清平樂的詩詞
在現(xiàn)實生活或工作學(xué)習(xí)中，大家都對那些朗朗上口的古詩很是熟悉吧，古詩包括唐律形成以前所有體式的詩，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng)作的詩。那么問題來了，到底什么樣的古詩才經(jīng)典呢？以下是小編精心整理的清平樂的詩詞，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
清平樂的詩詞 篇1
清平樂
馮延巳
雨晴煙晚，綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。
黃昏獨倚朱欄，西南新月眉彎。砌下落花風(fēng)起，羅衣特地①春寒。
【注】①特地：特別。
21.詞的上片是怎樣寫景的?(4分)
答：
22.這首詞表達了詞人怎樣的情感?請結(jié)合下片分析。(3分)
答：
參考答案：
21.上片采用由遠及近的順序?qū)懢啊?1分)先寫傍晚時分雨過天晴，池塘溢滿了雨水。
這是遠望的.景觀。(1分)再寫柳院之中燕子雙雙歸來。這是近觀的景象。(1分)接著寫樓閣之中畫簾高卷。這是身邊的景致。(1分)上片描繪了一幅傍晚時分的雨后春景圖。(答動靜結(jié)合、點面結(jié)合亦可)
22.下片著一獨字，揭示詞人孤獨凄冷苦悶難解的心情。(1分)傍晚時分，獨自登樓遠眺，一彎新月遙掛天邊。(1分)月缺人難全。春風(fēng)吹起臺階下的落花，吹皺身上的羅衣。春寒心更寒。(1分)(本題可以答藝術(shù)手法，如借景抒情。但是藝術(shù)手法不是得分的關(guān)鍵)
清平樂的詩詞 篇2
漁家傲李清照
雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人出浴新妝洗。
造化可能偏有意，故叫明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻①，莫辭醉，此花不與鮮花比。
清平樂李清照
年年雪里，常插梅花醉。挼②盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。
今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華�？慈⊥韥盹L(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。
【注】這兩首詞都是李清照的詠梅之作。①綠蟻：一種美酒。②挼：搓揉。
【小題1】兩首詞中的“梅”這一意象有什么不同？兩首詞都寫到了“醉”，所表達的感情是否相同？試結(jié)合作品簡要分析。
【小題2】兩首詞都寫了梅花，通過梅花寫人，創(chuàng)設(shè)的意境卻完全不同。試簡要分析各是怎樣的意境以及意境不同的原因。
答案
(1)答案:
�、僦械摹懊�:開在雪中但春意已露.有明月照耀.嬌媚半開.玲瓏清新.像一個出浴美人.中的“梅:開在雪中受狂風(fēng)摧殘.零落難看.
②所表達的'感情不同.中的“醉:梅花的嬌美姿色使人欣賞.雪綴瓊枝.月照梅花的清新意境使人迷戀.勸人飲醉.表達的是依戀梅花.欣喜春信的陶醉喜悅的感情.中的“醉:年年都醉.但是傷心淚.是感傷自己天涯海角飄泊不定.感傷世事動蕩變化.歲月流逝.而人生衰老.(本題考查了比較鑒賞.分別從“意象和“感情方面進行了考查.回答時分條作答.意思對即可.)
(2)答案:
�、俚囊饩�:淡雅.清新.寧靜.玲瓏.優(yōu)美,
�、诘囊饩�:冷落.蕭索.沉郁.凄傷.(本題主要考查了意境.注意題干中命題人的提示句:“怎樣的意境.意思對即可.)
清平樂的詩詞 篇3
何處游女？蜀國多云雨。云解有情花解語，窣地繡羅金縷。
妝成不整金鈿，含羞待月秋千。住在綠槐陰里，門臨春水橋邊。
古詩簡介
《清平樂·何處游女》是唐末五代詞人韋莊的詞作。此詞上片二十二字，下片二十四字，主要抒寫蜀地女子的美麗多情。全詞語言清麗，造型柔美，充滿了詩情畫意。末二句把人帶進了意境之中，留連難舍。
注釋
�、庞闻附加蔚呐��！对娊�(jīng)·周南·漢廣》：“漢有游女，不可求思。”朱熹注：“江漢之俗，其女好游，漢魏以后猶然，如大堤之曲可見也�！�
�、啤笆駠本洹拇ㄒ粠Ф嘣朴辍Ｔ朴辏哼@里是雙關(guān)語，表面指自然界云雨，實指男女歡合游冶之事。宋玉《高唐賦序》：“昔者楚襄王與宋玉游于云夢之臺，望高唐之觀。其上獨有云氣，崪兮直上，忽兮改容，須臾之間，變化無窮。王問玉曰：‘此何氣也？’玉對曰：‘所謂朝云者也�！踉唬骸沃^朝云？’玉曰：‘昔者先王游于高唐，怠而晝寢。夢見一婦人曰：妾巫山之女也，為高唐之客，聞君游高唐，愿薦枕席。王因而幸之。去而辭曰：妾在巫山之陽，高丘之岨，旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺之下�！彼�，后人常用“云雨”來表示男女歡合，有時也用“高唐”、“巫山”、“陽臺”等，表示這一意思。
�、恰霸平狻本洹闻畟�?nèi)绾橹�，如知語的'花。王仁�！堕_元天寶遺事·解語花》：唐玄宗于秋八月，在太液池與貴戚歡宴，池中有千葉白蓮數(shù)枝盛開，左右皆嘆羨久之。帝指貴妃示于左右曰：“爭（怎）如我解語花？”后多用“解語花”比喻美人。
�、取案@地”句——繡羅裙、金絲帶，垂曳著地。窣（sū蘇）：勃窣，原意是緩行的樣子。司馬相如《子虛賦罰骸皨婃┎@，上乎金堤�！鳖亷煿抛ⅲ骸皨妸�、勃窣，謂行于叢薄之間也�！焙B英說：“媻姍”、“勃窣”，皆謂緩行之貌。這里的“窣地”，是拖掃于地之意。
�、山疴殹^上妝飾品。
清平樂的詩詞 篇4
清平樂·村居原文
作者：辛棄疾
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。
最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。(亡通：無)
清平樂·村居譯文及注釋
譯文
草屋的茅檐又低又小，溪邊長滿了碧綠的小草。
含有醉意的吳地方言，聽起來溫柔又美好，那滿頭白發(fā)的老人是誰家的呀？
大兒子在溪東邊的豆田鋤草，二兒子正忙于編織雞籠。
最令人喜愛的是小兒子，他正橫臥在溪頭草叢，剝著剛摘下的蓮蓬。
注釋
⑴清平樂（yuè）：詞牌名。村居：題目
�、泼╅埽好┪莸奈蓍堋�
�、菂且簦簠堑氐姆窖�。作者當(dāng)時住在信州（今上饒），這一帶的方言為吳音。相媚好：指相互逗趣，取樂。
�、任虌嫞è）：老翁、老婦。
�、射z豆：鋤掉豆田里的草。
⑹織：編織，指編織雞籠。
�、送觯╳ú）賴：這里指小孩頑皮、淘氣。亡，通“無”。
⑻臥：趴。
清平樂·村居賞析清平樂·村居賞析
辛棄疾詞中有不少作品是描寫農(nóng)村生活的佳作，其中，有風(fēng)景畫，也有農(nóng)村的風(fēng)俗畫。這首《清平樂·村居》就是一幅栩栩如生、有聲有色的農(nóng)村風(fēng)俗畫。
劉熙載說，“詞要清新”，“澹語要有味”（《藝概·詞曲概》）。作者的此作正具有“澹語清新”、詩情畫意的特點。它表現(xiàn)在描寫手法、結(jié)構(gòu)和構(gòu)思三個方面。
在描寫手法上，這首詞，沒有一句使用濃筆艷墨，只是用純粹的白描手法，描繪了農(nóng)村一個五口之家的環(huán)境和生活畫面。作者能夠把這家老小的不同面貌和情態(tài)，描寫得維妙維肖，活靈活現(xiàn)，具有濃厚的生活氣息，如若不是大手筆，是難能達到此等藝術(shù)意境的。
上闋頭兩句，寫這個五口之家，有一所矮小的茅草房屋、緊靠著房屋有一條流水淙淙、清澈照人的小溪。溪邊長滿了碧綠的青草。在這里，作者只用了淡淡的兩筆，就把由茅屋、小溪、青草組成的清新秀麗的環(huán)境勾畫出來了。不難看出，這兩句在全首詞中，還兼有點明環(huán)境和地點的使命。
三四兩句，描寫了一對滿頭白發(fā)的翁媼，親熱地坐在一起，一邊喝酒，一邊聊天的優(yōu)閑自得的畫面，這幾句盡管寫得很平淡，但是，它卻把一對白發(fā)翁媼，乘著酒意，彼此“媚好”，親密無間，那種和協(xié)、溫暖、愜意的.老年夫妻的幸福生活，形象地再現(xiàn)出來了。
這就是無奇之中的奇妙之筆。當(dāng)然，這里并不僅僅是限于這對翁媼的生活，它概括了農(nóng)村普遍的老年夫妻生活樂趣，是有一定的典型意義�！皡且簟�，指吳地的地方話。作者寫這首詞時，是在江西上饒，此地，春秋時代屬于吳國�！皨嫛保菍夏陭D女的代稱。
下闋四句，采用白描手法，直書其事，和盤托出三個兒子的不同形象。大兒子是家中的主要勞力，擔(dān)負著溪東豆地里鋤草的重擔(dān)。二兒子年紀(jì)尚小，只能做占鋪助勞動，所以在家里編織雞籠。三兒子不懂世事，只知任意地調(diào)皮玩耍，看他躺臥在溪邊剝蓮蓬吃的神態(tài)，即可知曉。這幾句雖然極為通俗易懂，但卻刻畫出鮮明的人物形象，描繪出耐人尋味的意境。尤其是小兒無拘無束地剝蓮蓬吃的那種天真活潑的神情狀貌，饒有情趣，栩栩如生，可謂是神來之筆，古今一絕！“無賴”，謂頑皮，是愛稱，并無貶意。“臥”字的用得極妙它把小兒天真、活潑、頑皮的勁兒，和盤托出，躍然紙上。所謂一字千金，即是說使用一字，恰到好處，比坐、躺、趴等用的更妙，就更能給全句或全詞增輝。這里的“臥”字正是如此。
在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上，全詞緊緊圍繞著小溪，布置畫面，展開人物的活動。從詞的意境來看，茅檐是靠近小溪的。另外，“溪上青青草”、“大兒鋤豆溪東”、“最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬”四句，連用了三個“溪”字，使得畫面的布局緊湊。所以，“溪”字的使用，在全詞結(jié)構(gòu)上起著關(guān)鍵作用。
在寫景方面，茅檐、小溪、青草，這本來是農(nóng)村中司空見慣的東西，然而作者把它們組合在一個畫面里，卻顯得格外清新優(yōu)美。在寫人方面，翁媼飲酒聊天，大兒鋤草，中兒編雞籠，小兒臥剝蓮蓬。通過這樣簡單的情節(jié)安排，就把一片生機勃勃和平寧靜、樸素安適的農(nóng)村生活，真實地反映出來了。給人一種詩情畫意，清新悅目的感覺，這樣的構(gòu)思巧妙、新穎，色彩協(xié)和、鮮明，給人留下了難忘的印象。
從作者對農(nóng)村清新秀麗、樸素雅靜的環(huán)境描寫，對翁媼及其三子形象的刻畫，表現(xiàn)出詞人喜愛農(nóng)村和平寧靜的生活。
這首詞，是作者晚年遭受議和派排斥和打擊，志不得伸，歸隱上饒地區(qū)閑居農(nóng)村時寫的，詞作描寫農(nóng)村和平寧靜、樸素安適的生活，并不能說是作者對現(xiàn)實的粉飾。從作者一生始終關(guān)心宋朝恢復(fù)大業(yè)來看，他向往這樣的農(nóng)村生活，因而會更加激起他抗擊金兵、收復(fù)中原、統(tǒng)一祖國的愛國熱忱。就當(dāng)時的情況來說，在遠離抗金前線的村莊，這種和平寧靜的生活，也是存在的，此作并非是作者主觀想象的產(chǎn)物，而是現(xiàn)實生活的反映。
在這首詞中作者通過對農(nóng)村景象的描繪，反映出他的主觀感情，并非只在純客觀地作素描。
作者這首詞是從農(nóng)村的一個非勞動環(huán)境中看到一些非勞動成員的生活剪影，反映出春日農(nóng)村有生機、有情趣的一面。上片第一、二兩句是作者望中所見，鏡頭稍遠�！懊╅艿托 �，鄧《箋》引杜甫《絕句漫興》：“熟知茅齋絕低小，江上燕子故來頻。”此正寫南宋當(dāng)時農(nóng)村生活條件并不很好。如果不走近這低小的茅檐下，是看不到這戶人家的活動，也聽不到人們講話的聲音的。第二句點明茅屋距小溪不遠，而溪上草已返青，實暗用謝靈運《登池上樓》“池塘生春草”語意，說明春到農(nóng)村，生機無限，又是農(nóng)忙季節(jié)了。作者略含醉意，迤邐行來，及至走近村舍茅檐，卻聽到一陣用吳音對話的聲音，使自己感到親切悅耳（即所謂“相媚好”），這才發(fā)現(xiàn)這一家的成年人都已下田勞動，只有一對老夫婦留在家里，娓娓地敘家常。所以用了一個反問句：“這是誰家的老人呢？”然后轉(zhuǎn)入對這一家的其他少年人的描繪。這樣講，主客觀層次較為分明，比把“醉”的主語指翁媼似更合情理。
下片寫大兒鋤豆，中兒編織雞籠，都是寫非正式勞動成員在搞一些副業(yè)性質(zhì)的勞動。這說明農(nóng)村中絕大多數(shù)并非坐以待食、不勞而獲的閑人，即使是未成丁的孩子也要干點力所能及的活兒，則成年人的辛苦勤奮可想而知�！芭P”字確實使用最妙，它把小兒躺在溪邊剝蓮蓬吃的天真、活潑、頑皮的勁兒，和盤托出，躍然紙上，從而使人物形象鮮明，意境耐人尋味。表現(xiàn)出只有老人和尚無勞動力的年齡最小的孩子，才悠然自得其樂。這實際上是從《莊子·馬蹄篇》“含哺而熙（嬉），鼓腹而游”的描寫化出，卻比《莊子》寫得更為生動，更為含蓄，也更形象化。特別是作者用了側(cè)筆反襯手法，反映農(nóng)村生活中一個恬靜閑適的側(cè)面，卻給讀者留下了大幅度的想象補充余地。這與作者的一首《鷓鴣天》的結(jié)尾，所謂“城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花”正是同一機杼，從藝術(shù)效果看，也正有異曲同工之妙。
詩人描繪了一家五口在鄉(xiāng)村的生活情態(tài)，表現(xiàn)了生活之美和人情之美，體現(xiàn)了作者對田園安寧、平靜生活的羨慕與向往。
清平樂的詩詞 篇5
《清平樂·洛陽愁絕》
唐代：溫庭筠
洛陽愁絕，楊柳花飄雪。終日行人恣攀折，橋下水流嗚咽。
上馬爭勸離觴，南浦鶯聲斷腸。愁殺平原年少，回首揮淚千行。
《清平樂·洛陽愁絕》譯文
當(dāng)我辭別洛陽的時候，春暮的景色更使我傷心欲絕，楊花柳絮飄舞著如漫天飛雪。遠行的人天天折走柳枝，橋下的流水時時都在嗚咽，唱不完送別的悲歌。
上馬時朋友爭勸送別的酒。我最怕那南浦的鶯啼，聲聲都是斷腸的歌喉。燕趙兒郎也傷愁，揮不盡千行淚，又回頭。
《清平樂·洛陽愁絕》注釋
1.清平樂：原為唐教坊曲名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”這兩個樂調(diào)而命名。后用作詞牌名�！端问贰分尽啡搿按笫{(diào)”，《金奩集》、《樂章集》并入“越調(diào)”。雙調(diào)四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。
2.洛陽：最早為東周都城，此后后漢、西晉、北魏、隋等朝均建都于此。唐時為東都。
3.恣(zì)攀折：任意攀折。恣，一作“爭”。
4.離觴(shāng)：餞別之酒。
5.南浦：南面的.水邊。后常用稱送別之地。
6.平原年少：泛指貴族子弟，這里指遠行的人。平原，古地名，戰(zhàn)國時趙邑，即今山東省平原縣。
《清平樂·洛陽愁絕》創(chuàng)作背景
溫庭筠存《清平樂》小令兩闋，此乃惜別之作。一般送別之作多寫凄切，而此詞卻別具一種陽剛之美，因此有人猜測可能“作于被貶之時”(見《唐五代四大名家詞》)。
《清平樂·洛陽愁絕》賞析
這是一首寫離情的詞。上闋寫橋上送別。“洛陽愁絕，楊柳花飄雪。”一開頭就點出了這次送別的地點和時間：正值陽春天氣，洛陽城里柳絮紛飛，如同雪花飄飄。這時有人要遠行，朋友們都聚集在橋上為他送別�！敖K日行人恣攀折，橋下水流嗚咽�！卑凑展湃孙L(fēng)俗，送別要折楊柳以相贈，用來表示依依不舍之情。因為經(jīng)這橋上遠行的人絡(luò)繹不斷，來這橋上送行的人成群結(jié)隊，所以整天都有人折楊柳枝，於加腥酥詞治匱�。送丙R目奚頹畔碌牧魎⑸裁巧粽媸嗆橙誦姆�。诊勪s皇侵?jǐn)来离愁Ｇ侧面簨孕离愁碘c鍘
下闋具體描繪離別的場面以及別后的心情�！吧像R爭勸離觴，南浦鶯聲飛斷腸�！毙腥松像R就要起程了，這時朋友們爭著勸飲最后一杯酒，大家便揮手告別。江淹《別賦》有句“送君南浦，傷如之何”。南浦是地名，在福建，這里借指送別之處。一旦離開洛陽，又是那樣的牽腸掛肚。忽然聽到鶯啼婉囀，好似聲聲勸人留下，實在不忍離去。換頭二句所寫情景，愁絕可見�！俺顨⑵皆晟�，回首揮淚千行�！逼皆晟�，出自“我本平原兒，少年事遠行”。平原作為燕趙之地，古多慷慨悲歌之士，交友至深，故離愁使人格外傷感。結(jié)尾二句先以“愁殺”二字與首句的“愁絕”呼應(yīng)，點出情懷，再以“回首揮淚千行”六個字將依依離情與主人公的無限悲苦，形象地揭示了出來，一種難舍難分之情態(tài)躍然紙上。
一般送別之作多寫得凄凄切切。溫庭筠這首詞雖然格調(diào)也不高，但并無兒女之態(tài)，脂粉之氣。大家公認(rèn)溫庭筠詞“大半托詞房帷，極其婉雅”，這首詞卻是個例外，別具一種陽剛之美。
《清平樂·洛陽愁絕》作者介紹
溫庭筠(約812—866)唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁(今山西祁縣東南)人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時，故屢舉進士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律。工詩，與李商隱齊名，時稱“溫李”。其詩辭藻華麗，秾艷精致，內(nèi)容多寫閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。
清平樂的詩詞 篇6
原文
春宵睡重，夢里還相送。枕畔起尋雙玉鳳，半日才知是夢。
一從賣翠人還，又無音信經(jīng)年。卻把淚來作水，流也流到伊邊。
古詩簡介
《清平樂·春宵睡重》，是辛棄疾的一首詞。寫一個閨中少婦，與所愛的人，一別經(jīng)年，音訊全無，生死未卜。是所愛的人變了心，還是發(fā)生了什么意外？上片寫得情凄意切，感興淋漓；下片細膩感人。這首《清平樂》婉約秀娟，從不同的側(cè)面展示了詞人的心扉。
賞析/鑒賞
這是一首寫離別苦悶的愛情詞。
辛棄疾一生寫了許多“大聲鏜鞳”的撫時感事的詞章，但“稼軒詞，中調(diào)、小令亦間作嫵媚語”（鄒祗謨《遠志齋詞衷》語），其中頗有不失為優(yōu)秀的篇章，這首《清平樂》，便是其中的`一篇。
詞寫一個閨中少婦，與所愛的人，一別經(jīng)年，音訊全無，生死未卜。是所愛的人變了心，還是發(fā)生了什么意外？上片，“春宵睡重，夢里還相送�！睂戇@個閨中婦人，春夜做了一個夢，夢見當(dāng)年兩人分別相送時的情景。她待要找尋玉釵分一半與所愛的人做紀(jì)念時，驚醒過來，“才知是夢”。寫得情凄意切，感興淋漓。
下片，“一從賣翠人還，又無音信經(jīng)年。”與心愛的人長久離別，而不能見面，且又無音訊。怎辦呢？“卻把淚來作水，流也流到伊邊�！敝缓靡匝蹨I作水，自離別以后，流的淚水，匯流成河。這由淚水匯成的河流，也早可以流到心愛人的身邊了！描寫得多么形象生動，維妙維肖，細膩感人。由于作家的筆觸深入到描寫對象的心靈深處，把握住特定環(huán)境下的特定情境，捕捉住足以代表情人之間別離苦悶的特定特征，因而塑造出有個性特征的動人形象，從而產(chǎn)生了感人的藝術(shù)效果。
《宋四家詞選"序論》說：“稼軒斂雄心，抗高調(diào)，變溫婉，成悲涼。”概括了辛詞的基本風(fēng)貌。辛詞以豪邁雄大見長，這方面的作品是極為豐富的。但是，辛棄疾也同時創(chuàng)作了一批以婉約秀娟而著稱的作品。這些作品，如嬌艷的春蘭，與他的另一大批有如傲霜秋菊的作品，爭奇斗艷，顯示了作家生活的廣闊和才華的超絕。正如這首《清平樂》從不同的側(cè)面展示了詞人的心扉，讓我們領(lǐng)略了他豐饒多姿的藝術(shù)才華。
清平樂的詩詞 篇7
古詩原文
煙深水闊，音信無由達。唯有碧天云外月，偏照懸懸離別。
盡日感事傷懷，愁眉似鎖難開。夜夜長留半被，待君魂夢歸來。
譯文翻譯
無邊煙水把你我隔開，些須音信早巳斷絕。唯有碧天云邊明月，偏照著我倆遙遙的離別。
整天感懷往事傷心，愁眉象鐵鎖難以打開。夜夜留著半邊錦被，等待你的夢魂歸來。
注釋解釋
清平樂：原為唐教坊曲名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”這兩個樂調(diào)而命名。后用作詞牌�！端问贰分尽啡搿按笫{(diào)”，《金奩集》、《樂章集》并入“越調(diào)”。通常以李煜詞為準(zhǔn)。雙調(diào)四十六字，八句，前片四仄韻，后片三平韻。
懸懸：遙遠�！兑琢帧獣x之坎》：“懸懸南海，去家萬里�！�
盡日：整天。
被：棉被。
待：等候，逗留，遲延。
創(chuàng)作背景
這首詞創(chuàng)作的具體時間已無法考證。這首詞是詞人看到一位思婦的離別之苦，有感而發(fā)。
詩文賞析
《清平樂》“詞語淺薄”，甚而疑為后人偽托。這首詞表面上抒寫了一位思婦離別之苦，實際上通過女主人公的內(nèi)心描寫，塑造出一位熱情、大膽，對生活充滿加烈追求的可愛的婦女形象。詩人借夢中相聚，一方面把不合理的社會現(xiàn)實赤裸裸的地暴露出來，另一方面也表達出了對思婦的這種不可扼殺的愛情的歌頌和贊美。
上闋用環(huán)境襯托寫愁苦心情�！盁熒钏煛�，音信也無；碧天明月，樂景哀情，一個“偏”字，遷愁于月，煩心之至，愁苦之至�！稗D(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時圓�！保ㄌK軾《水調(diào)歌頭·明月幾時有》）正與此同。竇娥臨刑，怨地怨天，都是怨極的.表現(xiàn)。“唯有碧天云外月，偏照懸懸離別�！蔽ū烫煸七吤髟拢罩覀z遙遙的離別�！皯覒摇钡胗洉円箲覒宜紤佟�
下闋用表情行動寫愁苦與盼歸�！俺蠲妓奇i難開”是表情、心情；“夜夜長留半被，待君夢魂歸來�！笔切袆�，是切盼，更是癡情。難得詞人奇思異想，把思婦情思寫得深而再深。遷愁怨于明月，留半被待魂歸，奇想幽深，構(gòu)成此詞的特色藝術(shù)�！耙挂归L留半被”，晚上孤獨等候，睡了留著半邊錦被�！按陦魵w來”，希望在入睡的夢靈魂相遇。直接抒發(fā)了思婦的愁苦和思念，百轉(zhuǎn)千回。
清平樂的詩詞 篇8
候蛩凄斷，人語西風(fēng)岸。
月落沙平江似練，望盡蘆花無雁。
暗教愁損蘭成，可憐夜夜關(guān)情。
只有一枝梧葉，不知多少秋聲！
注釋
蛩：音窮，蟋蟀。
練：素白未染之熟絹。
譯文
蟋蟀哀鳴欲斷魂，
秋風(fēng)蕭瑟秋江岸，人語秋蟲共鳴。
冷月落沙洲，澄江如彩絹，
千里蘆花望斷，不見歸雁行蹤。
默默愁煞庾信，
可憐夜夜脈脈含離情。
只有那一葉梧桐悠悠下，
不知寄托了多少秋涼悲聲！
賞析
此詞見于《山中白云詞》卷四。原是張炎贈給他的學(xué)生陸行直（又稱陸輔之）的。其時，張炎年五十三歲。
據(jù)《珊瑚網(wǎng)》卷八記載：陸行直《清平樂?重題碧梧蒼石圖》序中有“候蟲凄斷，人語西風(fēng)岸。月落沙平流水漫，驚見蘆花來雁�？蓱z瘦損蘭成，多情因為卿卿。只有一枝梧葉，不知多少秋聲！”一詞。詞中所言“卿卿”為當(dāng)時陸之歌伎，才色皆稱。此詞定稿后關(guān)鍵字句有較大改動。大概是在作者收入詞集時，有意為之。原詞無非是寫一點“花情柳思”，表達出一種風(fēng)流艷情，而定稿則將艷情轉(zhuǎn)向“愁情”??為國破為家亡而發(fā)的感慨致深的悲愁。
上片“候蛩”四句寫出秋意：候蛩（即蟋蟀）的哀鳴，西風(fēng)的衰颯，秋月的清冷，秋江的澄凈，無雁的蘆花，一幅蕭殺的“秋曉圖”。以中，人們不難觸發(fā)出一股悲憤憂愁的`“共鳴”來。作者選景立意頗深：寫秋寒，不言西風(fēng)呼嘯，而言候蛩凄斷；寫秋感，不半個愁字，而言蘆花盼雁。既含蓄又有美感，表現(xiàn)作者深厚的功力。
下片“暗教”四句，道出無限“秋愁”：“蘭成”，南朝梁時人?信的小字，后其被北方政權(quán)所俘�！拔嗳~”，梧桐之葉，其最易引發(fā)秋感。白居易《長恨歌》中有“春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時”，把“秋雨梧桐”作為人世中最易引起愁情悲感的事來寫。而晚唐詞人“溫庭筠”又有“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明”（《更漏子》），更為梧葉增添豐厚的感情積淀。而作者言梧葉而寫“一枝”，正是更加形象地表現(xiàn)出孤苦潦落，刻劃人物情景入木三分。下片短短幾句，卻把上片所寫之景統(tǒng)統(tǒng)升華、提煉成了情語，借?信之事道出人間道不盡的悲歡離合，借梧葉之孤義表達人世的蒼滄。而最后一句“梧葉秋聲”又極具概括性和藝術(shù)性，又成為蓋世佳句。
此詞在藝術(shù)上是成功的，從選景的巧妙，從言情的深遠，都極具特色。其筆調(diào)精練，含蓄；其風(fēng)韻幽雅獨特；其意境清空淡遠；其情感真切感人。正是由于這樣的造詣，張炎的“秋詞”可以與宋玉的《九辯》、歐陽修的《秋聲賦》并列。清代陳廷焯評價說：玉田工于造句，每令人拍案叫絕，如《清平樂》“只有一枝梧葉，不知多少秋聲”，此類皆“精警無匹”。（見《白雨齋詞話》卷二）。
清平樂的詩詞 篇9
古詩原文
秋光燭地。簾幕生秋意。露葉翻風(fēng)驚鵲墜。暗落青林紅子。
微行聲斷長廊。熏爐衾換生香。滅燭卻延明月，攬衣先怯微涼。
詩文賞析
陳師道是“蘇門六君子”之一。黃庭堅曾贊云：“閉門覓句陳無己，對客揮毫秦少游�！彼脑~纖細平易，如《蝶戀花》：“路轉(zhuǎn)河回寒日暮，連峰不計重回顧。”《南鄉(xiāng)子》：“花樣腰身宮樣立，婷婷，困倚闌干一欠伸�！薄镀兴_蠻》：“天上隔年期，人間長別離。”都是較有名氣的詞句。但是，最足以代表他的詞風(fēng)的，則是這首《清平樂》。
這首詞描繪秋天景色。上片寫晨景，下片寫夜晚。
“秋光燭地，簾幕生秋意�！遍_宗明義，寫秋景，“秋光”、“秋意”，一派秋天的.氣氛�！奥度~翻風(fēng)驚鵲墜，暗落青林紅子�！边M一步寫秋景，含著露水的樹葉，由于秋風(fēng)的吹動，紛紛落下，連樹上的鵲雀，也被驚動了。言簡意賅，細膩生動，幾個字，便勾勒出一個正在落葉的生動畫面�！耙蝗~知秋”，作者抓住了這一最有特征性的動態(tài)，一下子把秋景寫活了。語言、畫面、意境，都活靈活現(xiàn)地擺在讀者的面前。
“微行聲斷長廊，熏爐衾換生香�！比胍沽�，秋天的夜晚是凄涼的：走廊的腳步聲沒有了；火爐里散發(fā)出木柴燃燒后的香氣。夜深了，“滅燭卻延明月，攬衣先怯微涼�！贝迪讼灎T，月光卻照進屋中；詞人感到秋天的涼意，將衣披在身上。
這首詞，情意深婉，用語精警，筆力拗峭，頗能代表陳師道的詞風(fēng)。王灼在《碧雞漫志》中說：“陳無己所作數(shù)十首，號曰語業(yè)，妙處如其詩。但用意太深，有時僻澀�！边@樣的優(yōu)點與缺點，在這首詞中均有所體現(xiàn)。
清平樂的詩詞 篇10
清平樂令①
吳城小龍女
簾卷曲闌獨倚，山展暮天無際。淚眼不曾晴，家在吳頭楚尾②。
數(shù)點雪花亂委，撲鹿③沙鷗驚起。詩句欲成時，沒入蒼煙叢里。
[注]①這首詞題在荊州江亭柱上，故又名江亭怨。②吳頭楚尾，江西的代稱。③撲鹿，象聲詞，拍打著翅膀的聲音。
1.從字?jǐn)?shù)來看，這首宋詞屬于。(1分)
2.對這首詞分析不正確的一項是()(3分)
A.上片以淚眼不曾晴直接抒發(fā)了少女濃烈的思鄉(xiāng)之情。
B.亂委兩字?jǐn)M人化地表現(xiàn)了雪花隨意飄舞、自由自在。
C.下片少女為雪花飄舞、沙鷗飛翔所吸引，傷感情緒漸淡。
D.本詞由豐富卻有限的畫面，引發(fā)了無限的情感，余味無窮。
3.從表現(xiàn)手法上，選擇一個角度賞析簾卷曲闌獨倚，山展暮天無際。(4分)
參考答案：
1.(1分)小令
2.(3分)C
3.(4分)情景關(guān)系：寄情于景。(1分)少女寂寞而孤獨地斜倚在曲欄桿畔，蒼茫的暮色下遠山連綿不絕(1分)，創(chuàng)設(shè)了一種哀怨悲涼、凄楚動人的意境，(1分)表達了少女無盡的.思鄉(xiāng)之情。(1分)
動靜結(jié)合：第二句山展暮天之際中用一展字，化靜為動，把少女遠望時看到的山勢連綿不斷一直鋪展到天際的情景表現(xiàn)出來，生動地表達了山嶺阻隔、不能回歸家鄉(xiāng)的悲愁。
清平樂的詩詞 篇11
《清平樂·宮腰束素》
宋朝：劉克莊
頃在維揚，陳師文參議家舞姬絕妙，賦此。
宮腰束素，只怕能輕舉。好筑避風(fēng)臺護取，莫遣驚鴻飛去。
一團香玉溫柔，笑顰俱有風(fēng)流。貪與蕭郎眉語，不知舞錯《伊州》。
《清平樂·宮腰束素》古詩簡介
《清平樂·宮腰束素》是南宋詞人劉克莊所創(chuàng)作的一首詞。詞的上片極盡夸張之能事，描摹舞女的輕盈體態(tài);下片前兩句則側(cè)重于對其風(fēng)韻的刻畫，末二句尤為傳神之筆，將眉目傳情的微妙動作，以及“舞錯《伊州》”而不知的忘情舉動刻畫得淋漓盡致，栩栩如生。該詞詞語簡潔，典故妙用，夸張鋪墊，情意纏綿，結(jié)尾處尤有無窮語意。
《清平樂·宮腰束素》翻譯/譯文
舞女扭動著嬌軟纖細的腰，身著潔白素雅的羅綃。體態(tài)是那么輕巧，恐怕毫不費力，便可將她舉得高高。筑起避風(fēng)臺，將她保護好。這個美嬌嬌，像驚鴻一樣輕巧，別讓她凌風(fēng)飛入云霄。
肌膚如玉，芳香幽幽，滿身的溫柔。不管喜笑顏開，或者緊蹙眉頭，都是那樣的風(fēng)流。只管與意中人，眉來眼去，不知不覺，舞步錯亂，合不上樂曲(伊州》。
《清平樂·宮腰束素》注釋
1.清平樂：詞牌名，原唐教坊曲名。取義于海內(nèi)清平之意。又稱《清平樂令》《憶蘿月》《醉東風(fēng)》。雙調(diào)，上片四句，押四仄韻，二十二字;下片四句，押三平韻，二十四字，共四十六字。
2.頃：最近。維揚：揚州的別稱。
3.陳師文：生卒未詳，可能是作者的朋友。參議：官名。
4.束素：形容女子細腰如一束素絹。
5.避風(fēng)臺：據(jù)《趙飛燕外傳》載，趙飛燕身輕不勝風(fēng)，漢成帝專為其筑建七寶避風(fēng)臺。護取：護著。
6.遣：使、令。
7.香玉：形容女子芳香而貌美。
8.笑顰：歡樂與憂愁。
9.蕭郎：本指梁武帝蕭衍，這里借蕭衍喻情郎，也泛指所尊重的對象。
10.《伊州》：舞曲名。
《清平樂·宮腰束素》創(chuàng)作背景
劉克莊于宋嘉定十年(1217年)、十一年(1218年)兩至揚州，此詞當(dāng)作于此期間。南宋時期，貴族與官宦家興起蓄養(yǎng)家姬之風(fēng)，歌舞姬的表演已然成為當(dāng)時流行的娛樂酒宴氣氛、盛情招待賓客的重要形式之一。陳參議師文系陳奎公四子，這首詞可能作于陳師文家宴上。
《清平樂·宮腰束素》賞析/鑒賞
作為辛派詞人的代表之一，劉克莊的詞一向以豪放見長。但詞人也并非不會婉約，而是不欲而已。偶為婉約之詞，情意款款，自然又是一首佳作。比如這首《清平樂》，置于婉約詞中，幾不可辨識，以為又是哪一位多情妙手的快意所為。
這首詞所描寫的就是一個以歌舞佐酒的家姬。一開始一束素絹比舞姬的纖腰，抓住了作為舞姬最重要的因素。由此開始，上半闋四句，句句使用夸張。劉勰《文心雕龍·夸飾》說夸張“可以發(fā)蘊而飛滯，披瞽而駭聾”。夸張手法在突出事物的特點方面，刻畫得更有力。此外，這四句中有三處典故：“宮腰束素”用宋玉《登徒子好色賦》中“腰如束素”，原句是描寫一個據(jù)宋玉自己說是天底下最美麗的女子的�！昂弥茱L(fēng)臺護取”用趙飛燕的故事，據(jù)說趙飛燕體質(zhì)輕盈，漢成帝恐其飄翥，為制七寶避風(fēng)臺�！绑@鴻飛去”用曹植《洛神賦》里寫洛神的句子“翩若驚鴻”。這三個成句全是寫最美的女子的，用這些典故來寫舞姬，自然上半闋的真正含義，就不只是寫其的體態(tài)輕盈了。
“一團香玉溫柔，笑顰俱有風(fēng)流”兩句在繼續(xù)作形態(tài)方面描繪的同時，開始著力烘托舞姬的精神風(fēng)韻，上下兩片之間在這里得到了自然地過渡。同時，這兩句對舞女風(fēng)韻正面、概括的`描寫，也給結(jié)尾兩句作了最好的鋪墊。“貪與蕭郎眉語，不知舞錯《伊州》”(蕭郎，泛指為女子所愛戀的男子。《伊州》，舞曲名)兩句，《詞旨》推為“警句”，好在哪里?首先，“蕭郎”在詞中即指作者自己，亦或他人，彼此眉目傳情，銷魂蕩魄之際，舞姬竟然舞錯了《伊州》曲，其情其景，煥然生動，如在目前。其次，詞的前面部分都是對舞姬的客觀描寫，到此作者才把自己融入其中。因為作者主觀情感的融注，也就更加曼妙迷人了。
劉克莊詞多寫人民疾苦和對祖國命運的關(guān)注，多有慷慨大江東去的氣概，很少剪紅刻翠之辭。因此，不少評論家以為克莊詞缺少含蓄微婉的力量。這闋詞寫粉黛，敘歌舞，讀來雖不乏明快之感，但情緒纏綿，措詞輕艷，結(jié)尾處尤有無窮余意，當(dāng)可代表劉克莊詞風(fēng)的另一個側(cè)面。
《清平樂·宮腰束素》名家點評
清朝詞人、學(xué)者朱彝尊《詞綜》：簡約傳神地描述舞姬情態(tài)，有憐香惜玉之心。
清代詞論家沈雄《古今詞話·詞評上卷》：“貪與蕭郎眉語，不知舞錯伊州”，”除是無身方了，有身常有閑愁”，此后村悟語也。楊慎謂為壯語，足以立懦，信然。
清代學(xué)者，詞論家許昂霄《詞綜偶評：“貪與蕭郎眉語”二句，人神。
近代學(xué)者、詩人俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：上闋惜其輕盈，有杜牧詩‘向春羅袖薄，誰念舞臺風(fēng)’之意。下闋窺其衷曲，有李端詩‘欲得周郎顧，時時誤拂弦’之意。
近代學(xué)者薛礪若《宋詞通論》：此詞末二句亦極雋美，為不經(jīng)人道者。
《清平樂·宮腰束素》作者簡介
劉克莊(1187年9月3日—1269年3月3日)，初名灼，字潛夫，號后村，福建省莆田市人。南宋豪放派詩人、詞人、詩論家。
初為靖安主簿，后長期游幕于江、浙、閩、廣等地。詩屬江湖詩派，作品數(shù)量豐富，內(nèi)容開闊，多言談時政，反映民生之作，早年學(xué)晚唐體，晚年詩風(fēng)趨向江西詩派。詞深受辛棄疾影響，多豪放之作，散文化、議論化傾向也較突出。
作品收錄在《后村先生大全集》中。程章燦《劉克莊年譜》對其行跡有較詳細考證，侯體健《劉克莊的文學(xué)世界》展現(xiàn)了其文學(xué)創(chuàng)作各個方面，探索精微。
清平樂的詩詞 篇12
原文：
清平樂·六盤山
[近現(xiàn)代]毛澤東
天高云淡，望斷南飛雁。不到長城非好漢，屈指行程二萬。
六盤山上高峰，紅旗漫卷西風(fēng)。今日長纓在手，何時縛住蒼龍？
譯文及注釋：
譯文
長空高闊白云清朗，南飛的大雁已飛到了天際盡頭。不登臨目的地絕不是英雄，算下來已征戰(zhàn)了二萬里的路途。
在高峰險峻的六盤山上，勐烈的西風(fēng)吹得紅旗獵獵地卷起來。今天我長繩之武裝緊握手中，哪一天才會將那蔣家狂龍捆縛？
注釋
清平樂：詞牌名，原為唐教坊曲名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”這兩個樂調(diào)而命名。雙調(diào)，四十六字。上闋押仄聲韻，下闋換平聲韻。也有全押仄聲韻的。
六盤山：位于寧夏回族自治區(qū)南部，甘肅省東部，是隴山山脈的主峰，南北走向，長約240公里，主峰海拔2928米。六盤山上下約60里，山勢險峻，山路曲折險窄，要盤旋多重才能到達峰頂。六盤山是紅軍長征到達陜北前的最后一座高山。
望斷：望著，直到看不見。
長城：借指長征的目的地。
屈指：彎著手指頭計算。
紅旗：1957年在《詩刊》創(chuàng)刊號上發(fā)表時作“旄頭”。1961年九月為寧夏干部書寫此詞時改為“紅旗”，手跡發(fā)表在1961年10月7日的《光明日報》。
漫卷：任意吹卷。
長纓：指捕縛敵人的長繩，出自“終軍請纓”的典故，這里指革命武裝。
在手，在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下。
縛�。呵茏�。
蒼龍：《后漢書·張純傳》注：“蒼龍，太歲也。”古代方士以太歲所在為兇方，因稱太歲為兇神惡煞。蒼龍，毛澤東注：此處指蔣介石的國民黨反動派，因為當(dāng)前主要對付的是國民黨反動派。
賞析：
這首詞回顧了萬里長征的行程，表達了紅軍戰(zhàn)士們勇往直前的'鋼鐵意志和抗戰(zhàn)必勝的堅定信念。這是一首在戰(zhàn)斗中前進的勝利曲，是一篇振奮人心，激揚斗志的宣言書。
上闋“天高云淡，望斷南飛雁”，起筆境界遼闊，寫站在六盤山高峰之上仰望所見。兩句詞緊扣十月天空景象：天空凈朗，云層疏淡，大雁往南飛�！巴麛唷倍趾x豐富，寄意尤深。“望斷”，指望了又望，直到不見還望。因為大雁到了秋天，就要由北向南，到南方去過冬�？吹侥先サ拇笱阕匀痪蜁雌鹱髡吆图t軍對南方革命根據(jù)軍民和故鄉(xiāng)父老鄉(xiāng)親的無限思念，所以才有望斷的神情。這兩句雖是寫景，但景中寓情。
接下來“不到長城非好漢，屈指行程二萬”兩句，抒情顯得十分自豪。作者屈指一算，紅軍所行的路程已經(jīng)兩萬里前面已經(jīng)沒有險峻的高山了，預(yù)定目的地是一定會到達的。“不到長城非好漢”，還表達了中國共產(chǎn)黨和紅軍北上去抗日前線的堅強意志和決心。只有北上抗日，才是真正的好男兒。
下闋首句“六盤山上高峰，紅旗漫卷西風(fēng)”，先接上闋末句的抒懷詠志，將落筆之處回轉(zhuǎn)到六盤山的現(xiàn)實景象。放眼處，座座高峰，遠近錯落，盡收眼底。然而，這還不是畫面的關(guān)鍵，關(guān)鍵是山峰上飄揚著紅軍的旗幟。這旗幟高聳在山之峰巔，應(yīng)和著褚暗奈鞣紓嬲蠱鎩Ｕ饈切叛齙牧α浚羌岢值牧α�！灾q舛巫釵純嗟乃暝呂錚叛齙淖匪嬲咄菜潰沼謐叱鮒匚�。秺W懟倍衷蚋叨饒返乇硐殖齦錈牧α懇讕汕拷。讕射烊髯勻紓讕篩矣讜詵緲誒思獠徊庀笳髯鷗錈南Ｍ鸚芐莧忌鍘Ｋ韻裸資拙浠刈攪躺降南質(zhì)稻跋螅侵馗礎(chǔ)Ｋ硐值那楦幸呀仙香資拙涓徊劍頤強吹降牟輝偈瞧驕埠托蓓⒏鋈誦鼗臣爸腔郟歉錈宓某綹哂肟刪醇案錈叛齙那烤⒒盍ΑＰ問繳匣氐攪似鸕悖楦猩先從辛誦碌母竦鰲
下闋末句“今日長纓在手，何時縛住蒼龍”，和上闋末句一樣，從眼前的實景宕開，直接表現(xiàn)內(nèi)心情懷和志向。但在表現(xiàn)的內(nèi)容上也有了一個推進。上闋末句，是在古今戰(zhàn)爭之間尋求尚武勇勐之精神，在談笑、屈指間舉重若輕；而下闋末句所表現(xiàn)的情懷意志則似乎已經(jīng)完成了自己肯定和自己升華，而有了更為具體的戰(zhàn)斗沖動。詩人手持“長纓”，片刻的休息與感慨已經(jīng)足夠，疲乏與困頓已經(jīng)一掃而空，激情與力量早已恢復(fù)。詩人已完全做好了戰(zhàn)斗準(zhǔn)備，只等“吹角連營”，上陣擒龍。“何時”二字更見出詩人此時內(nèi)心的戰(zhàn)斗渴望。
這首詞景象開闊，意蘊豐富，起承轉(zhuǎn)合，層次分明，在意境和藝術(shù)結(jié)構(gòu)上都稱得上是一篇佳作。它在陜甘寧邊區(qū)一直廣為流傳，解放戰(zhàn)爭時期，延安廣播電臺也時常朗誦播放。時至今日，我們同樣可以在這首作品中體味出當(dāng)年歲月的艱辛以及領(lǐng)袖人物的宏大氣概。
清平樂的詩詞 篇13
【年代】：宋
【作者】：晏殊——《清平樂》
【內(nèi)容】：
紅箋小字，說盡平生意。
鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。
斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤。
人面不知何處，綠波依舊東流。
【作者】：
晏殊(991－1055)字同叔，臨川（今屬江西）人。七歲能文，十四歲以神童召試，賜同進士出身。慶歷中官至集賢殿大學(xué)士、同中書門下平章事兼淑密使。范仲淹、韓琦、歐陽修等名臣皆出其門下。卒謚元獻。他一生富貴優(yōu)游，所作多吟成于舞榭歌臺、花前月下，而筆調(diào)閑婉，理致深蘊，音律諧適，詞語雅麗，為當(dāng)時詞壇耆宿�！朵较场分小盁o可奉告花落去，似曾相似燕歸來”二句，傳誦頗廣。原有集，已散佚，僅存《珠玉詞》及清人所輯《晏元獻遺文》。又編有類書《類要》，今存殘本。
【賞析】：
本詞充分體現(xiàn)了作者“閑靜而有情致”的`藝術(shù)風(fēng)格，寫景物細致，雅致，抒情表意委婉含蓄，雖寫一般的離愁別恨，貌似平淡，卻蘊含豐富，情思無限。
清平樂的詩詞 篇14
⒈張九齡：《西江夜行》
遙夜人何在，澄潭月里行。//悠悠天宇曠，切切故鄉(xiāng)情。//外物寂無擾，中流澹自清。//念歸林葉換，愁坐露華生。//猶有汀洲鶴，宵分乍一鳴。//
�、捕鸥Γ骸秹衾畎住�
浮云終日行，游子久不至。//三夜頻夢君，情親見君意。//告歸常局促，苦道來不易。//江湖多風(fēng)波，舟楫恐失墜。//出門搔白首，若負平生志。//冠蓋滿京華，斯人獨憔悴。//孰云網(wǎng)恢恢，將老身反累。//千秋萬歲名，寂寞身后事。//
�、绸R戴：《灞上秋居》
灞原風(fēng)雨定，晚見雁行頻。//落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨夜人。//空園白露滴，孤壁野僧鄰。//寄臥郊扉久，何年致此身？//
�、幢R綸：《長安春望》
東風(fēng)吹雨過青山，卻望千門草色閑。//家在夢中何日到，春生江上幾人還。//川原繚繞浮云外，宮闕參差落照間。//誰念為儒逢世難，獨將衰鬢客秦關(guān)。//
�、蒂Z島原詩：《題李凝幽居》
閑居少鄰并，草徑入荒園。//鳥宿池邊樹，僧敲月下門。//過橋分野生，移石動云根。//暫去還來此，幽期不負言。//
清平樂的詩詞 篇15
月黑雁飛高，單于夜遁逃。
欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
譯文
夜靜月黑雁群飛得很高，
單于趁黑夜悄悄地逃竄。
正要帶領(lǐng)輕騎兵去追趕，
大雪紛飛落滿身上弓刀。
帶你讀
唐代詩人盧綸所寫的《塞下曲》共六首一組，分別寫發(fā)號施令、射獵破敵、奏凱慶功等等軍營生活。這是組詩中的第三首，寫的是將軍雪夜準(zhǔn)備率兵追敵的壯舉，氣概豪邁。
北方的冬夜，寒氣逼人，四下里沒有一點聲響。月亮被云遮住了，天地間一片漆黑。你以為人們都進入夢鄉(xiāng)了嗎？不！打了敗仗的'敵人，趁著這個大好機會，悄悄地逃跑了�？墒窃趺刺拥玫裟�？我們的軍隊沒有一絲一毫的松懈。敵情立即上報給將軍，他當(dāng)機立斷，要率領(lǐng)一隊輕騎兵去追擊。不一會兒，人馬點齊，整裝待發(fā)。就在這個時候，雪花漫天而來。紛紛揚揚，飄飄灑灑，剎那間落了將士們一頭、一身。彎彎的角弓落滿了雪，它正繃著勁兒要上戰(zhàn)場;長長的鋼刀落滿了雪，它正閃著寒光準(zhǔn)備殺敵。一聲令下，英勇的將士們策馬飛奔，馬蹄下綻開朵朵百花……
這首詩寫得很妙，妙就妙在讀完最后一句，我們會很自然地想象接下來的戰(zhàn)斗：刀光劍影，殺聲震天，那是怎樣一個激烈的場面！詩人不寫軍隊如何出擊，也不告訴你有沒有追上敵人，他只描繪了一個準(zhǔn)備追擊的場面，就把戰(zhàn)前的緊張氣氛、躍躍欲試的情緒全都有力地烘托出來了。
讀過了“紅泥小火爐”，“能飲一杯無”的小詩，再來讀這樣一首詩，你是不是覺得很不一樣？不怕艱苦，不畏犧牲，詩歌里的軍人充滿了男兒氣概，敬佩他們嗎？快來誦讀吧！
清平樂的詩詞 篇16
滿庭芳·立春西嶺萌花，東郊放蕊，江南一夜春臨。山青水秀，碧翠漫從今。北野桃紅杏嫩，蹊徑外、岸柳垂金。聽阡陌，鶯歌燕舞，歸雁繞瓊林。人生知苦短，曉霜鬢染，晚露眉侵。莫辜負，無邊風(fēng)月詩心。羈旅紅塵倦客，覓幽境、寓意千尋。蘭香里，不追昨夢，把酒寄瑤琴。
注：
中國古代將立春的十五天分為三候：“一候東風(fēng)解凍，二候蜇蟲始振，三候魚陟負冰”，說的是東風(fēng)送暖，大地開始解凍。立春五日后，蟄居的`蟲類慢慢在洞中蘇醒，再過五日，河里的冰開始溶化，魚開始到水面上游動，此時水面上還有沒完全溶解的碎冰片，如同被魚負著一般浮在水面。
清平樂的詩詞 篇17
百字令·雨水遠山蒙翠，看芳蕊蓄勢，叢花將發(fā)。一夜春風(fēng)吹陌野，萬紫千紅開徹。白練飄飄，蚌珠灑灑，鄉(xiāng)國田園悅。瀟瀟雨水，幾多清靚潤物。草木萌動疏生，北回大雁，展翅云天闊。獺祭肥魚迎播種，景象欣榮情切。乍暖還寒，柳梢綠小，溪澗叮咚說。朦朧春意，又掀詩韻華頁。
注：
1、清靚：潔凈�！稘h書·王莽傳下》：“乃庚子雨水灑道，辛丑清靚無塵�！�
2、乍暖還寒，柳梢綠小：宋·劉清夫《玉樓春》詞：“柳梢綠小眉如印，乍暖還寒猶未定�！�
3、我國古代將雨水分為三候：由于炎熱，蟋蟀離開了田野，到庭院的`墻角下以避暑熱；殘月如鉤更添愁，蘆花慨嘆江郎老。糜與鹿同科，卻陰陽不同，古人認(rèn)為糜的角朝后生，所以為陰，而冬至一陽生，糜感。
清平樂的詩詞 篇18
詩句“泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔�！背鲎阅纤卧娙藯钊f里的《小池》
小池
作者：楊萬里年代：宋
泉眼無聲惜細流，
樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上頭。
賞析：
此詩是一首清新的小品。一切都是那樣的細，那樣的柔，那樣的富有情意。它句句是詩，句句如畫，展示了明媚的初夏風(fēng)光，自然樸實，又真切感人。這首詩描寫一個泉眼、一道細流、一池樹陰、幾支小小的荷葉、一只小小的蜻蜓，構(gòu)成一幅生動的小池風(fēng)物圖，表現(xiàn)了大自然中萬物之間親密和諧的關(guān)系。開頭“泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔”兩句，把讀者帶入了一個小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道細流緩緩從泉眼中流出，沒有一點聲音；池畔的綠樹在斜陽的照射下，將樹陰投入水中，明暗斑駁，清晰可見。一個“惜”字，化無情為有情，仿佛泉眼是因為愛惜涓滴，才讓它無聲地緩緩流淌；一個“愛”字，給綠樹以生命，似乎它是喜歡這晴柔的風(fēng)光，才以水為鏡，展現(xiàn)自己的綽約風(fēng)姿。三、四兩句，詩人好像一位高明的`攝影師，用快鏡拍攝了一個妙趣橫生的鏡頭：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭�！睍r序還未到盛夏，荷葉剛剛從水面露出一個尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上頭。一個“才露”，一個“早立”，前后照應(yīng)，逼真地描繪出蜻蜓與荷葉相依相偎的情景。楊萬里寫詩主張師法自然，他對自然景物有濃厚的興趣，常用清新活潑的筆調(diào)，平易通俗的語言，描繪日常所見的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍縱即逝的變化，形成情趣盎然的畫面，因而詩中充滿濃郁的生活氣息。古詩今譯泉眼悄無聲是珍惜細細的水流，樹陰映水面是它喜歡晴日的溫柔。小小的嫩荷剛露出緊裹的葉尖，早飛來可愛的蜻蜓站立在上頭。
名句賞析——“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”
這首詩抒發(fā)了作者熱愛生活之情，通過對小池中的泉水、樹陰、小荷、蜻蜓的描寫，給我們描繪出一種具有無限生命力的樸素、自然，而又充滿生活情趣的生動畫面：泉眼默默地滲出涓涓細流，仿佛十分珍惜那晶瑩的泉水；綠樹喜愛在晴天柔和的氣氛里把自己的影子融入池水中；嫩嫩的荷葉剛剛將尖尖的葉角伸出水面，早就有調(diào)皮的蜻蜓輕盈地站立在上面了。全詩從“小”處著眼，生動、細致地描摹出初夏小池中生動的富于生命和動態(tài)感的新景象，用來形容初露頭角的新人。
荷葉，未展開的荷葉小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。宋·楊萬里《小池》[今譯]小小的荷葉才露出尖尖的角兒，早有一只蜻蜓停歇在上面。[賞析]詩題“小池”全篇都在“小”字上做文章。詩詞需有不同的題材與剛才，有的重大題材，須寫出壯闊的境界、恢宏的氣勢；有的題材甚小，僅是生活中一個細節(jié)，但卻能寫出幽情逸趣。所以王國維說：“境界有大小，不以是而分優(yōu)劣”（《人間詞話》）
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