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《雨》詩詞15篇
《雨》詩詞1
重陽陪諸鄉(xiāng)丈游水樂洞過風(fēng)篁嶺龍井張飲觀雨
[宋] 程公許
凜秋天氣佳，令節(jié)天賜沐。
客居意莫展，勝賞諾已宿。
風(fēng)澹湖不波，霧斂山更簇。
畫舫厭囂喧，筍輿恣追逐。
間尋水樂洞，嵌空韻琴筑。
煙云互吞吐，臺館適涼燠。
非無人力勝，亦自天巧足。
側(cè)步滑青苔，醉面爽飛瀑。
風(fēng)篁轉(zhuǎn)幽徑，龍井鑒寒玉。
默堂定未起，清風(fēng)誰與續(xù)。
四海兩仙翁，三生緣契熟。
定知明月夜，屐響答空谷。
歸路取名園，移尊屢更仆。
凍雨不成泥，騶騎未須趣。
峨岷渺何在，萬里勞遠(yuǎn)目。
安得天瓢翻，盡把邊塵沃。
文昌靠邊宏毅，承旨?xì)饷C穆。
溫雅奉常卿，跽載膠庠博。
宮講靜有儀，正字竭忠告。
而我贅其間，自省羞樸樕。
明堂索桴棟，底用采卷曲。
平生邱壑姿，本耐羈束。
撫事長郁陶，臨觴轉(zhuǎn)顰顣。
故園府大江，繞屋藝嘉木。
何以娛歲晚，籬落森杞菊。
糗糧幸有儲，那不返耕筑。
《雨》詩詞2
1、一犁足春雨，一絲搖晴風(fēng)。葉茵《耕釣境》
2、此情誰會，梧桐葉上疏雨。黃升《酹江月夜涼》
3、屏風(fēng)圍坐鬢毿毿，絳蠟搖光照莫酣。虞集《聽雨》
4、清虛界，任風(fēng)敲雨篩。沈自晉《玉芙蓉雨窗小詠》
5、雨窗和淚搖湘管。許棐《后庭花一春不識西湖面》
6、睡覺綠鬟風(fēng)亂，畫屏云雨散。韋莊《歸國遙春欲晚》
7、渭城絲雨勸離杯。晏幾道《浣溪沙二月春花厭落梅》
8、雨后輕寒猶未放。歐陽修《蝶戀花面旋落花風(fēng)蕩漾》
9、乳燕雛鶯弄語，對高柳鳴蟬相和。元好問《驟雨打新荷》
10、微雨止還作，小窗幽更妍。蘇軾《端午遍游諸寺得禪字》
11、村北村南，谷雨才耕遍。范成大《蝶戀花春漲一篙添水面》
12、盡日空濛無所見，雁行斜去字聯(lián)聯(lián)。韋莊《登咸陽縣樓望雨》
13、任老卻蘆花，西風(fēng)不管。王月山《齊天樂夜來疏雨鳴金井》
14、方知大藩地，豈曰財(cái)賦疆。韋應(yīng)物《郡齋雨中與諸文士燕集》
15、江豚吹浪立，沙鳥得魚閑。薛時(shí)雨《臨江仙大風(fēng)雨過馬當(dāng)山》
16、雨霽巫山上，云輕映碧天。毛文錫《巫山一段云雨霽巫山上》
17、近重陽、偏多風(fēng)雨，絕憐此日暄明。姚云文《紫萸香慢近重陽》
18、朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。李清照《多麗詠白菊》
19、三章既沛秦川雨，入關(guān)又縱阿房炬，漢王真龍項(xiàng)王虎。王象春《書項(xiàng)王廟壁》
20、流鶯枝上不曾啼，知君腸斷時(shí)。佟世南《阮郎歸杏花疏雨灑香堤》
21、燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。歐陽修《臨江仙柳外輕雷池上雨》
22、十日雨絲風(fēng)片里，濃春艷景似殘秋。王士禎《秦淮雜詩二十首其一》
23、怪雨盲風(fēng)，留不住江邊行色。劉克莊《滿江紅和王實(shí)之韻送鄭伯昌》
24、夜來雨橫與風(fēng)狂，斷送西園滿地香。阿魯威《湘妃怨夜來雨橫與風(fēng)狂》
25、偷彈清淚寄煙波，見江頭故人，為言憔悴如許。袁去華《劍器近夜來雨》
《雨》詩詞3
1、暗燈涼簟怨分離，妖姬，不勝悲�！愡x《河傳·秋雨》
2、大堤楊柳雨沉沉，萬縷千條惹恨深�！蜗颉读υ~》
3、曉風(fēng)不散愁千點(diǎn)，宿雨還添淚一痕�！苎┣邸对伆缀Ｌ摹�
4、簾外雨潺潺，春意闌珊�！铎稀独颂陨沉睢ず熗庥赇�
5、山冥云陰重，天寒雨意濃�！跹住赌峡伦印ど节ぴ脐幹亍�
6、長水塘南三日雨，菜花香過秀州城�！樯餍小稌赃^鴛湖》
7、九畹芳菲蘭佩好。——辛棄疾《蝶戀花·月下醉書雨巖石浪》
8、岸柳垂金線，雨晴鶯百囀�！檾浮蹲砉印ぐ读菇鹁�》
9、喚起湘累歌未了。——辛棄疾《蝶戀花·月下醉書雨巖石浪》
10、四月清和雨乍晴，南山當(dāng)戶轉(zhuǎn)分明�！抉R光《客中初夏》
《雨》詩詞4
閱讀下面兩首唐詩，然后回答問題。
咸陽值雨
咸陽橋上雨如懸，
萬點(diǎn)空蒙隔魚船。
還似洞庭春水色，
曉云將入岳陽天。
宿城南亡友別墅
水流花落嘆浮生，
又伴游人宿杜城。
還似昔年殘夢里，
透簾斜月獨(dú)聞鶯。
[注]杜城即下杜城，在今陜西省長安縣南。
�。�1）兩首詩分別表達(dá)了什么樣的思想感情？
（2）請結(jié)合作品，簡要分析“還似”二字在兩首詩中不同的表達(dá)效果。
�。�3）《咸陽值雨》首句用一“懸”字，有什么表達(dá)作用？次句用“空蒙”二字表現(xiàn)出什么情景？
答：
（1）《咸陽值雨》表達(dá)了閑適之情（或愉悅之情等），《宿城南亡友別墅》表達(dá)了人生無常的感傷之情（或物是人非的悵惘之情、友人已逝的悼念之情等）（2分。一點(diǎn)1分。意思對即可）
�。�2）《咸陽值雨》中的“還似”二字將洞庭曉景和咸陽雨景聯(lián)系了起來，突出了景色的煙水空蒙，描繪出了一幅壯闊飛動、無比清奇的圖畫�！端蕹悄贤鲇褎e墅》中的“還似”二字將前兩句的“撫今”——由自然界的變化覺人世間的無常，和后兩句的“追昔”——友人已逝殘夢猶存的孤寂凄清聯(lián)系了起來，突出了感傷之情。（4分。一點(diǎn)2分。意思對即可。兩個(gè)“還似”由今及昔，由此及彼，由實(shí)及虛，通過活躍的聯(lián)想構(gòu)成了奇妙的關(guān)聯(lián)）
（3）用“懸”寫雨，寫出雨腳綿延雨簾高掛的景象，突出雨之健捷而有氣勢�！翱彰伞倍趾嫱谐鲈菩杏曜�、水氣蒸騰的景象。寫出了這場雨引起周圍環(huán)境色調(diào)的變化。
《雨》詩詞5
你是我
散落天涯的一滴雨
任我將一闋春詞寫到柔軟
又把一紙相思描成風(fēng)月無邊
//
隔著風(fēng)，隔著
望不穿的歲月闌珊
我做了梅邊吟笛的少年
一曲悠悠我心，青青我意
把豆蔻梢頭的薄愁
氤氳成萬水千山，如畫，如幻的香軟
//
親愛的
你早已入住我的字里行間
你看
那碧水無涯的相思旁就是你的
藍(lán)夢馨園
我愿
拾季節(jié)的水墨
臨摹你的紅黃紫嫣
你可愿
剪西風(fēng)清揚(yáng)
溫一曲有你有我的一生牽絆
//
今夜，我把思潮
泛濫在你的水湄心岸
你可曾把漣漪的心事也落于窗前
并我綻放馨遠(yuǎn)
讓你我把清遠(yuǎn)詩韻的光陰纖指輕彈
//
今夜，我又傾滿城的詩意
共相思，尋你在天涯
只為與你修一場眸中的清涼
置一簾春夢于湄水
讓一切的樓臺悲歡，一切的字里向暖
在途經(jīng)的光陰里怒放成
青梅的柔情
花徑里不染蒼涼的風(fēng)景
《雨》詩詞6
古詩原文
罩云飄遠(yuǎn)岫，噴雨泛長河。
低飛昏嶺腹，斜足灑巖阿。
泫叢珠締葉，起溜鏡圖波。
濛柳添絲密，含吹織空羅。
譯文翻譯
遠(yuǎn)處的山巒籠罩著一片烏云，大雨傾盆而下，河水上漲。烏云低飛使半山腰一片昏暗，風(fēng)吹雨斜撒滿了山的曲折處。一串串雨滴如珍珠般滴下，又如珍珠般結(jié)在樹葉上；大雨在如鏡的湖面上泛起了一陣陣漣漪。柳絲在雨氣中一片迷濛（或說迷濛的雨氣使柳絲密密麻麻的分不出個(gè)來了），連綿的大雨如簾，風(fēng)吹雨絲在空中織起了一片片羅幕。
注釋解釋
“罩”的意思為“覆蓋、籠罩”，“罩云”的意思就是籠罩在天空中的烏云�！斑h(yuǎn)岫”是指遠(yuǎn)處的峰巒�！皫X腹”即半山腰；“巖阿”是指山的曲折處�！般钡谋玖x是“水珠下滴”；“泫叢”的意思是“一串串下滴的水珠”；“締葉”是說“（雨滴）結(jié)在樹葉上”。“起溜”是指河水泛起了一陣陣漣漪�！昂怠边@兩個(gè)字是唐代才有的詞，見于唐代的詩文中，它的本意就是“風(fēng)吹”。如唐．李嶠的詩句：“青蘋含吹轉(zhuǎn)，紫蒂帶波流。”（〈萍〉）也許是古人認(rèn)為風(fēng)是“風(fēng)神”從嘴里吹出的一口氣吧，所以把“風(fēng)次”說成為“含吹”。
詩文賞析
通過筆者的講解，我想大家可以發(fā)現(xiàn)，唐太宗寫的這首詩，每一句就如一段動畫，而整首詩又構(gòu)成了一幅遠(yuǎn)近景色結(jié)合的動態(tài)的“山雨飄灑圖”。各位讀者可以看看本文所配的圖片，這張圖片用“珠締葉”三個(gè)字就說明了，而“泫叢（一串串雨滴如珍珠般滴下）”的動態(tài)景象卻看不到。換一句話說，筆者所找到的這張圖片只是“泫叢珠締葉”這個(gè)動畫片中的一個(gè)畫面。
這首詩還有一個(gè)寫作特點(diǎn)是每句都包含了一個(gè)動詞的片語，這些片語是 罩云、噴雨、低飛、斜足、泫從、起溜、濛柳、含吹。這八個(gè)詞把雨寫活了，就好像是施雨龍王、推云童子、布風(fēng)婆婆等天神在天上操控的那樣�，F(xiàn)在有些人不相信有神的存在，認(rèn)為下雨是自然現(xiàn)象，其實(shí)就筆者個(gè)人在很淺的層次上所見，所謂的“自然”其實(shí)是不存在的，神在控制著一切。請各位讀者權(quán)且相信有施雨龍王、推云童子、布風(fēng)婆婆等天神的存在，并重新讀一下這首詩，可能您會發(fā)現(xiàn)對詩的意境的理解和您剛開始讀的時(shí)候不一樣了。也許您會發(fā)現(xiàn)，萬事萬物在唐太宗的筆下都是活的，都是有生命的。也就是把大自然的神韻通過詩的形式描寫出來了。
《雨》詩詞7
念奴嬌·宜雨亭詠千葉海棠
綠云影里，把明霞織就，千重文繡。紫膩紅嬌扶不起，好是未開時(shí)候。半怯春寒，半宜晴色，養(yǎng)得胭脂透。小亭人靜，嫩鶯啼破清晝。
猶記攜手芳陰，一枝斜戴，嬌艷雙波秀。小語輕憐花總見，爭得似花長久。醉淺休歸，夜深同睡，明月還相守。免教春去，斷腸空嘆詩瘦。
翻譯
巒疊翠的綠葉影里，遍地的千葉海棠宛如燦爛的錦繡明霞。紫膩紅嬌的花兒仿佛永遠(yuǎn)也扶不起的嬌弱美人般惹人憐愛。所謂好花看到半開時(shí)，此時(shí)正是最美好的觀賞時(shí)節(jié)。嬌巧的花朵因春寒而沒有完全綻放，卻被溫柔的春光滋養(yǎng)白里透紅，仿佛白凈的美人涂抹了胭脂紅一般。小亭分外寂靜，沒有人聲，可這春日的寧靜又被那幼小的黃鶯一聲婉囀的啼鳴打破。
還記得當(dāng)初與心愛的人兒攜手游于花叢中的情景，我不時(shí)為她擷取一枝美艷的海棠簪于鬢發(fā)，風(fēng)韻在她的神采之間流蕩。我們每一個(gè)軟語溫存的細(xì)節(jié)都沒有逃過花兒的眼睛，然而冬去春來，花兒在不斷地輾轉(zhuǎn)開放，我們那軟語相憐的情景卻再也沒有出現(xiàn)過。淺斟低酌，現(xiàn)在只是微微有些醉意，怎么能夠就此歸去呢？夜深之時(shí)我還要與花同眠，即使到了明日我也還要在這里與花兒相守。要不然等春歸去之后，又到哪里去尋找詩料呢？恐怕到時(shí)即使是愁腸寸斷，也寫不出什么詩篇來。
注釋
念奴嬌：念奴嬌，詞牌名，又名“百字令”“酹江月”“大江東去”“湘月”，得名于唐代天寶年間的一個(gè)名叫念奴的歌伎。該調(diào)雙調(diào)一百字，前片四十九字，后片五十一字，各十句四仄韻。
宜雨亭：亭名，在張鎡的南湖別墅里。
千葉海棠：海棠的一個(gè)品種。
千葉：指重迭的花瓣。
綠云：喻指海棠枝葉的茂密。
明霞：形容海棠花的鮮艷美麗。
文繡：繡有花紋圖案的絲織品。形容花葉色彩之美。
紫膩紅嬌：指深淺不同的海棠花。
扶不起：這里用擬人手法，寫出海棠嬌嫩之態(tài)。
好是：正好在于。
胭脂透：指花蕾尖紅透。
芳陰：花叢中。
雙波：指雙目含情。
小語：細(xì)語。
爭得：怎得。
相守：相伴。
詩瘦：為吟詩而使人瘦。
賞析
上片，首起三句“綠云影里，把明霞織就，千重文繡”，總寫海棠花葉之美。從宜雨亭上望去，但見海棠枝葉繁茂，如綠云鋪地，一片清影。而在這綠云影里，紅花盛開，明麗如霞，有如綠線紅絲織成的千重文繡。在這三句中，詞人連用三個(gè)比喻，濡染出紅花綠葉交相輝映的秀美景色�！熬G云”喻寫其枝葉之密，綠陰之濃，點(diǎn)出干葉海棠枝葉茂盛的特征�！懊飨肌倍�，極喻海棠花紅艷之色�！拔睦C”則形容花葉色彩之美。前面加上“千重”二字，又描繪出綠葉紅花重重疊疊，色彩斑斕的畫面。同時(shí)，綠云與明霞，又是明暗的對比，實(shí)寫與虛想結(jié)合，立意構(gòu)思，著實(shí)下了一番功夫。接下去的兩句，“紫膩紅嬌扶不起，好是未開時(shí)候”，寫海棠花嬌嫩之態(tài)。因花開有遲早之分，故色澤有深淺之別。深者紫而含光，淺者紅而嬌艷。后面以“扶不起”三字承接，便生動地描繪出海棠花嬌而無力的情態(tài)�！昂檬俏撮_時(shí)候”，是由鄭谷《海棠》詩的“嬌嬈全在欲開時(shí)”變化而來。詩人賞花，全在情趣二字，張鎡和鄭谷都愛欲開未開的海棠花，是因?yàn)槟巧罴t的蓓蕾，在青枝綠葉的映襯中顯得格外嬌美。它蘊(yùn)藉含蓄，內(nèi)孕生機(jī)，有一種蓬蓬勃勃的青春活力，最易引發(fā)人們美好的情思。宜雨亭上，海棠叢里，面對著那含苞欲放的嬌花新蕾，愈看愈美，于是再就“好是未開時(shí)候”的“好”字刻意描繪，寫出了“半怯春寒，半宜晴色，養(yǎng)得胭脂透”，具體而細(xì)膩地形容出海棠花欲開未開時(shí)的特殊美感。那點(diǎn)點(diǎn)蓓蕾，一半因春寒而不肯芳心輕吐，一半因映晴色而展露秀容，羞怯?jì)赡�，直養(yǎng)得蕾尖紅透，艷麗動人。當(dāng)此際，詞人完全沉浸在美的追索中。為花的幽姿秀色而陶醉�！靶⊥と遂o，嫩鶯啼破清晝”兩句，筆波一折，轉(zhuǎn)得好也收得好，而且一轉(zhuǎn)即收，恰到好處。一聲早鶯的啼鳴，打破了清晝的寂靜，也喚醒了詞人的沉思，極富搖蕩靈動之感。上片亭中觀花的詞情至此辭盡意盡，歇拍自然，從而為下片另辟詞境作好了過渡。
下片由寫花轉(zhuǎn)而寫人。換頭以“猶記”逆入。連寫五句，記昔日與情人賞花情景。前三句“猶記攜手芳陰，一枝斜戴，嬌艷雙波秀”，回憶芳陰下攜手同游，她鬢邊斜插著一枝紅艷的海棠花，雙眸明秀，秋波含情。后兩句“小語輕憐花總見，爭得似花長久”，寫兩人在花前小語，輕憐密愛，此情當(dāng)日，花總也得為見證吧。如今花開依舊，而情人不見，深覺情緣之事，“爭（怎）得似花長久”！這是詞人的感傷，一句又轉(zhuǎn)回現(xiàn)在。詞人獨(dú)自賞花。小亭淺酌，觀眼前景，想心頭事，流連徘徊，不愿歸去。因此吟唱出“醉淺休歸，夜深同睡，明日還相守”。在酒意微醺的朦朧醉境中，思人戀花，情意綿綿，暗中叮嚀自己休要?dú)w去，今夜與花同睡，明日與花相守，日日夜夜與花作伴。蘇軾《海棠》詩：“只恐夜深花睡去，高燒銀燭照紅妝�！薄耙股睢本�，字面用蘇詩，而又自立主意�！巴保B下句言相伴守而睡。這幾句寫得纏綿悱惻，婉曲細(xì)膩，對花無限眷戀的深情盡皆傾吐出來。末兩句，“免教春去，斷腸空嘆詩瘦”，緊承上三句寫出。訴說他所以與花相守，形影不離，乃在于深恐韶光倏逝，花與春同去。這樣就在愛花情中又加上惜春之情，感情分量更重，詞意也隨之打進(jìn)了一層。意謂若教春去，就要為之?dāng)嗄c，就要作詩遣懷，就要因詩而瘦�！霸娛荨北居诶畎讘蛸浂鸥υ姡骸敖鑶柡蝸硖萆�，總為從前作詩苦。”（見唐孟綮《本事詩·高逸》）這兩句機(jī)杼自出，翻出新意，技巧亦高，深刻地揭示了一位詞人不負(fù)韶光的心理活動。讀來真摯懇切，直語感人。
創(chuàng)作背景
該詞具體創(chuàng)作年份未知。張鎡本是南宋“中興四將”之一張浚的曾孫，生活豪奢。他曾歷任大理司直、直秘閣、婺州通判、司農(nóng)少卿等職。曾卜筑南湖，有園林之勝。這首《念奴嬌》，就是他在南湖別墅宜春亭上賞千葉海棠時(shí)，有感而發(fā)，援筆寫成。
《雨》詩詞8
●《春曉》
【唐】孟浩然
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。
●《春夜喜雨》
【唐】杜甫
好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。
野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
●《清明》
【唐】杜牧
清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。
借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
●《山居秋暝》
【唐】王維
空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
●《飲湖上初晴后雨》
【宋】蘇軾
水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
●《六月二十七日望湖樓醉書》
【宋】蘇軾
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。
卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天。
●《贈劉景文》
【宋】蘇軾
荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記，正是橙黃橘綠時(shí)。
《雨》詩詞9
聞都城渴雨時(shí)苦攤稅
五風(fēng)十雨亦為褒，薄夜焚香沾御袍。
當(dāng)知雨亦愁抽稅，笑語江南申漸高。
翻譯
風(fēng)調(diào)雨順本是上蒼的褒獎，可如今難得一見哪！每到夜晚，皇帝都要焚香禱告，祈求風(fēng)凋雨順，香煙陣陣沾染著龍袍。
皇上您也應(yīng)當(dāng)知道，雨不下來，是雨也害怕而今的捐稅呀！當(dāng)年的申漸高不就笑著這樣給他的主子解釋過這種現(xiàn)象嗎？
注釋
都城：京城，指北京。
渴雨：干旱無雨。
攤稅：攤派稅賦。
五風(fēng)十雨：五日一風(fēng)，十日一雨，指風(fēng)調(diào)雨順。漢代陰陽家以為“五日一風(fēng)，十日一雨”，是太平的征象。
褒：贊美言詞。
薄夜：傍晚；夜初。
薄：迫近。
御袍：皇帝的龍袍。
創(chuàng)作背景
明神宗萬歷二十六年（1598年）初夏，京畿大旱，神宗皇帝依歷代舊制在宮中露天焚香祈雨，一批幫閑文人到處宣揚(yáng)天子的美德。而當(dāng)時(shí)長江中下游和東南沿海廣大市民正紛起反對明王朝的苛捐雜稅。其時(shí)，湯顯祖剛棄官歸隱，目睹這一鬧劇，憤而寫下了這首政治諷刺詩。
賞析
《聞都城渴雨時(shí)苦攤稅》是一首政治諷刺詩，詩歌巧妙用典，寓莊于諧，以輕松幽默之筆，寫憂民之心。
首句“五風(fēng)十雨亦為褒”，用語含蓄，謂五風(fēng)十雨原是古代對政績的一種褒美之辭，如今“都城渴雨”，則政績無由得見。言外之意，而今大旱是上蒼對朝政混亂的怪罪。
次句“薄夜焚香沾御袍”承首句，寫神宗皇帝祈雨時(shí)的情景，皇帝夜間焚香祈雨，以致龍袍上都沾滿了露水。乍看對神宗有贊美之意，詩人似乎是在恭維神宗皇帝，其實(shí)只是詩人欲抑先揚(yáng)，明褒實(shí)貶的手法而已，詩人的揶揄之意十分明顯。
三四句筆鋒陡轉(zhuǎn)，引用典故，詩人借用申漸高的故事進(jìn)一步譏評時(shí)弊，對神宗皇帝的祈雨進(jìn)行了嘲諷。申漸高是五代時(shí)吳國樂工，當(dāng)時(shí)關(guān)稅很重，商人苦之，正逢都城大旱，中書令徐知誥問左右：“近郊頗得雨，都城不雨何也？”申漸高作諧語答曰：“雨畏抽稅，不敢入京耳�！被实蹜�(yīng)該明白，雨也害怕抽稅，一方面是裝模作樣，惺惺作態(tài)地薄夜焚香，另一方面卻又巧立名目，對人民苛捐重稅盤剝，橫征暴斂，搜刮民脂民膏，顯得是十分滑稽可笑。這正說明了上層統(tǒng)治集團(tuán)的虛偽和無恥。神宗祈雨的虛偽，至此被揭露無遺。
這首詩語意含蓄，用典貼切，諷刺性強(qiáng)，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。
《雨》詩詞10
【原文】
《浣溪沙·徐門石潭謝雨道上作（其五）》
作者：蘇軾
軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵。何時(shí)收拾耦耕身。
日暖桑麻光似潑，風(fēng)來蒿艾氣如薰。使君元是此中人。
【注釋】
�、偕荷荩嗄晟菽�，長于原野沙地。
②耦耕：兩人各持一耜（sì，古時(shí)農(nóng)具）并肩而耕。
�、蹪姡簼娝�。形容雨后的桑麻，在日照下光澤明亮，猶如水潑其上。
�、茌铮╤āo）艾（ài）：兩種草名。
�、蒉梗合悴菝�
�、拊牵涸�。我原是農(nóng)夫中的一員。
【翻譯】
衣巾在風(fēng)中簌簌作響，棗花隨風(fēng)飄落。村子的南北頭響起剿車的支呀聲，是衣著樸素的農(nóng)民在賣黃瓜，路途遙遠(yuǎn)，酒意上心頭，昏昏然只想小憩一番。艷陽高照，無奈口渴難忍。于是敲開一家村民的屋門，問可否給碗茶？
【賞析】
公元1078年（元豐元年），徐州發(fā)生嚴(yán)重春旱。當(dāng)時(shí)有人傳言：將虎頭置于潭中，即可致雷雨。作為州官，蘇軾曾依其說到離城東20里遠(yuǎn)的石潭求雨，并作有《起伏龍行》詩以記其事。得雨后又赴石潭謝雨。其關(guān)懷民生之心，從這一求一謝中表露無遺。蘇軾于謝雨道上作《浣溪沙》組詞，共五首，描寫了途中見聞和村野風(fēng)光，具有清新濃郁的生活氣息，是北宋農(nóng)村詞中的佳作，與他的其他題材和風(fēng)格的詞作皆是異樣出色。此詞是《浣溪沙》組詞的最后一首，寫詞人巡視歸來時(shí)的感想。
詞中表現(xiàn)了詞人熱愛農(nóng)村，關(guān)心民生，與老百姓休戚與共的作風(fēng)。作為以鄉(xiāng)村生活為題材的作品，這首詞之風(fēng)樸實(shí)，格調(diào)清新，完全突破了“詞為艷科”的藩籬，為有宋一代詞風(fēng)的變化和鄉(xiāng)村詞的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。
上片首二句“軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵”，不僅寫出“草”之“軟”、“沙”之“輕”，而且寫出作者這種清新宜人的環(huán)境之中舒適輕松的感受。久旱逢雨，如沐甘霖，經(jīng)雨之后的道上，“軟草平莎”，油綠水靈，格外清新；路面上，一層薄沙，經(jīng)雨之后，凈而無塵，縱馬馳騁，自是十分愜意。觸此美景，作者情動于衷，遂脫口而出:“何時(shí)收拾耦耕身?”“耦耕”，指二人并耜而耕，典出《論語·微子》：“長沮、桀溺耦而耕�！遍L沮、桀溺是春秋末年的兩個(gè)隱者。二人因見世道衰微，遂隱居不仕。此處“收拾耦耕身”，不僅表現(xiàn)出蘇軾對農(nóng)村田園生活的熱愛，同時(shí)也是他政治上不得意的情況下，仕途坎坷、思想矛盾的一種反映。
下片“日暖桑麻光似潑，風(fēng)來蒿艾氣如薰”二句，承上接轉(zhuǎn)，將意境宕開，從道上寫到田野里的蓬勃景象。春日的照耀之下，桑麻欣欣向榮，閃爍著誘人的綠光；一陣暖風(fēng)，挾帶著蒿艾的薰香撲鼻而來，沁人心肺。這兩句對仗工整，且妙用點(diǎn)染之法。上寫日照桑麻之景，先用畫筆一“點(diǎn)”：“光似潑”則用大筆涂抹，盡力渲染，將春日雨過天晴后田野中的蓬勃景象渲染得淋漓盡致；下句亦用點(diǎn)染之法，先點(diǎn)明“風(fēng)來蒿艾”之景，再渲染其香氣“如薰”�！肮馑茲姟庇脤�(shí)筆，“氣如薰”用虛寫。虛實(shí)相間，有色有香，并生妙趣�！笆咕谴酥腥恕苯Y(jié)句，畫龍點(diǎn)睛，為升華之筆。它既道出了作者“收拾耦耕身”的思想本源，又將作者對農(nóng)村田園生活的熱愛之情更進(jìn)一步深化。作者身為“使君”，卻能不忘他“元是此中人”，且樂于如此，確實(shí)難能可貴。細(xì)味其詞，蓋有三意：
其一，蘇軾早年即傾慕莊子，志于逍遙逸世，見此景此境，益堅(jiān)其志；
其二，蘇軾雖久慕此境，不意長期錯(cuò)入仕途，此時(shí)重睹此景，不禁有悵然若失之感，對其久困官場，也不免有后悔之意；
其三，蘇軾雖感悔意，但念及人生志趣尤在及時(shí)把握，則迷途知返，猶嘗未晚，是又信心再起，歸宿重定。一句之中，寫盡種種人生滋味，用筆簡約而意趣豐盈，可見蘇軾心理世界之豐富復(fù)雜。然其對田園生活的謳歌和對歸耕桑麻的向往，是昭昭乎情見于辭的。
這首詞結(jié)構(gòu)既不同于前四首，也與一般同類詞的結(jié)構(gòu)不同。前四首《浣溪沙》詞全是寫景敘事，并不直接抒情、議論，而是于字行之間蘊(yùn)蓄著作者的喜悅之情。這首用寫景和抒情互相錯(cuò)綜層遞的形式來寫。
上片首二句寫作者于道中所見之景，接著觸景生情，自然逗出他希冀歸耕田園的愿望；下片首二句寫作者所見田園之景，又自然觸景生情，照應(yīng)“何時(shí)收拾耦耕身”而想到自己“元是此中人”。這樣寫，不僅使全詞情景交融，渾然一體，而且使詞情逐層深化升華。特別“軟草平莎過雨新”二句、“日暖桑麻光似潑”二句更是出神入化，有含蓄雋永之妙。
《雨》詩詞11
和朱公掞禱雨五龍廟
[宋] 李復(fù)
太師占?xì)q驗(yàn)律管，氣來姑洗聲猶短。
野欠告病三月余，公堂嚴(yán)齋五日滿。
相招禱雨陟南山，出城鞭馬追飛繖。
林鳩怒鳴競逐婦，穴蟻移居自銜卵。
迎路商羊舞若飛，隨車少女風(fēng)不斷。
陰升陽交兆已見，神意感通知憫旱。
焚香瀝酒灑枯地，草根清流忽盈碗。
茲事舊傳或未信，誠禱靈答知非誕。
祠亭豐碑高突兀，歲紀(jì)神{上鹿下加}魏所篡。
道武開國始南征，矯首據(jù)鞍思勝筭。
云間仰見黑龍來，翔戲下山五為伴。
考卜推為受命符，將拜帝休先沐澣。
前瞻雷電塞空山，筑宮岧峣敢辭懶。
鬼神填委煥丹青，草木森嚴(yán)無冗散。
登山層級繞巖巒，趣門一徑極平坦。
簫鼓于今幾百年，旸雨無愆雩萗罕。
今朝霡霂千里蘇，太守憂民罄誠款。
四郊宿麥遠(yuǎn)青青，土膏脈潤天已暖。
明朝牲幣躬脩報(bào)，豈憚陟降步巘窾。
魯無禾麥書春秋，須知民事不可緩。
《雨》詩詞12
一、出處
詩句“清明時(shí)節(jié)雨紛紛”出自唐代詩人杜牧的詩《清明》，全詩內(nèi)容為：
清明
杜 牧
清明時(shí)節(jié)雨紛紛，
路上行人欲斷魂。
借問酒家何處有，
牧童遙指杏花村。
二、譯文
【譯文】
清明節(jié)這天細(xì)雨紛紛，
路上遠(yuǎn)行的人好像斷魂一樣迷亂凄涼。
向人詢問酒家哪里有，
牧童遠(yuǎn)遠(yuǎn)地指了指杏花村。
【注釋】
紛紛：形容多。
斷魂：形容十分傷心悲哀。
杏花村：杏花深處的村莊。今在安徽貴池秀山門外。受本詩影響，后人多用“杏花村”作酒店名。
三、全詩賞析
清明節(jié)的時(shí)候，詩人不能夠回家掃墓，卻孤零零一個(gè)人在異鄉(xiāng)路上奔波，心里已經(jīng)不是滋味；況且，天也不作美，陰沉著臉，將牛毛細(xì)雨紛紛灑落下來，眼前迷蒙蒙的，春衫濕漉漉的。詩人
啊，簡直要斷魂了！找個(gè)灑店避避雨，暖暖身，消消心頭的愁苦吧，可酒店在哪兒呢？
詩人想著，便向路旁的牧童打聽。騎在牛背上的小牧童用手向遠(yuǎn)處一指――哦，在那天滿杏花的村莊，一面酒店的幌子高高挑起，正在招攬行人呢！
這首小詩，用優(yōu)美生動的語言，描繪了一幅活靈尖現(xiàn)的雨中問路圖。小牧童的熱情指引，自然會叫詩人道謝連聲；杏花村里那酒店的幌子，更在詩人心頭喚起許多暖意！
《雨》詩詞13
古詩原文
半煙半雨溪橋畔，漁翁醉著無人喚。疏懶意何長，春風(fēng)花草香。
江山如有待，此意陶潛解。問我去何之，君行到自知。
譯文翻譯
一半的煙霧一半的雨滴呈現(xiàn)在那溪水橋旁，捕魚老人喝醉酒睡著了也沒有人前去叫喚一聲更沒有人去把他晃一晃。他那懶散而不受約束的意味兒是何等的深長啊，春風(fēng)吹拂著花草還散發(fā)著幽香。
山山水水如果有什么等待的話，這其中的意味兒也只有陶淵明理解得最明朗。你若問我離開要到什么地方去，你跟著我走自然也就知道我所向往的地方。
注釋解釋
菩薩蠻：唐教坊曲名，又名《菩薩篁》、《重疊金》、《花間意》、《梅花句》等。
集句：即集句詞，即用前人詩句雜綴成詞。
梢梢：樹梢。
關(guān)情：使人關(guān)情。
疏懶：懶散、悠閑，不習(xí)慣于受拘束。
有待：有所期待。
陶潛（qián）：即陶淵明，名潛，東晉詩人。
創(chuàng)作背景
這首詞約作于宋元豐七年（1084年）春，時(shí)值黃庭堅(jiān)過金陵、揚(yáng)州赴德州德平鎮(zhèn)任。王安石曾在宋元豐五年（1082年）營居半山園時(shí)作了一首集句詩《示元渡》。詞人曾批評王安石的這首詩是“百家衣”，以為“正堪一笑”（見《苕溪漁隱叢話前集》），后來自己也效法王安石寫了這首集句詞。
詩文賞析
這首詞詞人移花接木，詩人諳熟前人的詩句風(fēng)韻，考慮到句式長短、對偶聲韻，使這首詞詞情達(dá)意、情思連續(xù)，使之如出己口，置身于寬闊寂寥的環(huán)境，突出隱逸的主題，同時(shí)表達(dá)了詞人對于榮利的摒棄以及對先哲的崇敬之情。
上片描繪了一幅閑適悠雅的溪橋野漁圖。在一片氤氳迷蒙的山嵐水霧中，是煙是雨，叫人難以分辨，真是空翠濕人衣。在溪邊橋畔，有漁翁正在醉酒酣睡，四周闃無聲息，沒有人來驚破他的好夢�！笆钁幸夂伍L，春風(fēng)花草香”，這就是杜甫的兩句詩“無人覺來往，疏懶意何長”（《西郊》）、“遲日江山麗，春風(fēng)花草香”（《絕句二首》）的十分熨帖的表現(xiàn)，而且從原作的意境看，也與上片情相合，更重要的是通過這詩句的媒介，使讀者感受到杜甫的詩境，這些詩境又反過來豐富了這首詞本身的意蘊(yùn)。從“春風(fēng)花草香”會使人聯(lián)想到“遲日江山麗”以至整首杜甫絕句。由聯(lián)想再回到詞意，在“春風(fēng)花草香”后面，不單是春風(fēng)花草的幽香，而且是“遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦”，美麗的景致讓詞人沉浸其中，如癡如醉，一幅風(fēng)光明媚生機(jī)勃勃的春天畫面。
下片寫江山形勝，四時(shí)的美景吸引自古至今著無數(shù)的隱人逸士�！敖饺缬写笔嵌鸥Α逗笥巍分械脑娋�，作者向往大自然的美好，卻推開自己不說，而從對面著筆，將自己熱烈的感情移植到無生命的江山自然上，通過擬人化的描寫，表現(xiàn)“我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是”那種人與自然交流相親、物我不分的情感意緒，黃庭堅(jiān)巧妙地移植了這一詩意，將前面“疏懶意何長，春風(fēng)花草香”詞意發(fā)展為對自然生活的向往與追求。這時(shí)候，作者自然地想到了開隱逸風(fēng)氣的陶靖節(jié)先生，又隨手拈來了杜甫的另一句詩“此意陶潛解”（《可惜》），使讀者想到陶潛返樸歸真退居田園的隱逸事跡，將自己對山川自然的企慕之意，又落實(shí)到對這位拋棄榮利的田園先哲的.景仰上，從而挑出了全詞隱逸的主題�！按艘馓諠摻猓嵘笕昶凇保ǘ鸥Α犊上А罚�，杜甫感嘆生不逢時(shí)，恨不能與陶淵明同歸田園。這首詞的最后二句“問我去何之，君行到自知”，是接住杜甫詩意，表明自己的態(tài)度，他不學(xué)杜甫的感慨而是步先哲的后塵。詞人決心歸隱，但到底去何方，是山野，是林莽，是田園，卻無可奉告，不過如隨之而去，一定會明白他的蹤跡。這二句詩句在這首詞里，貫串下面的情志意趣，結(jié)束得非常工穩(wěn)，飄逸而含蓄。
整首詞雖連綴前人詩句而成，但是主題集中，聯(lián)系緊密。上下相承有序、言近而旨遠(yuǎn)，憑著自己的詩才學(xué)力，通過精心的構(gòu)思安排，卻創(chuàng)造出比原句更高的美學(xué)價(jià)值。這篇詞是集句詞的代表詞作。
《雨》詩詞14
古詩原文
紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行，整鬟飄袖野風(fēng)香。
不語含嚬深浦里，幾回愁煞棹船郎，燕歸帆盡水茫茫。
注釋解釋
蓼(liǎo)：一年生草本植物，多生于水中，味苦，可作藥用。紅蓼：開紅花的水蓼。
整鬟：梳理發(fā)鬟。
含嚬(也作“顰”)：愁眉不展。浦：水濱。
愁煞(shà)：愁極了。棹(zhào)船郎：撐船人，即船夫。
帆盡：船已遠(yuǎn)去，不見帆影。以“帆”借代船。
詩文賞析
薛昭蘊(yùn)不是畫家，但他的這首《浣溪沙》卻給讀者描繪出了一幅蒼涼寂寞的秋雨渡頭待人圖。
詞的上片寫沙灘上秋雨中的渡頭，水邊長著紫紅色的蓼花鷗跡成行，描繪出渡頭的蒼涼、寂寞。在這樣的環(huán)境中，卻孤零零地站著一個(gè)盛裝的佳人。這三句給讀者在聽覺上的是風(fēng)雨聲，在視覺上的是熱色的紅蓼花，成行的沙鷗足跡和盛裝的佳人，在嗅覺上的是佳人和野花的芳香。但這些并沒有使畫面熱鬧起來。秋風(fēng)、秋雨、紅蓼、鷗跡、孤獨(dú)佳人，使人突出地感覺到的是渡頭環(huán)境的蒼涼和寂寞。第三句“整鬟飄袖野風(fēng)香”還給讀者留下了這佳人站在渡頭要干什么的懸念�！罢摺�，在這里不僅有盛裝的意思，還包含著“女衛(wèi)悅己者容”的意思。
過片“不語含嚬深浦里”承上啟下。“不語含嚬”的人就是上片“整鬟飄袖”的佳人，這是承上。為什么“不語含嚬”，這是啟下，也是詞人安排的又一個(gè)懸念。緊接著“幾回愁煞棹船郎”寫佳人心事重重地皺著眉，默默地立在渡頭，又不要擺渡、放舟，所以“愁煞”船夫。這里并沒有有些注家所講的要“放船自適”、“臨流往返”的意思。“煞”是表示極甚之辭，不過“愁煞”在這里是“為難了”、“難壞了”的意思，愁的分量是很輕很輕的。詞的最后一句，拓開一層講：“燕歸帆盡水茫茫。”說在佳人默望中，燕子歸去了，江上的征帆過盡了，剩下的只有茫茫江水。至此，方點(diǎn)明了懷人的主題，暗示了佳人的癡情和痛苦，也解開了上文一個(gè)又一個(gè)的懸念，結(jié)束了全詞。最后一句，從表面上看來，燕歸、帆盡、水茫茫，都是寫景，而深含著的至真至切的懷人之情，卻緊扣讀者的心扉，一切都在“不語”中。這樣以一個(gè)饒有余味的畫面結(jié)尾，既合水鄉(xiāng)秋景，又關(guān)人物心情，景情俱佳。
《雨》詩詞15
聞雨 韓偓
香侵蔽膝夜寒輕，
聞雨傷春夢不成。
羅帳回垂紅燭背，
玉釵敲著枕函聲。
以雨入詩，并不少見，而這首卻與眾不同，須細(xì)細(xì)體味。從蔽膝、玉釵等詞，知道所寫的是一位女子。詩的第二句不僅暗合了聞雨的題目，而且點(diǎn)出了傷春的旨意 。而從夢不成的遺憾， 則知她有一種十分強(qiáng)烈的憧憬這顯然是愛情的提暗。于是，我們可以明白：她傷春的真正底蘊(yùn)原是相思 ，而聞雨則是強(qiáng)化這種相思的一個(gè)媒介。 詩打起始就著力于氛圍的烘托。夜寒輕，既點(diǎn)出時(shí)間 ，又說明天氣 。輕字把寒說得似有重量，是用通感。春天本來就是煩人的季節(jié)，春夜則又增添了獨(dú)處的靜謐和境象的朦朧。天氣干燥人易煩悶，天氣寒冷人易瑟縮，唯有這輕寒較為適合，因而也最宜于情思生發(fā) 。更何況閨房內(nèi)又是這般的香氣氤氳呢！ （蔽膝，是古時(shí)婦女護(hù)膝的圍裙 ，作跪拜之用 。）
深受韓偓影響的后世才女李清照寫道 ：乍暖還 寒時(shí)候，最難將息。（《聲聲慢》）更兼春雨淅瀝，閨人傷之如何？夢是愿望的達(dá)成，這女子多么渴望在夢中與自己的愛人相會呀！但是銷魂刻骨的相思卻又使她不能入睡，因而好夢難成，這又反轉(zhuǎn)來加重了她的相思。這樣，我們便看到了雨的特殊作用。
第三句進(jìn)一步烘托環(huán)境氣氛，寫眼之所見。羅帳四面低垂，其后紅燭高照，環(huán)境華美，無奈只是女主角獨(dú)自一人，不勝寂寞孤獨(dú)之感。末句則寫她輾轉(zhuǎn)反側(cè)之狀 。釵是一種由兩股簪子合成的婦女首飾 。枕函 是中間可放置物品的匣狀枕頭 。閨人翻來覆去，輾轉(zhuǎn)難眠玉釵便在枕函上敲擊有聲。這聲音與雨聲相和鳴，形成了一種抒情色彩濃郁的節(jié)奏，女主角的無限寂苦之狀越發(fā)凸現(xiàn)了。
本詩在短小的篇幅中盡力加大容量，通過多角度多層次的描寫來加強(qiáng)整體效果。它廣泛調(diào)動人們的嗅覺（香）、觸覺（寒）、聽覺（聞雨 、敲著枕函）、視 覺（ 蔽膝、羅帳、紅燭 ）等，這一切又互相融合交織 ，共同構(gòu)成了一個(gè)感情網(wǎng)絡(luò) ，一個(gè)幽美氛圍，一個(gè)聞雨傷春的總體心境。其中著意突出了夢幻與現(xiàn)實(shí)的矛盾，對夢境雖然作了虛幻的處理，但它卻始終是現(xiàn)實(shí)的一個(gè)潛在的參照系，正是這一對照，所以才把或當(dāng)視為美好的現(xiàn)實(shí)境遇襯得苦不堪言。
愛情甜，相思苦，春雨中的相思之苦尤甚。雨能將人的恬靜心態(tài)擊破，而引起節(jié)奏雜沓的共鳴，使人在縹緲的、音樂般的境界中去作感情的遨游，接受痛苦的洗禮。
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