《水龍吟》詩詞及鑒賞
《水龍吟》詩詞及鑒賞1
《水龍吟·似花還似非花》
作者：蘇軾
似花還似非花，也無人惜從教墜②。拋家傍路，思量卻是，無情有思③�？M損柔腸④，困酣嬌眼⑤，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處⑥，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴⑦。 曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎⑧。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是、離人淚。
【注釋】
①這首詞大約是宋哲宗元祐二年（公元1087年），蘇軾在汴京任翰林學(xué)士時所作。次韻：用原作之韻，并按照原作用韻次序進(jìn)行創(chuàng)作，稱為次韻。章質(zhì)夫：名楶，（jié），浦城（今福建蒲城縣）人。當(dāng)時正任荊湖北路提點(diǎn)刑獄，經(jīng)常和蘇軾詩詞酬唱。次韻：依照別人的原韻而且依照其先后次序?qū)懺娀蛟~。
�、趶慕蹋喝螒{。從教墜：任（楊花）墜落。
③無情有思：言楊花看似無情，卻自有它的愁思。韓愈《晚春》詩“楊花榆莢無才思，唯解漫天作雪飛。”這里反用其意。 思：心緒，情思。有思（sì）：有情思。
�、芸M：縈繞、牽念。柔腸：柳枝細(xì)長柔軟，故以柔腸為喻。 白居易《楊柳枝》：“人言柳葉似愁眉，更有愁腸如柳枝�！�
�、堇Шǎ豪Ь胫畼O。嬌眼：美人嬌媚的眼睛，比喻柳葉。古人詩賦中常稱初生的柳葉為柳眼。
�、蕖皦綦S”三句：化用唐代金昌緒《春怨》詩：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西�！�
�、呗浼t難綴：落花難于再連接上枝頭。綴：連接。落紅：落花。綴：連結(jié)。
�、嗥妓椋鹤髡摺对俸驮馘a荔枝》詩自注：“飛絮（即楊花）落水中，經(jīng)宿即化為萍�！�
【賞析】
似花還似非花，也無人惜從教墜
蘇軾的這首詞題為“詠楊花”，而章質(zhì)夫詞則為詠“柳花”，二者看起來相互抵牾，實(shí)則不然。隋煬帝開鑿運(yùn)河，命人在河邊廣種柳樹，并御賜姓楊，故后來便稱柳樹為“楊柳”。柳花亦被叫作楊花，它實(shí)際上是柳絮。
楊花雖然以花為名，但是和人們普遍接受的花的印象不一樣。它細(xì)小無華，既無絢目的色彩，又無醉人的芬芳，實(shí)在很難真的被當(dāng)成花來看待。所以作者說它好像是花，卻又不像花。詞以摹寫楊花的形態(tài)開篇，并非直接描寫，卻非常傳神。它寫出了楊花的獨(dú)特物性，同時又不僅限于此，作者仿佛在設(shè)身處地體驗(yàn)楊花的命運(yùn)和際遇。意味深長，空靈飄忽，奠定了全詞的風(fēng)格基調(diào)。正如劉熙載《藝概》所說：“此句可作全詞評語，蓋不離不即也�！�
落花總會令多愁善感的人們傷感憐惜，可是這同樣負(fù)著“花”之名的楊花，任憑它怎樣飄零墜落，也沒有誰在意�！皬摹�，任�！敖獭保�。一個“惜”字，有著濃郁的感情色彩。“無人惜”，反襯作者獨(dú)“惜”。
拋家傍路，思量卻是，無情有思
楊花隨風(fēng)飄飛，離開家園，落在路旁。仔細(xì)思量，雖說無情，卻也有它的情思。
楊花飄零，本是習(xí)見的自然現(xiàn)象，但作者不說“離枝”，而言“拋家”，不僅將其擬人化，更賦予豐富的內(nèi)心世界。楊花“拋家”遠(yuǎn)行，看似“無情”；而“傍路”又顯出內(nèi)心沉重、戀戀不舍之意，是為“有思”。
蘇軾信中說作此詞的緣由是因?yàn)檎沦|(zhì)夫出任外官，遠(yuǎn)離家人，自己“閉門愁斷，故寫其意”。因此寫楊花也就是寫宦途漂泊的章質(zhì)夫，寫千千萬萬離家遠(yuǎn)行的游子。作者一生輾轉(zhuǎn)各地，對此有著真切而深刻的體驗(yàn)。
縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉
如果說楊花有思，那么所思為何？應(yīng)該是和游子一樣，思念的是家。對楊花來說，家便是它離開的那棵柳樹。作者由楊花引發(fā)的聯(lián)想，因而變?yōu)閷α鴺涞南胂�。你看，那纖柔的柳枝，就像思婦受盡離愁折磨的柔腸；那嫩綠的柳葉，猶如思婦的嬌眼，春困未消，欲開還閉�！翱M”，愁思縈回�！叭崮c”，柳枝柔細(xì)，故取以為喻�！皨裳邸保~初生時，如人的睡眼初展，故稱柳眼。
作者從楊花寫到柳樹，又以柳樹的風(fēng)姿隱喻思婦的神態(tài)，可謂想象奇特，詠物而不滯于物。
夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起
這幾句既攝思婦之魂，又傳楊花之神。游子遠(yuǎn)去，思婦懷人不歸，常引起惱人春夢。柳樹大概也如此吧。在夢中，她追尋千萬里，好像尋到了夫婿——那游子一樣的楊花，只是剛要相逢，卻又被黃鶯的啼叫驚醒。
唐人金昌緒《春怨》詩曰：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西�！弊髡呋闷湟�。從表面上看，這幾句幾乎都是在寫人，一個女子的無限幽怨，呼之欲出。但細(xì)讀之，又不能不說是在寫楊柳。隨風(fēng)飛舞、欲起旋落、似去又還，不正是柳絮飄飛的情景嗎？至于黃鶯兒，也應(yīng)該常常棲息在柳梢頭。作者落筆輕靈，以自己的內(nèi)心體驗(yàn)抒寫楊柳，使之成為人的思想情感的載體。物性耶？人情耶？已經(jīng)渾然不可分割了。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴
不必遺憾楊花飛盡，嘆只嘆西園里百花凋零，難以連綴。作者筆鋒一轉(zhuǎn)，由楊花的情態(tài)轉(zhuǎn)而為人的惜春傷逝之感�！按嘶w盡”，是一花之事；而“落紅難綴”，是一春之事。待到楊花飛盡時，正是暮春時節(jié)，燦爛春光，不復(fù)重來。正如杜甫《曲江》詩云：“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人。”
《水龍吟》詩詞及鑒賞2
水龍吟
元好問
素丸何處飛來，照人只是承平舊。
兵塵萬里，家書三月，無言搔首。
幾許光陰，幾回歡聚，長教分手。
料婆娑桂樹，多應(yīng)笑我，憔悴似，金城柳。
不愛竹西歌吹，愛空山、玉壺清晝。
尋常夢里，膏車盤谷，拏舟枋口。
不負(fù)人生，古來惟有，中秋重九。
愿年年此夕，團(tuán)欒兒女，醉山中酒。
元好問詞作鑒賞
化用前人成句，典故，借以抒發(fā)自己之情懷。這首詞在方面取得了良好的表達(dá)效果。自金宣宗貞祐元年（1213）以來，元好問因避兵亂而幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)。顛沛流離，移家登峰后才稍微安定。孤身一人在汴京為官，夜深難眠，偶一舉頭，才知又到了中秋！開頭二句“素丸何處飛來�！憋h逸而至，素丸依舊，和承平時候一樣，然物是人非。披一身皓月，想“家書三月”，卻只能“無言搔首”。詞人化用為人們所熟知的杜甫詩句“烽火連三月，家書抵萬金”，更簡潔地傳達(dá)出自己的感受�！皫自S光陰，幾回歡聚”，由家書而陷入對過去生活的回憶，其樂融融的溫磬氣氛似乎就在身邊，觸手可及。然唱隨一筆“長教分手”，卻原來是離亂分散后的偶聚，卻原來是小聚后又一次長別，續(xù)來不由人不頓過悲涼！今日月圓，再憶歡聚，悲何以堪！“婆娑桂樹”又怎能不笑我憔悴二容顏呢？（“金城柳”出自《世說新語·言語》：“恒公（溫）證，經(jīng)金城，見前為浪邪時種柳，皆已十圍，慨然曰：‘木猶如此，何以堪。’攀枝執(zhí)條，泫然流淚�！薄安粣壑裎鞲璐担瑦劭丈�，玉壺清晝”表明詞人不慕榮華，獨(dú)愛清幽的情懷。遠(yuǎn)離塵囂的空山明月，澄澈朗宇，不才是詞人夢寐以求的地方嗎？隱居盤谷，孥舟于枋口，是多么的悠閑愜適呀！盤谷為唐李愿隱居之地，韓愈《送李愿·日盤谷序》云：“膏吾車寫林吾馬，從子于盤兮，終吾生以倘佯。”詞人概括成“膏車盤谷，”者以自己的向住“枋口”，據(jù)《新唐書·地理志》孟州濟(jì)源縣有枋口堰。太和五年，河陽節(jié)度使溫于此疏浚古秦渠，以灌溉濟(jì)源等四縣田，水邊弩舟，亦閑暇適情之事，然這只是夢中的事，現(xiàn)實(shí)生活中，只有中秋，重九的親人團(tuán)圓，給人一點(diǎn)生之快樂，因此，但愿年年中秋，歲歲重九，以享受天倫之樂，不負(fù)此生。《景德傳燈錄》卷八載襄州龐居士偶曰：“有男不婚，有女不嫁，大家團(tuán)欒頭，共說無生活。”作者概括為“團(tuán)欒兒女”句，含意是非常蘊(yùn)藉的。
《水龍吟》詩詞及鑒賞3
古詩原文
關(guān)河凍合梨云，沖寒猶試連錢騎。思量舊夢，黃梅聽雨，危闌倦倚。
披氅重來，不分明出，可憐煙水。算夔巫萬里，金焦兩點(diǎn)，誰說與，蒼茫意？
卻憶蛟臺往事，耀弓刀，舳艫天際。而今剩了，低迷魚艇，模粘雁字。
我輩登臨，殘山送暝，遠(yuǎn)江延醉。折梅花去也，城西炬火，照瓊瑤碎。
創(chuàng)作背景
公元1840年，中英鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)，鄧廷楨因曾隨林則徐參與虎門銷煙，被誣削職，次年遠(yuǎn)戍伊犁。從詞人在長江下游追憶自己昔年禁煙抗英壯舉的敘述來看，此首詞應(yīng)創(chuàng)作于他被革職之后，流放伊犁之前。
詩文賞析
本詞開篇切題，由雪而起。關(guān)山河川，冰封萬里，聳起的林木如同梨樹白花滿枝�！袄嬖啤奔蠢婊ㄔ�，語出《墨莊漫錄》中所引唐代詩人王建《夢看梨花云歌》中“薄薄落落霧不分，夢中喚作梨花云”一句，原指夢中恍惚所見如云似雪的繽紛梨花，后世文人常用以摹狀雪景�！斑B線騎”即古代名馬“連線驄”，因其毛色深淺斑駁而稱，此處為押韻而改，即指駿馬。詞人冒雪“沖寒”跨馬馳騁，迸發(fā)出胸中一腔難以抑制的不平之氣。此番登上大觀亭，原為舊地重游。初到此地時，正值黃梅時節(jié)，詞人憑倚高欄，耳中所聞，惟有一片雨聲，令人困倦。如今重到此地，霧靄迷蒙，煙水障目，依然無法使詞人敞開胸懷。隨后深入一筆：“算夔巫萬里，金焦兩點(diǎn)，誰說與，蒼茫意？”“誰說與”即“與誰說”。整句的意思是：從遠(yuǎn)處長江中游的夔門、巫峽到近處長江下游的金山、焦山，神州江山，腹地受侵，而詞人心中的憂思和迷茫無人可訴。“算”字意謂反復(fù)、費(fèi)神地尋思。寫出了詞人找不到知音、得不到理解的悲哀和痛苦。其實(shí)這又何嘗不是詞人對當(dāng)時社會環(huán)境的怨責(zé)？
“卻憶蛟臺往事，耀弓刀，舳艫天際”，“蛟臺”在今廣東虎門附近；“舳艫”是船頭和船尾的合稱，泛指前后首尾相接的船隊(duì)。詞人追憶自己當(dāng)年與林則徐在虎門協(xié)力禁煙，多次率領(lǐng)艦隊(duì)抗擊英國侵略者�！耙�，舳艫天際”便是描繪當(dāng)時的戰(zhàn)斗場景。著一“耀”字，表現(xiàn)出中華正義之師的威風(fēng)與豪氣，也明白地道出作為主要指揮者之一的鄧廷楨以此壯舉為驕傲的光榮感。然而這一切都已成為往事，如今眼前只剩下江上迷離的漁船和天邊模糊的雁群，因?yàn)樵~人已被革職，已經(jīng)遠(yuǎn)離了前線，不能再橫槍勒馬，為國效力。此刻他只能站在大觀亭上，凝望殘山，送別黃昏，只能望著遠(yuǎn)處江水東逝，借酒澆愁。
詞人懷著滿腔熱情，卻是報(bào)國無門，這使他深感困惑，而這也正是近代中國的悲哀。即使詞人放棄追求，別人也會理解他的這種選擇，因?yàn)樗褵o法再積極作為。但詞人不愿就此度過余生，他依然懷著自己不渝的情操，保持著不屈不撓的品格。詞以踏雪折梅作結(jié)，即向世人表明這樣的夙愿，從而使整篇詞意得以進(jìn)一步升華。
《水龍吟》詩詞及鑒賞4
古詩原文
問春何苦匆匆，帶風(fēng)伴雨如馳驟。幽葩細(xì)萼，小園低檻，壅培未就。吹盡繁紅，占春長久，不如垂柳。算春長不老，人愁春老，愁只是、人間有。
春恨十常八九，忍輕孤、芳醪經(jīng)口。那知自是，桃花結(jié)子，不因春瘦。世上功名，老來風(fēng)味，春歸時候�？v樽前痛飲，狂歌似舊，情難依舊。
譯文翻譯
請問春天何苦這樣匆匆，夾風(fēng)帶雨好似駿馬馳騁。幽幽花朵、細(xì)瓣綠萼，在小園的低檻里，還沒等人把土培好，就被風(fēng)吹得滿地落紅。這百花占有春天的時間，還不如垂柳長久。其實(shí)春天周而復(fù)始永不老，只是人總愛憂愁春老，這憂愁只有人間才有。
一年中春恨占有十之八九，怎忍心辜負(fù)時光不飲美酒。難道不知，桃花凋謝是因自己要結(jié)果，并不是因?yàn)榇喝ザ�。世上功名利祿也是如此，人到了老年之境界，就如春天到了晚暮時候。今天縱使能舉杯痛飲，像過去一樣狂歌，但心情卻不可能依舊。
注釋解釋
幽葩（p�。呵逵牡幕ǘ�。
壅（yōng）：把土或肥培在根上。
孤：辜負(fù)。
芳醪（láo）：芳醇的美酒。
自是：本是，原嚴(yán)明。
風(fēng)味：風(fēng)度，風(fēng)采。
詩文賞析
本篇抒寫惜春情懷，層層鋪敘，多有轉(zhuǎn)折，但卻不厭其詳盡情發(fā)露，在于真情貫注，氣勢充沛。
“ 問春何苦匆匆，帶風(fēng)伴雨如馳驟”。這一問，從古到今真不知重復(fù)了多少遍。問春何苦匆匆，問春去往何處，問春幾時歸來；問得帶七分難舍，問得帶三分哀怨。而本詞以一問起篇，惜春憐春之情，更是直瀉而出。然而，百喚千呼，春光終究難留，挾風(fēng)帶雨，如快馬般一霎急逝而去。
“幽葩細(xì)萼，小園低檻，壅培未就”。小園中新種下了嬌嫩的花兒，還都未來得及培土，就已是“風(fēng)雨送春歸”。一夜醒來，園中泥土濕潤，空氣清新，園中花兒，卻是綠肥紅瘦了。“吹盡繁紅，占春長久，不如垂柳”。繁華易落，倒是那嫩黃的楊柳，幾番雨水后，反是一樹青翠。不知那風(fēng)中搖曳的萬千柔條，是否試圖綰系住漸遠(yuǎn)的春天？莫非是因?yàn)閷Υ禾斓南嗨迹糯呱绱司d長的柳枝？此處寫春花易謝，春柳不凋，則不僅有物情的體會，還有哲理的蘊(yùn)藏。
后四句“算春長不老，人愁春老，愁只是、人間有"，抒發(fā)了詞人的感慨：其實(shí)春天周而復(fù)始永不老，只是人總愛憂愁春老，這憂愁只有人間才有。寫到這里，詞人已闡述清楚了自己對“惜春”這個題目的見解，有景有情，頗具蘇東坡的曠逸之氣。
“春恨十常八九，忍輕辜、芳醪經(jīng)口"承接上文，世間春恨十常八九，每到此時，必生悵恨，只能借助美酒才能排遣。
“那知自是，桃花結(jié)子，不因春瘦”。此語用唐詩人王建《宮詞》“樹頭樹底覓殘紅，一片西飛一片東。自是桃花貪結(jié)子，錯教人恨五更風(fēng)”的詩意。桃花會謝，結(jié)子是為了下個春天，而非春天讓它瘦了。但即便如此，“狂風(fēng)落盡深紅色，綠樹成陰子滿枝”，惆悵遺憾，怕也是終究難免吧。
“桃花”句已暗蘊(yùn)人生哲理，而‘世上功名，老來風(fēng)味，春歸時候”，更是直寫人生體悟了。詞人將春愁與人間意脈扭結(jié)，將“惜春”歸攏到嘆老，事業(yè)無成，而人生已到了“春歸時候”，傾吐出功業(yè)難就，歲月遲暮之感�！安慌路昊ㄊ�，只愁怕、老來風(fēng)味”，看花老眼，傷時清淚，這世上的功名、老來的情味，春快要走的時候，總是多有感慨。
“縱樽前痛飲，狂歌似舊，情難依舊”。今日縱然能夠舉杯痛飲，像過去一樣狂歌，但心情卻不可能依舊。此三句表達(dá)了對人生和青春的惋惜之情。
這首詞以物之理，通觀人之情，以達(dá)明理，花開花落，春來春去，時日推移，季節(jié)代序，本于常理，春歸不必惜。由物之理，推及人情，歲月催人老，亦屬人之常理，不足惜。關(guān)鍵是暮年與摯友，金樽對飲，以敘友情，重夕陽，重有為，以求進(jìn)取和康泰，不惜而惜，惜得更有價值。這首詞，情中景，理中情，景化情中，情以入理，物我相一。可謂筆如游龍盤旋下，惜春筆墨悟人生。
《水龍吟》詩詞及鑒賞5
水龍吟·燕忙鶯懶芳?xì)?/strong>
宋代：章楶
燕忙鶯懶芳?xì)垼躺�、柳花飄墜。輕飛亂舞，點(diǎn)畫青林，全無才思。閑趁游絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起。
蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。繡床旋滿，香毬無數(shù)，才圓卻碎。時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。望章臺路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。（香毬一作：香球）
譯文
燕兒忙忙，鶯兒懶獺，繁花芳?xì)垺Ａ躺�，楊花飄飄墜落，輕輕舒展，曼舞婆婆，在綠色的林木中點(diǎn)畫渲染，使人憶起韓愈“楊花榆莢無才思”的詩篇。楊花她悠閑地趁著春日的游絲，悄悄地進(jìn)入了深深的庭院。此時正是日長門閉，依傍著珠簾四散。緩緩地想飄入閨房，卻又一如先前，被風(fēng)兒扶起。
美麗的玉帳里*正在入睡，楊花沾滿了*的春衣，像飛雪一般地沾附，像瓊玉一般輕綴。美麗的繡床上也很快就沾滿了無數(shù)的香球，才圓了，很快又破碎。*無法入睡，不時有蜂兒，身上沾著花粉在飛，池水里，有魚兒戲水歡會。望望那夫婿游蕩的長滿柳樹的章臺路，路杳杳，無消息，不禁涌出了熱淚。
注釋
水龍吟：詞牌名，又名“龍吟曲”、“莊椿歲”、“小樓連苑”等。雙調(diào)一百零二字，前后片各四仄韻。
柳花：柳絮。
全無才思：指沒有爭奇斗艷之心，任性亂飛。
依前：依舊。
游絲：柳條隨風(fēng)舞動，像游動的絲線。
蘭帳：燕香的帷帳。玉人：美人。
雪沾瓊綴：落滿了柳絮。雪、瓊，均指白色的柳花。
繡床：繡花床。
魚吞池水：魚兒在水中打鬧。
章臺路杳：漢代長安有章臺街�！稘h書·張敞傳》：“時罷朝會，過走馬章臺街，使御吏驅(qū)，自以便面拊馬�！鳖亷煿抛⒅^其不欲見人，以扇自障面。后世以“章臺走馬”指冶游之事。
賞析
這首詠柳花的詞曾被蘇軾贊為妙絕，但詞，人們多贊賞東坡的和柳花詞，而對這首原作卻頗多微詞。實(shí)際上，這首詞清麗和婉，不失為詞中精品。
首句“燕忙鶯懶芳?xì)垺遍_篇點(diǎn)題，寫燕忙于營巢，鶯懶于啼唱，繁花紛紛凋殘，表明季節(jié)已是暮春：“堤上”，指明地點(diǎn)：“柳花飄墜”，點(diǎn)明主題。
破題之后，用“輕飛亂舞，點(diǎn)畫青林，全無才思”緊接上句，把柳花飄墜的形狀作了一番渲染。它為下文鋪敘，起了蓄勢的作用。韓愈《晚春》詩云：“草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛�！币馑际钦f：“楊花和榆莢一無才華，二不工心計(jì)；不肯爭芳斗艷，開不出千紅萬絮的花。韓愈表面上是貶楊花，實(shí)際上卻暗寓自己的形象，稱許它潔白、灑脫和不事奔競。章楶用這個典故，自然也包含這層意思。
“閑趁游絲，靜臨深院，日長門閉。”寫到此，詞人竟把柳花虛擬成一群天真無邪、愛嬉鬧的孩子，悠閑地趁著春天的游絲，象蕩秋千似地悄悄進(jìn)入了深邃的庭院。春日漸長，而庭院門卻整天閉著。柳花活似好奇的孩子一樣，想探個究竟。這樣，就把柳花的形象寫活了。
“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起。”柳花緊挨著珠箔做的窗簾散開，緩緩地想下到閨房里去，卻一次又一次地被旋風(fēng)吹起來。這幾句深得南宋黃升和魏關(guān)之的欣賞。黃升說它“形容居”（《唐宋諸賢絕妙詞選》卷五評）；魏慶之說它“曲盡楊花妙處”，甚至認(rèn)為蘇軾的和詞也“恐未能及”（《詩人玉屑》卷二十一）。當(dāng)然，把這首詞評蘇軾和詞之上是未免偏愛太過；但說它刻畫之工不同尋常，那是確實(shí)不假。這幾句除了刻畫出柳花的輕盈體態(tài)外，還把它擬人化了，賦予它以“栩栩如生”的神情，真正做到了形神俱似。
下片改從“玉人”方面寫：“蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。繡床旋滿，香球無數(shù)，才圓卻碎�！碧乒玷暗取短扑卧~選注》稱此詞為“閨怨詞”，估計(jì)就是從這里著眼的。到這里，“玉人”已成為詞中的女主人公，柳花反退居到陪襯的地位上了。但通篇自始至終不曾離開柳花的形象著筆，下片無非是再通過閨中*的心眼，進(jìn)一步摹寫柳花的形神罷了。柳花終于鉆入了閨房，粘*的春衣上。*的繡花床很快被落絮堆滿，柳花象無數(shù)香球似地飛滾著，一會兒圓，一會兒又破碎了。這段描寫，不僅把柳花寫得神情酷肖，同時也把*惝恍迷離的內(nèi)心世界顯現(xiàn)出來。柳花*的心目中竟變成了輕薄子弟，千方沾惹，萬般追逐，乍合乍離，反覆無常。
“時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水”，這幾句既著意形容柳花飄空墜水時為蜂兒和魚所貪愛，又反襯幽閨*的孤寂無歡�！巴屡_路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚�！苯鑳蓚�典故，既狀寫柳花飄墜似淚花，又刻畫*望不見正“章臺走馬”的游冶郎時的痛苦心情。唐崔顥《渭城少年行》：“斗雞下杜塵初合，走馬章臺日半斜。章臺帝城稱貴里，青樓日晚歌鐘起”，即其一例。至于柳與章臺的關(guān)系，較早見于南朝梁詩人費(fèi)昶《和蕭記室春旦有所思》：“楊柳何時歸，裊裊復(fù)依依，已映章臺陌，復(fù)掃長門扉。”唐代傳奇《柳氏傳》又有“章臺柳”故事。
這首詞若有不足，當(dāng)是上下片主題不一，從而造成了形象的不集中。然而瑕不掩瑜，此詞仍值得用心玩味。
《水龍吟》詩詞及鑒賞6
《水龍吟·西湖懷古》
宋朝：陳德武
東南第一名州，西湖自古多佳麗。
臨堤臺榭，畫船樓閣，游人歌吹。
十里荷花，三秋桂子，四山晴翠。
使百年南渡，一時豪杰，都忘卻、平生志。
可惜天旋時異，藉何人、雪當(dāng)年恥?
登臨形勝，感傷今古，發(fā)揮英氣。
力士推山，天吳移水，作農(nóng)桑地。
借錢塘潮汐，為君洗盡，岳將軍淚!
《水龍吟·西湖懷古》古詩簡介
《水龍吟·西湖懷古》是由南宋陳德武創(chuàng)作的一首詞�！皷|南第一名州，西湖自古多佳麗�！币鰬压潘季w。大處落筆突�；\罩，氣勢十足�！笆锖苫�，三秋桂子”，增加大筆濡染的“四山睛翠”一句，勾勒出西湖景物的特征。“天旋時異”概括了南宋被元所滅的滄桑巨變�！傲κ客粕�，天吳移水，作農(nóng)桑地。”這是面對西湖景物而產(chǎn)生的想法。最后表明國雖亡，但愛國之心仍拳拳于胸的感情。詞人筆觸徘徊在懷古與傷今之間，創(chuàng)作了這首具有浪漫主義氣息的詞作。徜徉在幻想和現(xiàn)實(shí)之側(cè)。下筆千鈞，表情亦淋漓酣暢，寫得慷慨悲壯。
《水龍吟·西湖懷古》翻譯/譯文
杭州是東南第一名州，西湖自古多有湖山之美。臨堤有臺榭樓參差，湖上有畫船往來如梭，游人到處弄舞歌吹。十里荷花映日嬌艷似火，三秋桂子飄香沁人心脾，四周青山風(fēng)光明媚蔥翠欲滴。南渡百年來人們沉醉在西湖，使曾主張抗金的一些豪杰，也都耽于享樂忘卻了平生大志。
可惜時代更替世換時移，如今靠何人來洗雪這奇恥?登臨這地形險(xiǎn)固的地方，感傷古今滄桑臣變，振興國家要充分發(fā)揮英雄才氣，請來神人力士推倒杭州青山，邀來水伯天吳移走西湖之水，把“銷金鍋”西湖改造為農(nóng)桑之地。借錢塘江的潮汐，為君洗盡奸臣誤國的悲憤眼淚，以告慰岳飛的在天之靈。
《水龍吟·西湖懷古》注釋
⑴水龍吟：詞牌名，又名《水龍吟令》、《龍吟曲》、《水龍吟慢》、《鼓笛慢》、《小樓連苑》、《海天闊處》、《莊椿歲》、《豐年瑞》，它最早是南北朝時北齊的一組古琴曲。
�、啤皷|南”句：指杭州，此句化用宋仁宗《賜梅摯知杭州》詩句：“地有湖山美，東南第一州�！�
�、羌邀悾嚎∶溃沱�。三國魏曹植《贈丁儀王粲》詩：“壯哉帝王居，佳麗殊百城。”南朝齊謝朓《入朝曲》：“江南佳麗地，金陵帝王州。”
�、扰_榭：泛指樓臺等建筑物。
�、筛璐担撼韬痛底��！稘h書·霍光傳》：“引內(nèi)昌邑樂人，擊鼓歌吹作俳倡。”
�、适锖苫�，三秋桂子：化用柳永《望海潮·東南形勝》詞句：“重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花�！�
⑺四山：四面的山峰。睛翠：草木在陽光照耀下映射出的一片碧綠色。
�、贪倌昴隙桑褐妇缚刀�(1127)宋高宗趙構(gòu)建立南宋王朝后渡江南下，至南宋滅亡，歷一百二十余年，此說百年是約數(shù)。
�、推缴荆荷酱笾�，此指收復(fù)中原，為國立功。
�、翁煨龝r異：謂時世巨變，指北宋覆亡，南宋偏安江南，時勢也與南渡前不同。天旋，比喻世局大變。唐白居易《長恨歌》：“天旋地轉(zhuǎn)回龍馭，到此躊躇不能去。”
�、辖�(jiè)：同“借”，憑借，依靠。
�、挟�(dāng)年恥：概言靖康之變，北宋滅亡的國恥。
�、研蝿伲褐傅匦坞U(xiǎn)要、位置優(yōu)越、山川壯美之地。
�、野l(fā)揮：猶抒發(fā)。英氣：英武豪邁的氣概。《三國志·吳書·孫策傳》：“策英氣杰濟(jì)，猛銳冠世�！�
�、恿κ客粕剑簜髡f古時巴蜀有五丁力士能移山�！妒裢醣炯o(jì)》：“天為蜀生五丁力士，能徙山。秦王獻(xiàn)美女與蜀王，遣五丁迎女。見一大蛇入山穴中，五丁共引蛇，山崩，壓殺五丁、秦女，皆化為石，而山分為五嶺�！�
�、蕴靺牵汉Ｉ衩�。《山海經(jīng)·海外東經(jīng)》：“朝陽之谷，有神曰天吳，是為水伯。其為獸也，人面八獸，八足八尾，皆青黃也�！崩钯R《浩歌》：“南風(fēng)吹山作平地，帝遣天吳移海水�！�
⒄潮汐：在月球和太陽引力的作用下，海洋水面周期性的漲落現(xiàn)象。在白晝的稱潮，夜間的稱汐�？偡Q“潮汐”。
⒅岳將軍：指岳飛，南宋抗金名將、民族英雄。
《水龍吟》詩詞及鑒賞7
古詩原文
小溝東接長江，柳堤葦岸連云際。煙村瀟灑，人閑一哄，漁樵早市。永晝端居，寸陰虛度，了成何事。但絲莼玉藕，珠粳錦鯉，相留戀，又經(jīng)歲。
因念浮丘舊侶，慣瑤池、羽觴沈醉。青鸞歌舞，銖衣?lián)u曳，壺中天地。飄墮人間，步虛聲斷，露寒風(fēng)細(xì)。抱素琴，獨(dú)向銀蟾影里，此懷難寄。
譯文翻譯
亭前小溝東臨長江，柳岸葦?shù)桃煌麩o際，安靜的村莊只有賣魚賣柴的人在早上作生意時才喧鬧一陣子。整天安居無事，光陰白白度過，什么事也未作成。不過，莼菜、白藕、珍米、錦鯉等食物，年復(fù)一年地離開不了。
想和舊友痛飲如浮丘在瑤池般的生活，歌妓舞女穿著仙女般飄柔的衣，輕歌曼舞于仙境。飄落到了人間，再也聽不到道士誦經(jīng)之聲，只好過著風(fēng)露交加的生活。我抱著一張白色的琴，獨(dú)自一人面對月宮彈奏；否則，對君思念之情是難以寄托的。
注釋解釋
哄：一陣喧鬧。
永晝：白天。端居：謂平常居處，安居。
絲莼（chún）：湖水植物，可作菜。
珠粳：貴重粳米。
浮丘：浮丘公，古仙人名。
慣：習(xí)慣于�，幊兀何鞣较删场�
羽觴（shāng）：酒器，酒盞。用形似羽（鳥）、觴（獸）作，故名。沈：即“沉”。
青鸞（luán）：女子，這里指歌妓舞女。
銖（zhū）衣：輕衣。古代二十四銖為兩，這里極言衣輕。搖曳：飄蕩。
壺中天地：仙境之一。
飄墮：飄落。
步虛聲：道士唱經(jīng)禮贊聲。露寒風(fēng)細(xì)：喻指貧寒生活。
銀蟾：傳說中的月亮。
創(chuàng)作背景
這首《水龍吟》作于宋神宗元豐五年（1082年）正月。詞中所寫地勢、景色、處境與情懷等所體現(xiàn)的詞意與《水龍吟·小舟橫截春江》的類同，很可能是寄贈閭丘孝終太守的。
詩文賞析
上片，運(yùn)用景事反觀手法，寫功名未就，感到空悲而又極力排遣與安慰的心態(tài)。開頭五句，寫了臨皋煙景：小溝、長江、柳堤、葦岸、煙村、早市。它們疊印成了“連云際”的“瀟灑”而喧鬧的漁樵之鄉(xiāng)的風(fēng)景圖，很有特色。面對如此美麗的江濱風(fēng)光，東坡竟產(chǎn)生了與常人不同的人生感嘆：“永晝端居，寸陰虛度，了成何事�！比欢瑬|坡畢竟是東坡，迅即調(diào)整心態(tài)，從“絲莼”、 “玉藕”、“珠粳”與“錦鯉”的尋常百姓生活中，看到了一條值得留戀的人生道路。
下片，運(yùn)用仙話寄托的筆法，回憶起京城令作者陶醉的生活，感嘆貶居黃州后的無奈心境。開頭六句，從宴飲和歌舞兩個側(cè)面，再現(xiàn)了當(dāng)年東坡京城那種“浮丘”仙人式的、“瑤池”仙境般的`“沉醉生活，再現(xiàn)了眾“青鸞”穿著“搖曳”的“銖衣”，進(jìn)入“壺中天地”而“歌舞”的縹緲輕舉美之情景。頗有“坐中年少暗消魂，爭問青鸞家遠(yuǎn)近”（柳永《木蘭花》）的韻味，反映了東坡借仙人、仙境以解脫空虛苦悶的無奈心態(tài)。緊接著，筆鋒一轉(zhuǎn)，反照現(xiàn)實(shí)，天上人間，好不凄涼，從“瑤池”、“壺中天地”的仙境陡然“飄墮人間”，過著“露寒風(fēng)細(xì)”貧困的貶居生活。與《水龍吟·小舟橫截春江》作《越調(diào)笛聲慢》贈公顯的心境一樣，唯一告慰故友的是“我”抱素琴，獨(dú)向“銀蟾影里”遙慰，否則， “此懷難寄”。
全詞以景托情，正反觀照，雜以仙話的點(diǎn)化引用，作者將自己此時此地對人生、對現(xiàn)實(shí)懷有虛無感和傷嘆感表達(dá)得淋漓盡致。道時光易逝，嘆懷才不遇；借仙話隱道，解脫空虛愁苦�？v觀全詞，抓住雖以“抱琴”“獨(dú)向銀蟾”遙慰，仍隱留著“此懷難寄”之感。
《水龍吟》詩詞及鑒賞8
古詩原文
曉霜初著青林，望中故國凄涼早。蕭蕭漸積，紛紛猶墜，門荒徑悄。渭水風(fēng)生，洞庭波起，幾番秋杪。想重涯半沒，千峰盡出，山中路、無人到。
前度題紅杳杳。溯宮溝、暗流空繞。啼螀未歇，飛鴻欲過，此時懷抱。亂影翻窗，碎聲敲砌，愁人多少。望吾廬甚處，只應(yīng)今夜，滿庭誰掃。
譯文翻譯
早上的霜露剛剛附著在青綠的樹林上，視野中故國也早是一片凄涼之景。地上的落葉漸漸積累，樹上的葉子也紛紛欲墜落，門前荒蕪，路徑悄悄。渭水秋風(fēng)起，洞庭湖波涌，幾次暮秋了。想來重重疊疊的山上已經(jīng)落滿樹葉，千峰盡是萬木凋零之景，山上的路，沒有人可以到。
從前題紅之事已不再見，順著官溝而上，暗流空繞。蟬啼叫還沒有停歇，鴻雁欲過，此時的懷抱是悲傷的。樹葉雜亂地落于窗前，落葉掉落在臺階上發(fā)出聲音，多少愁苦之人。望我家在何處。只是今夜，滿庭的落葉誰來掃。
注釋解釋
水龍吟：詞牌名，姜夔詞注“無射商”，俗名越調(diào)。雙調(diào)一百二字，上片十一句四仄韻，下片十一句五仄韻。
曉霜：早上的霜露。著：附著。
望中：視野之中。故國：指南宋故地。
蕭蕭漸積：化用杜甫《登高》“無邊落木蕭蕭下”之句。蕭蕭：草木搖落之聲。
紛紛猶墜：意謂落葉片片飄墜�；梅吨傺汀队中小で锶諔雅f》“紛紛墜葉飄香砌”之句。
門荒徑悄：意謂落葉掩埋了門庭路徑，一片荒涼寂靜。
渭水風(fēng)生：化用賈島、周邦彥詩詞寫落葉。賈島《憶江上吳處士》：“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長安�！敝馨顝洱R天樂·綠蕪凋盡臺城路》：“渭水西風(fēng)，長安亂葉，空憶詩情婉轉(zhuǎn)�！�
洞庭波起：化用屈原《湘夫人》：“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”句描寫落葉。
秋杪（miǎo）：暮秋，秋末。杪，樹梢。引申為時月的末尾。
重（chóng）崖半沒（mò）：寫山中落葉堆積，萬木凋零的情狀。
盡出：全是。
題紅：指紅葉題詩事。范攄《云溪友議》：“中書舍人盧渥，應(yīng)舉之歲，偶臨御溝，見一紅葉，命仆搴來。葉上有一絕句，置于巾箱，或呈于同志。及宣宗既省宮人，初下詔從百官司吏，獨(dú)不許貢舉人。渥后亦一任范陽，獨(dú)獲所退宮人。宮人睹紅葉而呈嘆久之，曰：‘當(dāng)時偶隨流，不謂郎君收藏巾篋�！�(yàn)其書跡無不訝焉。詩曰：‘流水何太急，深宮盡日閑，殷勤謝紅葉，好去到人間�！辫描茫▂ǎo）：幽遠(yuǎn)貌。
宮溝：皇宮之逆溝。
螀（jiāng）：蟬的一種。
飛鴻：指鴻雁。
亂影翻窗：樹葉亂落于窗前。
碎聲：此指落葉之聲。砌：臺階。
吾廬：我的家。甚：何。
只應(yīng)：只是。
滿庭誰掃：意謂無人掃落葉。白居易《長恨歌》有“落葉滿階紅不掃”之句。
創(chuàng)作背景
祥興二年（1279年），陸秀夫與宋少帝一同投海殉國。又據(jù)詹安泰考證，“啼螀未歇，飛鴻欲過，此時懷抱”三句指明了宋少帝未投海，而“望吾廬何處”句則說明此詞為杭州陷落后，宋軍于崖山死守時作，也就是說此詞應(yīng)作于祥興元年至二年之間。
詩文賞析
暮秋天氣，嚴(yán)霜始降，草木黃落。在諸多文人筆下，落葉與時移物換、榮枯搖落同存長在，故而睹落葉而悲秋，因悲秋而傷情。通過描寫這種境界，表現(xiàn)了詞人在南宋末期對現(xiàn)實(shí)難排的抑郁之情和凄涼境地。
上片寫深秋“望中故國”落葉飄零的凄涼景象�！皶运踔嗔帧币跃皫�，用筆簡練，而輪廓頓明。作者在不經(jīng)意如實(shí)地描摹出來自然景色：晨曉寒霜，把昔日青蔥繁茂的林木籠罩。詞人因景生情，心中升起一股莫明的凄涼之情。“望中故國凄涼早”，無限心事，隱藏其中�！肮蕠鄾鲈纭蔽遄纸枨锍醮笞匀坏氖捤骶跋�，寫朝代之替換，這景象不但指自然景象，也包括社會景象在內(nèi)，這是第一層。而凄涼的景象正應(yīng)照詞人的萬端愁緒，這是第二層。此詞似詠落葉，實(shí)則借以抒發(fā)心中對故國的思念，同時寄寓自己的身世之感。
為將“凄涼”落到實(shí)處，上片連用幾個與落葉有關(guān)的典故，使言辭雖簡，但寓意深刻而豐富�！笆捠挐u積”這里借指落葉，實(shí)暗用杜甫“無邊落木蕭蕭下”（《登高》）詩意。“紛紛猶墜”與范仲淹《御街行·秋日懷舊》中“紛紛墜葉飄香砌”句意相似�！拔妓L(fēng)生”用賈島“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長安”（《憶江上吳處士》）詩意�！岸赐ゲㄆ稹眲t借用屈原“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”（《湘夫人》）詩意。這幾個典故是獨(dú)立的，因緊扣落葉，便有了內(nèi)在聯(lián)系，毫無游離之感，而且補(bǔ)足了上句“故國凄涼早”。接下來，筆鋒一轉(zhuǎn)，用“想”作領(lǐng)字，領(lǐng)“重崖”以下四句。“半沒”是因落葉堆積。“無人到”則是落葉阻擋了行程。這四句從詞意上又進(jìn)一層，起著承上啟下的作用。
上片著力于寫景，下片轉(zhuǎn)而抒情。“前度題紅杳杳”，借用紅葉題詩的故事，暗示故宮的冷落�！对葡炎h》載：唐宣宗時，中書舍人盧渥于應(yīng)試之歲，偶而在御溝中拾到一片紅葉，上題一絕句：“流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間�！焙蟊R渥得一遣放的宮女，正是題詩之人。這一典故運(yùn)用得十分巧妙。“前度”說明象從前那樣宮女題紅之事已不再見，借故宮的冷落暗寓朝代更迭。前兩句為虛寫，“啼螀未歇”以下六句則是實(shí)寫。寒蟬凄切哀鳴，飛鴻欲過身影，正襯出詞人難耐之痛楚。詞人此時心緒煩亂哀感涌流，但詞人卻以“此時懷抱”四字一筆帶過，言有盡而意無窮�！皝y影”返回寫眼前之秋景秋情�；夭轿輧�(nèi)，獨(dú)坐客舍，秋夜寂靜，又見無數(shù)黃葉亂落窗前，聽見落葉之聲敲打臺階。無盡無休，詞人已無計(jì)可以避開秋聲。和上片“紛紛”二字相呼應(yīng)，以“碎”字形容落葉之聲，意新句秀�！俺钊恕辈粏沃冈~人自己，也包括了與他一樣經(jīng)歷苦難的人們�！端匿樵娫挕氛f：“結(jié)句如撞鐘，清音有余�！苯Y(jié)句到位，確能產(chǎn)生余音裊裊的藝術(shù)效果。此詞結(jié)尾“望吾廬甚處？只應(yīng)今夜，滿庭誰掃？”提出問題，而不作回答，留下“空白”，詞人是讓讀者自己通過想象加以補(bǔ)充�！皾M庭誰掃”字淺意深，悲愁中摻雜著惆悵，哀怨中挾帶著孤獨(dú)，復(fù)雜的情感，也難以卒言。
此篇詠落葉之詞，以落葉為契機(jī)，“以故國凄涼早”為意脈，馳騁神思，虛境實(shí)寫，融景入情，故而句句寫落葉，卻句句是故國之情，收到了情景交融、相得益彰的效果。詞人運(yùn)用嫻熟的筆法，使主觀和客觀融洽，構(gòu)成一個完整的整體，其故國之思表達(dá)得自然而深刻。
《水龍吟》詩詞及鑒賞9
《水龍吟·登建康賞心亭》
楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會，登臨意。
休說鱸魚堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未？求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣�？上Я髂辏瑧n愁風(fēng)雨，樹猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚！
古詩簡介
《水龍吟·登建康賞心亭》是南宋文學(xué)家辛棄疾創(chuàng)作的一首詞，全詞就登臨所見揮發(fā)，由寫景進(jìn)而抒情，情和景融合無間，將內(nèi)心的感情寫得既含蓄而又淋漓盡致。雖然出語沉痛悲憤，但整首詞的基調(diào)還是激昂慷慨的，表現(xiàn)出辛詞豪放的風(fēng)格特色。
譯文
遼闊的南國秋空千里冷落凄涼，江水隨天空流去，秋天更無邊無際。極目遙望遠(yuǎn)處的山嶺，只引起我對國土淪落的憂愁和憤恨，還有那群山像女人頭上的玉簪和螺髻。西下的太陽斜照著這樓頭，在長空遠(yuǎn)飛離群孤雁的悲鳴聲里，還有我這流落江南的思鄉(xiāng)游子。我看著這寶刀，狠狠地把樓上的欄桿都拍遍了，也沒有人領(lǐng)會我現(xiàn)在登樓的心意。
別說鱸魚切碎了能烹成佳肴美味，西風(fēng)吹遍了，不知張季鷹已經(jīng)回來了沒？像只為自己購置田地房產(chǎn)的許汜，應(yīng)怕慚愧去見才氣雙全的劉備。可惜時光如流水一般過去，我真擔(dān)心著風(fēng)雨飄蕩中的國家，真像桓溫所說樹也已經(jīng)長得這么大了！叫誰去請那些披紅著綠的歌女，來為我擦掉英雄失意的眼淚！
注釋
⑴建康：今江蘇南京。
⑵賞心亭：《景定建康志》：“賞心亭在（城西）下水門城上，下臨秦淮，盡觀賞之勝�！�
⑶遙岑（cén）：遠(yuǎn)山。
�、扔耵ⅲ▃ān）螺髻（jì）：玉簪、螺髻：玉做的簪子，像海螺形狀的發(fā)髻，這里比喻高矮和形狀各不相同的山嶺。
�、蓴帏櫍菏旱墓卵恪�
�、蕝倾^：唐李賀《南園》：“男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州�！眳倾^，古代吳地制造的一種寶刀。這里應(yīng)該是以吳鉤自喻，空有一身才華，但是得不到重用。
�、索|魚堪膾三句：用西晉張翰典，見《晉書·張翰傳》。另外，《世說新語·識鑒篇》也有記載：張翰在洛陽做官，在秋季西風(fēng)起時，想到家鄉(xiāng)莼菜羹和鱸魚膾的美味，便立即辭官回鄉(xiāng)。后來的文人將思念家鄉(xiāng)稱為莼鱸之思。季鷹：張翰，字季鷹。
�、糖筇飭柹崛洌旱涑觥度龂尽の簳り惖莻鳌�，東漢末年，有個人叫許汜，去拜訪陳登。陳登胸懷豪氣，喜歡交結(jié)英雄，而許汜見面時，談的卻都是“求田問舍”（買地買房子）的瑣屑小事。陳登看不起他，晚上睡覺時，自己睡在大床上，叫許汜睡在下床。許汜很不滿，后來他把這件事告訴了劉備。劉備聽了后說：“當(dāng)今天下大亂的時候，你應(yīng)該憂國憂民，以天下大事為己任，而你卻求田問舍。要是碰上我，我將睡在百尺高樓上，叫你睡在地下。”求田問舍：置地買房。劉郎：劉備。才氣：胸懷、氣魄。
⑼流年：流逝的時光。
⑽憂愁風(fēng)雨：風(fēng)雨，比喻飄搖的國勢�；盟翁K軾《滿庭芳》：“百年里，渾教是醉，三萬六千場。思量，能幾許，憂愁風(fēng)雨，一半相妨”。
�、蠘洫q如此：出自北周詩人庾信《枯樹賦》：”樹猶如此，人何以堪！”又典出《世說新語·言語》：“桓公北征經(jīng)金城，見前為瑯邪時種柳，皆已十圍，慨然曰：‘木猶如此，人何以堪！’攀枝執(zhí)條，泫然流淚�！贝颂幰浴皹洹贝澳尽�，抒發(fā)自己不能抗擊敵人、收復(fù)失地，虛度時光的感慨。
�、匈唬╭ìng）：請托。
�、鸭t巾翠袖：女子裝飾，代指女子。
�、覔h（wèn）：擦拭。
賞析/鑒賞
這首詞是作者在建康通判任上所作。上闋開頭以無際楚天與滾滾長江作背景，境界闊大，觸發(fā)了家國之恨和鄉(xiāng)關(guān)之思。“落日樓頭”以下，表現(xiàn)詞人如離群孤雁、像棄置的寶刀難抑胸中郁悶。下闋用三個典故對于四位歷史人物進(jìn)行褒貶，從而表白自己以天下為己任的抱負(fù)。嘆惜流年如水，壯志成灰。最后流下英雄熱淚。
上片大段寫景：由水寫到山，由無情之景寫到有情之景，很有層次。開頭兩句，“楚天千里清秋，水隨天去秋無際”，是作者在賞心亭上所見的景色。楚天千里，遼遠(yuǎn)空闊，秋色無邊無際。大江流向天邊，也不知何處是它的盡頭。遙遠(yuǎn)天際，天水交融氣象闊大，筆力遒勁�！俺臁钡摹俺钡兀褐搁L江中下游一帶，這里戰(zhàn)國時曾屬楚國�！八S天去”的“水”，指浩浩蕩蕩奔流不息的長江�！扒Ю锴迩铩焙汀扒餆o際”，顯出闊達(dá)氣勢同時寫出江南秋季的特點(diǎn)。南方常年多雨，只有秋季，天高氣爽，才可能極目遠(yuǎn)望，看見大江向無窮無盡的天邊流去的壯觀景色。
下面“遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻”三句，是寫山。“遙岑”即遠(yuǎn)山。舉目遠(yuǎn)眺，那一層層、一疊疊的遠(yuǎn)山，有的很像美人頭上插戴的玉簪，有的很像美人頭上螺旋形的發(fā)髻，景色算上美景，但只能引起詞人的憂愁和憤恨。皮日休《縹緲峰》詩：“似將青螺髻，撒在明月中”，韓愈《送桂州嚴(yán)大夫》詩有“山如碧玉”之句，是此句用語所出。人心中有愁有恨，雖見壯美的遠(yuǎn)山，但愁卻有增無減，仿佛是遠(yuǎn)山在“獻(xiàn)愁供恨”。這是移情及物的手法。詞篇因此而生動。至于愁恨為何，又何因而至，詞中沒有正面交代，但結(jié)合登臨時地情景，可以意會得到。
北望是江淮前線，效力無由；再遠(yuǎn)即中原舊疆，收復(fù)無日。南望則山河雖好，無奈僅存半壁；朝廷主和，志士不得其位，即思進(jìn)取，卻力不得伸。以上種種，是恨之深、愁之大者。借言遠(yuǎn)山之獻(xiàn)供，一寫內(nèi)心的擔(dān)負(fù)，而總束在此片結(jié)句“登臨意”三字內(nèi)。開頭兩句，是純粹寫景，至“獻(xiàn)愁供恨”三句，已進(jìn)了一步，點(diǎn)出“愁”、“恨”兩字，由純粹寫景而開始抒情，由客觀而及主觀，感情也由平淡而漸趨強(qiáng)烈。一切都在推進(jìn)中深化、升華�！奥淙諛穷^”六句意思說，夕陽快要西沉，孤雁的聲聲哀鳴不時傳到賞心亭上，更加引起了作者對遠(yuǎn)在北方的故鄉(xiāng)的思念。這里“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子”三句，雖然仍是寫景，但無一語不是喻情。落日，本是日日皆見之景，辛棄疾用“落日”二字，比喻南宋國勢衰頹。“斷鴻”，是失群的孤雁，比喻作為“江南游子”自己飄零的身世和孤寂的心境。辛棄疾渡江淮歸南宋，原是以宋朝為自己的故國，以江南為自己的家鄉(xiāng)的。可是南宋統(tǒng)冶集團(tuán)根本無北上收失地之意，對于像辛棄疾一樣的有志之士也不把辛棄疾看作自己人，對他一直采取猜忌排擠的態(tài)度；致使辛棄疾覺得他在江南真的成了游子了。
“把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會、登臨意”三句，是直抒胸臆，此時作者思潮澎湃心情激動。但作者不是直接用語言來渲染，而是選用具有典型意義的動作，淋漓盡致地抒發(fā)自己報(bào)國無路、壯志難酬的悲憤。第一個動作是“把吳鉤看了”（“吳鉤”是吳地所造的鉤形刀）。杜甫《后出塞》詩中就有“少年別有贈，含笑看吳鉤”的句子。“吳鉤”，本應(yīng)在戰(zhàn)場上殺敵，但卻閑置身旁，只作賞玩，無處用武，這就把作者雖有沙場立功的雄心壯志，卻是英雄無用武之地的苦悶也烘托出來了。第二個動作“欄桿拍遍”。據(jù)宋王辟之《澠水燕談錄》記載，一個“與世相齟齬”的劉孟節(jié)，他常常憑欄靜立，懷想世事，吁唏獨(dú)語，或以手拍欄桿。曾經(jīng)作詩說：“讀書誤我四十年，幾回醉把欄桿拍”。欄桿拍遍是胸中有說不出來抑郁苦悶之氣，借拍打欄桿來發(fā)泄。用在這里，就把作者雄心壯志無處施展的急切悲憤的情態(tài)宛然顯現(xiàn)出來。另外，“把吳鉤看了，欄桿拍遍”，除了典型的動作描寫外，還由于采用了運(yùn)密入疏的手法，把強(qiáng)烈的思想感情寓于平淡的筆墨之中，內(nèi)涵深厚，耐人尋味。“無人會、登臨意”，慨嘆自己空有恢復(fù)中原的抱負(fù)，而南宋統(tǒng)治集團(tuán)中沒有人是他的知音。
后幾句一句句感情漸濃，達(dá)情更切，至最后“無人會”得一盡情抒發(fā)，可說“盡致”了。這種感情的感染力極強(qiáng)。
上片寫景抒情，下片則是直接言志。下片十一句，分四層意思：“休說鱸魚堪膾，盡西風(fēng)、季鷹歸未？”這里引用了一個關(guān)于晉朝張翰典故，深秋時令又到了，連大雁都知道尋蹤飛回舊地，不必說他這個漂泊江南的游子了。然而他的家鄉(xiāng)如今還在金人統(tǒng)治之下，南宋朝廷卻偏一隅，他想回到故鄉(xiāng)，談何容易�！氨M西風(fēng)、季鷹歸未？”既寫了有家難歸的鄉(xiāng)思，又抒發(fā)了對金人、對南宋朝廷的激憤，確實(shí)收到了一石三鳥的效果。
“求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣”是第二層意思，也是用了一個典故。這二層的大意是說，既不學(xué)為吃鱸魚膾而還鄉(xiāng)的張季鷹，也不學(xué)求田問舍的許汜。作者登臨遠(yuǎn)望望故土而生情，誰都有思鄉(xiāng)之情。作者自知身為游子，但國勢如此，和他一樣的又何止一人。作者于此是說：很懷念家鄉(xiāng)但卻絕不是像張翰、許汜一樣，我回故鄉(xiāng)當(dāng)是收復(fù)河山之時。作有此志向，但語中含蓄，“歸未？”一詞可知，于是自然引出下一層。
“可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此”，是第三層意思。流年，即時光流逝；風(fēng)雨指國家在風(fēng)雨飄搖之中，“樹猶如此”也有一個典故，表明了樹已長得這么高大了，人怎么能不老。這三句詞包含的意思是：于此時，我心中確實(shí)想念故鄉(xiāng)，但我不不會像張瀚，許汜一樣貪圖安逸今日悵恨憂懼的。我所憂懼的，只是國事飄搖，時光流逝，北伐無期，恢復(fù)中原的夙愿不能實(shí)現(xiàn)。年歲漸增，恐再閑置便再無力為國效命疆場了。這三句，是全首詞的核心。到這里，作者的感情經(jīng)過層層推進(jìn)已經(jīng)發(fā)展到最高潮。
下面就自然地收束，也就是第四層意思：“倩何人，喚取紅巾翠袖，揾英雄淚�！辟�，是請求，“紅巾翠袖”，是少女的裝束，這里就是少女的代名詞。在宋代，一般游宴娛樂的場合，都有歌妓在旁唱歌侑酒。這三句是寫辛棄疾自傷抱負(fù)不能實(shí)現(xiàn)，世無知己，得不到同情與慰藉。這與上片“無人會、登臨意”義近而相呼應(yīng)。
全詞通過寫景和聯(lián)想抒寫了作者恢復(fù)中原國土，統(tǒng)一祖國的抱負(fù)和愿望無法實(shí)現(xiàn)的失意的感慨，深刻揭示了英雄志士有志難酬、報(bào)國無門、抑郁悲憤的苦悶心情，極大地表現(xiàn)了詞人誠摯無私的愛國情懷。
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