾之明麗典雅�！凹t衣羞避”再用俗艷紅妝之含羞退避，側(cè)筆襯托，以見素娥之豐采，是加重一層的寫法�！办V月三更，粉云千點(diǎn)，靜香十里”詠“白”字，不事雕飾而自然明暢，句法雅切而渾成。歇拍三句歸入怨歌，“相思”揭出一篇主旨�！跋嫦摇�，用湘妃典，“冰綃（潔白之縑）”似兼宋徽趙佶《宴山亭·北行見杏花》之意趣，則君國之愛，亦可明見。

　　水龍吟宋詞賞析 7

　　宋朝：陳亮

　　鬧花深處層樓，畫簾半卷東風(fēng)軟。春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。遲日催花，淡云閣雨，輕寒輕暖。恨芳菲世界，游人未賞，都付與、鶯和燕。

　　寂寞憑高念遠(yuǎn)。向南樓、一聲歸雁。金釵斗草，青絲勒馬，風(fēng)流云散。羅綬分香，翠綃對淚，幾多幽怨。正銷魂，又是疏煙淡月，子規(guī)聲斷。

　　《水龍吟·春恨》古詩簡介

　　《水龍吟·春恨》是南宋詞人陳亮的作品。詞借寫春景，抒發(fā)詞人憂時(shí)傷國的情懷。上片寫春日清明旖旎的景色，以層樓畫簾為立足點(diǎn)，由近而遠(yuǎn)，平莎花草，郊野云煙，春光無限。下片寫閨中寂寞、離愁別恨，由南樓雁鳴，引起對往昔“金釵斗草、青絲勒馬”的追憶，而往事如煙，令人不勝幽怨。最后又回到現(xiàn)實(shí)，疏煙淡月，子規(guī)悲啼，心境更加凄苦。

　　《水龍吟·春恨》翻譯/譯文

　　盛開的花叢深處，聳立著高樓，東風(fēng)從半卷的畫簾吹入，令人覺得分外柔軟。春天已經(jīng)回來，蒼翠鍍上阡陌，平莎長得嬌嫩，垂楊輕輕地飄蕩著金線。春日催開百花，云煙淡淡地?cái)R住新雨，剛剛感到微寒，忽又稍微和暖。可恨這繁華似錦的世界，游人還未欣賞，卻全都交給了黃鶯和飛燕。

　　寂寞時(shí)登上高處眺望邊遠(yuǎn)，轉(zhuǎn)向南樓又聽一聽凄切的歸雁�；叵氚蜗陆疴O挑斗綠草，牽住青絲勒緊征馬，別后已象風(fēng)云飄流分散。只有絲帶還飄蕩著芳香，翠綠的薄綢還殘留著眼淚，有多少的幽恨愁怨?正在為離愁傷感卻又是稀薄的煙霧中透出淡淡的明月，遠(yuǎn)處傳來杜鵑悲切的叫聲令人腸斷。

　　《水龍吟·春恨》注釋

　�、潘�龍吟：詞牌名，出自李白詩句“笛水龍吟奏水龍吟”。水龍吟又名《龍吟曲》、《莊椿歲》、《小樓連苑》。一百零二字，前后片各四仄韻。第九句第一字宜用去聲，結(jié)句宜用上一、下三句法。此調(diào)氣勢雄渾，宜用以抒寫激奮情思。

　�、启[花：形容繁花似鬧。繁花，盛開的花。“層樓”，原本作“樓臺(tái)”，據(jù)別本改。

　　⑶東風(fēng)軟：指春風(fēng)吹來使人感覺酥軟。東風(fēng)，指春風(fēng)。

　　⑷平莎(suō)：平原上的莎草。莎，莎草，多年生草木，長于原野沙地。

　　⑸茸：草初生纖細(xì)柔軟的樣子。

　　⑹金淺：指嫩柳的淺淡金黃顏色。

　�、诉t日：指春日�！对姟め亠L(fēng)·七月》：“春日遲遲，采蘩祁祁。”

　�、檀呋ǎ捍邉�(dòng)百花開放。

　�、烷w雨：停雨。閣，猶擱，停止。

　�、畏挤疲悍既A馥郁。

　�、辖疴O斗草：拔金釵作斗草游戲，古代女子的一種嬉戲。宗懔《荊楚歲時(shí)記》：“競采百藥，謂百草以蠲除毒氣，故世有斗草之戲。

　�、星嘟z勒馬：用青絲繩做馬絡(luò)頭。古樂府《陌上�！罚骸扒嘟z系馬尾，黃金絡(luò)馬頭�！�

　�、蚜_綬分香：臨別以香羅帶貽贈(zèng)留念。秦觀《滿庭芳》詞：“消魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。”羅綬，羅帶。

　�、掖浣�(xiāo)封淚，翠巾裹著眼淚寄與對方，典出《麗情集》記灼灼事。翠綃，綠色的薄絹。

　　⒂疏煙淡月：稀薄的煙霧和不太明亮的月亮或月光。

　�、宰右�(guī)：杜鵑鳥的別名。傳說為蜀帝杜宇的魂魄所化。常夜鳴，聲音凄切，故借以抒悲苦哀怨之情。

　　《水龍吟·春恨》賞析/鑒賞

　　這首詞初看起來，是一首傷春念遠(yuǎn)的詞。上闋寫春光爛漫，又作轉(zhuǎn)折，說春色如此美妙，卻無人欣賞。下闋開頭既已點(diǎn)明全詞的“念遠(yuǎn)”主旨，接下通過回憶，寫昔日邂逅的情境與別后的“幽怨”，后又回到眼前，煙月迷離，子規(guī)聲咽，一片凄清景致，更增幾多離愁。陳亮乃南宋氣節(jié)之士，其創(chuàng)作絕少兒女情長。故有人認(rèn)為此作寄托了恢復(fù)之志。

　　起首用“鬧”字烘托花的精神情態(tài)，同時(shí)總攬春的景象，與宋祁《玉樓春》“紅杏枝頭春意鬧”句相比，毫不遜色，加上東風(fēng)軟(和煦)，更烘托出春光明媚，春色宜人�！捌缴�茸嫩”，用茸嫩形容初春的草，貼切恰當(dāng)�！贝箺罱饻\，遲日催花，淡云閣雨，輕寒輕暖�！斑@些都是春歸大地后帶來的春景、春色。薈萃如此多樣的美好景色，本可引人入勝，使人目不暇接而留連忘返。可是歇拍四句卻指出：在今朝，游人未曾賞玩這芳菲世界，只能被啼鶯語燕所賞玩。鶯燕是“能賞而不知者”(《草堂詩余正集》沈際飛語)，游人則為“欲賞而不得者”(同上)。

　　過片兩句，因寂寞而憑高念遠(yuǎn)，向南樓問一聲歸雁。從上片看，姹紫嫣紅，百花競放，世界是一片喧鬧的.，可是這樣喧鬧的芳菲世界而懶得去游賞，足見主人公的處境是孤立無助的，心情是壓抑的。雁足能傳書信(見《漢書·蘇武傳》)，于是鴻雁充當(dāng)了信使，因?yàn)檎魅宋椿�，向南樓探問歸雁消息。金釵三句，謂昔年賞心樂事，而此時(shí)已如風(fēng)消云散。羅綬三句，謂難忘別時(shí)的戀情，難禁別后的粉淚，難遣別久的幽怨。幾多幽怨，數(shù)不清的牢愁暗恨。正銷魂三句，有兩種斷法，一斷在“魂”字后，另一斷在“又是”后，兩者都可，而后者較恰當(dāng)。因?yàn)橐唤Y(jié)要突出“又是”之意，用“又是”領(lǐng)下面兩句，由于又看到了與昔年離別之時(shí)一般的疏煙淡月、子規(guī)聲斷，觸發(fā)她的愁緒而黯然銷魂。子規(guī)鳴聲凄厲，最容易勾動(dòng)人們別恨鄉(xiāng)愁。

　　這首詞上片，作者幾乎傾全力烘托春景的無比美好，而歇拍三句，卻來一個(gè)大轉(zhuǎn)折，指出人們以不能游賞美好的春景為憾事，以如此芳菲世界被鶯燕所占有為惋惜，才領(lǐng)會(huì)前面之所以傾全力描繪春景者，是為了給后面的春恨增添氣勢。蓋春景愈美好，愈令人惆悵，添人愁緒，也就是春恨愈加強(qiáng)烈。杜甫所謂“花近高樓傷客心”(《登樓》)，“感時(shí)花濺淚”(《春望》)，即為此種思想感情的反映。下片似另出機(jī)杼，獨(dú)立成篇，其實(shí)不然，它是全詞的一個(gè)有機(jī)組成部分，上下片有嶺斷云連之妙。上片因春景美好反而引起春恨，這是客觀景物與內(nèi)心世界的矛盾，而所以鑄成此種矛盾的，傷離念遠(yuǎn)是一個(gè)主要因素，下片就是抒寫離愁別恨的，因而實(shí)與上片契合無間。從賞心樂事的一去不返，別后別久的十分懷念，別時(shí)景色的觸目銷魂，都在刻畫主人公的感情深摯�？墒亲髡呤且晃弧巴频挂皇乐�智勇，開拓萬古之心胸”(黃宗羲《宋元學(xué)案·龍川學(xué)案》)的鐵錚錚漢子，他寫作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，目的性明確，每一首詞寫成后，“輒自嘆曰，平生經(jīng)濟(jì)之懷略已陳矣”(葉適引陳亮語)。所以很難想象他會(huì)寫出脂粉氣息濃郁的艷詞。據(jù)此，才知下片的閨怨是假托的，使用這類表現(xiàn)手法在詩詞中并不鮮見，大率以柔婉的筆調(diào)，抒憤激或怨悱的感情。此種憤激之情是作者平素郁積的，而且與反偏安、復(fù)故土的抗金思想相表里，芳菲世界都付鶯燕，實(shí)際的意思則是大好河山盡淪于敵手。為此，清季詞論家劉熙載評這幾句詞：“言近旨遠(yuǎn)，直有宗留守(宗澤)大呼渡河之意�！�(《藝概》)以小詞比壯語，不覺突兀，是因其精神貼近之故。

　　陳亮傳世的詞七十多首，風(fēng)格大致是豪放的，所以明代毛晉說：“《龍川詞》一卷，讀至卷終，不作一妖語、媚語，殆所稱不受人憐者歟!”(《龍川詞跋》)后來他看到此篇及其他六首婉麗之詞，修正自己的論點(diǎn)，曰：“偶閱《中興詞選》，得《水龍吟》以后七闋，亦未能超然�！�(《龍川詞補(bǔ)跋》)其實(shí)毛晉本來的論點(diǎn)還是對的，無須修正。作家的作品，風(fēng)格、境界可以多樣。陳亮詞的基調(diào)是豪放的，但也出現(xiàn)一些婉約的作品，毫不足怪。蘇軾《水龍吟·和章質(zhì)夫楊花》、辛棄疾《摸魚兒·暮春》，情調(diào)豈不纏綿凄婉，但畢竟與周(邦彥)、秦(觀)不同，蘇、辛和陳亮的詞，和婉中仍含剛勁之氣，所謂骨子里還是剛的。

　　《水龍吟·春恨》作者簡介

　　陳亮(1143年10月16日—1194年)，原名汝能，字同甫，號龍川，學(xué)者稱為龍川先生。婺州永康(今屬浙江)人。南宋思想家、文學(xué)家。

　　陳亮“為人才氣超邁，喜談兵，議論風(fēng)生，下筆數(shù)千言立就”。宋孝宗時(shí)，被婺州以解頭薦，因上《中興五論》，奏入不報(bào)。淳熙五年(1178年)，詣闕上書論國事。后曾兩次被誣入獄。宋光宗紹熙四年(1193年)狀元及第，授簽書建康府判官公事，未及至官而逝，年五十二。宋理宗時(shí)，追謚“文毅”。

　　陳亮所作政論氣勢縱橫，詞作風(fēng)格豪邁，有《龍川文集》、《龍川詞》傳世。

　　水龍吟宋詞賞析 8

　　蘇軾《水龍吟》

　　蘇軾

　　次韻章質(zhì)夫楊花詞^①

　　似花還似非花^②，也無人惜從教墜^③。拋家傍路，思量卻是，無情有思�？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起^④。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴^⑤。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水^⑥。細(xì)看來，不是楊花點(diǎn)點(diǎn)，是離人淚。

　　注釋

　�、僬沦|(zhì)夫;蘇軾好友，名楶，建州浦城(今福建浦城)人，北宋名將，謚莊簡。所作《水龍吟》詠楊花，是傳頌一時(shí)的名作。見第326頁。

　　②非花：白居易《花非花》詞有“花非花，霧非霧”之語吟詠女性。

　�、蹚模喝螒{。

　�、堋皦綦S”三句：化用唐金昌緒《春怨》詩：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢，不得到遼西�！�

　�、蓦y綴：難以聯(lián)結(jié)生長、難以點(diǎn)綴(西園)，即花兒凋謝零落。

　�、蕖按荷�”三句：葉清臣《賀圣朝》：“三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨�！碧K詞從此演化而來。

　　柳陰仕女圖【清】倪田

　　鑒賞

　　這首詞作于元豐四年(1081)春，蘇軾在黃州。這是一首次韻作品。由于事先規(guī)定了韻腳字，次韻之詞要做到聲韻和諧非常難。此外次韻詞詞意上既不能照抄原詞，又不能脫離太遠(yuǎn)，所以很不容易寫好。但蘇軾這首詞卻是公認(rèn)的上上之作，王國維《人間詞話》說：“東坡《水龍吟》詠楊花，和韻而似原唱;章質(zhì)夫，原唱而似和韻。”又說：“詠物之詞，自以東坡《水龍吟》為最工�！鼻叭舜蠖嗾J(rèn)為，蘇軾的和詞在音韻和諧、詞意深婉上都超過章詞，但也有許多詞評家認(rèn)為兩者不相上下，各有優(yōu)點(diǎn)。只有很少一部分人認(rèn)為章詞更加優(yōu)秀。蘇軾在《與章質(zhì)夫》(《蘇軾文集》卷五五)一文中有“《柳花》詞妙絕，使來者何以措詞?本不敢繼作……”云云，盛贊章詞，覺得它是一首后無來者的絕作，這當(dāng)然有一點(diǎn)自謙的意思，不過至少可以肯定，章詞本身在描摹楊花的形、神上，的確非常出色。

　　首句“似花還似非花”，出手不凡，劉熙載《藝概《詞曲概》稱之為“可作全詞評語，蓋不離不即也”。正因?yàn)檎略~實(shí)寫楊花，已經(jīng)曲盡其妙，所以蘇軾要寫出新意，必須化實(shí)為虛。這一虛筆作為總起，已經(jīng)為下文的想象、比喻、隱喻等作了充分的鋪墊。“也無人惜”句暫把詞意轉(zhuǎn)到實(shí)寫楊花上來，但一個(gè)“惜”字加入了濃重的感情色彩，而“墜”字更領(lǐng)起下面“拋家”三句。把楊花的墜落寫成“拋家”，已經(jīng)開始進(jìn)入了以物寫人的'隱喻階段，“無情有思”一語則把這種隱喻點(diǎn)破。接下來六句便接續(xù)“有思”二字，具體寫離別之人和所思之事。其中“縈損”三句仍寫楊花，但同時(shí)也是寫看花之人，實(shí)際上又是在借花喻人�？傊�這三句中，物和人已經(jīng)不能區(qū)分了。“柔腸”“困酣嬌眼”“欲開還閉”這些描寫既能指花，也能指人，且個(gè)個(gè)曲盡神形，何其巧妙!至“夢隨”三句，楊花的實(shí)際形象開始減退，人的形象開始占主導(dǎo)。這三句化用前人詩意，但完全不露痕跡，工穩(wěn)、貼切、自然。

　　下闋進(jìn)入議論，楊花的形象和離人的形象都淡出，作者的形象(或者說另一個(gè)看花人)開始進(jìn)入，但是這個(gè)形象又似乎并不能與楊花、離人完全區(qū)別開。實(shí)際上，由于蘇軾所寫的是一種人生的普遍憂愁，這種憂愁又強(qiáng)烈地影響著外在景物，所以這里的幾個(gè)形象都是無法區(qū)分的，它們可以是楊花，可以是蘇軾，可以是章質(zhì)夫，也可以是任何一個(gè)離人。“不恨”三句正話反說，實(shí)際上還是寫“恨”，“恨”的內(nèi)容是時(shí)間的無情流逝和春意的老去。正因?yàn)椤昂蕖贝喝�，所以要尋“遺蹤”，也就有了接下來的“曉來”三句�！案∑肌睙o根，隨水而流，象征人生的漂泊無定，也是象征所思之人的遠(yuǎn)離。“春色三分”三句又接浮萍來寫，“三分”柳絮，“二分”落于塵土，呼應(yīng)上闋的“傍路”二字;“一分”落于流水，化為浮萍。呼應(yīng)前文的“萍碎”二字。但柳絮不論落于何處，都說明春色已經(jīng)散去，所懷之人已經(jīng)離去。此時(shí)此刻，才有“細(xì)看”三句的以淚惜春，以淚懷人。

　　全詞語意環(huán)環(huán)相扣，惜春思人緊密結(jié)合，文思一貫，幾無縫隙。從嚴(yán)整的結(jié)構(gòu)可以看出，作者必然花了很大的心思在構(gòu)思之上，整首詞完全當(dāng)?shù)闷鹨粋�(gè)“工”字。

　　實(shí)際上，這首詞也承載著蘇軾許多的感慨。蘇軾因“烏臺(tái)詩案”被貶黃州，心中自然有愁怨，但因怕再受人誹謗而不敢表達(dá)出來。這段日子里，他曾許久不作詩詞。章質(zhì)夫作為他的好友寫信勸慰他，讓他要謹(jǐn)慎，并要求唱和，所以蘇軾才寫了這首詞。蘇軾在給章質(zhì)夫的信里說：“承喻慎靜以處優(yōu)患。非心愛我之深，何以及此，謹(jǐn)置之座右也……又思公正柳花飛時(shí)出巡按，坐想四子，閉門愁斷，故寫其意，次韻一首寄去，亦告不以示人也�！睂懥嗽~給章質(zhì)夫，又請求他不要給別人看，可見當(dāng)時(shí)蘇軾的處境和心情。他一方面想壓抑自己的憂憤，可是又不能完全壓抑住，所以在這首詞里，或隱或顯，我們總能看到一個(gè)憂傷、悲憤的影子。

　　關(guān)于楊花落水化成浮萍的說法，蘇軾曾在詞下注解道“楊花落水為浮萍，驗(yàn)之信然”，但后代有許多人批評蘇軾是錯(cuò)的;我們現(xiàn)在也根據(jù)所謂的科學(xué)道理來指出蘇軾所說的現(xiàn)象是不合生物規(guī)律的，肯定是錯(cuò)的。蘇軾誠然是錯(cuò)了，但嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃麛嗖粫?huì)憑空捏造一個(gè)現(xiàn)象，是什么原因讓他誤解了呢?宋姚寬《西溪叢話》說：“楊、柳二種……子為飛絮，今絮中有小青子，著水、泥、沙灘上，即生小青牙，乃柳之苗也。東坡謂絮化為浮萍，誤矣�！边@樣的解釋就比較可信了。(姚蘇杰)

　　集評

　　明《張綎：“質(zhì)夫建功戎馬，亦人豪也。此詞詠楊花，形容曲盡，工于鉛槧之士萬不能及。東坡復(fù)書云：‘柳花詞絕妙，使來者何以措詞�！�然坡翁和……殆若禁體詩，然亦可謂妙絕矣，何謂無所措詞呼?”(《草堂詩馀后集別錄》)

　　清《黃蘇：“首四句是寫楊花形態(tài)：‘縈損’以下六句，是寫望楊花之人之情緒。二闋用議論，情景交融，筆墨入化，有神無跡矣�！�(《蓼園詞選》)

　　鏈接

　　次韻。又叫步韻，是詩詞唱和的四種形式之一。詩詞唱和的四種形式是：和詩;用韻;依韻;次韻�！昂驮姟背�了詩意要關(guān)聯(lián)外，沒有韻上的要求�！坝庙崱眲t要求用與原作同一韻部的字作為韻腳�！耙理崱辈坏�要求與原作所壓之韻部相同，而且要求韻腳字也要相同，但各個(gè)韻腳的次序可變�！按雾崱眲t要求用完全相同的韻字，并且次序也要相同。由于事先規(guī)定了韻腳字，次韻之詞要做到聲韻和諧就非常難。此外次韻詞詞意上即不能照抄原詞，又不能脫離太遠(yuǎn)，所以很不容易寫好。寫得最成功的次韻詞就是蘇軾的這首《水龍吟》。

　　水龍吟宋詞賞析 9

　　水龍吟·過秋壑湖上舊居寄贈(zèng)

　　外湖北嶺云多，小園暗碧鶯啼處。朝回勝賞，墨池香潤，吟船系雨。霓節(jié)千妃，錦帆一箭，攜將春去。算歸期未卜，青煙散后，春城詠、飛花句。

　　黃鶴樓頭月午。奏玉龍、江梅解舞。薰風(fēng)紫禁，嚴(yán)更清夢，思懷幾許。秋水生時(shí)，賦情還在，南屏別墅�？凑屡_(tái)走馬，長堤種取，柔絲千樹。

　　譯文

　　①外：一本作“小”。

　　②潤：一本作“酒”。

　�、蹣牵阂槐咀鳌皝怼薄�

　　賞析/鑒賞

　　賈似道，字秋壑，為理宗時(shí)丞相兼樞密使；度宗立拜太師，封魏國公，賜第葛嶺，權(quán)傾朝野。夢窗因有一兄弟翁應(yīng)龍為賈的堂吏，故得他中介，有詞投獻(xiàn)似道。這也是當(dāng)時(shí)白衣游士依傍權(quán)門的風(fēng)氣所致罷了。此詞詠似道西湖南屏舊居。據(jù)詞中“春城詠、飛花句”等句面來看，詞人用唐韓翃《寒食》詩中典故譽(yù)賈。詩曰：“春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家�！边@里已將賈推崇為受帝寵愛的“五侯”了。而賈是在度宗時(shí)封魏國公并賜葛嶺府第的，度宗始立號于咸淳元年，即公元1265年，時(shí)夢窗已66歲。

　　朱祖謀箋：《齊東野語》：景定三年（1262）正月詔，以魏公賈似道有再造功，命有司建第宅、家廟。賈固辭，遂以集芳園及錢百萬賜之。園前揖孤山，后據(jù)葛嶺，兩山映帶，一水橫陳，各隨地勢以構(gòu)架焉，通名之曰“后樂園”。又以為未足，則于第之左數(shù)百步，瞰湖作別墅，通謂之“水竹院落”焉。

　　夏承燾箋：此淳祐九年秋壑出為荊湖制置大使時(shí)作�！包S鶴樓頭”句可證，“攜將春去”謂秋壑三月赴鄂也，與史傳合。據(jù)《齊東野語》秋壑造“后樂園”在景定三年，蓋在此后十年。集中贈(zèng)秋壑各詞皆淳祐間作，此與《金盞子》皆非謂“后樂園”，朱箋誤。

　　“外湖”兩句。此言從賈似道的南屏舊居眺望外西湖，只見湖面上處在煙雨茫茫之中，湖對岸的北高峰上也云嵐繚繞。細(xì)察舊居花園中的景致，綠蔭深處，時(shí)聞黃鶯啼鳴�！俺�回”三句。言賈似道罷朝歸來，還可以常常從葛嶺乘船來到這兒，并與手下的清客們在山色空蒙的.雨天里，在船上一邊欣賞湖山美景，一邊舞文弄墨、吟詩作畫，飲酒取樂�！澳薰�(jié)”三句。言賈似道也常從這兒出發(fā)去游覽西湖。船上儀仗如云，眾姬妾環(huán)侍在似道四周，錦帆如箭般的迅疾。在這種歡樂的日子里，春天不知不覺地過去了�！八銡w期”三句，時(shí)賈似道尚在鄂州前線督師（從詞題“寄贈(zèng)”兩字也可推知）。詞人說：我推測您回朝的具體日子，恐怕還沒有定下來吧？但是當(dāng)您回朝之后，就會(huì)更能受到帝寵，青云直上，并獲得皇上的不斷封賞�！扒酂煛奔瓤山鉃椤扒嘣啤�，也可釋為“輕煙”，意思相似。

　　“黃鶴”兩句。言賈似道督師鄂州，一定會(huì)在月夜中登上黃鶴樓，聽人用笛子吹奏《梅花落》曲，以解暑熱�！坝颀垺苯璐�笛子�！稗癸L(fēng)”三句。言己留在夏日的臨安，卻不堪暑熱，午夜因思念賈而在夢中驚醒�！八紤褞自S”一句，詞人媚賈之語也。“秋水”三句是說：當(dāng)秋天來臨之時(shí)，我可能還留居在您的“南屏別墅”中，吟詩賦詞候您歸來。“看章臺(tái)”三句�！罢屡_(tái)走馬”，用典，據(jù)《漢書·張敞傳》：“時(shí)罷朝會(huì)，走馬章臺(tái)街，自以便面拊馬�！边@兒“章臺(tái)”，泛指京城中的宮殿、大街。“長堤”，指杭州西湖的蘇堤。結(jié)句謂賈似道回朝之后，能夠走馬上殿面君，足見皇恩日隆。詞人說：我希望您在蘇堤上種下千株柳樹，將富貴榮華長留身畔。全詞多溢美似道之語，這雖是時(shí)俗所致，然詞人也不免被后人看輕。

　　水龍吟宋詞賞析 10

　　水龍吟·賦張斗墅家古松五粒

　　有人獨(dú)立空山，翠髯未覺霜顏老。新香秀粒，濃光綠浸，千年春小。

　　布影參旗，障空云蓋，沉沉秋曉。駟蒼虬萬里，笙吹鳳女，驂飛乘、天風(fēng)裊。

　　般巧。霜斤不到。漢游仙、相從最早。皺鱗細(xì)雨，層陰藏月，朱弦古調(diào)。

　　問訊東橋，故人南嶺，倚天長嘯。待凌霄謝了，山深歲晚，素心才表。

　　賞析/鑒賞

　　《水龍吟》，又名《龍吟曲》、《莊椿歲》、《小樓連苑》�！肚逭婕�》入“越調(diào)”，《夢窗詞》集入“無射商”。

　　張斗墅，即張?zhí)N，字仁溥，號斗墅，揚(yáng)州人，嘉熙（宋理宗年號，公元1237—1240年）間為沿江制置使屬官，公元1256年（寶祐四年）干辦行在諸司糧料院。有《斗墅支稿》�！肮潘晌辶！�，“�！保�言其細(xì)小。因而，在張斗墅家的五株古松，實(shí)為盆栽之松。又說“�！闭喵嘁�,系音近，故稱者異。五鬣者，言如馬鬣形也，如李賀有《五粒小松歌》，岑參詩“五粒松花酒”，林寬詩“庭高五粒松”皆是。

　　上片將盆栽古松與山野的古松作一對比�！坝腥恕眱删�，將盆中古松擬人化。此言盆景上怪石嶙峋如山兀立，古松栽于其旁，猶如人獨(dú)立于山間。古松雖是已有千年的樹齡，但是看起來仍舊是郁郁蔥蔥蒼翠欲滴�！靶孪恪比�句。言古松雖小，卻能散發(fā)出陣陣清香。在陽光照射下，松針濃密得如浸入在一片綠色之中。因此雖是千年古松，在時(shí)人的眼中，仍舊覺得它還是如青春年少般的嬌小可愛。以上敘盆中古松，下面轉(zhuǎn)述山野中的.古松�！安加啊比�句，言山野上與盆松同齡的古松，如今必定是黛色參天，冠蓋蔽空。

　　如果人們經(jīng)過樹下，就會(huì)仿佛進(jìn)入黑沉沉、冷清清的秋天凌晨一般�！榜喩n虬”三句，言山野古松枝干粗大如蒼虬之張牙舞爪似的欲騰飛萬里。高大的主枝直插云霄能與天風(fēng)相抗衡。枝梢上還能夠引來鸞鳳停留其上而曼聲吟鳴。兩相對照之下，盆松占“小”、巧兩字；野松則得其型態(tài)之雄偉，春花秋月各有所長。

　　下片應(yīng)題中“賦張斗墅家古松”。“般巧”三句。此言盆松生得小巧可愛，還能夠免除掉遭受利斧砍伐之罪。詞人說：見到了盆中的松樹，我不由想到了漢代的赤松子。恐怕他是最早與松樹作伴的仙人了�！鞍欦[”三句。言盆松雖長得小巧，但是細(xì)上看去，枝上鱗片蒼老如細(xì)雨密布其上；松針層疊，使月光難以穿透。這一句又與上片“濃光綠浸”遙相呼應(yīng)�！爸煜夜耪{(diào)”句，化用唐劉長卿《聽彈琴》“泠泠七弦上，靜聽松風(fēng)寒。

　　古調(diào)雖自愛，今人多不彈”詩意。此言盆松可愛而誘人，宜騷人墨客為其彈奏《風(fēng)入松》這首古琴曲�！皢栍崱比�句，側(cè)寫盆中的假山景色。言盆中設(shè)有假山：有橋有嶺，又有泥俑站在嶺上倚天而嘯。“待凌霄”三句，顯出松樹本色。此言當(dāng)凌霄花謝的時(shí)候，已是到了秋盡冬至之時(shí)。但到那個(gè)時(shí)候，古松會(huì)愈發(fā)顯得精神奕奕，真是“歲寒見松柏之長青”�。〈穗m是在講松樹，而暗中卻隱隱以松樹之志自比，以此傲視世人。

　　水龍吟宋詞賞析 11

　　原文：

　　杜陵折柳狂吟，硯波尚濕紅衣露。仙桃宴早，江梅春近，還催客句。宮漏傳雞，禁門嘶騎，宦情熟處。正黃編夜展，天香字暖，春蔥翦、紅蜜炬。

　　宮帽鸞枝醉舞。思飄揚(yáng)、F156仙風(fēng)舉。星羅萬卷，云驅(qū)千陣，飛毫海雨。長壽杯深，探春腔穩(wěn)，江湖同賦。又看看、便系金狨鶯曉，傍西湖路。

　　譯文：

　�、俳�：一本作“紅”。

　�、趯m帽鸞枝醉舞：一本作“宮帽鸞枝舞”。

　　③揚(yáng)：亦寫作“飏”。

　　賞析/鑒賞：

　　《水龍吟》，又名《龍吟曲》、《莊椿歲》、《小樓連苑》�！肚逭婕�》入“越調(diào)”，《夢窗詞》集入“無射商”。各家格式出入頗多，歷來都以蘇、辛兩家之作為準(zhǔn)。一百二字，前后片各十一句四仄韻。其他句逗不同者為變格。又第九句第一字并是領(lǐng)格，宜用去聲。結(jié)句宜用上一、下三句法，較二、二句式收得有力。

　　“梅津”，尹煥，字惟曉，號梅津，山陰人。與夢窗親兄翁逢龍為同榜進(jìn)士，也是詞人的好友。又此詞也可與《水龍吟·壽尹梅津》詞互為參照。

　　上片獻(xiàn)賀詞祝壽�！岸帕辍眱删��！岸帕辍�，即陜西樂游原，在今長安縣東南，漢宣帝葬于此，故名杜陵。杜甫曾居杜陵，因此自稱杜陵布衣，又稱少陵野老。所以這兒的“杜陵”似指代杜甫，也是作者的自詡�！凹t衣露”，“紅衣”，即荷花的別稱�！凹t衣露”，即為荷葉上的露水。此處是說：我攀折來?xiàng)盍�枝，邊狂舞邊吟詞，即席就用“紅衣露”硯成墨汁，填下了這首《水龍吟》詞為你祝壽。“仙桃”三句。點(diǎn)出尹的壽期在正月里。此處是說：因?yàn)槟壳皶r(shí)在正月，故沒有壽桃獻(xiàn)給壽星；只有那紅梅怒放著祝壽，并且又助我大發(fā)靈感，將這首《水龍吟》詞快快地寫下去�！皩m漏”三句，宮漏計(jì)時(shí)，雞人報(bào)時(shí)。王維《和賈至舍人早朝大明宮之作》詩有“絳績雞人報(bào)曉籌”句，即謂雞人官紅布包頭作雞唱以警起百官上朝。此言雞人官夜呼達(dá)旦，警策著百官們準(zhǔn)時(shí)上朝，所以清晨之時(shí)在午門外會(huì)有百官們上朝時(shí)乘坐來的車騎嘶鳴聲。詞人說：而這就是你尹煥老兄已經(jīng)做熟了的`事情啊！這既寫明了尹煥的地位，也點(diǎn)出當(dāng)時(shí)兩人都是住在京城臨安之中�！罢�黃編”三句，“黃編”，即黃本書。宋時(shí)寫印名書用黃紙以防蠹蛀的，稱為黃本�！疤煜恪�，即《天香》詞。此言尹煥晚上秉燭夜讀，翻閱著名貴的黃本書卷，書中的《天香》詞感人肺腑。旁邊又有侍女十指如蔥管，為他剪燭使明。此言尹身在溫柔鄉(xiāng)中，環(huán)境優(yōu)越，自在快樂。

　　“宮帽”三句，自贊之語�！皩m帽鸞枝”，指筆�！芭J”，瘦也。“臞仙”，也是自稱。此言自己雖身子瘦弱但卻才思敏捷，在醉中運(yùn)筆作詞，勢如那鸞翔鳳舞，又自覺文思如泉涌，思接萬里如仙人之飛舉遨游�！靶橇_”三句。此言自己胸藏萬卷書，飛筆走毫能如云如雨而落筆千言�！伴L壽”三句，再轉(zhuǎn)入眼前的壽宴。此處是說：尹煥雖是官員身份，但是仍舊喜歡與我這樣的江湖游子交結(jié)來往，所以壽宴上也就有江湖中人前來同賦壽辭，并且舉杯祝頌他長壽康健，官運(yùn)如春天萬花齊放般的紅紅火火�！坝挚纯础比�句，言尹煥家的壽宴通曉達(dá)旦，直到黃鶯啼曉。朋友們這才紛紛備好鞍馬啟程，從西湖邊沿著環(huán)湖路回家去�！敖疳酢�，即金絲猴。這里是指用金絲猴皮制成的名貴鞍具，也是指代鞍馬。

　　全詞從各個(gè)方面描述自己之才，從而說明夢窗自視甚高，幾乎有自我陶醉之意在。

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