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《浣溪沙·題李中齋舟中梅屏》古詩(shī)詞鑒賞
在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都聽說過或者使用過一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)言簡(jiǎn)意豐，具有凝煉和跳躍的特點(diǎn)。那什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？下面是小編幫大家整理的《浣溪沙·題李中齋舟中梅屏》古詩(shī)詞鑒賞，歡迎大家分享。
《浣溪沙·題李中齋舟中梅屏》古詩(shī)詞鑒賞1
《浣溪沙·題李中齋舟中梅屏》原文
冰骨清寒瘦一枝。玉人初上木蘭時(shí)。懶妝斜立澹春姿。
月落溪窮清影在，日長(zhǎng)春去畫簾垂。五湖水色掩西施。
《浣溪沙·題李中齋舟中梅屏》注釋
�、配较常禾平谭磺笥脼樵~調(diào)�！吧场被蜃鳌凹啞�。相傳是由西施浣紗的故事得名。又名“小庭花”“玩丹砂”“怨啼鵑”“浣紗溪”“掩蕭齋”“清和風(fēng)”“換追風(fēng)”“最多宜”“楊柳陌”“試香羅”“滿院春”“廣寒枝”“慶雙椿”“醉木犀”“錦纏頭”“霜菊黃”“頻載酒”。此調(diào)有平仄兩體，平韻見唐詞，仄韻始自李煜。《金奩集》入“黃鐘宮”，《張子野詞》入“中呂宮”。雙調(diào)，四十二字，上片三句三平韻，下片三句兩平韻，過片多用對(duì)偶。
⑵澹：也寫作“淡”。
《浣溪沙·題李中齋舟中梅屏》鑒賞
此詞描繪了作者友人的舟中梅屏以及載屏之舟的美麗圖景，表達(dá)作者對(duì)梅屏及小舟的贊嘆之情。
“省骨”兩句，繪梅屏中梅樹之貌。兩句脫胎于成語(yǔ)“省清玉潔”，贊梅樹之格調(diào)高雅�！澳咎m”，即木蘭舟的省稱。此言自己在觀賞了友人的舟中梅屏后，感受到屏中梅枝玉骨省清傲霜斗寒般的`氣質(zhì)�！皯袏y”一句，以梅擬人，寫梅梅枝的神韻。此句也是從林逋《山園小梅》詩(shī)“疏影橫斜水清淺”句中化梅，贊屏中梅枝活似佳人之天生麗質(zhì)，雖懶于梳妝打扮，然淡然而立，盡占春色，不愧為“東風(fēng)第一枝”之稱。此亦是以“清水梅芙蓉，天然去雕琢”贊梅枝也。
“月落”兩句，緊扣上片結(jié)句而生發(fā)開去。林逋《山園小梅》有“暗香浮動(dòng)月黃昏”句，千人另辟蹊徑，寫自己對(duì)月落后溪邊梅枝的感受：月兒雖然已沉沒在小溪的盡頭，梅枝的倩影卻能長(zhǎng)留在溪畔。此非影留，實(shí)是千人感情所系也。接著千人轉(zhuǎn)而寫實(shí)，言日長(zhǎng)天久春天也會(huì)過盡，然而繪有“東風(fēng)第一枝”的梅屏，卻長(zhǎng)留在舟中。“五湖”句，既點(diǎn)梅“舟”字，也復(fù)贊梅屏�！拔搴保刺�。西施曾從范蠡游五湖，此言李中齋小舟載著的梅屏，在千頃太湖的水色掩映下如西子之暢游五湖般的更顯婀娜多姿。全千緊扣“舟中梅屏”，擬人狀物反復(fù)詠嘆，形神皆備，根本沒有“用事下語(yǔ)太晦，人不可曉”（沈義父《樂府指迷》）之病。
《浣溪沙·題李中齋舟中梅屏》古詩(shī)詞鑒賞2
浣溪沙·題李中齋舟中梅屏
朝代：宋代
作者：吳文英
冰骨清寒瘦一枝。玉人初上木蘭時(shí)。懶妝斜立澹春姿。
月落溪窮清影在，日長(zhǎng)春去畫簾垂。五湖水色掩西施。
全文賞析
“冰骨”兩句，繪出屏中梅樹之貌。兩句脫胎于成語(yǔ)“冰清玉潔”，贊梅樹之格調(diào)高雅�！澳咎m”，即木蘭舟的省稱。此言自己在觀賞了友人的舟中梅屏后，感受到屏中梅枝玉骨冰清傲霜斗寒般的氣質(zhì)�！皯袏y”一句，以梅擬人，寫出梅枝的神韻。此句也是從林逋《山園小梅》詩(shī)“疏影橫斜水清淺”句中化出，贊屏中梅枝活似佳人之天生麗質(zhì)，雖懶于梳妝打扮，然淡然而立，盡占春色，不愧為“東風(fēng)第一枝”之稱。此亦是以“清水出芙蓉，天然去雕琢”贊梅枝也。
“月落”兩句，緊扣上片結(jié)句而生發(fā)開去。林逋《山園小梅》有“暗香浮動(dòng)月黃昏”句，詞人另辟蹊徑，寫自己對(duì)月落后溪邊梅枝的感受：月兒雖然已沉沒在小溪的`盡頭，梅枝的倩影卻能長(zhǎng)留在溪畔。此非影留，實(shí)是詞人感情所系也。接著詞人轉(zhuǎn)而寫實(shí)，言日長(zhǎng)天久春天也會(huì)過盡，然而繪有“東風(fēng)第一枝”的梅屏，卻長(zhǎng)留在舟中�！拔搴本�，既點(diǎn)出“舟”字，也復(fù)贊梅屏�！拔搴�，即太湖。西施曾從范蠡游五湖，此言李中齋小舟載著的梅屏，在千頃太湖的水色掩映下如西子之暢游五湖般的更顯婀娜多姿。全詞緊扣“舟中梅屏”，擬人狀物反復(fù)詠嘆，形神皆備，根本沒有“用事下語(yǔ)太晦，人不可曉”（沈義父《樂府指迷》）之病。
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