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《溪上》詩(shī)詞
《溪上》詩(shī)詞1
天池寺夜與主僧覺翁圓上共坐談浯溪山水之勝
[宋] 董嗣杲
空云駕我登天池，江山秋渺無津涯。
涉溪驀棧借杖藜，光景體認(rèn)裁詩(shī)。
崢嶸寺門窩風(fēng)低，塔鈴喧風(fēng)際天吹。
方丈軒檻供毗尼，老僧喜氣揚(yáng)須眉。
浮屠名紀(jì)主簿題，偶拈椽筆書年時(shí)。
秋棱初勁樹葉飛，蜀錦糝綴斜陽(yáng)枝。
文殊閣上爇香遲，天燈熒煌放者誰，暗中拾取懷袖攜。
一燈一葉光陸離，千古此奇不可知。
獨(dú)此闌干納此奇，月落泉響松籟迷。
畏寒趺坐身如癡，覺禪論健能祛疑。
傷今悼古涕交頤，自矜夙抱山水資。
曾為浯溪強(qiáng)住持，浯溪溪上波渺瀰。
波濤沖撞天寶碑，寺門廢圮日就衰。
急拾斷碣分龜支，二水分景猶紛披。
浮蹤又向廬山羈，殘骸未散挈缽棲。
所至殊忍吊跡遺，浯溪誰究稔禍妃。
有唐立見宗社危，陵廟棄擲奔峨嵋。
最苦杜陵嗟流移，元郎頌公雅可裨。
大書紀(jì)勒中興辭，讀之憤悱生棲悲。
平生未采湘江蘺，聞此幽妍空心期。
覺翁泥古多發(fā)揮，逆知流輩莫我追。
回思太史過浯溪，曾有野僧相追隨。
儻如覺翁能投機(jī)，太史肯以庸目之。
夜寒燈花糝臺(tái)欹，無酒可滌吟腸饑。
推窗下望夕烽微，東西天地猶旌旗。
《溪上》詩(shī)詞2
華林園中千金堤，銅龍吐水天泉池。
八公山下劉安臺(tái)，城郭周圍雜花開。
流金寶劍為秦出，彩鷁羽觴浮洛來。
著處?kù)鸪齽?wù)是日，西關(guān)千人萬人出。
脩脩美竹帶林高，激湍遠(yuǎn)照崇山碧。
主人濟(jì)南舊詞伯，蕓閣鉛丹事書冊(cè)。
載酒展席俯長(zhǎng)流，一飯未嘗留俗客。
拂地低回舞袖翻，蕭管哀吟動(dòng)魂魄。
天晴初暖云自嬌，風(fēng)柔徐動(dòng)花無力。
氣酣傾倒不自惜，屢顧空尊有愁色。
豈學(xué)飛蚊一餉樂，論文清心聽鳴鏑。
詩(shī)壇誓眾軍令嚴(yán)，立表不漏不容刻。
神意慘淡諠謔寂，疊簡(jiǎn)搖毫辭舉白。
欲徵故事入新語(yǔ)，摯虞追嘆慚束晰。
山陰衣冠交履舄，千載風(fēng)流傳不息。
繭紙墨妙龍鳳飛，遠(yuǎn)近家雞皆斂翼。
明年此會(huì)恐難得，俯仰之間已陳跡。
來者興嘆感斯文，后之視今今視昔。
《溪上》詩(shī)詞3
古詩(shī)原文
回塘雨腳如繅絲，野禽不起沈魚飛。
耕蓑釣笠取未暇，秋田有望從淋漓。
坐看黑云銜猛雨，噴灑前山此獨(dú)晴。
忽驚云雨在頭上，卻是山前晚照明。
譯文翻譯
環(huán)曲的池塘水面，雨水像在抽絲一般密織，野禽因?yàn)橛陝?shì)太大無法起飛，魚兒卻驚得在水面飛躍起來。
耕種的人和垂釣者都來不及取蓑衣和斗笠，秋季的田地都多么期待這么一場(chǎng)酣暢淋漓的大雨啊。
我坐看天空中濃密的烏云含著雨水噴灑在前方的山巒上，而這里卻依然陽(yáng)光燦爛。
忽然滾滾的烏云挾帶著驟雨，已瀉到了我的頭上！不過我卻意外地發(fā)現(xiàn)：前方青翠的山峰上，還映照著一抹夕陽(yáng)的余暉！
注釋解釋
回塘：回曲的水池。 南朝梁簡(jiǎn)文帝《入溆浦詩(shī)》：“泛水入回塘，空枝度日光�！碧贫鸥Α睹┪轂榍镲L(fēng)所破歌》：“床頭屋漏無乾處，雨腳如麻未斷絕�！崩R（sāo）絲：即繅絲，煮繭抽絲。唐李白《荊州歌》：“荊州麥?zhǔn)炖O成蛾，繰絲憶君頭緒多�！�
沈魚：即沉魚，潛藏水底的魚�！洞蟠鞫Y記·勸學(xué)》：“昔者，瓠巴鼓瑟而沉魚出聽；伯牙鼓琴而六馬仰秣。”
耕蓑：農(nóng)夫的蓑衣。未暇：謂沒有時(shí)間顧及。漢張衡《東京賦》：“因秦宮室，據(jù)其府庫(kù)，作洛之制，我則未暇。”
淋漓：沾濕或流滴貌。南朝梁范縝《擬〈招隱士〉》：“岌峨兮傾欹，飛泉兮激沫，散漫兮淋漓�！�
坐看：猶行看，旋見。形容時(shí)間短暫。唐李白《古風(fēng)》之二六：“坐看飛霜滿，凋此紅芳年�！便暎簲y帶著。
晚照：夕陽(yáng)的余暉。南朝宋武帝《七夕》詩(shī)之一：“白日傾晚照，弦月升初光。
詩(shī)文賞析
唐詩(shī)中寫景通常不離抒情，而且多為抒情而設(shè)。即使純乎寫景，也滲透作者主觀感情，寫景即其心境的反光和折射；或者借用比興，別有寄托。而這首寫景詩(shī)不同于一般唐詩(shī)。它是詠夏天的暴雨，既不能從中覓得何種寓意，又不能視為作者心境的寫照。因?yàn)樗麑?shí)在是為寫雨而寫雨。從一種自然現(xiàn)象的觀察玩味中發(fā)現(xiàn)某種奇特情致，乃是宋人在詩(shī)歌“小結(jié)裹”方面的許多發(fā)明之一，南宋楊誠(chéng)齋（萬里）最擅此。而《溪上遇雨二首》就是早于誠(chéng)齋二三百年的“誠(chéng)齋體”。
再?gòu)脑?shī)的藝術(shù)手法看，它既不符合唐詩(shī)通常的含蓄蘊(yùn)藉的表現(xiàn)手法，也無通常寫景虛實(shí)相生較簡(jiǎn)煉筆法。它的寫法可用八個(gè)字概盡：窮形盡相，快心露骨。
夏雨的特點(diǎn)是來速疾，來勢(shì)猛，雨腳不定。這幾點(diǎn)都被詩(shī)人準(zhǔn)確抓住，表現(xiàn)于筆下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其來極快。以“坐看”從容起，而用“忽驚”、“卻是”作跌宕轉(zhuǎn)折，寫出夏雨的疾速。而一“銜”一“噴”，不但把黑云擬人化了（它像在撒潑、頑皮），形象生動(dòng)，而且寫出了雨的力度，具有一種猛烈傾注感。寫云曰“黑”，寫雨曰“猛”，均窮極形容。一忽兒東邊日頭西邊雨，一忽兒西邊日頭東邊雨，又寫出由于雨腳轉(zhuǎn)移迅速造成的一種自然奇景。這還不夠，詩(shī)人還通過“遇雨”者表情的變化，先是“坐看”，繼而“忽驚”，側(cè)面烘托出夏雨的瞬息變化難以預(yù)料。通篇思路敏捷靈活，用筆新鮮活跳，措語(yǔ)尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
就情景的近似而論，它更易使人聯(lián)想到蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天�！北容^一下倒能見出此詩(shī)結(jié)構(gòu)上的一個(gè)特點(diǎn)。蘇詩(shī)雖一樣寫出夏雨的快速、有力、多變，可謂盡態(tài)極妍，但它是只就一處（“望湖樓”外）落墨，寫出景色在不同時(shí)間里的變化。而此詩(shī)則從兩處（“前山”與“溪上”）著眼，雙管齊下，既有景物在不同時(shí)間的變化，又有空間的對(duì)比。如就詩(shī)的情韻而言，蘇詩(shī)較勝；如論結(jié)構(gòu)的新奇，此詩(shī)則不宜多讓。
可見，詩(shī)分唐宋是大體的區(qū)分，不能絕對(duì)看待。王漁洋曾列舉宋絕句風(fēng)調(diào)類唐人者數(shù)十首，是宋中有唐；另一方面，宋詩(shī)的不少傾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐詩(shī)經(jīng)過兩度繁榮，晚唐詩(shī)人已感難乎為繼，從選材到手法便開始有所標(biāo)新立異了。這個(gè)唐宋詩(shī)交替的消息，從崔道融《溪上遇雨二首》詩(shī)中是略可窺到一些的。
《溪上》詩(shī)詞4
溪上
[唐] 杜甫
峽內(nèi)淹留客，溪邊四五家。古苔生迮地，秋竹隱疏花。
塞俗人無井，山田飯有沙。西江使船至，時(shí)復(fù)問京華。
杜甫（712年—770年），字子美，漢族，本襄陽(yáng)人，后徙河南鞏縣。自號(hào)少陵野老，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，與李白合稱“李杜”。為了與另兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱“大李杜”，杜甫也常被稱為“老杜”。
杜甫在中國(guó)古典詩(shī)歌中的影響非常深遠(yuǎn)，被后人稱為“詩(shī)圣”，他的詩(shī)被稱為“詩(shī)史”。后世稱其杜拾遺、杜工部，也稱他杜少陵、杜草堂。
杜甫創(chuàng)作了《春望》《北征》《三吏》《三別》等名作。乾元二年（759年）杜甫棄官入川，雖然躲避了戰(zhàn)亂，生活相對(duì)安定，但仍然心系蒼生，胸懷國(guó)事。雖然杜甫是個(gè)現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，但他也有狂放不羈的一面，從其名作《飲中八仙歌》不難看出杜甫的豪氣干云。
杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的宏偉抱負(fù)。杜甫雖然在世時(shí)名聲并不顯赫，但后來聲名遠(yuǎn)播，對(duì)中國(guó)文學(xué)和日本文學(xué)都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。杜甫共有約1500首詩(shī)歌被保留了下來，大多集于《杜工部集》。
《溪上》詩(shī)詞5
古詩(shī)原文
浣花溪上見卿卿，臉波明，黛眉輕。綠云高綰，金簇小蜻蜒。好是問他來得么？和道：莫多情。
譯文翻譯
那天，在春日融融的浣花溪邊，我初次遇見了愛人你。當(dāng)時(shí)你多么美麗：明媚的眼波，輕淡的黛眉，高綰的秀發(fā)好似綠云，秀發(fā)上發(fā)髻援簇。情不自禁地問你：“能不能呆與我約會(huì)？”你卻調(diào)皮地一笑，輕綻櫻唇吐出一句：“莫自作多情”。
注釋解釋
江城子：詞牌名，又名“村意遠(yuǎn)”“江神子”“水晶簾”。有單調(diào)四體，字?jǐn)?shù)有三十五、三十六、三十七三種；雙調(diào)一體，七十字，上下片各七句，五平韻。
浣花溪：一名濯錦江，又名百花潭，在今四川省成都市西郊，溪畔有杜甫故居浣花草堂。每年四月十九日，蜀人多游宴于此，謂之浣花日。唐名妓薛濤亦家于溪旁，以溪水造箋，號(hào)“浣花箋”。卿卿：男女之間的昵稱。
臉波：指眼波。
黛眉輕：謂眉畫得淡淡的。
“綠云”二句：綠云：濃密的烏發(fā)。高綰（wǎn）：把頭發(fā)高高盤繞起來打成結(jié)。簇：從聚。
好是：當(dāng)時(shí)俗語(yǔ)，最是、真是。
和笑：含笑。
創(chuàng)作背景
這首詞具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。作者在浣花溪上見到一個(gè)可愛的.姑娘，很想和她約會(huì)，卻又怕她拒絕而沒敢開口，只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著姑娘的倩影離開。后來，詩(shī)人追憶自己與少女初遇到定情的情景，寫下了這首詞。
詩(shī)文賞析
這是張泌詞中一首描摹心理情態(tài)的佳作。用簡(jiǎn)練的手法，生動(dòng)地記述了一個(gè)有趣的生活片斷。作者見到個(gè)可愛的姑娘，很想和她約會(huì)，卻又怕被拒絕，終于不敢啟口。
詞是以第一人稱的口吻寫的，開頭一句，先交代了事情的起因�！扒淝洹�，含有愛慕之意。接著，作者用大量的篇幅，描繪姑娘美貌，從她的臉，一直寫到她的裝束�！把鄄ㄅ巍币痪�，正好與“浣花溪”呼應(yīng)。姑娘的眼睛是那樣的明亮，那樣的動(dòng)人。古人常用流波、眼波等語(yǔ)匯來形容眼光流眄，如同水波一般清澈。漢代枚乘的《七發(fā)》中就有“揄流波、雜杜若”這樣的名句。后世黃庭堅(jiān)《漁父》詞：“ 新婦磯頭眉黛愁，女兒浦口眼波秋�！倍@幅美人圖一經(jīng)點(diǎn)睛，人物可愛的形象立刻生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者面前。然后，作者又以工筆細(xì)繪，以襯托她那動(dòng)人的秀麗。“黛眉輕”一句，是說那姑娘的眉毛畫得又細(xì)又長(zhǎng)；“金簇”“小蜻蜒”是形容姑娘發(fā)髻上的裝飾品。這一連串的描寫層次分明，說明作者觀察的細(xì)致，同時(shí)也揭示了他對(duì)姑娘的景慕之心。詞的最后兩句，在前面為姑娘寫像的基礎(chǔ)上引出，作者抑止不住自己的感情，很想約姑娘幽會(huì)一次。可是作者卻仿佛從那姑娘莊重和藹的神態(tài)中，看到了他對(duì)自己的輕率的善意批評(píng)。作者將自己內(nèi)心的話動(dòng)，借助想象中的兩人對(duì)話來描寫，頗有新意。對(duì)話中的姑娘形象也被烘托得愈加親切，可愛、完美。至于作者自己的窘態(tài)，雖然沒有出現(xiàn)只字片語(yǔ)，但讀者似乎覺得，這個(gè)小伙子一定為自已多情的荒唐舉動(dòng)臉紅了。
這首小令共有三十余字，語(yǔ)言平易流暢，無一奇字難字，卻包含著豐富的情韻，男女主人公的心理、情態(tài)都刻劃得十分細(xì)膩，主次繁簡(jiǎn)得體，格調(diào)輕快活潑。尤其是對(duì)女主人公形象的塑造是十分成功的。作者先寫她的外表美，但纖麗而不輕佻，然后再想象她拒絕約客時(shí)的神情和語(yǔ)氣，更顯示出她那端莊大方的儀態(tài)。此時(shí)，女主人公的美，已不再停留在作者所看到的裝束上，而是深入到她的性格中去了，揭示了一種內(nèi)在的美，使她在詞中的美好形象得到了完美的統(tǒng)一。張泌詞中還有一些同樣題材的作品，如《浣溪紗》中的“晚逐香車入風(fēng)城”等，也體現(xiàn)出作者擅長(zhǎng)描摹人物情態(tài)的特點(diǎn)，但寫得過份風(fēng)流調(diào)笑，思想性和藝術(shù)性都不及這首。
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