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南鄉(xiāng)子·乘彩舫古詩詞鑒賞
在生活、工作和學習中，大家對古詩都再熟悉不過了吧，古詩作為一種詩歌體裁，指的是與近體詩相對的古體詩，又稱古風、往體詩。那么都有哪些類型的古詩呢？以下是小編幫大家整理的南鄉(xiāng)子·乘彩舫古詩詞鑒賞，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
南鄉(xiāng)子·乘彩舫
五代：
李珣
乘彩舫，過蓮塘，棹歌驚起睡鴛鴦。游女帶香偎伴笑，爭窈窕，競折團荷遮晚照。
譯文
乘著五彩畫舫，經過蓮花池塘，船歌悠揚，驚醒安睡的鴛鴦。滿身香氣的少女只顧依偎著同伴嫣然倩笑，這些少女個個姿態(tài)美好，她們在嬌笑中折起荷葉遮擋夕陽。
賞析
這首令詞，是作者前期的作品。李珣共有《南鄉(xiāng)子》詞17首，描繪南國水鄉(xiāng)的風土人情，具有鮮明的地方色彩、強烈的生活氣息和濃厚的民歌風味。這是其中的一首，寫的是南國水鄉(xiāng)少女的一個生活片斷，寫春女游蓮塘，觸景生情，相與戲謔，煞是動人。
前三句：“乘彩舫，過蓮塘，棹歌驚起睡鴛鴦�！睂懘号紊徧�。
春日里，芰荷滿塘，碧水淥波，晴空夕照，景色融融。一群少女乘坐著彩飾華麗的游船，悠然地蕩著槳兒，信船而游。她們陶然自樂，和棹而歌，一派優(yōu)雅靜謐的氣象，令人沉醉。無意之中，那悠揚的歌聲驚動了蓮葉間沉睡的鴛鴦。這一來，則打破了那寧靜的局面，勾起了春女們的綺思遐想，逗出無限情趣，引出了下文。
常言道：哪個少女不懷春！后三句正是游女們觸景生情、敞露春心之態(tài)。
“游女帶香偎伴笑”一句，緊承“驚起睡鴛鴦”而來，工筆繪出一幅少女喜春圖。游女們驚動了結伴而居的鴛鴦，而鴛鴦又震顫了少女的春心，憧憬著幸福的愛情。“帶香”也者，給人以“含辭未吐，氣若幽蘭”的感受，是對妙齡少女的真實寫照。她們看看眼前偶居不離的鴛鴦，想著心上的人兒，彼此心照不宣，只是依偎在女伴身上出神，憑借著嫣然倩笑，流露出心底里的柔情蜜意，散發(fā)出少女的幽香，沁人肺腑。
沉浸在追味甜美愛情之中的少女們，一個比一個地嬌羞艷麗，在一首短短的小詞中，不允許逐個描狀。虧作者想得出“爭窈窕”一句，盡寫出懷春少女的嬌美。給讀者留下無窮想象，少女們的異樣情態(tài)，可能引起了其他游人的注目，覺得難以為情。她們羞中生智，急忙從水中采摘下一片圓圓的荷葉，以遮擋夕陽的照射為防身，避開游人的圍觀，只自己消受那向往愛情的甜蜜滋味兒�！案傉蹐F荷遮晚照”一句，既刻畫出少女們活潑的舉止，也揭示出她們害羞的神態(tài)。燦爛的陽光、綻綠的團荷與羞紅的臉龐構成了一幅鮮亮美妙的畫面。
這首小令，繪出一幅活潑俏麗的風俗畫，卷面絢麗而明快，狀景則景致秀美，狀人則形神兼?zhèn)�，更兼妙語傳神，麗而不妖，艷而能質，頗得民歌韻味。
作者簡介
《南鄉(xiāng)子·乘彩舫》的作者是五代前蜀詞人李珣。李珣，字德潤，其祖先為波斯人，后居蜀地梓州（今四川省三臺縣）。他的生卒年均不詳，但大致活動在唐末至五代初，約唐昭宗乾寧中前后在世。李珣的詩詞作品以描繪南國水鄉(xiāng)的風土人情見長，具有鮮明的地方色彩、強烈的生活氣息和濃厚的民歌風味。他不僅是花間派的重要詞人之一，其作品也廣受后世贊譽。
創(chuàng)作背景
《南鄉(xiāng)子·乘彩舫》這首令詞，當作于十世紀初，是李珣前期的作品。據(jù)史書記載，李珣曾東游粵地，期間共創(chuàng)作了《南鄉(xiāng)子》詞17首，這些詞作都圍繞南國水鄉(xiāng)的風土人情展開，而《南鄉(xiāng)子·乘彩舫》便是其中的佳作之一。這首詞通過細膩的筆觸和生動的描繪，展現(xiàn)了南國水鄉(xiāng)少女游蓮塘的生活片斷，充滿了濃厚的生活氣息和地域特色。
特色
地域色彩鮮明：詞中描繪的南國水鄉(xiāng)風光，如彩舫、蓮塘、棹歌、鴛鴦等元素，都極具南國特色，讓人仿佛置身于那片美麗的水鄉(xiāng)之中。
生活氣息濃厚：詞作通過對春女游蓮塘、觸景生情、相與戲謔等生活場景的描繪，展現(xiàn)了南國水鄉(xiāng)少女的純真與活潑，充滿了濃厚的生活氣息。
民歌風味突出：李珣的《南鄉(xiāng)子》系列詞作，以其清新自然的語言、生動形象的描繪和明快輕松的節(jié)奏，贏得了廣泛的贊譽。這些詞作不僅具有濃郁的文學價值，還體現(xiàn)了當時民歌的韻味和風格。
藝術手法精湛：詞中運用了多種藝術手法，如借景抒情、以物喻人、細節(jié)描寫等，使得整首詞作形象生動、意境深遠。尤其是“游女帶花偎伴笑，爭窈窕，競折團荷遮晚照”等句，更是將少女的嬌羞與活潑刻畫得淋漓盡致。
綜上所述，《南鄉(xiāng)子·乘彩舫》以其鮮明的地域色彩、濃厚的生活氣息、突出的民歌風味和精湛的藝術手法，成為了李珣詞作中的佳作之一，也為后世留下了寶貴的文化遺產。
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