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全詩(shī)詞意思及賞析
全詩(shī)詞意思及賞析1
黃衫飛白馬，日日青樓下。出自宋代詞人陳克的作品《菩薩蠻·赤闌橋盡香街直》。全詞通過(guò)寫(xiě)花街柳巷的景象，嘲諷公子哥兒的放浪生活。上片寫(xiě)花街柳巷之景，艷冶富麗；下片寫(xiě)尋花問(wèn)柳之人，招搖過(guò)市，目中無(wú)人。全詞寫(xiě)景婉雅，摹態(tài)傳神。詞人之諷刺藏而不露，鋒芒內(nèi)斂。
作品原文
菩薩蠻
陳克
赤闌橋盡香街直，籠街細(xì)柳嬌無(wú)力。金碧上青空，花晴簾影紅。
黃衫飛白馬，日日青樓下。醉眼不逢人，午香吹暗塵。
作品注釋
1、菩薩蠻：詞牌名，本唐教坊曲，后用為詞牌，也用作曲牌。亦作《菩薩鬘》，又名《子夜歌》、《重疊金》等。為雙調(diào)，四十四字，屬小令，以五七言組成。下片后二句與上片后二句字?jǐn)?shù)格式相同。上下片各四句，均為兩仄韻，兩平韻。
2、赤闌橋：又稱赤欄橋，赤紅欄桿的橋，在安徽合肥城南。
3、香街：指各種香氣混雜的繁華街市。
4、籠街：指柳蔭。
5、金碧：指金碧輝煌的樓閣。
6、黃衫：貴族的華貴服裝。黃衫客。唐代蔣防《霍小玉傳》謂有豪土身穿輕黃衫，騎駿馬，將李益帶至霍小玉處。這里指豪俠之土。
7、青樓：指x院。
8、午香：中午時(shí)分散發(fā)的花香以殛脂粉香混合在起。
作品譯文
赤闌橋同芳香的繁華街市筆直連接，籠罩街市的細(xì)柳嬌弱無(wú)力。金碧輝煌的樓閣直上青空，花映晴日，隔著簾帷透過(guò)紅影。
黃衫貴少騎著飛奔的白馬，日日尋花問(wèn)柳，系馬在青樓下。兩眼醉朦朧，在鬧市上橫沖直撞旁若無(wú)人，正午風(fēng)吹花香，散入馬蹄揚(yáng)起的暗塵。
創(chuàng)作背景
陳克親歷兩宋之交的戰(zhàn)亂，其詞雖對(duì)時(shí)世有所反應(yīng)，但詞還是承"花間"和北宋的婉麗之風(fēng)，以描寫(xiě)粉融香潤(rùn)的生活和閑適之情見(jiàn)長(zhǎng)。此詞可見(jiàn)一二。
作品鑒賞
此詞上片寫(xiě)繁華都市花街柳卷之景，下片寫(xiě)冶游狎妓之人品行之丑惡、神態(tài)之驕橫，狀景寫(xiě)人，前后相合，寓諷其中，委婉含蓄，藝術(shù)上頗有特色。
詞的上片寫(xiě)十里長(zhǎng)街繁華綺麗的外景，且于寫(xiě)景中寓有情意，詞境迷離悄恍：朱紅欄干的橋梁橫跨水面，橋的盡頭是一條筆直的長(zhǎng)街；街的兩旁，嫩柳繁茂，柔條披拂，微風(fēng)中輕輕地?fù)u擺著。橋曰“赤闌”，暗示橋的華美；街曰“香”，更耐人尋味；而且它是筆直的，暗示街道繁華。柳可“籠街”，足見(jiàn)柳多。這柳又既“細(xì)”且“嬌”，顯示出她那婀娜多姿，柔條動(dòng)人的神態(tài)。難怪李庚說(shuō)陳克“詩(shī)多情致，詞尤工”（《詞跋》），只此開(kāi)頭兩句，就已情致綿綿了。不僅把柳的姿態(tài)“形容曲盡”；而這既“香”且“直”又緊挨著河橋的“街”，更婉轉(zhuǎn)多姿。
第三句應(yīng)首句的“香街直”，寫(xiě)這長(zhǎng)街果然與眾不同，它的樓房建筑，金碧輝煌，高大偉岸，直上青空�！敖鸨獭鄙珴猓扒嗫铡鄙�，用一“上”字把它們聯(lián)系起來(lái)，一片青淡高遠(yuǎn)的背景襯托下，“金碧”更光輝耀眼�！盎ㄇ绾熡凹t”，由上句樓房的巍峨矗立，而到那一戶戶的具體人家。這些人家也與眾不同，不僅有花，而且花色鮮艷，花光明媚，花氣襲人。一個(gè)“晴”字把花的艷麗芬芳，和其爽心悅目的視覺(jué)美，充分表露出來(lái)。接著，詞人又用“簾影紅”來(lái)作渲染。這五個(gè)字意境完整，簾影的紅，是由于“花晴”，而若無(wú)“簾影紅”的映襯，也就減少了“晴”的份量，所以這里它們是互為表里的。這一來(lái)，花紅，簾紅，簾影紅，連晴朗的`天氣，也都成了紅彤彤的。詞人很善于烘托氣氛，渲染環(huán)境，他的詞格調(diào)高遠(yuǎn)，情思閑雅，而終歸于淳厚。所謂“一語(yǔ)之艷，令人魂絕”（王世貞語(yǔ)），但這“艷”，絕不如溫詞的“香而軟”，而是更具意趣。
過(guò)片兩句黃衫，隋唐時(shí)貴族少年所穿的黃色華貴服裝�！缎绿茣�(shū)·禮樂(lè)志》十二：唐明皇“以樂(lè)工少年姿秀者十?dāng)?shù)人，衣黃衫，文玉帶”。后用黃衫指衣飾華麗姿容秀美的少年公子。這里身著黃衫的貴公子，騎著白馬，不是去游春，卻是“日日青樓下”去尋找自己的快樂(lè)。以“飛”字聯(lián)系“黃衫、白馬”，繳足了人的奔馳之狀。而“日日”二字又見(jiàn)人的奔馳之頻。
下片第三句是對(duì)上兩句的補(bǔ)充。這些貴公子花天酒地一番之后，醉眼惺忪，騎高高的白馬上，橫沖直撞，旁若無(wú)人。十里長(zhǎng)街，花香柳媚，時(shí)當(dāng)午刻，正是繁華熱鬧的時(shí)候。說(shuō)“不逢人”，是從反面著筆，說(shuō)明這公子哥目中無(wú)人，一切都不在乎。
結(jié)句寫(xiě)一陣馬蹄聲沙沙踏過(guò)去后，“黃衫飛白馬”的影子遠(yuǎn)去了，馬蹄掀起的塵土仍騰起空中。這時(shí)，正是中午，花開(kāi)正紅，隨著塵土，也傳來(lái)陣陣花香�！跋恪迸c“塵”是給人以相反感觸的事物，但此刻，它們卻夾雜一起�！拔缦恪迸c“暗塵”之間，用了一個(gè)“吹”字�！鞍祲m”不會(huì)送來(lái)“午香”，只有風(fēng)可送來(lái)花香，說(shuō)“吹”有“暗塵”揚(yáng)起的意思。
這首詞的結(jié)構(gòu)于寫(xiě)景中寓有深意。李白《古風(fēng)》之二十四“大車揚(yáng)飛塵，亭午暗阡陌”，寫(xiě)豪貴人物招搖過(guò)市的情狀，只以“揚(yáng)塵”一事點(diǎn)出，此詞結(jié)句擬之，而作者寓意，則藏而不露，更有“似盡而不盡”之妙。
詞牌簡(jiǎn)介
菩薩蠻，原為唐教坊曲名，《宋史·樂(lè)志》、《尊前集》、《金奩集》并入“中呂宮”，《張子野詞》作“中呂調(diào)”。 所謂“菩薩蠻”，是波斯語(yǔ)Mussulman或其訛形Bussurman的譯音，意為教徒（穆斯林）。其調(diào)原出外來(lái)舞曲，輸入在公元八四七年以后。但開(kāi)元時(shí)人崔令欽所著《教坊記》中已有此曲名，可能這種舞隊(duì)前后不止一次輸入中國(guó)。為詞調(diào)中之最古者，屬小令，共四十四字，以五七言組成；通篇兩句一韻，凡四易韻，前后片各兩仄韻，兩平韻，平仄遞轉(zhuǎn)。第一、二句即為七言仄句。第三句為仄起之五言句，換用平韻。第四句為五言拗句。后半第一句為平起仄韻之五言句。第二句為仄起仄韻之五言句。第三、四句與前半第三四句同。情調(diào)由緊促轉(zhuǎn)低沉，歷來(lái)名作最多。作者 韋莊（836年─910年），字端己，杜陵（今中國(guó)陜西省長(zhǎng)安市附近）人，詩(shī)人韋應(yīng)物的四代孫，唐朝花間派詞人，詞風(fēng)清麗，有《浣花詞》流傳。曾任前蜀宰相，謚文靖。 唐初宰相韋見(jiàn)素后人，少孤貧力學(xué)，才敏過(guò)人。為人疏曠不拘，任性自用。廣明元年（880）四十五歲，在長(zhǎng)安應(yīng)舉，正值黃巢軍攻入長(zhǎng)安，遂陷于戰(zhàn)亂，與弟妹失散。中和二年（882）始離長(zhǎng)安赴洛陽(yáng)。中和三年（883）春，四十八歲作《秦婦吟》。不久避戰(zhàn)亂去到江南，五十八歲回到長(zhǎng)安，一心想要應(yīng)試，以伸展其治國(guó)平天下之抱負(fù)。乾寧元年（894）五十九歲登進(jìn)士第，授校書(shū)郎。乾寧四年（897），時(shí)年六十二歲，被“宣諭和協(xié)使”李洵聘為書(shū)記，同至西川，結(jié)識(shí)了西川節(jié)度使王建，回長(zhǎng)安后，改任左補(bǔ)闕。天復(fù)元年（901）六十六歲，應(yīng)王建之聘入川為掌書(shū)記。天祐四年（907），朱溫篡唐。唐亡，力勸王建稱帝，王建為前蜀皇帝后，任命他為宰相，蜀之開(kāi)國(guó)制度多出其手，后終身仕蜀，官至吏部侍郎兼平章事。七十五歲卒于成都花林坊。
作品格律
中平中仄平平仄韻、 中平中仄平平仄韻、中仄中平平韻、 中平平仄平韻
中平平仄仄韻、 中仄中平仄韻、 中仄仄平平韻、中平中仄平韻
可平可仄簡(jiǎn)寫(xiě)“中”
作者簡(jiǎn)介
陳克（1081—1137），北宋末南宋初詞人。字子高，自號(hào)赤城居士。臨海（今屬浙江）人。少時(shí)隨父宦學(xué)四方，后僑居金陵（今江蘇南京）。紹興（宋高宗年號(hào)，公元1131—1162年）中為敕令所刪定官，呂祉知建康府時(shí)，辟為右承事郎都督府準(zhǔn)備差遣。為撰《東南防守利便》，上之朝廷，力主抗金。后呂祉遇害，克亦坐貶。其詞語(yǔ)言工麗，頗具花間詞韻味，風(fēng)格近溫庭筠、韋莊。有《天臺(tái)集》，已佚，今存《赤城詞》。
全詩(shī)詞意思及賞析2
醉舞下山去，明月逐人歸。出自宋代文學(xué)家、書(shū)法家黃庭堅(jiān)的詞作《水調(diào)歌頭·游覽》。這首詞通過(guò)抒發(fā)一次春游的感受，表現(xiàn)了鄙棄世俗的清高。上片描繪溪山美麗的春景；下片描述主人公高蹈遺世之情態(tài)，大有放浪形骸之外的飄逸和瀟灑。全詞情景交融，緩緩道來(lái)，靜穆平和，俯仰自得，反映了詞人孤芳自賞、不肯媚世以求榮的品格，體現(xiàn)了詞人超軼絕塵、游于物外的審美理想，雖然也流露了詞人徘徊在入世與出世之間的矛盾心情，但仍不失豪縱之氣。
作品原文
水調(diào)歌頭·游覽
黃庭堅(jiān)
瑤草一何碧，春入武陵溪。溪上桃花無(wú)數(shù)，枝上有黃鸝。我欲穿花尋路，直入白云深處，浩氣展虹霓。只恐花深里，紅露濕人衣。
坐玉石，倚玉枕，拂金徽。謫仙何處？無(wú)人伴我白螺杯。我為靈芝仙草，不為朱唇丹臉，長(zhǎng)嘯亦何為？醉舞下山去，明月逐人歸。
作品注釋
�、潘{(diào)歌頭：詞牌名，又名“元會(huì)曲”“臺(tái)城游”“凱歌”“江南好”“花犯念奴”等。雙調(diào)九十五字，平韻（宋代也有用仄聲韻和平仄混用的）。相傳隋煬帝開(kāi)汴河自制《水調(diào)歌》，唐人演為大曲，“歌頭”就是大曲中的開(kāi)頭部分。
⑵瑤草：仙草。漢東方朔《東方大中集·與友人書(shū)》云：“不可使塵網(wǎng)名鞍拘鎖，怡然長(zhǎng)笑，脫去十洲三島，相期拾瑤草，吞日月之光華，共輕舉耳�！�
⑶武陵溪：陶淵明《桃花源記》稱晉太元中武陵郡漁人入桃花源，所見(jiàn)洞中居民，生活恬靜而安逸，儼然另一世界。故常以“武陵溪”或“武陵源”指代幽美清凈、遠(yuǎn)離塵囂的地方。武陵：郡名，大致相當(dāng)于今湖南常德。桃源的典故在后代詩(shī)詞中又常和劉晨、阮肇入天臺(tái)山遇仙女的傳說(shuō)混雜在一起。
�、戎Γ阂蛔鳌盎ā�。
�、伞拔矣比洌涸钪巍毒待S古今紅》卷八：“東坡《水調(diào)歌頭》：‘我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？’一時(shí)詞手，多用此格。如魯直云：‘我欲穿花尋路，直入白云深處，浩氣展虹蛻。只恐花深里，紅露濕人衣�！w效坡語(yǔ)也。”
�、省凹t露”句：化用唐代王維《山中》“山路元無(wú)雨，空翠濕人衣”詩(shī)句。
⑺倚：依。一作“欹”。
⑻金徽：金飾的琴徽，用來(lái)定琴聲高下之節(jié)。這里指琴。
�、椭喯桑褐喚尤碎g的仙人。李白《對(duì)酒憶賀監(jiān)》詩(shī)序：“太子賓客賀公（知章）于長(zhǎng)安紫極宮一見(jiàn)余，呼余為謫仙人。”
�、温荼河冒咨輾さ裰贫傻木票�
�、响`芝：菌類植物。古人以為靈芝有駐顏不老及起死回生之功，故稱仙草。
�、小白砦琛倍洌豪畎住断陆K南山過(guò)斛斯山人宿置酒》：“暮從碧山下，山月隨人歸。”
作品譯文
瑤草多么碧綠，春天來(lái)到了武陵溪。溪水上有無(wú)數(shù)桃花，花的上面有黃鸝。我想要穿過(guò)花叢尋找出路，卻走到了白云的深處，彩虹之巔展現(xiàn)浩氣。只怕花深處，露水濕了衣服。
坐著玉石，靠著玉枕，拿著金徽。被貶謫的仙人在哪里，沒(méi)有人陪我用田螺杯喝酒。我為了尋找靈芝仙草，不為表面繁華，長(zhǎng)嘆為了什么。喝醉了手舞足蹈地下山，明月仿佛在驅(qū)逐我回家。
創(chuàng)作背景
此詞為黃庭堅(jiān)春行紀(jì)游之作。黃庭堅(jiān)曾參加編寫(xiě)《神宗實(shí)錄》，以文字譏笑神宗的治水措施，后來(lái)又被誣告為“幸災(zāi)謗國(guó)”，因此他晚年兩次被貶官西南。此詩(shī)大約寫(xiě)于作者晚年被貶謫時(shí)期。
作品鑒賞
此詞情景交融，詞人采用幻想的鏡頭，描寫(xiě)神游“桃花源”的情景，反映了他出世、入世交相沖撞的人生觀，表現(xiàn)了他對(duì)污濁的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿以及不愿媚世求榮、與世同流合污的品德。
開(kāi)頭一句，詞人采用比興手法，熱情贊美瑤草（仙草）像碧玉一般可愛(ài)，使詞作一開(kāi)始就能給人一種美好的印象，激起人們的興味，把讀者不知不覺(jué)地引進(jìn)作品的藝術(shù)境界中去。從第二句開(kāi)始，則用倒敘的手法，逐層描寫(xiě)神仙世界的美麗景象。
“春入武陵溪”，具有承上啟下的作用。這里，詞人巧妙地使用了陶淵明《桃花源記》的典故。陶淵明描寫(xiě)這種子虛烏有的理想國(guó)度，表現(xiàn)他對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿。黃庭堅(jiān)用這個(gè)典故，其用意不言自明。這三句寫(xiě)詞人春天來(lái)到“桃花源”，那里溪水淙淙，到處盛開(kāi)著桃花，樹(shù)枝上的黃鸝不停地唱著婉轉(zhuǎn)悅耳的歌。
“我欲穿花尋路”三句，寫(xiě)詞人想穿過(guò)桃花源的花叢，一直走向飄浮白云的.山頂，一吐胸中浩然之氣，化作虹霓。這里，詞人又進(jìn)一步曲折含蓄地表現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，幻想能找到一個(gè)可以自由施展才能的理想世界。
然而“祇恐花深里，紅露濕人衣”兩句，曲折地表現(xiàn)他對(duì)紛亂人世的厭倦但又不甘心離去的矛盾。詞人采用比喻和象征手法很富有令人咀嚼不盡的詩(shī)味。
“紅露濕人衣”一句，是從王維詩(shī)句“山路元無(wú)雨，空翠濕人衣”脫化而來(lái)，黃庭堅(jiān)把“空翠”換成“紅露”，化用前人詩(shī)句，天衣無(wú)縫，渾然一體。
下片繼寫(xiě)作者孤芳自賞、不同凡俗的思想。詞人以豐富的想象，用“坐玉石、倚玉枕、拂金徽（彈瑤琴）”表現(xiàn)他的志行高潔、與眾不同�！爸喯珊翁�？無(wú)人伴我白螺杯”兩句，表面上是說(shuō)李白不在了，無(wú)人陪他飲酒，言外之意，是說(shuō)他缺乏知音，感到異常寂寞。他不以時(shí)人為知音，反而以古人為知音，曲折地表達(dá)出他對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。
“我為靈芝仙草”兩句，表白他到此探索的真意�！跋刹荨奔撮_(kāi)頭的“瑤草”，“朱唇丹臉”指第三句“溪上桃花”。蘇軾詠黃州定惠院海棠詩(shī)云：“朱唇得酒暈生臉，翠袖卷紗紅映肉�！被ㄈ菝榔G，大抵略同，故這里也可用以說(shuō)桃花。這兩句是比喻和象征的語(yǔ)言，用意如李白《擬古十二首》之四所謂“恥掇世上艷，所貴心之珍”�！伴L(zhǎng)嘯亦何為”意謂不必去為得不到功名利祿而憂愁嘆息。
這首詞中的主人公形象，高華超逸而又不落塵俗，似非食人間煙火者。詞人以靜穆平和、俯仰自得而又頗具仙風(fēng)道骨的風(fēng)格，把自然界的溪山描寫(xiě)得無(wú)一點(diǎn)塵俗氣，其實(shí)是要想象世界中構(gòu)筑一個(gè)自得其樂(lè)的世外境界，自己陶醉、流連于其中，并以此與充滿權(quán)詐機(jī)心的現(xiàn)實(shí)社會(huì)抗?fàn)帲鼌s塵世的紛紛擾擾。
詞牌簡(jiǎn)介
水調(diào)歌頭，著名詞牌名之一，又名“元會(huì)曲”、“凱歌”、“臺(tái)城游”等。上下闋，九十五字，平韻（宋代也有押仄韻的）。相傳隋煬帝開(kāi)汴河時(shí)曾制《水調(diào)歌》，唐人演為大曲。大曲有散序、中序、入破三部分，“歌頭”當(dāng)為中序的第一章。雙調(diào)九十四字至九十七字，前后片各四平韻。宋人于前后片中的各兩個(gè)六字句，多夾葉仄韻。也有平仄互葉幾乎句句押韻的，共八體。
作品格律
中仄仄平仄，中仄仄平平（韻）。
中平中仄平中，中仄仄平平（韻）。
中仄平平中仄，中仄平平中仄，中仄仄平平（韻）。
中仄仄平仄，中仄仄平平（韻）。
中中中，中中仄，仄平平（韻）。
中平中仄，平中平仄仄平平（韻）。
中仄平平中仄，中仄平平中仄，中仄仄平平（韻）。
中仄中平仄，中仄仄平平（韻）。
注：前片第三、四句，后片第四、五句，可作上六下五，也可作上四下七。平仄可出入處頗多，須善掌握調(diào)配。
作者簡(jiǎn)介
黃庭堅(jiān)(1045－1105)，字魯直，自號(hào)山谷道人，晚號(hào)涪翁，又稱黃豫章，洪州分寧（今江西修水）人。北宋詩(shī)人、詞人、書(shū)法家，為盛極一時(shí)的江西詩(shī)派開(kāi)山之祖。英宗治平四年(1067)中進(jìn)士。歷官葉縣尉、北京國(guó)子監(jiān)教授、校書(shū)郎、著作佐郎、秘書(shū)丞、涪州別駕、黔州安置等。哲宗立，召為校書(shū)郎、《神宗實(shí)錄》檢討官。后擢起居舍人。紹圣初，新黨謂其修史“多誣”，貶涪州別駕，安置黔州等地。徽宗初，羈管宜州卒。宋英宗治平四年又中進(jìn)士，紹圣初以校書(shū)郎坐修《神宗實(shí)錄》失實(shí)被貶職，后來(lái)新黨執(zhí)政，屢遭貶，最終死于宜州貶所。
全詩(shī)詞意思及賞析3
把酒祝東風(fēng)，且共從容。出自宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修的詞作《浪淘沙·把酒祝東風(fēng)》。此詞是作者與友人梅堯臣在洛陽(yáng)城東舊地重游有感而作，詞中傷時(shí)惜別，抒發(fā)了人生聚散無(wú)常的感嘆。上片由現(xiàn)境而憶已過(guò)之境，即由眼前美景而思去年同游之樂(lè)；下片再由現(xiàn)境而思未來(lái)之境，含遺憾之情于其中，尤表現(xiàn)出對(duì)友誼的珍惜。全詞筆致疏放，婉麗雋永，含蘊(yùn)深刻，耐人尋味。
作品原文
浪淘沙
歐陽(yáng)修
把酒祝東風(fēng)，且共從容。垂楊紫陌洛城東�？偸钱�(dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無(wú)窮。今年花勝去年紅。可惜明年花更好，知與誰(shuí)同？
作品注釋
⑴浪淘沙：詞牌名。
⑵把酒：端著酒杯。
�、菑娜荩毫魬�，不舍。
�、茸夏埃鹤下�。洛陽(yáng)曾是東周、東漢的都城，據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)曾用紫色土鋪路，故名。此指洛陽(yáng)的道路。洛城：指洛陽(yáng)。
⑸總是：大多是，都是。
�、蚀掖遥盒稳輹r(shí)間匆促。
�、恕翱上А眱删洌憾鸥Α毒湃账{(lán)田崔氏莊》詩(shī)：“明年此會(huì)知誰(shuí)健，醉把茱萸仔細(xì)看�！�
作品譯文
端起酒杯向東方祈禱，請(qǐng)你再留些時(shí)日不要一去匆匆。洛陽(yáng)城東垂柳婆娑的郊野小道，就是我們?nèi)ツ陻y手同游的地方，我們游遍了姹紫嫣紅的花叢。
歡聚和離散都是這樣匆促，心中的遺恨卻無(wú)盡無(wú)窮。今年的花紅勝過(guò)去年，明年的花兒將更美好，可惜不知那時(shí)將和誰(shuí)相從？
創(chuàng)作背景
此詞為春日與友人在洛陽(yáng)城東舊地同游有感而作。據(jù)詞意，在寫(xiě)作此詞的前一年春，友人亦曾同作者在洛城東同游。宋仁宗天圣九年（1031年）三月，歐陽(yáng)修至洛陽(yáng)西京留守錢(qián)惟演幕做推官，與同僚尹洙和河南縣（治所就在洛陽(yáng)）主簿梅堯臣等詩(shī)文唱和，相得甚歡，這年秋后，梅堯臣調(diào)河陽(yáng)（治所在今河南孟縣南）主簿。次年（明道元年，1032年）春，曾再至洛陽(yáng)，寫(xiě)有《再至洛中寒食》和《依韻和歐陽(yáng)永叔同游近郊》等詩(shī)。歐陽(yáng)修在西京留守幕前后共三年，其間僅明道元年（1032年）春在洛陽(yáng)，此詞當(dāng)即此年所作。詞中同游之人或即梅堯臣。
作品鑒賞
此詞上片敘事，從游賞中的宴飲起筆。這里的新穎之處，是作者既未去寫(xiě)酒筳之盛，也未去寫(xiě)人們宴飲之樂(lè)，而是寫(xiě)作者舉酒向東風(fēng)祝禱：希望東風(fēng)不要匆匆而去，能夠停留下來(lái)，參加他們的宴飲，一道游賞這大好春光。首二句詞語(yǔ)本于司空?qǐng)D《酒泉子》“黃昏把酒祝東風(fēng)，且從容”，而添一“共”字，便有了新意�！肮矎娜荨笔羌骘L(fēng)與人而言。對(duì)東風(fēng)言，不僅是愛(ài)惜好風(fēng)，且有留住光景，以便游賞之意；對(duì)人而言，希望人們慢慢游賞，盡興方歸�！奥宄菛|”揭出地點(diǎn)。洛陽(yáng)公私園囿甚多，宋人李格非著有《洛陽(yáng)名園記》專記之。京城郊外的道路叫“紫陌”�！按箺睢焙汀皷|風(fēng)”合看，可想見(jiàn)其暖風(fēng)吹拂，翠柳飛舞，天氣宜人，景色迷人，正是游賞的好時(shí)候、好處所。所以末兩句說(shuō)，都是過(guò)去攜手同游過(guò)的地方，今天仍要全都重游一遍�！爱�(dāng)時(shí)”就是下片的“去年”。“芳叢”說(shuō)明此游主要是賞花。
下片是抒情。頭兩句就是重重的感嘆。“聚散苦匆匆”，是說(shuō)本來(lái)就很難聚會(huì)，而剛剛會(huì)面，又要匆匆作別，這怎么不給人帶來(lái)無(wú)窮的悵恨呢！“此恨無(wú)窮”并不僅僅指作者本人而言，也就是說(shuō)，在親人朋友之間聚散匆匆這種悵恨，從古到今，以至今后，永遠(yuǎn)都沒(méi)有窮盡，都給人帶來(lái)莫大的痛苦�！镑鋈讳N魂者唯別而己矣！”（南朝梁江淹《別賦》）好友相逢，不能久聚，心情自然是非常難受的'。這感嘆就是對(duì)友人深情厚意的表現(xiàn)。下面三句是從眼前所見(jiàn)之景來(lái)抒寫(xiě)別情，也可以說(shuō)是對(duì)上面的感嘆的具體說(shuō)明。“今年花勝去年紅”有兩層意思。一是說(shuō)今年的花比去年開(kāi)得更加繁盛，看去更加鮮艷，當(dāng)然希望同友人盡情觀賞。說(shuō)“花勝去年紅”，足見(jiàn)作者去年曾同友人來(lái)觀賞過(guò)此花，此與上片“當(dāng)時(shí)”相呼應(yīng)，這里包含著對(duì)過(guò)去的美好回憶；也說(shuō)明此別已經(jīng)一年，這次是久別重逢。聚會(huì)這么不容易，花又開(kāi)得這么好，本來(lái)應(yīng)當(dāng)多多觀賞，然而友人就要離去，怎能不使人痛惜？這句寫(xiě)的是鮮艷繁盛的景色，表現(xiàn)的卻是感傷的心情，正是清代王夫之所說(shuō)的“以樂(lè)景寫(xiě)哀”。末兩句更進(jìn)一層：明年這花還將比今年開(kāi)得更加繁盛，可惜的是，自己和友人分居兩地，天各一方，明年此時(shí)，不知同誰(shuí)再來(lái)共賞此花啊！再進(jìn)一步說(shuō)，明年自己也可能離開(kāi)此地，更不知是誰(shuí)來(lái)此賞花了。杜甫《九日藍(lán)田崔氏莊》“明年此會(huì)知誰(shuí)健，醉把茱萸仔細(xì)看”，立意與此詞相近，可以合看，不過(guò)，杜詩(shī)意在傷老，此詞則意在惜別。把別情熔鑄于賞花中，將三年的花加以比較，層層推進(jìn)，以惜花寫(xiě)惜別，構(gòu)思新穎，富有詩(shī)意，是篇中的絕妙之筆。而別情之重，亦說(shuō)明同友人的情誼之深。
清人馮煦謂歐陽(yáng)修詞“疏雋開(kāi)子瞻（蘇軾），深婉開(kāi)少游（秦觀）”（《宋六十家詞選例言》）。此詞筆致疏放，婉麗雋永，近人俞陛云的評(píng)價(jià)正說(shuō)明它兼具這兩方面的特色。
作品賞析
這是一首惜春憶春的小詞。寫(xiě)自己獨(dú)游洛陽(yáng)城東郊，飲酒觀花時(shí)而產(chǎn)生的愿聚恐散的感情。這首詞為作者與友人春日在洛陽(yáng)東郊舊地重游時(shí)有感而作，在時(shí)間睛跨了去年、今年、明年。上片由現(xiàn)境而憶已過(guò)之境，即由眼前美景而思去年同游之樂(lè)。下片再由現(xiàn)境而思未來(lái)之境，含遺憾之情于其中，尤表現(xiàn)出對(duì)友誼的珍惜。“今年花勝去年紅，可惜明年花更好”，將三年的花季加以比較，融別情于賞花，借喻人生的短促和聚時(shí)的歡娛心情，而并非“今年”的花真的比“去年”更鮮艷，但由于是用樂(lè)景寫(xiě)衷情，使詞的意境更加深化，感情更加誠(chéng)摯。上片回憶昔日歡聚洛陽(yáng)，同游郊野之樂(lè)趣。下片寫(xiě)惜別之情，感傷氣息濃重。結(jié)尾兩句“可惜明年花更好，知與誰(shuí)同”，更以今年花勝去年，預(yù)期“明年花更好”，映襯明年朋友聚散之難卜，不知與誰(shuí)一道重來(lái)洛城游芳，更進(jìn)一層地深化了這種人生聚散無(wú)常之感，然而，在人生聚散無(wú)常的傷感之外，所幸尚有“明年花更好”的希望在，良辰美景總能多少慰藉詞人悵惘失落的情懷，減輕了心頭的傷痛。故而詞人并無(wú)劇痛深哀，只是一種淡淡傷感而已。
詞牌說(shuō)明
浪淘沙，唐教坊曲。劉禹錫、白居易并作七言絕句體，五代時(shí)起始流行長(zhǎng)短句雙調(diào)小令，又名“賣花聲”。五十四字，前后片各四平韻，多作激越凄壯之音�！稑�(lè)章集》名“浪淘沙令”，入“歇指調(diào)”，前后片首句各少一字。
格律對(duì)照
把酒祝東風(fēng)，且共從容。垂楊紫陌洛城東�？偸钱�(dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。
中仄仄平平，中仄平平。中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄，中仄平平。
聚散苦匆匆，此恨無(wú)窮。今年花勝去年紅�？上髂昊ǜ�，知與誰(shuí)同？
中仄仄平平，中仄平平。中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄，中仄平平。
說(shuō)明：平，表示填平聲字；仄，表示填仄聲字；中，表示可平可仄；加粗體字為韻腳所在。
全詩(shī)詞意思及賞析4
彈到斷腸時(shí)，春山眉黛低。出自北宋詞人晏幾道的作品《菩薩蠻·哀箏一弄湘江曲》。此詞為描寫(xiě)奏琴藝術(shù)的佳作之一。寫(xiě)箏詞從箏曲所表現(xiàn)的內(nèi)容寫(xiě)到彈箏者的情態(tài)，描寫(xiě)形象、細(xì)致、逼真。作者通過(guò)寫(xiě)琴而寫(xiě)奏琴人，特別突出感情的傳達(dá)，全詞表面贊美音樂(lè)，實(shí)為表達(dá)對(duì)撫琴人的贊嘆與理解，與白居易《琵琶行》有異曲同工之妙。
作品原文
菩薩蠻
晏幾道
哀箏一弄湘江曲，聲聲寫(xiě)盡湘波綠。纖指十三弦，細(xì)將幽恨傳。
當(dāng)筵秋水慢，玉柱斜飛雁。彈到斷腸時(shí)，春山眉黛低。
作品注釋
①弄：演奏樂(lè)曲。湘江曲：曲名，即《湘江怨》。相傳舜帝南巡蒼梧，二妃追至南方，聞舜卒，投江而死。后人以此為題材寫(xiě)成樂(lè)曲。
�、谑遥簼h史游《急就篇》之三顏師古注：“箏，亦小瑟類也，本十二弦，今則十三。”秋水：秋天的水，比喻人（多指女人）清澈明亮的眼睛。
③慢：形容眼神凝注。
�、苡裰憋w雁：古箏弦柱斜列如雁行，故又稱雁柱。
�、荽荷剑河髅廊说拿挤�。眉黛：古代女子用黛畫(huà)眉，故稱眉為眉黛，黛，青黑色的顏料。
作品譯文
她撥響音色哀怨的箏，彈奏了如此凄美的一曲，一聲聲愁緒，仿如碧波蕩漾的湘水。她的纖纖玉指，劃過(guò)十三根箏弦，細(xì)膩地傳達(dá)出內(nèi)心濃稠的怨恨。
面對(duì)宴間賓客，她清澈的目光緩緩流動(dòng)，箏柱斜列著，仿佛斜行的大雁的行列。當(dāng)曲調(diào)彈響到最哀傷的那一刻，她仿如春山般的'兩道黛眉，就這樣慢慢地低垂了下去。
創(chuàng)作背景
晏幾道自幼潛心六藝，旁及百家，尤喜樂(lè)府，文才出眾，深得其父同僚之喜愛(ài)。他不受世俗約束，生性高傲，不慕勢(shì)利，從不利用父勢(shì)或借助其父門(mén)生故吏滿天下的有利條件，謀取功名。此詞借寫(xiě)一個(gè)歌妓彈箏來(lái)表現(xiàn)當(dāng)筵演奏的歌妓心中的幽恨。實(shí)則表達(dá)自己內(nèi)心的不滿和愁緒。
作品賞析
這是一首寫(xiě)歌女彈箏的詞，或有所寄托，或純寫(xiě)眼中所見(jiàn)之人，耳中所聞之曲，不必深究。
開(kāi)篇先點(diǎn)出樂(lè)曲的格調(diào)，首先，用的是箏，而箏聲向來(lái)蒼涼柔婉，適合表現(xiàn)哀怨、哀愁的情緒，而歌女所彈奏的也正是類似湘江故事的哀傷曲調(diào)。樂(lè)曲本是要靠耳聽(tīng)，而無(wú)法目見(jiàn)的，但詞人卻突然從聽(tīng)覺(jué)轉(zhuǎn)向視覺(jué)，說(shuō)“聲聲寫(xiě)盡湘波綠”。這種修辭手法叫作“通感”，也稱“移覺(jué)”，即將不同感官所感受到的諸如聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)等感觸溝通起來(lái)。因?yàn)槲淖肿罘奖忝鑼?xiě)的是視覺(jué)，而對(duì)于聽(tīng)覺(jué)則相對(duì)難以描摹，所以用視覺(jué)來(lái)比擬聽(tīng)覺(jué)——澄碧的湘流。從傳統(tǒng)文化的角度來(lái)說(shuō)，確實(shí)易使人產(chǎn)生哀愁的情感．于是便以通感的手法來(lái)比喻箏曲。
上闋后兩句點(diǎn)明了通感所表述的含義，并點(diǎn)出彈箏人的身份——女子，在以箏彈奏“幽恨”之曲。
下闋開(kāi)篇也是視覺(jué)，重點(diǎn)從箏曲轉(zhuǎn)換到彈箏之人，在宴會(huì)席間，沉靜地彈箏，“秋水”也即澄澈的目光緩緩流轉(zhuǎn)，表明彈箏的女子完全把整個(gè)身心都融合到所彈奏的箏曲中去了。而賞其彈奏者眼中所見(jiàn)既有澄澈目光，也有斜行的箏柱，也將箏和人合為一體，仿佛這樂(lè)聲不是從箏上彈出，而是從彈箏女子心中涌出一般。正因如此，才能在箏聲彈奏到最凄婉斷腸的那一刻，女子緩緩垂下雙眉，表情與樂(lè)聲渾然一體，吐盡了胸中的哀傷和怨恨。
全詞語(yǔ)辭清美婉麗，情感真摯凄哀，風(fēng)格含蓄深沉，令人可觀可嘆。
詞牌簡(jiǎn)介
菩薩蠻，唐教坊曲名，后用為詞牌。亦作菩薩鬘（mán），又名《子夜歌》、《花間意》、《重疊金》等。唐宣宗（李忱）大中年間（公元847--859年），女蠻國(guó)派遣使者進(jìn)貢，她們身上披掛著珠寶，頭上戴著金冠，梳著高高的發(fā)髻（jì），號(hào)稱菩薩蠻隊(duì)，當(dāng)時(shí)教坊就因此制成《菩薩蠻曲》，于是《菩薩蠻》就成了詞牌名。菩薩蠻雙調(diào)四十四字，前后闕均兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。另有《菩薩蠻引》、《菩薩蠻慢》。又：曲牌名。屬北曲正宮。字句格律與詞牌前半闋同，用在套曲中。
作品格律
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。
中仄仄平平，中平平仄平。
中平平仄仄，中仄平平仄。
中仄仄平平，中平平仄平。
作者簡(jiǎn)介
晏幾道（1038年—1110年），北宋著名詞人。字叔原，號(hào)小山，漢族，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。 歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開(kāi)封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過(guò)之。工于言情，其小令語(yǔ)言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率。多寫(xiě)愛(ài)情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。
全詩(shī)詞意思及賞析5
乍暖還輕冷，風(fēng)雨晚來(lái)方定。出自宋代詞人張先的作品《青門(mén)引·乍暖還輕冷》。此詞借景抒情，表達(dá)了詞人因?yàn)楣录哦|景懷人的滿腔愁苦。上片寫(xiě)詞人春日的感懷，從大處著眼，淡淡寫(xiě)來(lái)，極盡沉痛哀傷索寞；下片寫(xiě)清醒后的情懷，從細(xì)節(jié)落筆，語(yǔ)言奇特，含無(wú)限思緒。詞人調(diào)動(dòng)多種身心感受，并且把它們有機(jī)地結(jié)合在一起，營(yíng)造出一種凄涼傷感的氛圍，把心中的情感表現(xiàn)得深沉含蓄，意味雋永。全詞構(gòu)思別致，情景交融，含蓄宛轉(zhuǎn)，麗辭膩聲，表現(xiàn)出張?jiān)~的風(fēng)格。
作品原文
青門(mén)引
張先
乍暖還輕冷，風(fēng)雨晚來(lái)方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。
樓頭畫(huà)角風(fēng)吹醒，入夜重門(mén)靜。那堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影。
作品注釋
�、徘嚅T(mén)引：詞牌名。
�、浦芯疲汉茸�。見(jiàn)《史記·樊噲傳》，亦見(jiàn)《漢書(shū)》，酒酣也，意即醉了�！稘h書(shū)》顏師古注：“飲酒之中也，不醉不醒故謂之中。中音竹仲反�！捌湔f(shuō)稍異。杜牧《睦州四韻》：”殘春杜陵客，中酒落花前“，與此詞意近。
�、遣。鹤殖猩稀敝芯啤皝�(lái)，言酒病。
�、犬�(huà)角：古代軍隊(duì)中繪有彩色圖案的管樂(lè)器。
⑸那：為”奈何“之合音，讀平聲，亦讀上聲。
�、是锴в埃貉郧锴в�，人影可知。蓋值寒食佳節(jié)，明月中有人在打秋千。一說(shuō)秋千架的影兒被明月送過(guò)墻來(lái)，是懷人寂寞境界，亦通。但此處以動(dòng)態(tài)結(jié)靜境，有人影似較好。薛能《寒食日題》：“夜半無(wú)燈還有睡，秋千懸在月明中。“這秋千也空著，卻與”隔墻送影“不同。
作品譯文
剛剛轉(zhuǎn)暖還帶著一絲寒意，凄風(fēng)冷雨到傍晚方才消停。庭院寂寞且時(shí)節(jié)已近清明，因痛惜殘花借酒澆愁直到醉，這又是去年時(shí)種下的舊病。
樓頭畫(huà)角聲和風(fēng)把我驚醒，夜已深重門(mén)閉鎖萬(wàn)籟寂靜。更那堪忍受那溶溶的月光，隔墻有少女蕩秋千的清影。
作品鑒賞
南宋吳文英作詞，論者謂其善于表現(xiàn)銳敏尖新的感覺(jué)。其實(shí)早在北宋，張先已在這一藝術(shù)造詣上導(dǎo)其先路。這首小詞可以為證。
起筆二句，寫(xiě)自己對(duì)春天氣候的感觸。短短一天里，天氣發(fā)生了頻繁的變化。乍暖，見(jiàn)得是由春寒忽然變暖。還字一轉(zhuǎn)，引出又一次變化；風(fēng)雨忽來(lái)，輕冷襲人。雖說(shuō)春天之冷，較冬日為輕，但這冷是緊接暖而來(lái)，所以格外容易感覺(jué)。輕寒的風(fēng)雨，一直到晚才止住了。詞人感觸之敏銳，不但體現(xiàn)在對(duì)天氣變化的頻繁上，更體現(xiàn)在天氣每次變化的精確上。天暖之感為乍；天冷之感為輕；風(fēng)雨之定為方。遣詞精細(xì)確切，都暗示著如魚(yú)飲水冷暖自知的意蘊(yùn)。大自然與人生常有相通之處。人們對(duì)自然現(xiàn)象變換的感觸，最容易暗暗引起對(duì)人事滄桑的悲傷。李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》說(shuō)乍暖還寒時(shí)候，最難將息，也正是此意。庭軒一句，由天氣轉(zhuǎn)寫(xiě)現(xiàn)境，并點(diǎn)出清明這一氣候變化多端的特定時(shí)節(jié)。如果說(shuō)前兩句所寫(xiě)種種感觸，還是屬于身體的感覺(jué)；那么，這寂寞之感就進(jìn)而屬于內(nèi)心的感受了。懷舊傷今，已見(jiàn)于言外。歇拍二句，層層逼出主題。春已遲暮，花已凋零，自然界的變遷，象喻著人事的滄桑，美好事物的破滅，種下了心靈的病根，此病無(wú)藥可治，唯有借酒澆愁而已。舉杯消愁愁更愁，醉了酒，失去理性的自制，只會(huì)加重心頭的愁恨。更使人感觸的是這樣的經(jīng)驗(yàn)已不是頭一遭。去年如此，今年又是如此。愁與年增，情何以堪。
換頭承醉酒之后而來(lái)。樓頭畫(huà)角風(fēng)吹醒，兼寫(xiě)兩種感覺(jué)。凄厲的角聲，輕冷的晚風(fēng)，使酣醉的人清醒過(guò)來(lái)。黃蓼園云：角聲而曰風(fēng)吹醒，醒字極尖刻。（《蓼園詞選》）實(shí)際上吹字也尖刻。角聲催醒不曰驚而以風(fēng)吹之吹兼寫(xiě)，這一吹字便溝通了角聲之驚耳與晚風(fēng)之刺膚的不同感覺(jué)。醒，表現(xiàn)出角聲晚風(fēng)并至而醉人不得不蘇醒的一剎那間反應(yīng)，同時(shí)也暗示酒醉之深和愁恨之重。傷心人在醒了的時(shí)候自是痛苦，入夜一句，即以現(xiàn)境象征痛苦的心境。夜的降臨，象征心情的更加黯然，更加沉重。而重重深閉的`院門(mén)更象喻著不得開(kāi)啟的心扉。結(jié)筆二句更指出重門(mén)也阻隔不了觸景傷懷。溶溶月光居然把隔墻的秋千影子送過(guò)來(lái)。黃蓼園又云：末句那堪送影，真是描神之筆，極希微渺之致。月光下的秋千影子是幽微的，描寫(xiě)這一感觸，也深刻地表現(xiàn)詞人抑郁的心靈。那堪二字，揭示了結(jié)筆著重在為秋千影所觸動(dòng)之懷。至于是不是所懷者竟與秋千有不解之緣，并未道破，這就愈增尾聲幽渺的意味。
總之，貫串這首詞的是雙管齊下描寫(xiě)觸物與感懷。通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)以至膚感等作種種敏銳尖新的描寫(xiě)，暗示了人物多愁善感的心情。由于以層層感觸及暗示造境，故詞境層層翻進(jìn)，終至極希微渺之致。沈際飛《草堂詩(shī)馀正集》對(duì)這首詞的表現(xiàn)特征，作了相當(dāng)準(zhǔn)確的概括。
詞牌簡(jiǎn)介
青門(mén)引，詞牌名之一，調(diào)見(jiàn)《樂(lè)府雅詞》及《天機(jī)余錦》詞。屬小令，雙調(diào)五十二字，上片五句，下片四句。
作品格律
中仄平平仄（韻），平仄仄平平仄（韻）。
中平中仄仄平平，中平中仄，仄仄仄平仄（韻）。
中平中仄平平仄（韻），仄仄平平仄（韻）。
仄平仄仄平仄，仄平中中平平仄（韻）。
作者簡(jiǎn)介
張先（990－1078），字子野，烏程（今浙江湖州吳興）人。北宋時(shí)期著名的詞人，曾任安陸縣的知縣，因此人稱“張安陸”。天圣八年進(jìn)士，官至尚書(shū)都官郎中。晚年退居湖杭之間。曾與梅堯臣、歐陽(yáng)修、蘇軾等游。善作慢詞，與柳永齊名，造語(yǔ)工巧，曾因三處善用“影”字，世稱張三影。張先之父張維，好讀書(shū)，以吟詠詩(shī)詞為樂(lè)。張先于天圣八年（1030年）中進(jìn)士。明道元年（1032年）為宿州掾�？刀ㄔ辏�1040年）以秘書(shū)丞知吳江縣，次年為嘉禾（今浙江嘉興）判官。皇祐二年（1050年），晏殊知永興軍（今陜西西安），辟為通判。四年以屯田員外郎知渝州。嘉祐四年（1059年），知虢州。以嘗知安陸，故人稱張安陸。治平元年（1064年）以尚書(shū)都官郎中致仕。此后常往來(lái)于杭州、吳興之間，以垂釣和創(chuàng)作詩(shī)詞自?shī)剩⑴c趙抃、蘇軾、蔡襄、鄭獬、李常諸名士登山臨水，吟唱往還。元豐元年卒，年八十九�！端问贰窡o(wú)傳，《宋史翼》卷二六載其事。著有《張子野詞》（一名安陸詞），存詞一百八十多首。
全詩(shī)詞意思及賞析6
了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生！出自宋代詞人辛棄疾的作品《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》。此詞通過(guò)對(duì)作者早年抗金部隊(duì)豪壯的陣容和氣概以及自己沙場(chǎng)生涯的追憶，表達(dá)了作者殺敵報(bào)國(guó)、收復(fù)失地的理想，抒發(fā)了壯志難酬、英雄遲暮的悲憤心情；通過(guò)創(chuàng)造雄奇的意境，生動(dòng)地描繪出一位披肝瀝膽、忠一不二、勇往直前的將軍形象。全詞在結(jié)構(gòu)上打破成規(guī)，前九句為一意，末一句另為一意，以末一句否定前九句，前九句寫(xiě)得酣恣淋漓，正為加重末五字失望之情，這種藝術(shù)手法體現(xiàn)了辛詞的豪放風(fēng)格和獨(dú)創(chuàng)精神。
作品原文
破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄
辛棄疾
醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名�？蓱z白發(fā)生！
作品注釋
�、牌脐囎樱涸~牌名。原為唐玄宗時(shí)教坊曲名，出自《破陣樂(lè)》。
�、脐愅Γ宏惲粒�1143—1194），字同甫（一作同父），南宋婺州永康（今浙江永康縣）人。與辛棄疾志同道合，結(jié)為摯友。其詞風(fēng)格與辛詞相似。
�、翘魺簦喊褵粜咎袅��？磩Γ撼槌鰧殑�(lái)細(xì)看。劉斧《青鎖高議》卷三載高言《干友人詩(shī)》：“男兒慷慨平生事，時(shí)復(fù)挑燈把劍看�！�
⑷夢(mèng)回：夢(mèng)里遇見(jiàn)，說(shuō)明下面描寫(xiě)的戰(zhàn)場(chǎng)場(chǎng)景，不過(guò)是作者舊夢(mèng)重溫。吹角連營(yíng)：各個(gè)軍營(yíng)里接連不斷地響起號(hào)角聲。角，軍中樂(lè)器，長(zhǎng)五尺，形如竹筒，用竹、木、皮、銅制成，外加彩繪．名目畫(huà)角。始僅直吹，后用以橫吹。其聲哀厲高亢，聞之使人振奮。
�、砂税倮铮号Ｃ��！妒勒f(shuō)新語(yǔ)·汰侈》篇：“王君夫（愷）有牛，名八百里駁，常瑩其蹄角。王武子（濟(jì)）語(yǔ)君夫：‘我射不如卿，今指賭卿牛，以千萬(wàn)對(duì)之。’君夫既恃手快，且謂駿物無(wú)有殺理，便相然可，令武子先射。武子一起便破的，卻據(jù)胡床，叱左右：‘速探牛心來(lái)！’須臾炙至，一臠便去�！表n愈《元和圣德詩(shī)》：“萬(wàn)牛臠炙，萬(wàn)甕行酒�！碧K軾《約公擇飲是日大風(fēng)》詩(shī)：“要當(dāng)啖公八百里，豪氣一洗儒生酸。”《云谿友議》卷下《雜嘲戲》條載李日新《題仙娥驛》詩(shī)曰：“商山食店大悠悠，陳？？饠古？頭。更有臺(tái)中牛肉炙，尚盤(pán)數(shù)臠紫光毬�！狈主猓╤uī）下炙（zhì）：把烤牛肉分賞給部下。麾下，部下。麾，軍中大旗。炙，切碎的熟肉
�、饰迨遥涸干颂幏褐父鞣N樂(lè)器�！妒酚洝し舛U書(shū)》：“太帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟為二十五弦�！崩钌屉[《錦瑟》詩(shī)：“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年�！狈貉葑�。塞外聲：指悲壯粗獷的戰(zhàn)歌
⑺沙場(chǎng)：戰(zhàn)場(chǎng)。秋：古代點(diǎn)兵用武，多在秋天。點(diǎn)兵：檢閱軍隊(duì)。
⑻“馬作”句：戰(zhàn)馬像的盧馬那樣跑得飛快。作：像……一樣。的盧：良馬名，一種烈性快馬�！断囫R經(jīng)》：“馬白額入口齒者，名曰榆雁，一名的盧�！薄度龂�(guó)志·蜀志·先主傳》注引《世語(yǔ)》：“劉備屯樊城，劉表憚其為人，不甚信用。曾請(qǐng)備宴會(huì)，蒯越、蔡瑁欲因會(huì)取備，備覺(jué)之，潛遁出。所乘馬名的盧，騎的盧渡襄陽(yáng)城西檀溪水中，溺不得出，備急曰：‘的盧，今日厄矣，可努力！’的盧乃一踴三丈，遂得過(guò)�！�
⑼“弓如”句：《南史·曹景宗傳》：“景宗謂所親曰：‘我昔在鄉(xiāng)里，騎快馬如龍，與年少輩數(shù)十騎，拓弓弦作霹靂聲，箭如餓鴟叫，……此樂(lè)使人忘死，不知老之將至�！迸Z，本是疾雷聲，此處比喻弓弦響聲之大。
�、瘟藚s：了結(jié)，把事情做完。君王天下事：統(tǒng)一國(guó)家的大業(yè)，此特指恢復(fù)中原事。
⑾贏得：博得。身后：死后。
�、锌蓱z：可惜。
作品譯文
醉里挑亮油燈觀看寶劍，夢(mèng)醒時(shí)聽(tīng)到軍營(yíng)的號(hào)角聲響成一片。把牛肉分給部下享用，讓樂(lè)器奏起雄壯的軍樂(lè)鼓舞士氣。這是秋天在戰(zhàn)場(chǎng)上閱兵。
戰(zhàn)馬像的盧一樣，跑得飛快，弓箭像驚雷一樣，震耳離弦。一心想完成替君收復(fù)國(guó)家失地的大業(yè)，取得世代相傳的的美名。可惜已成了白發(fā)人！
創(chuàng)作背景
這首詞當(dāng)作于作者失意閑居信州（今江西上饒）之時(shí)。辛棄疾二十一歲時(shí)，就在家鄉(xiāng)歷城（今山東濟(jì)南）參加了抗金起義。起義失敗后，他回到南宋，當(dāng)過(guò)許多地方的長(zhǎng)官。他安定民生，訓(xùn)練軍隊(duì)，極力主張收復(fù)中原，卻遭到排斥打擊。后來(lái)，他長(zhǎng)期不得任用，閑居近二十年。宋孝宗淳熙十五年（1188年）冬天，辛棄疾與陳亮在鉛山瓢泉會(huì)見(jiàn)，即第二次“鵝湖之會(huì)”。陳亮為人才氣豪邁，議論縱橫。自稱能夠“推倒一世之智勇，開(kāi)拓萬(wàn)古之心胸”。他先后寫(xiě)了《中興五論》和《上孝宗皇帝書(shū)》，積極主張抗戰(zhàn)，因而遭到投降派的打擊。這次他到鉛山訪辛棄疾，留十日。別后辛棄疾寫(xiě)《賀新郎·把酒長(zhǎng)亭說(shuō)》詞寄給他，他和了一首；以后又用同一詞牌反復(fù)唱和。這首《破陣子》大約也是作于這一時(shí)期。
《歷代詩(shī)余》卷一百十八引《古今詞話》：“陳亮過(guò)稼軒，縱談天下事。亮夜思幼安素嚴(yán)重，恐為所忌，竊乘其廄馬以去。幼安賦《破陣子》詞寄之�！�
作品鑒賞
此詞以兩個(gè)二、二、二的對(duì)句開(kāi)頭，通過(guò)具體、生動(dòng)的描述，表現(xiàn)了多層情意。第一句，只六個(gè)字，卻用三個(gè)連續(xù)的、富有特征性的'動(dòng)作，塑造了一個(gè)壯士的形象，讓讀者從那些動(dòng)作中去體會(huì)人物的內(nèi)心活動(dòng)，去想象人物所處的環(huán)境，意味無(wú)窮。為什么要吃酒，而且吃“醉”？既“醉”之后，為什么不去睡覺(jué)，而要“挑燈”？“挑”亮了“燈”，為什么不干別的，偏偏抽出寶劍，映著燈光看了又看？……這一連串問(wèn)題，只要細(xì)讀全詞，就可能作出應(yīng)有的回答，因而不必說(shuō)明�！按藭r(shí)無(wú)聲勝有聲”。用什么樣的“說(shuō)明”也難以比這無(wú)言的動(dòng)作更有力地展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。
“挑燈”的動(dòng)作又點(diǎn)出了夜景。那位壯士在夜深人靜、萬(wàn)籟俱寂之時(shí)，思潮洶涌，無(wú)法入睡，只好獨(dú)自吃酒。吃“醉”之后，仍然不能平靜，便繼之以“挑燈”，又繼之以“看劍”。翻來(lái)覆去，總算睡著了。而剛一入睡，方才所想的一切，又幻為夢(mèng)境�！皦�(mèng)”了些什么，也沒(méi)有明說(shuō)，卻迅速地?fù)Q上新的鏡頭：“夢(mèng)回吹角連營(yíng)。”壯士好夢(mèng)初醒，天已破曉，一個(gè)軍營(yíng)連著一個(gè)軍營(yíng)，響起一片號(hào)角聲。這號(hào)角聲，富有催人勇往無(wú)前的力量。而那位壯士，也正好是統(tǒng)領(lǐng)這些軍營(yíng)的將軍。于是，他一躍而起，全副披掛，要把他“醉里”、“夢(mèng)里”所想的一切統(tǒng)統(tǒng)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。
三、四兩句，可以不講對(duì)仗，詞人也用了偶句。偶句太多，容易顯得呆板；可是在這里恰恰相反。兩個(gè)對(duì)仗極工、而又極其雄健的句子，突出地表現(xiàn)了雄壯的軍容，表現(xiàn)了將軍及士兵們高昂的戰(zhàn)斗情緒。“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲”：兵士們歡欣鼓舞，飽餐將軍分給的烤牛肉；軍中奏起振奮人心的戰(zhàn)斗樂(lè)曲。牛肉一吃完，就排成整齊的隊(duì)伍。將軍神采奕奕，意氣昂揚(yáng)，“沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵”。這個(gè)“秋”字下得好。正當(dāng)“秋高馬壯”的時(shí)候，“點(diǎn)兵”出征，預(yù)示了戰(zhàn)無(wú)不勝的前景。
按譜式，《破陣子》是由句法、平仄、韻腳完全相同的兩“片”構(gòu)成的。后片的起頭，叫做“過(guò)片”，一般的寫(xiě)法是：既要和前片有聯(lián)系，又要“換意”，從而顯示出這是另一段落，形成“嶺斷云連”的境界。辛棄疾卻往往突破這種限制，《賀新郎·別茂嘉十二弟》如此，這首《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄》也是如此�！吧硤�(chǎng)秋點(diǎn)兵”之后，大氣磅礴，直貫后片“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”：將軍率領(lǐng)鐵騎，快馬加鞭，神速奔赴前線，弓弦雷鳴，萬(wàn)箭齊發(fā)。雖沒(méi)作更多的描寫(xiě)，但從“的盧馬”的飛馳和“霹靂弦”的巨響中，仿佛看到若干連續(xù)出現(xiàn)的畫(huà)面：敵人紛紛落馬；殘兵敗將，狼狽潰退；將軍身先士卒，乘勝追殺，一霎時(shí)結(jié)束了戰(zhàn)斗；凱歌交奏，歡天喜地，旌旗招展。
這是一場(chǎng)反擊戰(zhàn)。那將軍是愛(ài)國(guó)的，但也是追求功名的。一戰(zhàn)獲勝，功成名就，既“了卻君王天下事”，又“贏得生前身后名”，當(dāng)為“壯”也。
如果到此為止，那真夠得上“壯詞”。然而在那個(gè)被投降派把持朝政的時(shí)代，并沒(méi)有產(chǎn)生真正“壯詞”的條件，以上所寫(xiě)，不過(guò)是詞人孜孜以求的理想而已。詞人展開(kāi)豐富的想象，化身為詞里的將軍，剛攀上理想的高峰，忽然一落千丈，跌回冷酷的現(xiàn)實(shí)，沉痛地慨嘆道：“可憐白發(fā)生！”白發(fā)已生，而收復(fù)失地的理想成為泡影。想到自己徒有凌云壯志，而“報(bào)國(guó)欲死無(wú)戰(zhàn)場(chǎng)”（借用陸游《隴頭水》詩(shī)句），便只能在不眠之夜吃酒，只能在“醉里挑燈看劍”，只能在“夢(mèng)”中馳逐沙場(chǎng)，快意一時(shí)。這處境，的確是“悲哀”的。然而沒(méi)有誰(shuí)“可憐”他。于是，他寫(xiě)了這首“壯詞”，寄給處境同樣“可憐”的陳同甫。
全詞從意義上看，前九句是一段，十分生動(dòng)地描繪出一位披肝瀝膽，忠一不二，勇往直前的將軍的形象，從而表現(xiàn)了詞人的遠(yuǎn)大抱負(fù)。末一句是一段，以沉痛的慨嘆，抒發(fā)了“壯志難酬”的悲憤。壯和悲，理想和現(xiàn)實(shí)，形成強(qiáng)烈的反差。從這反差中，可以想到當(dāng)時(shí)南宋朝廷的腐敗無(wú)能，想到人民的水深火熱，想到所有愛(ài)國(guó)志士報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的苦悶。由此可見(jiàn)，極其豪放的詞，同時(shí)也可以寫(xiě)得極其含蓄，只不過(guò)和婉約派的含蓄不同罷了。
這首詞在聲調(diào)方面有一點(diǎn)值得注意�！镀脐囎印飞舷聝善饔袃蓚�(gè)六字句，都是平仄互對(duì)的，即上句為“仄仄平平仄仄”，下句為“平平仄仄平平”，這就構(gòu)成了和諧的、舒緩的音節(jié)。上下片各有兩個(gè)七字句，卻不是平仄互對(duì)，而是仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，這就構(gòu)成了拗怒的、激越的音節(jié)。和諧與拗怒，舒緩與激越，形成了矛盾統(tǒng)一。作者很好地運(yùn)用了這種矛盾統(tǒng)一的聲調(diào)，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了抒情主人公復(fù)雜的心理變化和夢(mèng)想中的戰(zhàn)斗準(zhǔn)備、戰(zhàn)斗進(jìn)行、戰(zhàn)斗勝利等許多場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換，收到了繪聲繪色、聲情并茂的藝術(shù)效果。
這首詞在布局方面也有一點(diǎn)值得注意�！白砝锾魺艨磩Α币痪洌蝗话l(fā)端，接踵而來(lái)的是聞角夢(mèng)回、連營(yíng)分炙、沙場(chǎng)點(diǎn)兵、克敵制勝，有如鷹隼突起，凌空直上。而當(dāng)翱翔天際之時(shí)，陡然下跌，發(fā)出了“可憐白發(fā)生”的感嘆，使讀者不能不為作者的壯志難酬灑下惋惜憐憫之淚。這種陡然下落，同時(shí)也嘎然而止的寫(xiě)法，如果運(yùn)用得好，往往因其出人意外而扣人心弦，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。這樣的結(jié)構(gòu)不但宋詞中少有，在古代詩(shī)文中也很少見(jiàn)。這種藝術(shù)手法也正表現(xiàn)了辛詞的豪放風(fēng)格和他的獨(dú)創(chuàng)精神。但是辛棄疾運(yùn)用這樣的藝術(shù)手法，不是故意賣弄技巧、追求新奇，這種表達(dá)手法正密切結(jié)合他的生活感情、政治遭遇。由于他的恢復(fù)大志難以實(shí)現(xiàn)，心頭百感噴薄而出，便自然打破了形式上的常規(guī)，這絕不是一般只講究文學(xué)形式的作家所能做到的。
李白有首叫《越中覽古》的詩(shī)。詩(shī)中寫(xiě)道：“越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女好花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛！”這首七言詩(shī)中，有三句寫(xiě)到越王勾踐的強(qiáng)盛，最后一句才點(diǎn)出越國(guó)的衰敗景象，雖然表達(dá)的感情顯然不同，但在謀篇布局方面又有相通之處，可以參看。
詞牌說(shuō)明
破陣子，一名“十拍子”，唐教坊曲名，后用作詞牌名。陳旸《樂(lè)書(shū)》：“唐《破陣樂(lè)》屬龜茲部，秦王（李世民）所制，舞用二千人，皆畫(huà)衣甲，執(zhí)旗旆。外藩鎮(zhèn)春衣犒軍設(shè)樂(lè)，亦舞此曲，兼馬軍引入場(chǎng)，尤壯觀也。”《秦王破陣樂(lè)》為唐開(kāi)國(guó)時(shí)所創(chuàng)大型武舞曲，震驚一世。玄奘往印度取經(jīng)時(shí)，有一國(guó)王曾詢及之。見(jiàn)所著《大唐西域記》。此雙調(diào)小令，當(dāng)是截取舞曲中之一段為之，猶可想見(jiàn)激壯聲容。六十二字，上下片皆三平韻。
格律對(duì)照
醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。
仄仄平平中仄，中平中仄平平。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。
中仄中平平仄仄，中仄平平中仄平。
沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。
中平中仄平。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。
仄仄平平中仄，中平中仄平平。
了卻君王天下事，贏得生前身后名。
中仄中平平仄仄，中仄平平中仄平。
可憐白發(fā)生！
中平中仄平。
說(shuō)明：平，填平聲字；仄，填仄聲字；中，可平可仄；加粗體字為韻腳所在。
作者簡(jiǎn)介
辛棄疾（公元1140年－1207年），南宋愛(ài)國(guó)詞人。原字坦夫，改字幼安，別號(hào)稼軒，漢族，歷城（今山東濟(jì)南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。
辛棄疾藝術(shù)風(fēng)格多樣，以豪放為主，曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策。現(xiàn)存詞600多首，其詞抒寫(xiě)力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于與當(dāng)政的主和派政見(jiàn)不合，后被彈劾落職，退隱，公元1207年秋，辛棄疾逝世，年68歲。
全詩(shī)詞意思及賞析7
物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。出自宋代女詞人李清照所創(chuàng)作的一首詞《武陵春·春晚》，別名《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》。此詞上片極言眼前暮春景物的不堪入目和心情的凄苦之極；下片則進(jìn)一步表現(xiàn)其悲愁之深重，并以舴艋舟載不動(dòng)愁的新穎藝術(shù)手法來(lái)表達(dá)悲愁之多。全詞充滿了“物是人非事事休”的痛苦和對(duì)故國(guó)故人的憂思，寫(xiě)得新穎奇巧，深沉哀婉，自然貼切，絲毫無(wú)矯揉造作之嫌，饒有特色。此詞借暮春之景，寫(xiě)出了詞人內(nèi)心深處的苦悶和憂愁，塑造了一個(gè)孤苦凄涼環(huán)中流蕩無(wú)一的才女形象。
作品原文
武陵春·春晚
李清照
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。
作品注釋
�、盼淞甏海涸~牌名，又作“武林春”、“花想容”，雙調(diào)小令。雙調(diào)四十八字，上下闋各四句三平韻。這首詞為變格。
⑵塵香：落花觸地，塵土也沾染上落花的香氣�；ㄒ驯M：《詞譜》、清萬(wàn)樹(shù)《詞律》作“春已盡”。
⑶日晚：《花草粹編》作“日落”，《詞譜》、《詞匯》、清萬(wàn)樹(shù)《詞律》作“日曉”。
⑷物是人非：事物依舊在，人不似往昔了。三國(guó)曹丕《與朝歌令吳質(zhì)書(shū)》：“節(jié)同時(shí)異，物是人非，我勞如何？”宋賀鑄《雨中花》：“人非物是，半晌鸞腸易斷，寶勒空回�！�
⑸淚先：《彤管遺編》、《彤管摘奇》作“淚珠”，沈際飛《本草堂詩(shī)余》注：“一作珠，誤”。《崇禎歷城縣志》作“欲淚先流”，誤刪“語(yǔ)”字。
�、事�?wù)f：清葉申薌輯《天籟軒詞選》作“聞道”。雙溪：水名，在浙江金華，是唐宋時(shí)有名的風(fēng)光佳麗的游覽勝地。有東港、南港兩水匯于金華城南，故曰“雙溪”�！墩憬ㄖ尽肪硎摺渡酱ň拧芬睹麆僦尽罚骸半p溪，在（金華）城南，一曰東港，一曰南港。東港源出東陽(yáng)縣大盆山，經(jīng)義烏西行入縣境，又匯慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤松溪，經(jīng)石碕巖下，與南港會(huì)。南港源出縉云黃碧山，經(jīng)永康、義烏入縣境，又合松溪、梅溪水，繞屏山西北行，與東港會(huì)與城下，故名。”春尚好：明程明善輯《嘯余譜》作“春向好”。
⑺擬：準(zhǔn)備、打算。也擬：也想、也打算。宋姜夔《點(diǎn)絳唇》：“第四橋邊，擬共天隨住�！毙翖壖病睹~(yú)兒》：“長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤�！薄拜p舟”，《匯選歷代名賢詞府》、清陸昶《歷朝名媛詩(shī)詞》作“扁舟”。
⑻舴艋（zéměng）：小舟也，見(jiàn)《玉篇》及《廣韻》�！棒肤恢邸保〈�，兩頭尖如蚱蜢�！端囄念惥邸肪砥咭弧つ铣巍对纹鹁幼ⅰ罚骸坝嘁α詈午阒熳髌綘棧舜肤灰凰�，精麗過(guò)常�！碧茝堉竞汀稘O夫》詞：“釣臺(tái)漁父褐為裘，兩兩三三舴艋舟”，又“霅溪灣里釣魚(yú)翁，舴艋為家西復(fù)東�！彼巍督饖Y集·黃鐘宮·漁夫詞（十五首）》：“舴艋為家無(wú)姓名，胡蘆中有甕頭青。”元吳鎮(zhèn)《漁夫》詞：“舴艋為舟力幾多。江頭云雨半相和�！�
�、洼d：清萬(wàn)樹(shù)《詞律》：“《詞統(tǒng)》、《詞匯》俱注‘載’字是襯，誤也。詞之前后結(jié)，多寡一字者頗多，何以見(jiàn)其為襯乎？查坦庵作，尾句亦云‘流不盡許多愁’可證。沈選有首句三句，后第三句平仄全反者，尾云‘忽然又起新愁’者，“愁從酒畔生”者，奇絕！案：‘流不盡’句，見(jiàn)趙師俠《武陵春·信豐揖翠閣》詞。趙師俠，又名師使，有《坦庵長(zhǎng)短句》�！薄拜d不動(dòng)”句，宋鄭文寶《楊柳詞》：“不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南�！�
作品譯文
惱人的風(fēng)雨停歇了，枝頭的花朵落盡了，只有沾花的塵土猶自散發(fā)出微微的香氣。抬頭看看，日已高，卻仍無(wú)心梳洗打扮。春去夏來(lái)，花開(kāi)花謝，亙古如斯，唯有傷心的人、痛心的事，令我愁腸百結(jié)，一想到這些，還沒(méi)有開(kāi)口我就淚如雨下。
聽(tīng)人說(shuō)雙溪的春色還不錯(cuò)，那我就去那里劃劃船，姑且散散心吧。唉，我真擔(dān)心啊，雙溪那葉單薄的小船，怕是載不動(dòng)我內(nèi)心沉重的憂愁��！
創(chuàng)作背景
這首詞是宋高宗紹興五年（1135年）李清照避難浙江金華時(shí)所作。黃盛璋《李清照事跡考辨》：“詞意寫(xiě)的是暮春三月景象，當(dāng)做于紹興五年三月�！庇帧囤w明誠(chéng)李清照夫婦年譜》：“紹興五年乙卯，金人犯滁州，圍亳州。壬午，偽齊犯安豐，韓世忠游擊金人于大儀鎮(zhèn)，敗之。乙丑，金人困承州，又圍濠州，高宗如平江�！崩钋逭铡洞蝰R圖》序云：“今年十月朔，聞淮上警報(bào)，浙江之人，自東走西，自南走北，居山林者謀入城市，居城市者謀入山林，旁午絡(luò)繹，莫不失所。易安居士自臨安泝江，涉嚴(yán)灘之險(xiǎn)，抵金華，卜居陳氏邸。”其時(shí)金兵進(jìn)犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆盡，作者孑然一身，在連天烽火中飄泊流寓，歷盡世路崎嶇和人生坎坷，處境凄慘，內(nèi)心極其悲痛。
作品鑒賞
這首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫(xiě)出了詞人內(nèi)心深處的苦悶和憂愁。全詞一長(zhǎng)三嘆，語(yǔ)言優(yōu)美，意境，有言盡而意不盡之美。
這首詞繼承了傳統(tǒng)的詞的作法，采用了類似后來(lái)戲曲中的代言體，以第一人稱的口吻，用深沉憂郁的旋律，塑造了一個(gè)孤苦凄涼環(huán)中流蕩無(wú)依的才女形象。
這首詞簡(jiǎn)煉含蓄，足見(jiàn)李清照煉字造句之功力。其中“風(fēng)住塵香花已盡”一句已達(dá)至境：既點(diǎn)出此前風(fēng)吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現(xiàn)今雨過(guò)天晴，落花已化為塵土的.韻味；既寫(xiě)出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫(xiě)出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無(wú)窮盡。
這首詞由表及里，從外到內(nèi)，步步深入，層層開(kāi)掘，上闋側(cè)重于外形，下闋多偏重于內(nèi)心�！叭胀砭胧犷^”、“欲語(yǔ)淚先流”是描摹人物的外部動(dòng)作和神態(tài)。這里所寫(xiě)的“日晚倦梳頭”，是另外一種心境。這時(shí)她因金人南下，幾經(jīng)喪亂，志同道合的丈夫趙明誠(chéng)早已逝世，自己只身流落金華，眼前所見(jiàn)的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來(lái)，感到萬(wàn)事皆休，無(wú)窮索寞。因此她日高方起，懶于梳理�！坝Z(yǔ)淚先流”，寫(xiě)得鮮明而又深刻。這里李清照寫(xiě)淚，先以“欲語(yǔ)”作為鋪墊，然后讓淚奪眶而出，簡(jiǎn)單五個(gè)字，下語(yǔ)看似平易，用意卻無(wú)比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來(lái)，感人肺腑、動(dòng)人心弦。
詞的下闋著重挖掘內(nèi)心感情。她首先連用了“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉(zhuǎn)折的契機(jī)，一波三折，感人至深。第一句“聞?wù)f雙溪春尚好”陡然一揚(yáng)，詞人剛剛還流淚，可是一聽(tīng)說(shuō)金華郊外的雙溪春光明媚、游人如織，她這個(gè)平日喜愛(ài)游覽的人遂起出游之興，“也擬泛輕舟”了�！按荷泻谩�、“泛輕舟”措詞輕松，節(jié)奏明快，恰好處她表現(xiàn)了詞人一剎那間的喜悅心情。而“泛輕舟”之前著“也擬”二字，更顯得婉曲低回，說(shuō)明詞人出游之興是一時(shí)所起，并不十分強(qiáng)烈�！拜p舟”一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至“只恐”以下二句，則是鋪?zhàn)阒髞?lái)一個(gè)猛烈的跌宕，使感情顯得無(wú)比深沉。這里，上闋所說(shuō)的“日晚倦梳頭”、“欲語(yǔ)淚先流”的原因，也得到了深刻的揭示。
這首詞藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點(diǎn)是巧妙運(yùn)用多種修辭手法，特別是比喻。詩(shī)歌中用比喻，是常見(jiàn)的現(xiàn)象；然而要用得新穎，卻非常不易。好的比喻往往將精神化為物質(zhì)，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。這首詞里，李清照說(shuō)：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁�！蓖瑯邮怯每鋸埖谋扔餍稳荨俺睢�，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡。讀者說(shuō)它自然妥帖，是因?yàn)樗猩暇洹拜p舟”而來(lái)，而“輕舟”又是承“雙溪”而來(lái)，寓情于景，渾然天成，構(gòu)成了完整的意境。
這首詞的整個(gè)布局也有值得注意之處。歐陽(yáng)修《采桑子·群芳過(guò)后西湖好》、周邦彥《望江南·游妓散》與此詞作法相同，可以類比。譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》批歐詞首句說(shuō)：“掃處即生�！边@就是這三首詞在布局上的共有特點(diǎn)。掃即掃除之掃，生即發(fā)生之生。從這三首的第一句看，都是在說(shuō)以前一階段情景的結(jié)束，歐、李兩詞是說(shuō)春光已盡，周詞是說(shuō)佳人已散。在未盡、未散之時(shí)，芳菲滿眼，花艷掠目，當(dāng)然有許多動(dòng)人的情景可寫(xiě)，可是在已盡、已散之后，似乎沒(méi)什么可寫(xiě)了，但下面又發(fā)生了另外一番情景。歐詞則寫(xiě)暮春時(shí)節(jié)的閑淡愁懷，周詞則寫(xiě)?yīng)毑交氐讨敝翚w去的凄涼意緒，李詞則寫(xiě)由風(fēng)住塵香而觸發(fā)的物是人非的深沉痛苦。而這些，才是作家所要表現(xiàn)的，也是最動(dòng)人的部分，所以叫做“掃處即生”。任何作品所能反映的社會(huì)人生都只能是某些側(cè)面。抒情詩(shī)因?yàn)槭苤南拗�，尤其如此。這種寫(xiě)法，能夠把省略了的部分當(dāng)作背景，以反襯正文，從而出人意外地加強(qiáng)了正文的感染力量，所以是可取的。
詞牌說(shuō)明
武陵春，此詞在《詩(shī)詞雜俎本·漱玉詞》、《類編草堂詩(shī)余》、《匯選歷代名賢詞府全集》、《文體明辨》、《古今名媛匯詩(shī)》、《詞的》、《嘯余集》、《古今女史》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩(shī)余醉》、《歷城縣志》、《花鏡雋聲》、《見(jiàn)山亭古今詞選》、《詩(shī)余神髓》、《古今圖書(shū)集成》、《同情詞集選》題作“春晚”，《彤管遺編》、《彤管摘奇》、《名媛璣雋》題作“暮春”，《詞學(xué)筌蹄》題作“春暮”，《詞匯》題作“春曉”，《詞鵠》調(diào)作“武陵春第二體”。趙萬(wàn)里輯《漱玉詞》云：“至正本《草堂詩(shī)余》前集上如夢(mèng)令后接引此闋，不注撰人。玩意境頗似李作，姑存之�！保ò该鞒苫尽⑶G聚本、陳鐘秀本、楊金本《草堂詩(shī)余》前集卷上，此首俱無(wú)撰人，與至正本同），《古今斷腸詞選》卷二又誤以此首為馬洪所作。
格律對(duì)照
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。
○●○○○●●，●●●○△�！瘛瘛稹稹瘛瘛�，●●●○△。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。
○●○○○●●，●●●○△�！瘛瘛稹稹瘛瘛鳎瘛瘛�、●○△。
注：○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻
作者簡(jiǎn)介
李清照（1084—約1151），宋代女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。并能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
全詩(shī)詞意思及賞析8
枕畔屏山圍碧浪。翠被華燈，夜夜空相向。出自宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修的詞作《蝶戀花·面旋落花風(fēng)蕩漾》。這是一首閨怨詞。上闋寫(xiě)春去愁生，全以迷離幽淡之景出之。下闋寫(xiě)空室獨(dú)處，寂寞難禁�！捌辽絿汤恕保槐M心潮；空向華燈、翠被，禁不住獨(dú)褰繡幌，極哀艷。最后以明月梨花收束全篇，于艷麗處忽生清淡，自是歐公本色。
作品原文
蝶戀花
歐陽(yáng)修
面旋落花風(fēng)蕩漾。柳重?zé)熒睿┬躏w來(lái)往。雨后輕寒猶未放，春愁酒病成惆悵。
枕畔屏山圍碧浪。翠被華燈，夜夜空相向。寂寞起來(lái)褰繡幌，月明正在梨花上。
作品注釋
�、馘剑毫闷�。
作品譯文
面前落下的花瓣在微風(fēng)中飛舞著。重重翠柳籠罩在縷縷水霧之中，柳絮象漫天飛雪。雨后仍感到微微的寒意，春天的愁緒加上微醉的酒意形成病中惆悵的情緒。
躺在床上從枕邊看去，青山象屏風(fēng)圍繞著綠湖，周圍點(diǎn)綴這點(diǎn)點(diǎn)燈光，每天晚上只能眼看這景象。寂寞中起身來(lái)掀起窗紗，看見(jiàn)月亮正在花叢上緩緩移動(dòng)。
作品賞析
這是一首閨怨詞。上闋寫(xiě)春去愁生，全以迷離幽淡之景出之。下闋寫(xiě)空室獨(dú)處，寂寞難禁�！捌辽絿汤恕�，含不盡心潮；空向華燈、翠被，禁不住獨(dú)褰繡幌，極哀艷。最后以明月梨花收束全篇，于艷麗處忽生清淡，自是歐公本色。
詞牌簡(jiǎn)介
《蝶戀花》，詞牌名之一，商調(diào)曲；原唐教坊曲名，本采用于梁簡(jiǎn)文帝樂(lè)府：“翻階蛺蝶戀花情”為名，又名《黃金縷》、《鵲踏枝》、《鳳棲梧》、《卷珠簾》、《一籮金》。其詞牌始于宋。雙片共六十字，前后片各四仄韻。《蝶戀花》此詞牌作者一般以抒寫(xiě)纏綿悱惻或抒寫(xiě)心中愁的情感為多。雖有部分山水，但還是寄情于物的.表現(xiàn)。
作品格律
中仄中平平仄仄（韻）。中仄平平，中仄平平仄（韻）。中仄中平平仄仄（韻），中平中仄平平仄（韻）。
作者簡(jiǎn)介
歐陽(yáng)修（1007—1072），字永叔，號(hào)醉翁，晚年號(hào)六一居士。廬陵（今江西吉安）人。北宋文學(xué)家、史學(xué)家，在政治上負(fù)有盛名，為唐宋八大家之一。幼年喪父，在寡母撫育下讀書(shū)。公元1030年（宋仁宗天圣八年）中進(jìn)士，初任西京留守推官，與尹洙、梅堯臣交游，以詩(shī)唱和。后入朝任館閣�？�，因指責(zé)諫官高若訥，被貶為夷陵縣令、乾德縣令，又復(fù)任館閣�？�，進(jìn)集賢校理、知諫院，任龍圖閣直學(xué)士、河北都轉(zhuǎn)運(yùn)使。因事被貶滁州，又被貶揚(yáng)州、潁州、開(kāi)封府。后來(lái)以翰林學(xué)士身份主持進(jìn)士考試，又出任樞密副使、參知事先事、刑部尚書(shū)、兵部尚書(shū)等，以“太子少師”退位，在潁州（今屬安徽阜陽(yáng)）去世，謚號(hào)文忠。有《歐陽(yáng)文忠公集》。歐陽(yáng)修是詩(shī)文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖。他的文學(xué)成就以散文最高，影響也最大。他繼承了韓愈古文運(yùn)動(dòng)的精神，大力提倡簡(jiǎn)而有法和流暢自然的文風(fēng)，反對(duì)浮靡雕琢和怪僻晦澀。他不僅能夠從實(shí)際出發(fā)，提出平實(shí)的散文理論，而且又以造詣很高的創(chuàng)作實(shí)績(jī)，起到了很好的示范作用。
全詩(shī)詞意思及賞析9
一葉蘭舟，便恁急槳凌波去。出自宋代詞人柳永的作品《采蓮令·月華收》。這是首別情詞，行者、送者交替間夾寫(xiě)之，回環(huán)曲折，道盡離愁別苦。上闋寫(xiě)明月欲沉，霜天欲曉，征客欲行，美人執(zhí)手相送，一個(gè)“淚眼盈盈”，一個(gè)“不忍回顧”。下闋寫(xiě)行人離去后的無(wú)限惆悵和無(wú)盡的思念，“翠娥”卻抱怨征客，只貪看旅途中的景色，不知我此時(shí)的離情別緒，心如刀割。舟中征客，此刻也正“回首”“重城”，表現(xiàn)出無(wú)限依戀的凄迷離苦。這種用誤會(huì)法加倍表達(dá)情人的離情別緒的方式，具有特殊的魅力。這是一篇“狀難寫(xiě)之景如在目前，含不盡之意見(jiàn)于言外”的離別佳作。
作品原文
采蓮令
柳永
月華收，云淡霜天曙。西征客、此時(shí)情苦。翠娥執(zhí)手送臨歧，軋軋開(kāi)朱戶。千嬌面、盈盈佇立，無(wú)言有淚，斷腸爭(zhēng)忍回顧。
一葉蘭舟，便恁急槳凌波去。貪行色、豈知離緒，萬(wàn)般方寸，但飲恨，脈脈同誰(shuí)語(yǔ)。更回首、重城不見(jiàn)，寒江天外，隱隱兩三煙樹(shù)。
作品注釋
1、月華收：指月亮落下，天氣將曉。
2、臨歧：岔路口。此指臨別。
3、軋軋：象聲詞，門(mén)軸轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音。
4、爭(zhēng)忍：怎忍。
5、方寸：指心緒，心情。
6、脈脈：含情貌。
作品譯文
月亮已收起了光華，云淡淡的，地上有霜。天色已黎明。將遠(yuǎn)行西去的人，此時(shí)心情最苦。美人兒緊握著我的手，為了送我上分別的岔路，她把朱紅的大門(mén)軋軋地打開(kāi)。千嬌百媚的臉龐、婀娜輕盈的身姿，她久久地站著，沒(méi)有話，只流淚。我腸都要痛斷了，又怎么忍心回頭再看她一眼呢？
我乘坐的一葉扁舟，便如此急急地隨著水波去了。臨去前，我只顧準(zhǔn)備走，行色匆匆，哪知離別的心緒，會(huì)萬(wàn)般千種地襲來(lái)心頭呢！我只得心懷怨恨，含情脈脈，這滿腹的話又能對(duì)誰(shuí)去說(shuō)呢？待到我再回過(guò)頭去時(shí)，重城已看不到了。寒颼颼的秋江上，唯見(jiàn)天外隱隱約約地有兩三株煙蒙蒙的遠(yuǎn)樹(shù)而已。
作品賞析
柳永善寫(xiě)羈旅行役之苦，但他與很多先前的詞人喜歡從女性的角度代言抒情不同的是，他總是毫不掩飾自己的'情感，從不怕大膽地表露自己的內(nèi)心世界，這就使得他的詞作中主體形象更加鮮明。作者是一位善于鋪敘的高手，所以把女主人公的千嬌百媚，自己的滿腹離愁都寫(xiě)得十分細(xì)致。
上片首二句寫(xiě)明月欲沉，霜天欲曉，點(diǎn)出送別時(shí)間，“收”字精煉準(zhǔn)確，以極冷靜的筆觸寫(xiě)月色，渲染出一種凄清的氛圍。下句有人、有景，點(diǎn)出離情最苦。后五句寫(xiě)依依惜別之景：征客欲行，美人執(zhí)手相送，一個(gè)“淚眼盈盈”，一個(gè)“爭(zhēng)忍回顧”，雙方無(wú)言，生動(dòng)的動(dòng)作描寫(xiě)，烘托出離別的愁苦。上片尾句以反問(wèn)作結(jié)，使離愁更為深沉。
下片寫(xiě)征客乘舟離去的惆悵和思念。以出發(fā)前行色匆匆不曾有離愁之感，襯托別后突然涌上心頭的離情與相思之苦。由于想早日再見(jiàn)到心上人，因此離別之后小船“急槳凌波”而去，匆匆趕路，一路上柔腸百結(jié)，心緒萬(wàn)端�；厥滋�，離別時(shí)的重城已經(jīng)消失在視線之外，只能隱隱約約地看見(jiàn)兩三煙樹(shù)，使游子的心境更加蒼茫。自始至終，作品中都浮動(dòng)著一個(gè)情感真摯的抒情主人公鮮明的形象。
這首送別詞，既表現(xiàn)了送行者的無(wú)限依戀，也抒寫(xiě)了行人的感懷。把送別和別后相思的情景，層層鋪開(kāi)。深刻細(xì)致地寫(xiě)出了人物的感受。最后以景結(jié)情，倍覺(jué)有情。全詞鋪敘展衍，層次分明而又曲折婉轉(zhuǎn)。不僅情景“妙合”，而且寫(xiě)景、抒情、敘事自然融合，完美一致。
作品評(píng)價(jià)
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首，初點(diǎn)月收天曙之景色，次言客心臨別之凄楚。“翠娥”以下，皆送行人之情態(tài)。執(zhí)手勞勞，開(kāi)戶軋軋，無(wú)言有淚，記事既生動(dòng)，寫(xiě)情亦逼具�！皵嗄c”一句，寫(xiě)盡兩面依依之情。
換頭，寫(xiě)別后舟行之速�！叭f(wàn)般”兩句，寫(xiě)別后心中之恨�！案厥住比�，以遠(yuǎn)景作收，筆力千鈞。上片之末言回顧，謂人。此則謂舟行已遠(yuǎn)，不獨(dú)人不見(jiàn)，即城亦不見(jiàn)，但見(jiàn)煙樹(shù)隱隱而已。一顧再顧，總見(jiàn)步步留戀之深。屈子云：“過(guò)夏首而西浮兮，顧龍門(mén)而不見(jiàn)�！笔仗幏路鹚浦�。
《唐宋詞鑒賞集》：況周頤《蕙風(fēng)詞話》云：“蓋寫(xiě)景與言情，非二事也。善言情者，但寫(xiě)景而情在其中，此等境界，惟北宋詞人往往有之�！睆倪@首詞的結(jié)句很可以看出這一特點(diǎn)，它在情景交融方面，的確達(dá)到了很高的境界，在這一點(diǎn)上，也可以說(shuō)它“高處不減唐人”。
詞牌簡(jiǎn)介
采蓮令，詞牌名之一。本詞牌雙調(diào)，又名《采蓮》，雙調(diào)九十一字。上下闋各八句，各四仄韻。以柳永《采蓮令》為正格。詞牌來(lái)源：按《宋史·樂(lè)志》，曲夏游幸，教坊所奏十八調(diào)曲，九曰《雙調(diào)采蓮》。今柳永《樂(lè)章集》有之，亦注“雙調(diào)”。《碧雞漫志》：“夾鐘商，俗呼雙調(diào)。”
作品格律
月華收，云淡霜天曙。
仄平平，平仄平平仄。
西征客、此時(shí)情苦。
中平仄、仄平平仄。
翠娥執(zhí)手送臨歧，軋軋開(kāi)朱戶。
中平中仄仄平平，仄仄平平仄。
千嬌面、盈盈佇立，無(wú)言有淚，斷腸爭(zhēng)忍回顧。
平平仄、平平仄仄，平平仄仄，仄平平仄平仄。
一葉蘭舟，便恁急槳凌波去。
中仄平平，仄仄中仄平平仄。
貪行色、豈知離緒。
平平仄、中平平仄。
萬(wàn)般方寸，但飲恨，脈脈同誰(shuí)語(yǔ)。
中平平仄，仄仄仄、仄仄平平仄。
更回首、重城不見(jiàn)，寒江天外，隱隱兩三煙樹(shù)。
仄平仄、平平仄仄，中平平仄，中仄仄平平仄。
特別提示：以柳永《采蓮令》為正格。上闋第三句、第六句均為“上三下四”句式。下闋第三句為“上三下四”句式。第五句為“上三下五”句式，第六句均為“上三下四”句式。
作者簡(jiǎn)介
柳永（約984年—約1053年），宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建省武夷山市）人。公元1034年（景祐元年）進(jìn)士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂(lè)章，長(zhǎng)于慢詞。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，是北宋第一個(gè)專力寫(xiě)詞的詞人。創(chuàng)作慢詞獨(dú)多，發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響，特別是對(duì)北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說(shuō)。生平亦有詩(shī)作，惜傳世不多。有《樂(lè)章集》。
全詩(shī)詞意思及賞析10
都緣自有離恨，故畫(huà)作遠(yuǎn)山長(zhǎng)。出自宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修的詞作《訴衷情·眉意》。此詞抒寫(xiě)一個(gè)女子的離愁別恨，通過(guò)描寫(xiě)女子的生活片斷，即在冬日的清晨起床梳妝時(shí)的生活情景，展現(xiàn)了她痛苦與苦悶的內(nèi)心世界。上片敘事，寫(xiě)畫(huà)眉。第一句點(diǎn)明時(shí)間，第二句以素描手法勾勒出畫(huà)眉圖；后二句寫(xiě)女主人公因內(nèi)心愁苦哀怨畫(huà)出的眉像遠(yuǎn)山一樣淡然修長(zhǎng)。下片抒情，寫(xiě)蹙眉。首三句寫(xiě)女主人公追憶往事，哀嘆芳年易逝，內(nèi)心傷感；結(jié)尾三句描繪女主人公無(wú)限傷心、寸腸欲斷的情態(tài)。全詞語(yǔ)淺情深，言短味長(zhǎng)，寫(xiě)人眉目傳神，入木三分。
作品原文
訴衷情·眉意
歐陽(yáng)修
清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫(huà)作遠(yuǎn)山長(zhǎng)。
思往事，惜流芳。易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。
作品注釋
�、旁V衷情：原為唐教坊曲名，后用為詞牌名。唐溫庭筠取《離騷》“眾不可戶說(shuō)兮，孰云察余之中情”之意，創(chuàng)制此調(diào)。雙調(diào)四十四字，上下片各三平韻。
�、戚p霜：薄霜，表明時(shí)節(jié)已是初秋。
�、窃嚸穵y：謂試著描畫(huà)梅花妝。梅妝，“梅花妝”的省稱。梅花妝是一種美妝，始于南朝宋壽陽(yáng)公主�！短接[》卷三十《時(shí)序部》引《雜五行書(shū)》：“宋武帝女陽(yáng)壽公主一日臥含章殿檐下，梅花落公主頭上，成五出花，拂之不去�；屎罅糁吹脦兹�，三日后洗落。宮女奇異竟仿，今日梅妝是也�！�
�、染墸阂�?yàn)�。離恨：因別離而產(chǎn)生的愁苦。南朝梁吳均《陌上桑》詩(shī)：“故人寧知此，離恨煎人腸�！�
⑸遠(yuǎn)山：指遠(yuǎn)山眉。形容把眉毛畫(huà)得又細(xì)又長(zhǎng)，有如水墨珈的遠(yuǎn)山形狀。比喻離恨的深長(zhǎng)。
⑹流芳：流逝的年華。
�、藬浚╨iǎn）：收斂表情。
�、田A（pín）：皺眉，憂愁的樣子。
�、蛿嗳四c：悲痛之極，謂之?dāng)嗄c。
作品譯文
清晨卷起結(jié)著清霜的幕簾，呵暖雙手試梳新式梅花妝。都因?yàn)閮?nèi)心有太多離愁別恨，所以把雙眉涂得像遠(yuǎn)山那么長(zhǎng)。
回想那如煙往事，痛惜流逝的年華，更容易使人感傷。想唱歌又?jǐn)咳荩霘g笑眉頭卻緊皺，這日子最令人痛斷肝腸。
創(chuàng)作背景
歐陽(yáng)修在政治生活中，剛勁正直，見(jiàn)義勇為，他的詩(shī)文和部分“雅詞”表現(xiàn)出其性格中的這個(gè)側(cè)面。而他的日常私生活，尤其是年輕時(shí)的生活，則頗風(fēng)流放任。因而也寫(xiě)了一些帶“世俗之氣”的艷詞。這首《訴衷情》就是其中之一。一般認(rèn)為，這首詞是寫(xiě)一個(gè)歌女的生活。其創(chuàng)作時(shí)間未詳。
作品鑒賞
這首詞抒寫(xiě)女子的離愁別恨，用字并不多，幾個(gè)場(chǎng)景切換卻生動(dòng)地刻畫(huà)了女主人公復(fù)雜的內(nèi)心世界。詞以形傳神，詞人從環(huán)境描寫(xiě)到人物外貌描寫(xiě)，繼而是女子的生活片段，表現(xiàn)出了女子內(nèi)心的苦悶，對(duì)于逝水流年的追憶以及痛苦的生活經(jīng)歷。
歐陽(yáng)修的詞，和他的詩(shī)文風(fēng)格是很不一樣的，說(shuō)不上放蕩，但至少是放得開(kāi)。所以他的詞中說(shuō)男女之情，或?qū)憙号畱B(tài)的不少，而且寫(xiě)得很好，說(shuō)明他其實(shí)并不是一個(gè)古板的人。題目叫“眉意”，就是以眉為題。古代女子化妝，畫(huà)眉是最重要的步驟之一，畫(huà)的花樣也多，所以古人甚至以“蛾眉”為美麗女子的代稱�！对�(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》中就以“螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”描寫(xiě)美人。屈原的《離騷》中，也已經(jīng)有“眾女嫉余之蛾眉兮，謠諑謂余以善淫”的詩(shī)句。后人詩(shī)文中就舉不勝舉了。
上片敘事，寫(xiě)畫(huà)眉�！扒宄亢熌痪磔p霜”是環(huán)境描寫(xiě)，冬日的早晨，寒氣襲人�！昂鞘衷嚸穵y”，以素描手法勾勒出一幅圖畫(huà)：女主人公于冬日清晨臨鏡梳妝，呵氣溫暖著纖細(xì)的雙手，精心地在額上勾勒著梅花妝。“簾幕卷”，暗示她已起床，雖然時(shí)間尚早，卻要起床梳妝，表現(xiàn)出日常生活的艱辛。“輕霜”，暗示氣候只微寒。因微寒而呵手，可見(jiàn)女主人公的嬌怯，也體現(xiàn)出她迫于生計(jì)才如此辛苦�！霸嚸穵y”，則突出她的秀慧俏麗。
后二句寫(xiě)她內(nèi)心本有離愁別恨，所以把眉兒“故畫(huà)作遠(yuǎn)山長(zhǎng)”。古人有以山水喻別離的習(xí)慣，眉黛之長(zhǎng)，象征水闊山長(zhǎng)。用遠(yuǎn)山比美人之眉，由來(lái)已久。托名漢伶玄《飛燕外傳》就有“女弟合德入宮，為薄眉，號(hào)遠(yuǎn)山黛”之句。此二句極有情致。女子畫(huà)了一個(gè)長(zhǎng)眉，這是很正常的。唐明皇《好時(shí)光·寶髻偏宜宮樣》云：“眉黛不須張敞畫(huà)，天教入鬢長(zhǎng)�！笨梢�(jiàn)長(zhǎng)眉是美的標(biāo)志。眉毛畫(huà)作“遠(yuǎn)山長(zhǎng)”，也是平常的事。唐代張泌《妝樓記》說(shuō)唐明皇避“安史之亂”逃到成都后，讓畫(huà)工作《十眉圖》，也就是十種眉毛的畫(huà)法。明代楊慎《丹鉛續(xù)錄·十眉圖》中重新總結(jié)了這些眉式的圖譜，計(jì)有鴛鴦眉、遠(yuǎn)山眉、五岳眉、三峰眉、垂珠眉、卻月眉、分梢眉、涵煙眉、橫云眉、倒暈眉共十種。“遠(yuǎn)山眉”就是其中一種。托名劉歆《西京雜記》卷二說(shuō)“（卓）文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山”；晏幾道《生查子·遠(yuǎn)山眉黛長(zhǎng)》說(shuō)李師師“遠(yuǎn)山眉黛長(zhǎng)，細(xì)柳腰肢裊”�？梢�(jiàn)“遠(yuǎn)山眉”是很好看的'，據(jù)說(shuō)是一種淡淡的細(xì)長(zhǎng)眉妝。這里，從歌女一番對(duì)鏡梳妝、顧影自憐的舉動(dòng)中，尤其是從她描眉作“遠(yuǎn)山長(zhǎng)”當(dāng)中，可以窺見(jiàn)她內(nèi)心的凄苦孤獨(dú)和對(duì)愛(ài)情的渴望。詞人高明的地方，是融情入景。把眉畫(huà)作“遠(yuǎn)山”，不是因?yàn)樗每�，而是“都緣自有離恨”，把畫(huà)眉與思人聯(lián)系得十分巧妙。
下片抒情，寫(xiě)蹙眉。上片說(shuō)到思人，下片就很自然地過(guò)渡到“思往事，惜流芳，自成傷”了。從舉止、容色中，詞人窺測(cè)女子有感傷的情緒，大概她正在思量著難追的往事，惋惜著易逝的芳年，內(nèi)心傷感不已。此三句，極其成功地對(duì)女主人公進(jìn)行了心理刻畫(huà)，僅用寥寥數(shù)語(yǔ)便便充分表現(xiàn)了她內(nèi)心的痛楚和感傷。
結(jié)尾三句，以“擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸”的情態(tài)，活靈活現(xiàn)地刻畫(huà)出女主人公無(wú)法獲得幸福生活而為生計(jì)被迫賣唱的痛苦心情，道出了她對(duì)于自身命運(yùn)不能自主而只得讓美好年華虛度在陪人歡笑上的凄苦和悲涼，把一個(gè)心有千千結(jié)而又不得不強(qiáng)顏歡笑的女子寫(xiě)活了。由于她有感傷，觸處皆愁，所以欲歌之際，卻先斂容不歡；將笑之時(shí)，也還帶恨含顰。她誠(chéng)于中而形于外，人則見(jiàn)其外而知其中，故此情此態(tài)，最得知心者憐愛(ài)而為之魂銷，因魂銷乃至腸斷。末句“最斷人腸”隱含著作者的同情，語(yǔ)簡(jiǎn)意深，十分傳神。
通覽全詞，語(yǔ)淺情深，言短味長(zhǎng)，用簡(jiǎn)單的語(yǔ)言寫(xiě)出了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗與專制，充分體現(xiàn)了詞人的悲憫之心。歐陽(yáng)修善于發(fā)現(xiàn)，用心去感受貧苦人民的生活方式，用詩(shī)詞反映底層人民的悲歡離合，這正是此詞令讀者動(dòng)情之處。
這首詞由于既有環(huán)境的渲染，又有情感的轉(zhuǎn)折，所以不僅情感真摯，而且耐人尋味。在詞中，作者筆下出現(xiàn)一位嬌柔羞澀的少女，她工愁善感，敏慧多情，這些，都沒(méi)有作正面交待，卻從側(cè)面點(diǎn)撥，使讀者從她的梳妝、歌唇、顰笑中想象而得，而她的形象栩栩如生、呼之欲出，足見(jiàn)詞人生活體驗(yàn)和藝術(shù)功力之深。
詞牌說(shuō)明
訴衷情，原為唐教坊曲名，后用為詞牌。唐溫庭筠取《離騷》“眾不可戶說(shuō)兮，孰云察余之中情”之意，創(chuàng)制此調(diào)。雙調(diào)四十四字，上下片各三平韻。
格律對(duì)照
清晨簾幕卷輕霜，⊙○⊙●●○△（韻），呵手試梅妝。
⊙●●○△（韻）。
都緣自有離恨，故畫(huà)作遠(yuǎn)山長(zhǎng)。
⊙○⊙●○●，⊙●●⊙○△（韻）。
思往事，惜流芳。
○●●，●○△（韻），易成傷。
●○△（韻）。
擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。
⊙○○●，⊙●○○，●●○△（韻）。
○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻
作者簡(jiǎn)介
歐陽(yáng)修（1007—1072），字永叔，號(hào)醉翁，晚年號(hào)六一居士。廬陵（今江西吉安）人。北宋文學(xué)家、史學(xué)家，在政治上負(fù)有盛名，為唐宋八大家之一。幼年喪父，在寡母撫育下讀書(shū)。公元1030年（宋仁宗天圣八年）中進(jìn)士，初任西京留守推官，與尹洙、梅堯臣交游，以詩(shī)唱和。后入朝任館閣�？�，因指責(zé)諫官高若訥，被貶為夷陵縣令、乾德縣令，又復(fù)任館閣�？�，進(jìn)集賢校理、知諫院，任龍圖閣直學(xué)士、河北都轉(zhuǎn)運(yùn)使。因事被貶滁州，又被貶揚(yáng)州、潁州、開(kāi)封府。后來(lái)以翰林學(xué)士身份主持進(jìn)士考試，又出任樞密副使、參知事先事、刑部尚書(shū)、兵部尚書(shū)等，以“太子少師”退位，在潁州（今屬安徽阜陽(yáng)）去世，謚號(hào)文忠。有《歐陽(yáng)文忠公集》。
歐陽(yáng)修是北宋詩(shī)的文革新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖。他的文學(xué)成就以散文最高，影響也最大。他繼承了韓愈古文運(yùn)動(dòng)的精神，大力提倡簡(jiǎn)而有法和流暢自然的文風(fēng)，反對(duì)浮靡雕琢和怪僻晦澀。他不僅能夠從實(shí)際出發(fā)，提出平實(shí)的散文理論，而且又以造詣很高的創(chuàng)作實(shí)績(jī)，起到了很好的示范作用。
全詩(shī)詞意思及賞析11
游宦區(qū)區(qū)成底事，平生況有云泉約。出自北宋詞人柳永的一首詞《滿江紅·暮雨初收》。詞的上片分為兩段，前半段寫(xiě)傍晚雨后蕭瑟之情，后半段寫(xiě)漁人歸家之景，反抒詞人歸思之情；下片寫(xiě)桐江一帶的奇山異水，引發(fā)詞人倦于游宦的心緒及渴望歸隱的愿望。整首詞抒發(fā)了詞人對(duì)游宦生涯的厭倦和對(duì)歸隱生活的向往之情。
作品原文
滿江紅
柳永
暮雨初收，長(zhǎng)川靜、征帆夜落。臨島嶼、蓼煙疏淡，葦風(fēng)蕭索。幾許漁人飛短艇，盡載燈火歸村落。遣行客、當(dāng)此念回程，傷漂泊。
桐江好，煙漠漠。波似染，山如削。繞嚴(yán)陵灘畔，鷺飛魚(yú)躍。游宦區(qū)區(qū)成底事，平生況有云泉約。歸去來(lái)、一曲仲宣吟，從軍樂(lè)。
作品注釋
�、艥M江紅：詞牌名，唐人小說(shuō)《冥音錄》載曲名為《上江虹》，后改今名。柳永始填此調(diào)，有仄韻、平韻兩體，此詞為仄韻，為正體�！稑�(lè)章集》注“仙呂調(diào)”，高栻詞注“南呂調(diào)”。格調(diào)沉郁激昂，前人用以發(fā)抒懷抱，佳作頗多。雙調(diào)九十三字，上片八句四仄韻，下片十句五仄韻。
�、崎L(zhǎng)川靜：長(zhǎng)河一片平靜。川，指江河。征帆：遠(yuǎn)行船上之帆。
�、寝煟夯\罩著蓼草的煙霧。蓼，水蓼，一種生長(zhǎng)在水邊的植物。
�、热旓L(fēng)：吹拂蘆葦?shù)娘L(fēng)。蕭索：象聲詞，形容風(fēng)聲。元稹《酬樂(lè)天雪中見(jiàn)寄》：“知君夜聽(tīng)風(fēng)蕭索，曉望林亭雪半糊�！�
�、蓭自S：有幾個(gè)。短艇：輕快的小艇。
�、是玻菏�，令。行客：詞人自謂。回程：回家的路程。
�、送┙涸诮裾憬⿵]縣北，即錢(qián)塘江中游自嚴(yán)州至桐廬一段的別稱。又名富春江。
�、棠簭浡臉幼印６鸥Α睹┪轂榍镲L(fēng)所破歌》：“俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。”
�、蛧�(yán)陵灘：又名嚴(yán)灘、嚴(yán)陵瀨。在桐江畔。
�、斡位拢捍呵飸�(zhàn)國(guó)時(shí)期，士人離開(kāi)本國(guó)至他國(guó)謀求官職，謂之游宦，后泛指為當(dāng)官而到處飄蕩。底事：何事，為了什么事呢？
�、显迫s：與美麗的景色相約，引申為歸隱山林之意。云泉，泛指美麗的景色。
�、袣w去來(lái)：趕緊回去吧。陶潛著《歸去來(lái)兮辭》以抒歸隱之志，故后用“歸去來(lái)”為歸隱之典。仲宣：三國(guó)時(shí)王粲的字，王粲初依荊州劉表，未被重用，作《登樓賦》，以抒歸土懷鄉(xiāng)之情。后為曹操所重，從曹操西征張魯。
⒀從軍樂(lè)：即《從軍行》。王粲曾作《從軍行》五首，主要抒發(fā)行役之苦和思婦之情。
作品譯文
傍晚的落雨剛剛停止，桐江一片寂靜，遠(yuǎn)征的航船在夜幕中靠岸停泊。對(duì)面的島嶼上，水蓼稀疏霧靄寒涼，秋風(fēng)吹拂蘆葦蕭索作響。多少漁人行駛著小船，卻只見(jiàn)船上的燈火飛快地回歸村落。對(duì)此令我思念起回歸的路程，對(duì)漂泊生活產(chǎn)生了厭倦而憂傷的情緒。
桐江景色美麗，霧靄漠漠密布，好似浸入了水波之中，山峰如刀削一般，白鷺和魚(yú)兒圍繞嚴(yán)陵瀨飛翔和跳躍。游宦生涯跋涉辛苦一事無(wú)成，何況早就有歸隱云山泉石的心愿。回歸吧，羨慕淵明的躬耕田園，厭倦仲宣的從軍艱苦。
創(chuàng)作背景
詞上片言“臨島嶼、蓼煙疏淡，葦風(fēng)蕭索”，點(diǎn)明為六七月之景。詞下片寫(xiě)“嚴(yán)陵灘”景色，說(shuō)明此詞作于柳永赴睦州任官途經(jīng)嚴(yán)陵灘之時(shí)，或者在睦州任上，時(shí)間應(yīng)為景佑元年至二年（1034-1035）之間。詞中有“念回程”句，應(yīng)為思念汴京之意，若如此，則此詞應(yīng)作于景佑二年赴余杭縣上任時(shí)，至睦州已滿一年，又移任余杭，仕途蹭蹬，故而思念汴京。
作品鑒賞
柳永仕途蹭蹬，年屆五十，方才及第，游宦已倦，由此產(chǎn)生了歸隱思想。這首詞就是歸隱思想的流露，抒發(fā)了詞人對(duì)游宦生涯的厭倦和對(duì)歸隱生活的向往之情。
詞一開(kāi)始，“暮雨”三句，雨歇川靜，日暮舟泊，即以凄清的氣氛籠罩全篇。水蓼和蘆葦都是于秋天繁盛開(kāi)花，可見(jiàn)時(shí)間是蕭瑟的秋天；雨后的秋夜，更使人感到清冷�！芭R島嶼”二句，寫(xiě)船傍島而停，岸上蓼葦，清煙疏淡，秋風(fēng)瑟瑟。景色的凄涼與詞人心境的凄涼是統(tǒng)一的，含有無(wú)限哀情。這幾句寫(xiě)傍晚泊船情景，以靜態(tài)描寫(xiě)為主。至“幾許”以下，詞人筆調(diào)突然一揚(yáng)，由靜態(tài)變?yōu)閯?dòng)態(tài)，寫(xiě)漁人飛艇，燈火歸林，一幅動(dòng)態(tài)的`畫(huà)面呈現(xiàn)在眼前，日暮歸家，溫暖、動(dòng)人的生機(jī)騰然而起。這里以動(dòng)景反襯上面的靜景，反使詞人所處的環(huán)境顯得更加靜寂。一個(gè)“飛”字和一個(gè)“盡”字，把漁人歸家的喜悅表現(xiàn)得極具神韻，又同時(shí)從反面引出“遣行客”、“傷漂泊”二句，漁人雙槳如飛，回家團(tuán)聚，而詞人卻遠(yuǎn)行在外，單棲獨(dú)宿，觸動(dòng)歸思。整個(gè)上片分為兩段，前半段寫(xiě)景，后半段抒情，情景之間融合無(wú)隙，境界渾然。
詞的上片明確點(diǎn)出了“傷漂泊”的感情基調(diào)，下片則具體的寫(xiě)出了“傷漂泊”的具體內(nèi)涵。換頭再以景起，上片是夜泊，下片是早行�！巴┙谩绷洌涠陶{(diào)促，對(duì)仗工整，語(yǔ)意連貫，一氣呵成，先寫(xiě)江山之美。美好的河山掃盡了昨夜的憂愁，桐江上空，晨霧濃密，碧波似染，峰巒如削，白鷺飛翔，魚(yú)蝦跳躍，生動(dòng)美麗的景色使詞人心情歡娛。從感情線索上看，這里又是一揚(yáng)。但因?yàn)樵~人情緒總的基調(diào)是愁苦的，歡娛極為短暫，又很快進(jìn)入低谷，“嚴(yán)陵灘”三字已埋下伏筆，這里以樂(lè)景寫(xiě)哀，江山美好，魚(yú)鳥(niǎo)自由，漁人團(tuán)聚，而詞人一年到頭都是四海為家，宦游成羈旅，于是“游宦區(qū)區(qū)成底事”之嘆自然從肺腑流出，詞人得出的結(jié)論是不值得，不如及早歸隱，享受大自然和家庭的天倫之樂(lè)�！霸迫s”三字收繳上文，同時(shí)也啟發(fā)下文，具有開(kāi)合之力，所以結(jié)語(yǔ)痛快地說(shuō)“歸去來(lái)，一曲仲宣吟，從軍樂(lè)”，用王粲《從軍樂(lè)》曲意，表明自己再不想忍受行役之苦了。
柳永的這首詞抑揚(yáng)有致的節(jié)奏中表現(xiàn)出激越的情緒，從泊舟寫(xiě)到當(dāng)時(shí)的心緒，再?gòu)膽浿坌袑?xiě)到日后的打算，情景兼融，脈絡(luò)清晰多變，感情愈演愈烈，讀來(lái)倍覺(jué)委婉曲折、蕩氣回腸�？梢�(jiàn)柳永不愧是一位書(shū)寫(xiě)羈旅行役之苦的詞中高手。
這首詞當(dāng)時(shí)在睦州民間廣為流傳，深受百姓喜愛(ài)。據(jù)北宋僧人文瑩的《湘山野錄》記載“范文正公謫睦州，過(guò)嚴(yán)陵祠下。會(huì)吳俗歲祀，里巫迎神，但歌《滿江紅》，有‘桐江好，煙漠漠，波似染，山如削，繞嚴(yán)陵灘畔，鷺飛魚(yú)躍’之句。公曰：‘吾不善音律，撰一絕送神�！唬骸疂h包六合網(wǎng)英豪，一個(gè)冥鴻惜羽毛。世祖功臣三十六，云臺(tái)爭(zhēng)似釣臺(tái)高？’吳俗至今歌之�！笨梢�(jiàn)這首詞當(dāng)時(shí)在睦州民間廣為流傳，深受百姓喜愛(ài)。
詞牌簡(jiǎn)介
滿江紅，詞牌名之一，此調(diào)唐人名《上江虹》，以后改今名�！对~譜》以柳永“暮雨初收”詞為正格。九十三字。前片四十七字，八句，四仄韻；后片四十六字，十句，五仄韻。用入聲韻者居多。格調(diào)沉郁激昂，前人用以發(fā)抒懷抱，佳作頗多。雙調(diào)九十三字，前片八句四平韻，后片十句五平韻。 本調(diào)尚有異名作《念良游》《傷春曲》。
作品格律
雙調(diào)九十三字，前闋四仄韻，后句五仄韻，前闋五六句，后闋七八句要對(duì)仗。后闋三字四字也用對(duì)仗，此調(diào)例用入聲韻腳。具體如下：
(仄)仄平平，(平)(平)仄、(平)平(仄)仄。(平)(仄)仄、(仄)平(平)仄，(仄)平(平)仄。
△ △
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄平平仄。仄(仄)平、(仄)仄仄平平，平平仄。
△ △
(仄)(平)仄，平(仄)仄；(平)(仄)仄，平平仄。仄平平仄仄、仄平平仄。(仄)仄(平)平平
△ △ △
仄仄，(平)平(仄)仄平平仄。仄(平)平、(仄)仄仄平平，平平仄。
△ △
作者簡(jiǎn)介
柳永（約984年—約1053年），宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建省武夷山市）人。公元1034年（景祐元年）進(jìn)士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂(lè)章，長(zhǎng)于慢詞。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，是北宋第一個(gè)專力寫(xiě)詞的詞人。創(chuàng)作慢詞獨(dú)多，發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響，特別是對(duì)北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說(shuō)。生平亦有詩(shī)作，惜傳世不多。有《樂(lè)章集》。
全詩(shī)詞意思及賞析12
綠楊芳草幾時(shí)休，淚眼愁腸先已斷。出自宋代詞人錢(qián)惟演的暮年遣懷之作《玉樓春·城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂》。
此詞以極其凄婉的筆觸，抒寫(xiě)了作者的垂暮之感和政治失意的感傷。全詞上片傷春，下片寫(xiě)人，詞中“芳草”“淚眼”“鸞鏡”“朱顏”等意象無(wú)不充滿絕望后的濃重感傷色彩，反映出宋初纖麗詞風(fēng)的藝術(shù)特色。
作品原文
玉樓春
錢(qián)惟演
城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時(shí)休，淚眼愁腸先已斷。
情懷漸變成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換，昔時(shí)多病厭芳尊，今日芳尊惟恐淺。
作品注釋
�、庞駱谴海涸~牌名。亦稱“木蘭花”。
�、弃L語(yǔ)：黃鶯婉轉(zhuǎn)鳴叫好似低語(yǔ)。
�、桥陌叮号拇虻贪�。
⑷鸞鏡：鏡子。古有“鸞睹鏡中影則悲”的說(shuō)法，以后常把照人的鏡子稱為“鸞鏡”。朱顏：這里指年輕的時(shí)候。
�、煞甲穑菏M美酒的酒杯，也指美酒。
作品譯文
城上春光明媚鶯啼燕囀，城下碧波蕩漾拍打堤岸。綠楊芳草幾時(shí)才會(huì)衰��？我淚眼迷蒙愁腸寸斷。
人到晚年漸覺(jué)美好情懷在衰消，面對(duì)鸞鏡驚看紅顏已暗換。想當(dāng)年曾因多病害怕舉杯，而如今卻唯恐酒杯不滿。
創(chuàng)作背景
此詞是作者晚年謫遷漢東（指隨州，今湖北隨州）時(shí)所作。胡仔《苕溪漁隱叢話后集》卷三十九引《侍兒小名錄》云：“錢(qián)思公（惟演）謫漢東日，撰《玉樓春》詞云云，每酒闌歌之則泣下。后閣有白發(fā)姬，乃鄧王（惟演父?jìng)m）歌鬟驚鴻也，遽言：‘先王將薨，預(yù)戒挽鐸中歌《木蘭花》（即《玉樓春》）引紼為送，今相公亦將亡乎？’果薨于隨州。鄧王舊曲，亦嘗有‘帝鄉(xiāng)煙雨鎖春愁，故國(guó)山川空淚眼’之句。”公元1033年（宋仁宗明道二年）三月，垂簾聽(tīng)政的劉太后崩，仁宗開(kāi)始親政，即著力在朝廷廓清劉氏黨羽。與劉氏結(jié)為姻親胡錢(qián)惟演自然在劫難逃，同年九月，坐擅議宗廟罪平章事職務(wù)，貶崇信軍節(jié)度使，謫居漢東。緊接著，其子錢(qián)曖也罷官。不久，與錢(qián)氏有姻親生態(tài)關(guān)系的郭皇后被廢。這一切，都預(yù)示著他胡政治生命行將結(jié)束。這首詞正是作于此時(shí)，離錢(qián)惟演去世不到一年。
作品鑒賞
此詞寫(xiě)得“詞極凄婉”，處處流露出一種垂暮之感。
詞在上片前兩句寫(xiě)景，意思只是說(shuō)，城頭上鶯語(yǔ)唧唧，風(fēng)光無(wú)限；城腳下煙波浩淼，春水拍岸，是一派春景。作者在這里是借景抒情，而不是因景生情，因此用粗線條勾勒春景，對(duì)于后面胡遣懷抒情反而有好處，因?yàn)樗苊饬丝赡茉斐傻?喧賓奪主在毛病。另外，作者對(duì)景物描寫(xiě)這樣處理，仍有一番匠心在。首先，這兩句是從城上和城下兩處著墨描繪春景，這就給人以動(dòng)的感覺(jué)。其次，又斟酌字句，使兩句中的聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)形成對(duì)比，看的是風(fēng)光、煙波之類，顯得抽象朦朧；聽(tīng)的是鶯語(yǔ)、濤聲，顯得具體真切。這樣的描寫(xiě)，正能體現(xiàn)出作者此時(shí)此刻的心情：并非著意賞春，而是一片春聲在侵?jǐn)_著他，使他無(wú)計(jì)避春，從而更觸發(fā)了滿懷愁緒。況周頤在《惠風(fēng)詞話》中有一段頗有見(jiàn)地的話：“詞過(guò)經(jīng)意，其蔽也斧琢；過(guò)不經(jīng)意，其蔽也褦襶。不經(jīng)意而經(jīng)意，易；經(jīng)意而不經(jīng)意，難�！卞X(qián)惟演的這兩句正是進(jìn)入了“經(jīng)意而不經(jīng)意”的境界。
下面兩句開(kāi)始抒情，綠楊芳草年年生發(fā)，而我則已是眼淚流盡，愁腸先斷，愁慘之氣溢于言表。用芳草來(lái)比喻憂愁的詞作很多，如“芳草年年與恨長(zhǎng)”（馮延巳《南鄉(xiāng)子》），“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”（李煜《清平樂(lè)》），這些句子都江堰市比錢(qián)惟演的來(lái)得深婉，但同時(shí)又都沒(méi)有他來(lái)得凄婉。從表現(xiàn)手法上講，用綠楊芳草來(lái)渲染淚眼愁腸，也就達(dá)到了情景相生的效果。這兩句是由上面兩句對(duì)春色的描寫(xiě)直接引發(fā)的，由景入情，并且突作“變徵之聲”，把詞推向高潮，中間的過(guò)渡是很自然的。
下面的前兩句仍是抒情，不這比上片更為細(xì)膩，“情懷漸覺(jué)成衰晚”，并不是虛寫(xiě)，而是有著充實(shí)的內(nèi)容。錢(qián)惟演宦海沉浮幾十年，能夠“官兼將相，階、勛、品皆第一”（見(jiàn)歐陽(yáng)修《歸田錄》），靠的就是劉太后，因此，劉太后的死，對(duì)錢(qián)惟演確實(shí)是致命的一擊。一貶漢東，永無(wú)出頭之日，這對(duì)于一生“雅意柄用”的錢(qián)惟演來(lái)說(shuō)，是一種無(wú)法忍受的痛苦，當(dāng)時(shí)的情懷可想而知。“鸞鏡朱顏驚暗換”，亦徐干《室思》詩(shī)“郁結(jié)令人老”之意，承上句而來(lái)。人不能自見(jiàn)其面，說(shuō)是鏡里面而始驚，亦頗入情。這兩句從精神與形體兩方面來(lái)感嘆老之已至，充滿了無(wú)可奈何的傷感之情。
最后兩句是全詞的精粹，收得極有分量，使整首詞境界全出。用酒澆愁是一個(gè)用濫了的主題，但這是運(yùn)用得卻頗出新意，原因正在于作者捕捉到對(duì)“芳尊”態(tài)度的前后變化，形成強(qiáng)烈對(duì)照，寫(xiě)得直率。以全篇結(jié)構(gòu)來(lái)看，這也是最精彩的一筆，使得整首詞由景入情，由粗及細(xì)，層層推進(jìn)，最后“點(diǎn)睛”，形成所謂“警策句”，使整首詞表達(dá)了一個(gè)完整的意境。有人曾經(jīng)把這兩句同宋祁的“為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照”，加以比較，認(rèn)為寧祁的兩句更為委婉（見(jiàn)楊慎《詩(shī)品》）。這固然有些道理，但同時(shí)也要看到，這兩首詞所表達(dá)的意境是不相同的。宋祁是著意在賞春，盡管也流露出一點(diǎn)“人生易老”的感傷情緒。但整首詞的基調(diào)還是明快的。而錢(qián)惟演則是在因春傷情，整首詞所抒發(fā)的是一個(gè)政治失意者的絕望心情。從這點(diǎn)說(shuō)，兩者各得其妙。其實(shí)，詞寫(xiě)得委婉也好，直露也好，關(guān)鍵在于一個(gè)“真”字。“真字是詞骨。情真，景真，所作必佳�！保ā掇ワL(fēng)詞話》卷一）這是極有見(jiàn)地的議論。
這首遣懷之作，在遣詞造句上卻未脫盡粉氣，芳草、淚眼、鸞鏡、朱顏等等，頗有幾分像“婦人之語(yǔ)”實(shí)際上它只是抒寫(xiě)作者的政治失意的感傷而已，反映出宋初纖麗詞風(fēng)一般特征。
詞牌簡(jiǎn)介
木蘭花，詞牌名之一，原唐教坊曲，《金奩集》入“林鐘商調(diào)”。《花間集》所錄三首各不相同，茲以韋莊詞為準(zhǔn)。五十五字，前后片各三仄韻，不同部換葉。《尊前集》所錄皆五十六字體，北宋以后多遵用之�！稑�(lè)章集》及《張子野詞》并入“林鐘商”。其名《木蘭花令》者，《樂(lè)章集》入“仙呂調(diào)”，前后片各三仄韻（平仄句式與《玉樓春》全同，但《樂(lè)章集》以《玉樓春》入“大石調(diào)”，似又有區(qū)別）。別有《減字木蘭花》，《張子野詞》入“林鐘商”，《樂(lè)章集》入“仙呂調(diào)”。四十四字，前后片第一、三句各減三字，改為平仄韻互換格，每片兩仄韻，兩平韻。又有《偷聲木蘭花》，入“仙呂調(diào)”。五十字，只兩片并于第三句各減三字，平仄韻互換，與《減字木蘭花》相同。宋教坊復(fù)演為《木蘭花慢》，《樂(lè)章集》入“南呂調(diào)”，一百一字，前片五平韻，后片七平韻。茲列五格，以見(jiàn)一曲演化之由，他可類推。
作品格律
中平中仄平平仄（韻），中仄中平平仄仄（韻）。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄（韻）。
中平中仄平平仄（韻），中仄中平平仄仄（韻）。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄（韻）。
注：“中”為可平可仄。
作者簡(jiǎn)介
錢(qián)惟演（977—1034）北宋大臣，西昆體骨干詩(shī)人。字希圣，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。吳越忠懿王錢(qián)俶第十四子。從俶歸宋，歷右神武將軍、太仆少卿、命直秘閣，預(yù)修《冊(cè)府元龜》，累遷工部尚書(shū)，拜樞密使，官終崇信軍節(jié)度使，博學(xué)能文，所著今存《家王故事》、《金坡遺事》。
全詩(shī)詞意思及賞析13
不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖。出自宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修的詞作《生查子·元夕》。詞的上片寫(xiě)去年元夜情事。頭兩句寫(xiě)元宵之夜的繁華熱鬧，為下文情人的出場(chǎng)渲染出一種柔情的氛圍。后兩句情景交融，寫(xiě)出了戀人在月光柳影下兩情依依、情話綿綿的景象，制造出朦朧清幽、婉約柔美的意境。下片寫(xiě)今年元夜相思之苦�！霸屡c燈依舊”與“不見(jiàn)去年人”相對(duì)照，引出“淚濕春衫袖”這一舊情難續(xù)的沉重哀傷，表達(dá)出詞人對(duì)昔日戀人的一往情深。
作品原文
生查子·元夕
歐陽(yáng)修
去年元夜時(shí)，花市燈如晝。
月上柳梢頭，人約黃昏后。
今年元夜時(shí)，月與燈依舊。
不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖。
作品注釋
1、元夜：元宵之夜。農(nóng)歷正月十五為元宵節(jié)。自唐朝起有觀燈鬧夜的民間風(fēng)俗。北宋時(shí)從十四到十六三
天，開(kāi)宵禁，游燈街花市，通宵歌舞，盛況空前，也是年輕人蜜約幽會(huì)，談情說(shuō)愛(ài)的好機(jī)會(huì)。
2、花市：民俗每年春時(shí)舉行的賣花、賞花的集市。
3、燈如晝：燈火像白天一樣。據(jù)宋代孟元老《東京夢(mèng)華錄》卷六《元宵》載：“正月十五日元宵，……燈山上彩，金碧相射，錦繡交輝�！庇纱丝梢�(jiàn)當(dāng)時(shí)元宵節(jié)的繁華景象。
4、月上：一作“月到”。
5、見(jiàn)：看見(jiàn)。
6、淚濕：一作“淚滿”。
7、春衫：年少時(shí)穿的衣服，也指代年輕時(shí)的自己。
作品譯文
去年正月十五元宵節(jié)，花市燈光像白天一樣雪亮。月兒升起在柳樹(shù)梢頭，他約我黃昏以后同敘衷腸。
今年正月十五元宵節(jié)，月光與燈光同去年一樣。再也看不到去年的情人，淚珠兒不覺(jué)濕透衣裳。
創(chuàng)作背景
此詞寫(xiě)約會(huì)�；虮徽J(rèn)為是景祐三年（1036）詞人懷念他的第二任妻子楊氏夫人所作。
作品鑒賞
明代徐士俊認(rèn)為，元曲中“稱絕”的作品，都是仿效此作而來(lái)，可見(jiàn)其對(duì)這首《生查子》的贊譽(yù)之高。此詞言語(yǔ)淺近，情調(diào)哀婉，用“去年元夜”與“今年元夜”兩幅元夜圖景，展現(xiàn)相同節(jié)日里的不同情思，仿佛影視中的蒙太奇效果，將不同時(shí)空的場(chǎng)景貫穿起來(lái)，寫(xiě)出一位女子悲戚的愛(ài)情故事。
上閿描繪“去年元夜時(shí)”女主人公與情郎同逛燈市的歡樂(lè)情景�！叭ツ暝箷r(shí)，花市燈如晝。”起首兩句寫(xiě)去年元宵夜的盛況美景，大街上熱鬧非凡，夜晚的花燈通明，仿佛白晝般明亮�！霸律狭翌^，人約黃昏后”，女主人公追憶與情郎月下約定的甜蜜情景，情人間互訴衷情的溫馨幸福溢于紙上。從如晝燈市到月上柳梢，光線從明變暗，兩人約定的時(shí)間又是“黃昏”這一落日西斜、素來(lái)惹人愁思的時(shí)刻，皆暗示女主人公的情感故事會(huì)朝著悲劇發(fā)展。
下闋寫(xiě)“今年元夜時(shí)”女主人公孤獨(dú)一人面對(duì)圓月花燈的情景�！敖衲暝箷r(shí)，月與燈依舊�！币荒赀^(guò)去，眼前的景象與去年沒(méi)有兩樣，圓月仍然高掛夜空，花燈仍然明亮如晝，但是去年甜蜜幸福的時(shí)光已然不再，女主人公心里只有無(wú)限相思之苦。之所以傷感，是因?yàn)椤安灰?jiàn)去年人”，往日的山盟海誓早已被戀人拋諸腦后，如今物是人非，不禁悲上心頭。令人肝腸寸斷的相思化作行行清淚、浸濕衣衫�！皽I滿春衫袖”一句是點(diǎn)題句，將女主人公的情緒完全宣泄出來(lái)，飽含辛酸蘊(yùn)藏?zé)o奈，更有無(wú)邊無(wú)際的苦痛。
此詞的`藝術(shù)構(gòu)思近似于唐人崔護(hù)的《題都城南莊》詩(shī)，卻較崔詩(shī)更見(jiàn)語(yǔ)言的回環(huán)錯(cuò)綜之美，也更具民歌風(fēng)味。全詞在字句上講求勻稱一致，有意錯(cuò)綜穿插，它用上闋寫(xiě)過(guò)去，下闋寫(xiě)現(xiàn)在，上四句與下四句分別提供不同的意象以造成強(qiáng)烈的對(duì)比。上下闋的第一句“去年元夜時(shí)”與“今年元夜時(shí)”，第二句“花市燈如晝”與“月與燈依舊”，兩兩相對(duì)，把“元夜”“燈”作了強(qiáng)調(diào)；而“人約黃昏后”與“不見(jiàn)去年人”，則是上闋第四句與下闋第三句交叉相對(duì)，雖是重疊了“人”字，卻從參差錯(cuò)落中顯示了“人”的有無(wú)、去留的天差地別及感情上由歡愉轉(zhuǎn)入憂傷的大起大落，從而表現(xiàn)了抒情主人公內(nèi)心的起伏變化。
詞作通過(guò)主人公對(duì)去年今日的往事回憶，抒寫(xiě)了物是人非之感。既寫(xiě)出了伊人的美麗和當(dāng)日相戀的溫馨甜蜜，又寫(xiě)出了今日伊人不見(jiàn)的悵惘和憂傷。詞的語(yǔ)言通俗，構(gòu)思巧妙，上片寫(xiě)去年，下片寫(xiě)今日，重疊對(duì)應(yīng)，回旋詠嘆，具有明快、自然的民歌風(fēng)味。結(jié)尾“淚滿春衫袖”一句，則通過(guò)描寫(xiě)將物是人非、舊情難續(xù)的感傷表現(xiàn)得十分充分。全詞以獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思，運(yùn)用今昔對(duì)比、撫今追昔的手法，從而巧妙地抒寫(xiě)了物是人非、不堪凹首之感。語(yǔ)言平淡，意味雋永，有效地表達(dá)了詞人所欲吐露的愛(ài)情遭遇上的傷感和苦痛體驗(yàn)，體現(xiàn)了真實(shí)、樸素與美的統(tǒng)一。語(yǔ)短情長(zhǎng)，形象生動(dòng)，又適于記誦，因此流傳限廣。
詞牌簡(jiǎn)介
生查子，詞牌名之一。唐教坊曲名。調(diào)見(jiàn)《尊前集》。雙調(diào)，四十字，仄韻格，前后闋格式相同，各四句兩仄韻，上去通押。各家平仄頗多出入。上下闋各與作仄韻五言絕句相仿。單數(shù)句不是韻位，但末一字限用平聲，在雙數(shù)句用韻。始見(jiàn)韋應(yīng)物詞。多抒發(fā)怨抑之情。“查”讀zhā。又名《楚云深》《相和柳》《晴色入青山》《梅溪渡》《陌上郎》《遇仙楂》《愁風(fēng)月》《綠羅裙》等。
作品格律
○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻
去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。
⊙○⊙●○，⊙●○○▲�！选瘛瘛稹�，⊙●○○▲。
今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖。
⊙○⊙●○，⊙●○○▲�！选瘛瘛稹穑选瘛稹稹�。
作者簡(jiǎn)介
歐陽(yáng)修（1007－1073），字永叔，號(hào)醉翁，又號(hào)六一居士。出生于四川綿州（今四川綿陽(yáng)涪城區(qū)內(nèi)），祖籍：江西永豐,自稱廬陵（今永豐縣沙溪人）。謚號(hào)文忠，世稱歐陽(yáng)文忠公，北宋卓越的文學(xué)家、史學(xué)家。歐陽(yáng)修與（唐朝）韓愈、柳宗元、（宋朝）王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大家”。千古文章四大家：韓，柳，歐，蘇（唐代韓愈、柳宗元和北宋歐陽(yáng)修、蘇軾）。仁宗時(shí)，累擢知制誥、翰林學(xué)士；英宗，官至樞密副使、參知政事；神宗朝，遷兵部尚書(shū)，以太子少師致仕。卒謚文忠。其于政治和文學(xué)方面都主張革新，是范仲淹慶歷新政的支持者。又喜獎(jiǎng)掖后進(jìn)，蘇軾、蘇轍二兄弟、蘇洵及曾鞏、王安石皆出其門(mén)下。創(chuàng)作實(shí)績(jī)亦燦爛可觀，詩(shī)、詞、散文均為一時(shí)之冠。其散文說(shuō)理暢達(dá)，抒情委婉；詩(shī)風(fēng)與散文近似，重氣勢(shì)而能流暢自然；其詞深婉清麗，承襲南唐余風(fēng)。歐陽(yáng)修曾與宋祁合修《新唐書(shū)》，并獨(dú)撰《新五代史》。且又喜收集金石文字，編為《集古錄》。有《歐陽(yáng)文忠公文集》。代表作有《醉翁亭記》。
全詩(shī)詞意思及賞析14
綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去。出自宋代文學(xué)家晏殊的作品《玉樓春·春恨》。此詞描寫(xiě)送別時(shí)依依難舍的心情和離別后無(wú)窮無(wú)盡的離愁，抒寫(xiě)了人生離別相思之苦，寄托了作者從有感于人生短促、聚散無(wú)常以及盛筵之后的落寞等心情生發(fā)出來(lái)的感慨。上片寫(xiě)春景春恨，“樓頭殘夢(mèng)”一聯(lián)，“五更鐘”“三月雨”言懷人之時(shí)、懷人之景，“殘夢(mèng)”“離情”言懷人之情，二句屬對(duì)精工，情景交融。過(guò)片深進(jìn)一層，從無(wú)情立筆，反襯出多情的惱人，并將抽象的情感形象化為千萬(wàn)縷。末二句總見(jiàn)多情之苦，妙在意思忠厚，無(wú)怨懟口角。全詞感情真摯，情調(diào)凄切，抒情析理，綽約多姿，展示出迷人的`藝術(shù)魅力。
作品原文
玉樓春
晏殊
綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨。
無(wú)情不似多情苦，一寸還成千萬(wàn)縷。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。
作品注釋
1、玉樓春：詞牌名。亦稱“木蘭花”“春曉曲”“西湖曲”“惜春容”“歸朝歡令”等。雙調(diào)五十六字，前后闋格式相同，各三仄韻，一韻到底。
2、長(zhǎng)亭路：送別的路。長(zhǎng)亭，古代驛路上建有供行人休息的亭子。
3、年少拋人：人被年少所拋棄，言人由年少變?yōu)槟昀稀?/p>
4、殘夢(mèng)：未做完的夢(mèng)。
5、五更鐘、三月雨：都是指思念人的時(shí)候。
6、一寸：指愁腸。還：已經(jīng)。千萬(wàn)縷：千絲萬(wàn)縷，比喻離恨無(wú)窮。
作品譯文
在綠楊垂柳、芳草萋萋的長(zhǎng)亭古道上，他好像情侶輕易地拋下我就登程遠(yuǎn)去。樓頭的鐘聲驚醒了五更的殘夢(mèng)，心頭的離愁就像灑在花底的三月春雨。
無(wú)情人哪里懂得多情的人的苦惱，一寸相思愁緒竟化作了萬(wàn)縷千絲。天涯地角再遠(yuǎn)也有窮盡終了那一天，只有懷人的愁思卻是無(wú)限綿長(zhǎng)、沒(méi)有盡期啊。
創(chuàng)作背景
此詞為閨中人代言，述寫(xiě)相思之情，創(chuàng)作時(shí)間未詳。據(jù)趙與時(shí)《賓退錄》卷一引《詩(shī)眼》云：“晏叔原見(jiàn)蒲傳正曰：‘先君平日小詞雖多，未嘗作婦人語(yǔ)也。’傳正曰：‘綠楊芳草長(zhǎng)亭路，年少拋人容易去，豈非婦人語(yǔ)乎？’叔原曰：‘公謂年少為所歡乎，因公言，遂解得樂(lè)天詩(shī)兩句：“欲留所歡待富貴，富貴不來(lái)所歡去�！薄瘋髡Χ颉Ｓ喟慈圃疲w真謂所歡者，與樂(lè)天‘欲留年少待富貴，富貴不來(lái)年少去’之句不同，叔原之言失之�！边@是晏幾道為其父此詞“年少”語(yǔ)所作的無(wú)謂辯解。實(shí)際上，此詞寫(xiě)思婦閨怨，用的的確是“婦人語(yǔ)”。
作品鑒賞
此詞抒寫(xiě)人生離別相思之苦，寄托了作者從有感于人生短促、聚散無(wú)常以及盛筵之后的落寞等心情生發(fā)出來(lái)的感慨。整首詞感情真摯，情調(diào)凄切，抒情析理，綽約多姿，有著迷人的藝術(shù)魅力。作者抒發(fā)人生感慨時(shí)成功地使用了夸張手法，更增添了詞的藝術(shù)感染力。
上片首句寫(xiě)景，時(shí)間是綠柳依依的春天，地點(diǎn)古道長(zhǎng)亭，這是旅客小休之所，也是兩人分別之處�！澳晟佟本鋽⑹雠R行之際，閨女空自淚眼相看，無(wú)語(yǔ)凝咽，而“年少”的他卻輕易地棄之而去。年少，是指思婦的“所歡”，也即“戀人”�！皹穷^”兩句，把思婦的思念之意生動(dòng)地描繪出來(lái)，從相反方面說(shuō)明“拋人去”者的薄情。白晝逝去，黑夜降臨，她轉(zhuǎn)輾反側(cè)，很久之后才悠悠進(jìn)入睡鄉(xiāng)，但很快就被五更鐘聲驚破了殘夢(mèng)，使她重又陷入無(wú)邊的失望；窗外，飄灑著春雨，那些花瓣像是承受不住，帶著離愁紛紛落下�！皻垑�(mèng)”和“落花”這里都是用來(lái)曲折地抒發(fā)懷人之情，語(yǔ)言工致勻稱。
下片用反語(yǔ)，先以無(wú)情與多情作對(duì)比，繼而以具體比喻從反面來(lái)說(shuō)明�！盁o(wú)情”兩句，用反語(yǔ)以加強(qiáng)語(yǔ)意。先說(shuō)無(wú)情則無(wú)煩惱，因此多情還不如無(wú)情，從而反托出“多情自古傷離別”的深衷：“一寸”指心，柳絲縷縷，拂水飄綿，最識(shí)離懷別苦。兩句意思是說(shuō)，無(wú)情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千絲萬(wàn)縷，蘊(yùn)含著千愁萬(wàn)恨。詞意來(lái)自李煜“一片芳心千萬(wàn)緒，人間沒(méi)個(gè)安排處”（《蝶戀花·遙夜亭皋閑信步》）。末兩句含意深婉。天涯地角，是天地之盡頭，故云“有窮時(shí)”。然而，別離之后的相思之情，卻是無(wú)窮無(wú)盡的，正所謂“只有相思無(wú)盡處”。這里通過(guò)比較來(lái)體現(xiàn)出因“多情”而受到的精神折磨，感情真切而含蓄，對(duì)于那個(gè)薄幸年少，卻毫無(wú)埋怨之語(yǔ)。
此詞寫(xiě)閨怨，頗具婉轉(zhuǎn)流利之致，詞中不事藻飾，沒(méi)有典故，除首兩句為敘述，其余幾句不論是用比喻，還是用反語(yǔ)，用夸張，都是通過(guò)白描手段反映思婦的心理活動(dòng)，亦即難以言宣的相思之情，收到了很好的藝術(shù)效果。
詞牌簡(jiǎn)介
木蘭花（玉樓春），詞牌名之一。唐教坊曲，《金奩集》入“林鐘商調(diào)”�！痘ㄩg集》所錄三首各不相同，茲以韋莊詞為準(zhǔn)。五十五字，前后片各三仄韻，不同部換葉�！蹲鹎凹匪浗晕迨煮w，北宋以后多遵用之。《樂(lè)章集》及《張子野詞》并入“林鐘商”。其名《木蘭花令》者，《樂(lè)章集》入“仙呂調(diào)”，前后片各三仄韻（平仄句式與《玉樓春》全同，但《樂(lè)章集》以《玉樓春》入“大石調(diào)”，似又有區(qū)別）。別有《減字木蘭花》，《張子野詞》入“林鐘商”，《樂(lè)章集》入“仙呂調(diào)”。四十四字，前后片第一、三句各減三字，改為平仄韻互換格，每片兩仄韻，兩平韻。又有《偷聲木蘭花》，入“仙呂調(diào)”。五十字，只兩片并于第三句各減三字，平仄韻互換，與《減字木蘭花》相同。宋教坊復(fù)演為《木蘭花慢》，《樂(lè)章集》入“南呂調(diào)”，一百一字，前片五平韻，后片七平韻。茲列五格，以見(jiàn)一曲演化之由，他可類推。
作品格律
格一（仄韻換韻格）
仄仄仄平平仄仄（韻），平仄仄平平仄仄（韻）。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平仄仄（韻）。
仄仄仄平平仄仄（韻），平仄仄平平仄仄（韻）。
平平仄仄仄平平，平仄仄平平仄仄（韻）。
格二（仄韻定格）
中平中仄平平仄（韻），中仄中平平仄仄（韻）。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄（韻）。
中平中仄平平仄（韻），中仄中平平仄仄（韻）。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄（韻）。
作者簡(jiǎn)介
晏殊（991年—1055年2月27日），字同叔，撫州臨川人。北宋著名文學(xué)家、政治家。生于宋太宗淳化二年（991年），十四歲以神童入試，賜同進(jìn)士出身，命為秘書(shū)省正字，官至右諫議大夫、集賢殿學(xué)士、同平章事兼樞密使、禮部刑部尚書(shū)、觀文殿大學(xué)士知永興軍、兵部尚書(shū)，宋仁宗至和二年（1055年）病逝于京中，封臨淄公，謚號(hào)元獻(xiàn)，世稱晏元獻(xiàn)。晏殊以詞著于文壇，尤擅小令，風(fēng)格含蓄婉麗，與其子晏幾道，被稱為“大晏”和“小晏”，又與歐陽(yáng)修并稱“晏歐”；亦工詩(shī)善文，原有集，已散佚。存世有《珠玉詞》、《晏元獻(xiàn)遺文》、《類要》殘本。
全詩(shī)詞意思及賞析15
這首《絕句》是杜甫住在成都浣花溪草堂時(shí)寫(xiě)的，描寫(xiě)了草堂周圍明媚秀麗的春天景色。
《絕句》全詩(shī)翻譯
兩只黃鸝在翠綠的柳樹(shù)間鳴叫，一行白鷺直沖向蔚藍(lán)的天空。
坐在窗前可以看見(jiàn)西嶺千年不化的積雪，門(mén)前停泊著自萬(wàn)里外的`東吳遠(yuǎn)行而來(lái)的船只。
《絕句》原詩(shī)
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。
《絕句》注釋
西嶺：西嶺雪山。
千秋雪：指西嶺雪山上千年不化的積雪。
泊：停泊。
東吳：古時(shí)候吳國(guó)的領(lǐng)地，江蘇省一帶。
萬(wàn)里船：不遠(yuǎn)萬(wàn)里開(kāi)來(lái)的船只。
《絕句》賞析
這首絕句，有一種超然物外的感覺(jué)。全詩(shī)詞中并無(wú)人的出現(xiàn)，比如第一句第二句，兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。都是遠(yuǎn)處的情景，黃鸝，翠柳，形成了鮮明的顏色對(duì)比。白鷺，青天，也是一種色差，給人一種很強(qiáng)的代入感。
窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船，則是一種由遠(yuǎn)及近的寫(xiě)法，從窗外望去，山頂還有著白雪未曾消融，門(mén)前已有船只在漂泊。
寫(xiě)春日景象，但是未言春，卻處處有春的存在，詩(shī)中無(wú)我，卻處處都是由我而觀出的景。
杜甫簡(jiǎn)介
杜甫（712－770），字子美，自號(hào)少陵野老，世稱“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，杜甫被世人尊為“詩(shī)圣”，其詩(shī)被稱為“詩(shī)史”。
杜甫與李白合稱“李杜”，為了跟另外兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開(kāi)來(lái)，杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國(guó)憂民，人格高尚，他的約1400余首詩(shī)被保留了下來(lái)，詩(shī)藝精湛，在中國(guó)古典詩(shī)歌中備受推崇，影響深遠(yuǎn)。
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