感皇恩宋詞賞析
感皇恩宋詞賞析1
《感皇恩》辛棄疾宋詞賞析
感皇恩
讀《莊子》，聞朱晦庵即世
辛棄疾
案上數(shù)編書，非莊即老。
會說忘言始知道；萬言千句，不自能忘堪笑。
今朝梅雨霽，青天好。
一壑一丘，輕衫短帽。
白發(fā)多時(shí)故人少。
子云何在，應(yīng)有玄經(jīng)遺草。
江河流日夜，何時(shí)了。
辛棄疾詞作鑒賞
辛棄疾的這首《感皇恩》詞，向來有不同的解釋。
作者自題曰：“讀《莊子》，聞朱晦庵即世�！钡肿x全詞，似乎與悼念朱熹一事沒什么關(guān)聯(lián)。因而有人認(rèn)為，這首詞純是抒寫作者讀《莊子》的感想，并無追悼朱熹之意，題目中“聞朱晦庵即世”六個(gè)字可能是“后人妄增”的。而鄧廣銘先生在《書諸家跋四卷本稼軒詞后》批駁這種說法，認(rèn)為：“前片云云，自是讀《莊子》之所感，后片之白發(fā)句，則明是聞故人噩耗而發(fā)者，而子云以下諸語，更為最適合于朱晦庵身分之悼語。”這就是說，前片是作者讀《莊子》之所感，后片是悼念朱熹，把一首詞分作兩截來理解。我以為，這一說法似乎也欠妥，它實(shí)是作者對《莊子》有新的領(lǐng)悟，由此而贊。又朱熹文章的不朽，以表對故人的思念。
詞的上片“案上數(shù)編書”五句，是說自己熟讀老莊之書，口頭上也會說“忘言始知道”那一套玄理，而實(shí)際上未能做到“忘言”�！叭f言千句，不自能忘堪笑”，作者是一位詞人，平時(shí)不廢吟詠，這不是與“忘言知道”產(chǎn)生明顯的矛盾了嗎？這幾句表面上似乎自嘲，實(shí)際上是對老莊哲學(xué)的否定，說明作者讀老莊之書乃意有所寄，而并非真的信仰老莊那一套。另一方面，就老莊本身來說，他們一面提倡什么“忘言知道”，一面卻又著書立說，可見他們自己也不能做到“忘言”。從這兩層意思不難體會到作者這里實(shí)際是在批評老莊的“忘言知道”是虛偽的。話說得非常深曲�！敖癯酚觎V，青天好”兩句，表面是說天氣，實(shí)際上是暗示作者對老莊哲學(xué)有了真正的體會，不受其惑，仿佛雨過天晴，豁然開朗一樣。這兩句以景喻情，不著痕跡。下片“一壑一丘”三句，寫自己放浪山林的隱退生涯，顯得語淡情深，似曠達(dá)而實(shí)哀傷；尤其是“白發(fā)多時(shí)故人少”一句，感情真摯，語意深邃�！鞍装l(fā)多”，是感嘆歲月蹉跎，有壯志消磨的隱痛：“故人少”，則見故舊凋零，健在者已經(jīng)寥寥無幾了。這一“多”一“少”，充分表達(dá)了作者嗟己悼人的情懷。這樣，詞的語氣也就自然地過渡到對朱熹這位故人的悼念�！白釉坪卧凇彼木洌且岳^承儒家道統(tǒng)的揚(yáng)雄相比，稱道朱熹的文章著述將傳之后世。由此可見，這首詞上下片貌離神合，命意深曲而仍有蹤跡可尋。從表面上看，正面悼念的話沒有幾句，其實(shí)，通篇都滲透著追悼之意。不論正說、反說、曲說、直說，其主旨都?xì)w結(jié)到“立言不朽”。所以說，辛棄疾這首短小的悼人詞，既富有哲理意味，又顯得情致深長，在藝術(shù)手法上是相當(dāng)成功的。
感皇恩宋詞賞析2
蘭芷滿芳洲，游思橫路。羅襪塵生步。迎顧。整鬟顰黛，脈脈兩情難語。細(xì)風(fēng)吹柳絮。人南渡�；厥着f游，山無重?cái)?shù)。花底深朱戶。何處。半黃梅子，向晚一簾疏雨。斷魂分付與。春將去。
【注釋】：
此詞以香草美人的象征手法抒寫作者政治理想無法實(shí)現(xiàn)的苦悶情懷。全詞清疏淡雅，明雋幽潔，風(fēng)格上別具一格，獨(dú)具神韻，在篇章結(jié)構(gòu)和修辭方面都有自己的特點(diǎn)。
詞之上片，鋪寫作者與所戀之人心心相印卻又衷情不能相通的具體情狀：一個(gè)和風(fēng)拂煦、柔絲飄蕩的春日，詞人佇立在長滿香蘭芳芷的汀洲之畔，等待著自己所傾慕的人兒。終于，伊人如凌波仙子，步履輕盈地姍姍而來 。她迎顧之間，矯然脫俗，略整秀鬟，眉目傳情。雖然詞人和她都明顯地感覺到對方的脈脈深情，然而無端間阻，情愫難通，在漫天飛舞的楊花柳絮中，她又飄然南渡，離詞人而去。這里所出現(xiàn)的'美人，翩然而來，倏然而逝，給人以似人亦仙，似真亦幻的撲朔迷離的印象。以此體現(xiàn)他所求之而不得的理想境界，是比較成功的。
下片抒寫追求幻滅后郁勃岑寂的落寞情懷 �！芭f游 ”，當(dāng)是指昔日的苦苦追求。重重疊疊的青山遮斷了“回首舊游”的視線，無疑是在訴說執(zhí)著追求時(shí)所遇到的重重阻力。以下轉(zhuǎn)而寫伊人的不知何處，實(shí)際上是指理想不易 、也不可能實(shí)現(xiàn)�！鞍朦S梅子”兩句再轉(zhuǎn)而寫眼前之景，借景抒情，以江南黃梅季節(jié)的無邊雨絲來喻自己的滿腹牢愁。“斷魂”以下收束全詞，直抒愁腸，痛感壯志未遂，青春已逝。這一片，騰挪變化，一步一折，將情感抒發(fā)得蕩氣回腸。
感皇恩宋詞賞析3
感皇恩·寒食不多時(shí)
晁沖之
寒食不多時(shí)，牡丹初賣。小院重簾燕飛礙。昨宵風(fēng)雨，只有一分春在。今朝猶自得，陰晴快。熟睡起來，宿酲微帶。不惜羅襟揾眉黛。日高梳洗，看著花陰移改。笑摘雙杏子，連枝戴。
晁沖之，字叔用，晁補(bǔ)之從弟，有才華，科舉不第。有《具茨集》十卷。又有晁叔用詞一卷，今不傳。近人趙萬里輯有晁叔用詞一卷。
賞析：
這首詞是寫暮春時(shí)候少婦的生活與心情的。首先點(diǎn)明詞中女主人公所處的時(shí)節(jié)是暮春。所處的環(huán)境是有重簾的小院。寒食過后不久，街頭巷尾已開始叫賣牡丹，顯示出暮春特點(diǎn)。春天最活躍的燕子飛來飛去。只是由于重重簾幕的障礙，才沒有飛入小院深處，“朱簾隔燕”（晏殊《踏莎行》）正是這少婦心境悠閑，觀察細(xì)致所得的景象。這里還沒有寫出這女子的感受，直到“昨宵風(fēng)雨，只有一分春在”，才從側(cè)面流露出她的心情�！耙箒盹L(fēng)雨聲，花落知多少？”（孟浩然《春曉》），昨夜的風(fēng)雨使“小徑紅稀”（晏殊《踏莎行》）�；ㄊ谴旱南笳�。風(fēng)雨無情，將花摧殘殆盡，所剩無幾。少婦不能不觸目驚心，驚呼“只有一分春在�！本欧执荷急挥甏蝻L(fēng)吹去，她怎能不為之惋惜呢！“惜春常怕花開早，更何況落紅無數(shù)。”（辛棄疾《摸魚兒》）但這位女主人公惜春而不傷春，更不怨春，而是“今朝猶自得，陰晴快。”她的情緒沒有因暮春時(shí)節(jié)風(fēng)雨春殘、群芳紛謝的冷落氛圍所感染，而是陰也快，睛也快。上片末二句是全詞情調(diào)轉(zhuǎn)向愁苦還是轉(zhuǎn)向樂觀的分水嶺。
下片寫少婦睡起梳妝的舉止動態(tài)。熟睡起來，昨夜的酒醉還未全解。兩頰還微帶著昨宵中酒的紅暈。昨夜微醉的倦意也還沒有完全消除。倦態(tài)嬌姿，惹人憐愛。正是由于少婦宿酲未解，四肢酥軟，嬌慵無力，懶于下床打水盥洗，才“不惜羅襟揾眉黛，”順手扯過羅衣擦去昨夜畫眉的殘余翠黛。作者描摹少婦的心理、動態(tài)，十分細(xì)膩、逼真。直到太陽漸漸升高，她的宿酲漸解，倦態(tài)漸消，慢慢恢復(fù)了平時(shí)的活力，這才梳妝打扮，淡掃娥眉，薄施粉黛，“看著花陰移改”，顧盼自憐。這起床梳洗過程，也是溫庭筠《菩薩蠻》詞中少婦“懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲”的另一種表現(xiàn)手法，但都是從女子梳妝的過程、動態(tài)來刻畫她的神態(tài)和心境的，“花陰移改”是日高的補(bǔ)寫。太陽漸漸升高，花景漸漸縮短，說明這少婦從睡起到起床，到梳冼完畢，到她有閑暇來看“花陰移改”，時(shí)間是相當(dāng)長久的。因?yàn)橛昧恕叭崭摺�、“花陰移改”這樣的具體形象來描寫，所以時(shí)間長久就不覺得抽象了。
歇拍，“笑摘雙杏子，連枝戴�！毙幼映呻p，暗示詞中女主人公內(nèi)心盼望自己也能成雙成對的微妙心理活動�！靶φ闭f明她心情樂觀、開朗。雖然現(xiàn)在暫時(shí)獨(dú)居，但她相信不久她可以和杏子一樣成雙成對，杏子成了她美好的愿望、未來幸福的象征物，神余言外，趣味雋永。一個(gè)“笑”字十分傳神地表現(xiàn)她充滿信心，充滿希望。
這首詞中的女主人公是獨(dú)居閨中的，時(shí)間又值暮春，一般寫法總是圍繞“閨怨”、“春女多思”作文章，寫女主人公見落花而流淚，看雙燕而傷心；嘆青春將逝，感獨(dú)處無歡，愁苦憂思，情懷凄惻。而這首詞卻能不落窠臼，盡管寫的也是暮春獨(dú)居的女子，作者卻塑造了一個(gè)樂觀、自信、充滿希望的女子形象，具有鮮明的、獨(dú)特的個(gè)性，這是這首詞的一個(gè)重要的特點(diǎn)。
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