《鷓鴣天》詩(shī)詞鑒賞
《鷓鴣天》詩(shī)詞鑒賞1
古詩(shī)原文
壯歲旌旗擁萬(wàn)夫，錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡觮，漢箭朝飛金仆姑。
追往事，嘆今吾，春風(fēng)不染白髭須。卻將萬(wàn)字平戎策，換得東家種樹(shù)書(shū)。
譯文翻譯
我年輕的時(shí)候帶著一萬(wàn)多的士兵、精銳的騎兵們渡過(guò)長(zhǎng)江時(shí)。金人的士兵晚上在準(zhǔn)備著箭袋，而我們漢人的軍隊(duì)一大早向敵人射去名叫金仆姑的箭。
追憶著往事，感嘆如今的自己，春風(fēng)也不能把我的白胡子染成黑色了。我看都把那長(zhǎng)達(dá)幾萬(wàn)字能平定金人的策略，拿去跟東邊的人家換換種樹(shù)的書(shū)吧。
注釋解釋
鷓鴣天：詞牌名。雙調(diào)五十五字，押平聲韻。
少年時(shí)事：年輕時(shí)期的事情。
壯歲旌旗擁萬(wàn)夫：指作者領(lǐng)導(dǎo)起義軍抗金事，當(dāng)時(shí)正二十歲出頭。他在《進(jìn)美芹十論子》里說(shuō)：“臣嘗鳩眾二千，隸耿京，為掌書(shū)記，與圖恢復(fù)，共藉兵二十五萬(wàn)，納款于朝。”壯歲：少壯之時(shí)。
錦襜（chān）突騎渡江初：指作者南歸前統(tǒng)帥部隊(duì)和敵人戰(zhàn)斗之事。錦襜突騎：穿錦繡短衣的快速騎兵。襜：戰(zhàn)袍。衣蔽前曰“襜”。
“燕兵”句：意謂金兵在夜晚枕著箭袋小心防備。燕兵：此處指金兵。娖（chuò）：整理的意思。銀胡觮（原字為“革”旁加“錄”，音lù）：銀色或鑲銀的箭袋。一說(shuō)娖為謹(jǐn)慎貌，胡觮是一種用皮制成的測(cè)聽(tīng)器，軍士枕著它，可以測(cè)聽(tīng)三十里內(nèi)外的人馬聲響，見(jiàn)《通典》。
“漢箭”句：意謂清晨宋軍便萬(wàn)箭齊發(fā)，向金兵發(fā)起進(jìn)攻。漢：代指宋。金仆姑：箭名，見(jiàn)《左傳·莊公十一年》。
髭（zī）須：胡子。唇上曰髭，唇下為須。
平戎策：平定當(dāng)時(shí)入侵者的策略。此指作者南歸后向朝廷提出的《美芹十論》《九議》等在政治上、軍事上都很有價(jià)值的抗金意見(jiàn)書(shū)。
東家：東鄰。種樹(shù)書(shū)：表示退休歸耕農(nóng)田。
創(chuàng)作背景
辛棄疾在各地做了二十多年的文武官吏，因進(jìn)行練兵籌餉的活動(dòng)，常被彈劾，罷官家居江西的上饒、鉛山，也接近二十年。他處處受到投降派的掣肘，報(bào)效國(guó)家的壯志難酬。這首詞是他晚年家居時(shí)，碰到客人和他談起建立功名的事，引起他回想從青年到晚年的經(jīng)歷而作的。
詩(shī)文賞析
這首詞的上片寫(xiě)的是作者青年時(shí)期那段傳奇般的出色經(jīng)歷。“壯歲旌旗擁萬(wàn)夫，錦襜突騎渡江初�！鄙暇鋵�(xiě)作者年青時(shí)參加領(lǐng)導(dǎo)抗金義軍，曾率領(lǐng)過(guò)上萬(wàn)人的隊(duì)伍；下句寫(xiě)自己率領(lǐng)精銳錦衣騎兵渡江南來(lái)�！板\襜突騎”，即穿錦繡短衣的快速騎兵�！把啾箠沏y胡簶，漢箭朝飛金仆姑�！本唧w描寫(xiě)南奔時(shí)突破金兵防線，和金兵戰(zhàn)斗的場(chǎng)面：金兵晚上準(zhǔn)備箭筒，修筑工事，而宋兵拂曉便發(fā)起了進(jìn)攻。燕兵，指金兵�！耙箠沏y胡觮”，夜里整理兵器（準(zhǔn)備天明的戰(zhàn)斗），側(cè)面說(shuō)明義軍進(jìn)兵神速，出其不意。娖，通“捉”；胡觮，箭袋。一說(shuō)，枕著銀胡觮而細(xì)聽(tīng)之意。娖，謹(jǐn)慎貌；胡觮是一種用皮制成的測(cè)聽(tīng)器，軍士枕著它，可以測(cè)聽(tīng)三十里內(nèi)外的人馬聲響，見(jiàn)《通典》。兩說(shuō)皆可通，今取前說(shuō)�！皾h箭”句，指義軍用箭攻擊金人。金仆姑，箭名，見(jiàn)《左傳·莊公十一年》。四句寫(xiě)義軍軍容之盛和南奔時(shí)的緊急戰(zhàn)斗情況，用“擁”字、“飛”字表動(dòng)作，從旌旗、軍裝、兵器上加以烘托，寫(xiě)得如火如荼，有聲有色，極為飽滿有力富有感染力。
作者回憶青年時(shí)代自己殺敵的壯舉和抗敵的戰(zhàn)斗，豪情壯志溢于筆端，他懷著一片報(bào)國(guó)之心南渡歸宋，滿懷希望地打算為宋殺敵建功，但卻不被高宗重用，亦不采納他的平戎之策，長(zhǎng)期被閑置不用，使他壯志沉埋，無(wú)法一展懷抱。因此在轉(zhuǎn)入下片后，追懷往事，不免深深地嘆息：“追往事，嘆今吾，春風(fēng)不染白髭須�！鄙隙浣裎魧�(duì)照，一“追”一“嘆”，包含多少歲月，多少挫折；又靈活地從上片的憶舊引出下片的敘今。第三句申明“嘆今吾”的主要內(nèi)容。草木經(jīng)春風(fēng)的吹拂能重新變綠，人的須發(fā)在春風(fēng)中卻不能由白變黑。感嘆青春不再，韶華易逝的可惜，這是一層；白髭須和上片的壯歲對(duì)照，和句中的春風(fēng)對(duì)照，又各為一層；不甘心年老，言外有壯志未能徹底湮滅之意，又自為一層。一句中有多層含意，感慨極為深沉�！皡s將萬(wàn)字平戎策，換得東家種樹(shù)書(shū)”，以最鮮明、最典形最生動(dòng)的形象，突出作者的理想與現(xiàn)實(shí)的尖銳矛盾，突出他一生的政治悲劇，把上一句的感慨引向更為深化、極端沉痛的地步。平戎策，指作者南歸后向朝廷提出的《美芹十論》《九議》等在政治上、軍事上都很有價(jià)值的抗金意見(jiàn)書(shū)。上萬(wàn)字的平戎策毫無(wú)用處，倒不如向人換來(lái)種樹(shù)書(shū)，還有一些生產(chǎn)上的實(shí)用價(jià)值。這是一種政治現(xiàn)實(shí)，對(duì)于作者是一種什么樣的生活感受，不言而喻。陸游《小園》詩(shī)：“駿馬寶刀俱一夢(mèng)，夕陽(yáng)閑和飯牛歌�！眲⒖饲f《滿江紅·夜雨涼甚忽動(dòng)從戎之興》詞中的“生怕客談?dòng)苋�，且教兒誦《花間集》”和這兩句意境相近，也寫(xiě)得很凄涼；但聯(lián)系作者生平的文韜武略、英雄事跡來(lái)看，這兩句的悲慨程度還更使人扼腕不已。
這首詞以短短的五十五個(gè)字，深刻地概括了一個(gè)抗金名將的悲慘遭遇。上片氣勢(shì)恢宏，下片悲涼如冰，心傷透骨。悲壯對(duì)照，悲壯結(jié)合，真如彭孫遹《金粟詞話》評(píng)辛詞所說(shuō)的：“激昂排宕，不可一世”，是作者最出色、最有分量的小令詞。
《鷓鴣天》詩(shī)詞鑒賞2
古詩(shī)原文
我是清都山水郎，天教分付與疏狂。曾批給雨支風(fēng)券，累上留云借月章。
詩(shī)萬(wàn)首，酒千觴。幾曾著眼看侯王？玉樓金闕慵?xì)w去，且插梅花醉洛陽(yáng)。
譯文翻譯
我是天宮里掌管山水的郎官，天帝賦予我狂放不羈的性格。曾多次批過(guò)支配風(fēng)雨的手令，也多次上奏留住彩云，借走月亮。
我自由自在，吟詩(shī)萬(wàn)首不為過(guò)，喝酒千杯不會(huì)醉，王侯將相，哪兒能放在我的眼里？就算是在華麗的天宮里做官，我也懶得去，只想插枝梅花，醉倒在花都洛陽(yáng)城中。
注釋解釋
清都山水郎：在天上掌管山水的官員。清都，指與紅塵相對(duì)的仙境。
疏狂：狂放，不受禮法約束。
支風(fēng)券：支配風(fēng)雨的手令。
章：寫(xiě)給帝王的奏章
觴（shāng）：酒器
玉樓金闕慵（yōng）歸去：不愿到那瓊樓玉宇之中，表示作者不愿到朝廷里做官。
創(chuàng)作背景
此詞是詞人早年從京師返回洛陽(yáng)后所作，故題為“西都作”，體現(xiàn)了詞人早年淡泊情致。年輕時(shí)期，他一直隱居在洛陽(yáng)的山水之間，過(guò)著神仙般逍遙快活的生活。這首《鷓鴣天》，可以說(shuō)是他前期詞的代表作，也是他前半生人生態(tài)度和襟懷抱負(fù)的集中反映。
詩(shī)文賞析
上片主要寫(xiě)作者在洛陽(yáng)時(shí)縱情于山水，豪放不羈的生活。首句以“山水郎”自居，寫(xiě)自己熱愛(ài)山水乃出于天性。直抒自己的生活理想，他不喜塵世，流連山水。接下來(lái)“天教分付與疏狂”則聲稱自己懶散的生活方式和狂放的性格特征亦屬天賦，因而無(wú)法改變。這兩句充分表現(xiàn)出了詞人的性格特征，坦蕩直爽，豪氣四溢。 “曾批給雨”二句以天意抒懷抱，透露出作者遠(yuǎn)避俗世，怡然自得的心理。這二句充滿了浪漫的精神，富于神奇的幻想，不僅對(duì)首句進(jìn)行了絕妙而風(fēng)趣的解釋，而且透露了他對(duì)大自然的由衷熱愛(ài)和對(duì)世俗發(fā)自內(nèi)心的鄙棄。
下片用巧妙的方法表現(xiàn)作者賽神仙的淡泊胸懷�！霸�(shī)萬(wàn)首，酒千觴。幾曾著眼看侯王”寫(xiě)作者詩(shī)思的豐富，酒量的很大，隱逸生活的全部?jī)?nèi)容都表現(xiàn)為對(duì)詩(shī)與酒的鐘情。面對(duì)“侯王”幾曾看過(guò)，凸顯詞人對(duì)功名富貴的鄙夷，面對(duì)王侯的傲骨錚錚。 “玉樓金闕慵?xì)w去，且插梅花醉洛陽(yáng)”這二句表現(xiàn)出作者不愿意返回京城官場(chǎng)，只想縱詩(shī)飲酒，與山水為伴，隱逸歸老。玉樓金闕，本是人人羨慕向往的榮華富貴，但詞人用一“慵”字，十分準(zhǔn)確地表現(xiàn)了自己鄙薄名利的態(tài)度，相反對(duì)于“插梅花醉洛陽(yáng)”的生活卻十分欣賞留戀，體現(xiàn)名士的清高、名士的風(fēng)流，“梅花”是高潔的象征，這里意在言詞人的品性高潔。將高潔與疏狂的品性有機(jī)地統(tǒng)一起來(lái)，表現(xiàn)出不愿與污濁的社會(huì)同流合污的狂放。
全詞清雋婉麗，自然流暢，前后呼應(yīng)，章法謹(jǐn)嚴(yán)，充分體現(xiàn)了作者蔑視權(quán)貴、傲視王侯、瀟灑狂放的性格特征。
《鷓鴣天》詩(shī)詞鑒賞3
《鷓鴣天》
當(dāng)年拚卻醉顏紅。[3]
舞低楊柳樓心月，[4]
歌盡桃花扇底風(fēng)。[5]
從別后，憶相逢，[6]
幾回魂夢(mèng)與君同。
今宵剩把銀釭照，[7]
猶恐相逢是夢(mèng)中。
作品賞析
[1]此調(diào)取名于唐人鄭崳詩(shī)句“春游雞鹿寨，家在鷓鴣天”。又名《思越人》、《思佳客》等。雙調(diào)，五十五字，平韻。
[2]彩袖：指代身穿彩色舞衣的歌女。玉鐘：酒杯的美稱。
[3]拚卻：不惜，甘愿。
[4]樓心：一作“樓頭”。
[5]扇底：一作“扇影”。
[6]相逢：詞中“相逢”凡二見(jiàn)，前一指初逢，后一指重逢，其意有別。
[7]剩把：盡把，只把，再三把。釭（音剛）：燈。
此詞表現(xiàn)的是一對(duì)戀人的“愛(ài)情三部曲”：初盟，別離，重逢。
“彩袖殷勤”二句，一著筆于對(duì)方，一落墨于自身，既展現(xiàn)了二人初識(shí)時(shí)的特定情境，也披露了二人一見(jiàn)傾心、愿托終身之際的曲折心態(tài)�！安市洹�，說(shuō)明對(duì)方并非與自已門(mén)第相配的大家閨秀，而不過(guò)是侑酒于華宴的歌女。但此時(shí)伊人殷勤捧杯勸飲，卻不僅僅是履行侑酒之責(zé)，而欲藉此暗通情愫。而心有屢犀的作者又何嘗不諳其意？為了報(bào)答她于已獨(dú)鐘的深情，他開(kāi)懷暢飲，不惜一醉。這就寫(xiě)出了感情的雙向交流。
“舞低楊柳”二句描寫(xiě)歌舞場(chǎng)面，渲染歡樂(lè)氣氛，是對(duì)初識(shí)、亦即初盟時(shí)的情境的進(jìn)一步勾畫(huà)。不徑言伊人舞姿曼妙，歌聲婉轉(zhuǎn)，而借時(shí)間的推移，從側(cè)面表現(xiàn)出其盡態(tài)極妍，是作者的獨(dú)出機(jī)杼之處�！拔璧汀本浼赛c(diǎn)出了艷舞的持續(xù)之久，又將月升日沉的自然現(xiàn)象化為其動(dòng)態(tài)效應(yīng)�！案桀i句由暗示伊人輕搖紉扇，盡興演唱，直至精被力竭，才暫歌喉——扇底風(fēng)盡，不正意味著歌喉暫歇？這種竟夜歌舞、通宵歡宴的情景，無(wú)疑從一個(gè)側(cè)面反映出宋代文人階層的生活情趣。
但作者之所以對(duì)它歷久難忘，卻不僅僅是出于對(duì)昔日歌舞生涯的眷念，更因?yàn)槟鞘撬c伊人相識(shí)相戀的契機(jī)。這兩句造語(yǔ)精麗，發(fā)想新奇，于織濃綺華中別見(jiàn)韶秀之美，因而深為后代詞論家所推賞。
下片一筆躍至別后的相思，而將初盟以迄別離的種種情事盡皆略去，頗見(jiàn)剪裁之工�！皬膭e后”二句點(diǎn)明初逢的場(chǎng)面是其別后懷念的主要內(nèi)容�！皫谆鼗陦�(mèng)”句直訴魂?duì)繅?mèng)瑩的相思情懷。“與君同”暗示不獨(dú)自已如此，對(duì)方亦復(fù)頻入夢(mèng)境，想思無(wú)已，但夢(mèng)中重逢的歡娛極其短暫，夢(mèng)后獨(dú)處的凄愴卻格外深長(zhǎng)。如是者三，必然既想入夢(mèng)，又怕入夢(mèng)，乃至將夢(mèng)作真、將真作夢(mèng)。這就逗出“今宵剩把”二句：作者以“剩把”、“猶恐”前后勾連，通過(guò)持燈反覆照看而猶難以釋然這一對(duì)眷戀至深的情侶久別重逢的那種驚喜交集、喜極轉(zhuǎn)憂的特殊心態(tài)。唯其眷戀至深才唯恐此番又是將夢(mèng)作真。
陳廷焯《白雨齊詞話》評(píng)曰：“下半闋曲折深婉，自有艷詞，更不得不讓伊獨(dú)步�！边@當(dāng)不是溢美之辭。當(dāng)然，末二句也許受到杜甫詩(shī)“夜闌更秉獨(dú)，相對(duì)如夢(mèng)寐”（《羌村三首》之一），及司空曙詩(shī)“乍見(jiàn)翻疑夢(mèng)，相悲各問(wèn)年”（《云陽(yáng)館與韓紳宿別》）的啟發(fā)。
【集評(píng)】
胡仔《苕溪漁隱叢話》引《雪浪齋日記》：叔原“楊柳”、“桃花”等句，“不愧六朝宮掖體”。
趙令畤《侯鯖錄》引晁補(bǔ)之云：晏元獻(xiàn)不蹈襲人語(yǔ)，風(fēng)度閑雅，自是一家。如“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”，知此人必不生于三家村中者。
陳廷焯《白雨齋詞話》：下半闋曲折深婉，自有艷詞，更不得不讓伊獨(dú)步。
黃蓼園《蓼園詞選》：“舞低”二句，此白香山“笙歌歸院落，燈火下樓臺(tái)”，更覺(jué)濃至。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首為別后相逢之詞。上片，追溯當(dāng)年之樂(lè)，“彩袖”一句，可見(jiàn)當(dāng)年之濃情密意。拼醉一句，可見(jiàn)當(dāng)年之豪情。
換頭，“從別后”三句，言別后相憶之深，�？M魂夢(mèng)�！敖裣眱删洌�?xì)w到今日相逢。老杜云：“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐”，小晏用之，然有“剩把”與“猶恐”四字呼應(yīng)，則驚喜儼然，變質(zhì)直為宛轉(zhuǎn)空靈矣。
上言夢(mèng)似真，今言真似夢(mèng)，文心曲折微妙。
胡仔《苕溪漁隱叢話》：詞情婉麗。
這首詞是作者膾炙人口的名作，寫(xiě)詞人與一個(gè)女子的久別重逢。上片回憶當(dāng)年佳會(huì)，用重筆渲染，見(jiàn)初會(huì)時(shí)情重；過(guò)片寫(xiě)別后思念，憶相逢實(shí)則盼重逢，相逢難再，結(jié)想成夢(mèng)，見(jiàn)離別后情深；結(jié)尾寫(xiě)久別重逢，竟然將真疑夢(mèng)，足見(jiàn)重逢時(shí)情厚。通篇詞情婉麗，讀來(lái)沁人心脾。晁補(bǔ)之稱贊小晏不蹈襲人語(yǔ)，風(fēng)度閑雅，自成一家，舉出“舞低楊柳樓心月”一聯(lián)，說(shuō)“知此人必不生于三家村中者�！保ㄒ�(jiàn)《侯鯖錄》）劉體仁在《七頌堂詞繹》中云：“‘夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐，叔厚云：‘今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中�！嗽�(shī)與詞之分疆也�！�
上片敘寫(xiě)當(dāng)年歡聚之時(shí)，歌女殷勤勸酒，自己拚命痛飲，歌女在楊柳圍繞的高樓中翩翩起舞，在搖動(dòng)繪有桃花的團(tuán)扇時(shí)緩緩而歌，直到月落風(fēng)定，真是豪情歡暢，逸興遄飛。詞中用詞絢爛多彩，如“彩袖”、“玉鍾”、“醉顏紅”、“楊柳樓”、“桃花扇”等。但是，所有這一切又都是追憶往事，似實(shí)卻虛，所以更有了一種如夢(mèng)如幻的美感。
下片敘寫(xiě)久別重逢的驚喜之情。“銀釭”即是銀燈；“剩”，只管。末二句從杜甫《羌村》詩(shī)“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐”兩句脫化而出，但表達(dá)更為輕靈婉折。這是因?yàn)殛處椎雷鞔嗽~是在承平之世，而久別重逢的對(duì)象亦是相愛(ài)的歌女，情況不同，則情致各異。詞中說(shuō)，在別離之后，回想歡聚時(shí)境況，常是夢(mèng)中相見(jiàn)，而今番真的相遇了，反倒疑是夢(mèng)中。情思委婉纏綿，辭句清空如話，而其妙處更在于能用聲音配合之美，造成一種迷離惝恍的夢(mèng)境，有情文相生之妙。
這首詞的藝術(shù)手法是上片利用彩色字面，描摹當(dāng)年歡聚情況，似實(shí)而卻虛，當(dāng)前一現(xiàn)，倏歸烏有；下片抒寫(xiě)久別相思不期而遇的驚喜之情，似夢(mèng)卻真，利用聲韻的配合，宛如一首樂(lè)曲，使聽(tīng)者也仿佛進(jìn)入夢(mèng)境。全詞不過(guò)五十幾個(gè)字，而能造成兩種境界，互相補(bǔ)充配合，或?qū)嵒蛱�，既有彩色的絢爛，又有聲音的諧美，足見(jiàn)晏幾道詞藝之高妙。
《鷓鴣天》詩(shī)詞鑒賞4
題老婦背柴圖
白發(fā)粗衣山路難，相扶只賴手中竿。應(yīng)疑枯體吹風(fēng)倒，不忍雙眸透骨寒。
柴壓背，步挪前，折腰無(wú)意向天看。太陽(yáng)依舊當(dāng)空照，照得模糊影一團(tuán)。
近曉推窗探雪情，燈將黑白畫(huà)成屏。低枝欲折梨花重，小徑初開(kāi)鐵鏟輕。
風(fēng)失語(yǔ)，水凝聲，為何羞愧自心生？因貪西子銀裝色，竟愿天公雪莫停。
與妻女同游白堤感
十載光陰一瞬間，重溫故事斷橋前。白堤默默通今古，垂柳絲絲結(jié)愛(ài)緣。
山穩(wěn)重，水纏綿。高翔云際是風(fēng)鳶。凝眸對(duì)望靈犀動(dòng)，小女歡聲蕩碧天。
題圖
流瀑青絲三尺長(zhǎng)，身纖唯著雪霓裳。腕如白藕環(huán)貞玉，眸似寒潭映月光。
人合劍，劍含霜，為何惹我動(dòng)柔腸？愿憑赤血千般熱，濺上紅唇一點(diǎn)香。
夢(mèng)里蝴蝶比翼飛（新韻）
夢(mèng)里蝴蝶比翼飛，百合叢里共玫瑰。前生故事曾相憶，今世心盟切莫違。
融宿雪，過(guò)春雷，和風(fēng)細(xì)柳水之湄。情絲萬(wàn)縷誰(shuí)能數(shù)？羨煞鴛鴦不欲歸。
我的鴻程十年
十載相牽情自濃，滄桑不語(yǔ)換青蔥。誠(chéng)將歸路朝明月，已慣生涯類轉(zhuǎn)蓬。
曾忐忑，漸從容。遍嘗滋味尚由衷�；仨�怨征途短，鴻爪深深旭日紅。
雨中夜歸
雨驟夜深行色匆，茫茫水路更狂風(fēng)。車(chē)馳身側(cè)騰飛浪，雷炸云間裂紫穹。
衣濕漉，眼朦朧。心頭燈火卻融融。此時(shí)小女應(yīng)酣睡，一碗姜湯味正濃。
OSS項(xiàng)目
梅破香飄春意萌，寧波幾個(gè)苦行僧。當(dāng)時(shí)羈旅常追憶。故地聽(tīng)聞總動(dòng)情。
吃泡面，注銀屏。朝來(lái)紅日又寒星。妻兒誰(shuí)忍難相顧？項(xiàng)目?jī)A心合夢(mèng)縈。
《鷓鴣天》詩(shī)詞鑒賞5
原文：
暗淡輕黃體性柔，
情疏跡遠(yuǎn)只香留．
何須淺碧深紅色，
自是花中第一流．
梅定妒，
菊應(yīng)羞，
畫(huà)欄開(kāi)處冠中秋．
騷人可煞無(wú)情思，
何事當(dāng)年不見(jiàn)收．
一： 這是一首詠桂詞，詠物詩(shī)一般以詠物抒情為主，而本詞卻一反傳統(tǒng)。試分析這首詩(shī)寫(xiě)法
這首《鷓鴣天》是一首詠桂詞，風(fēng)格獨(dú)特，頗得宋詩(shī)之風(fēng)，即以議論入詞，托物抒懷。
1：“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留�！�
這十四字形神兼?zhèn)洌瑢?xiě)出了桂花的獨(dú)特風(fēng)韻。前句重賦“色”，兼及體性；后句重詠懷，突出“香”字。桂有三種，白者名銀桂，黃者名金桂，紅者名丹桂。常生于高山之上，冬夏常青，以同類為林，間無(wú)雜樹(shù)。 又秋天開(kāi)花者為多，其花香味濃郁�！鞍档薄ⅰ拜p黃”
說(shuō)明桂花不以明亮炫目的光澤和濃艷嬌媚的顏色取悅于人。雖色淡光暗，卻秉性溫雅柔和，自有情懷疏淡，遠(yuǎn)跡深山，唯將濃郁的芳香常飄人間。
以下轉(zhuǎn)入議論。
1：“何須淺碧深紅色，自是花中第一流�！狈从沉饲逭盏膶徝烙^，她認(rèn)為品格的美、內(nèi)在的美尤為重要�！昂雾殹倍�，把僅以“色”美取勝的群花一筆蕩開(kāi)，而推出色淡香濃、跡遠(yuǎn)品高的桂花，大書(shū)特書(shū)�！白允腔ㄖ械谝涣鳌睘榈谝粚幼h論。
2：“梅定妒，菊應(yīng)羞，畫(huà)欄開(kāi)處冠中秋�！睘榈诙䦟幼h論。連清照一生酷愛(ài)的梅花“暗淡輕黃體性柔”的桂花面前，也不能不油然而生忌妒之意。而作者頗為稱許的菊花也只能掩面含羞，自嘆弗如。接著又從節(jié)令上著眼，稱桂花為中秋時(shí)節(jié)的花中之冠。
3：“騷人可煞無(wú)情思，何事當(dāng)年不見(jiàn)收”，為第三層議論。傳說(shuō)屈原當(dāng)年作《離騷》，遍收名花珍卉，以喻君子修身美德，唯獨(dú)桂花不在其列。清照很為桂花抱屈，因而毫不客氣地批評(píng)了這位先賢，說(shuō)他情思不足，竟把香冠中秋的桂花給遺漏了，實(shí)乃一大遺恨。
二：結(jié)合全詞分析，本詞抒發(fā)了作者怎樣的情懷？
雖議論。但托物抒懷，以群花作襯，以梅花作比，通過(guò)層層議論展現(xiàn)了詞人對(duì)貌不出眾，色不誘人的桂花由衷的贊美和崇敬，同時(shí)抒發(fā)了詞人要像桂花那樣遠(yuǎn)離都市喧囂紛擾，享受具有蓬勃生機(jī)和無(wú)窮樂(lè)趣的退隱生活�！鞍档p黃”、“情疏跡遠(yuǎn)”而又馥香自芳，這正是詞人品格的寫(xiě)照，同時(shí)也表達(dá)了詞人要和桂樹(shù)一樣馥香自芳的品格。這首詞顯示了詞人卓而不群的審美品味，值得用心玩味。
《鷓鴣天》詩(shī)詞鑒賞6
《鷓鴣天·手捻香箋憶小蓮》
手捻香箋憶小蓮。欲將遺恨倩誰(shuí)傳。歸來(lái)獨(dú)臥逍遙夜，夢(mèng)里相逢酩酊天。
花易落，月難圓。只應(yīng)花月似歡緣。秦箏算有心情在，試寫(xiě)離聲入舊弦。
「賞析」
《鷓鴣天·手捻香箋憶小蓮》這首詞是詞人晏幾道為懷念歌妓小蓮而作的。
首句直呼小蓮之名，等于明確地標(biāo)出題目，這與把她們的名字嵌入句中的那種隱蔽含蓄的方式是大不相同的，直呼其名更為突出，更為強(qiáng)烈�！笆帜硐愎{”，刻畫(huà)詞人凝神沉思之情狀，因?yàn)椤坝麑⑦z恨倩誰(shuí)傳”，把思念之情寫(xiě)成詩(shī)句，題上香箋，卻無(wú)人為之傳遞，小蓮本人也是見(jiàn)不到的。暗中表示，不知小蓮如今流落何方！故而思念之情也就被沉痛地稱作了“遺恨”。
接下來(lái)的對(duì)偶句中，“逍遙”和“酩酊”只是填充和配搭，并沒(méi)有什么實(shí)際的內(nèi)涵，兩句所說(shuō)的就是“歸來(lái)獨(dú)臥”，“夢(mèng)里相逢”。想做個(gè)什么夢(mèng)，只是一種主觀的意愿，而且是十九不能實(shí)現(xiàn)的，所以最終還是連夢(mèng)中相逢都是不可能的。
寫(xiě)到下片，詞人認(rèn)識(shí)到了，自己和小蓮等人的“歡緣”，只能如花之易落、月之難圓。行筆至此，詞人的傷感之情已是相當(dāng)濃烈的了。人稱小晏是古之“傷心人”，于此可見(jiàn)一斑。
最后，又把遺恨的想法交付給了秦箏�！扒毓~算有心情在”，這表明是經(jīng)過(guò)選擇，才想起了秦箏的，認(rèn)為這種樂(lè)器還算能夠寄托自己的哀傷�！霸凇弊质钦Z(yǔ)助詞，有音無(wú)義，只起加重語(yǔ)氣、強(qiáng)調(diào)所述事情的作用，用在這兒，是表示詞人對(duì)秦箏可以寄情的信賴之意。能否真的起作用呢？全詞的結(jié)句仍然把懸念留給了讀者——“試寫(xiě)離聲入舊弦”，只是試一試看，那結(jié)果呢？讀者自己去猜測(cè)吧。
《鷓鴣天》詩(shī)詞鑒賞7
鷓鴣天·桂花
宋·李清照
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。
何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應(yīng)羞，畫(huà)欄開(kāi)處冠中秋。
騷人可煞無(wú)情思，何事當(dāng)年不見(jiàn)收。
注 釋
�、批p鴣天：詞牌名。
⑵“畫(huà)闌”句：化用李賀《金銅仙人辭漢歌》的“畫(huà)欄桂樹(shù)懸秋香”之句意，謂桂花為中秋時(shí)節(jié)首屈一指的花木。
�、恰膀}人”二句：取意于陳與義《清平樂(lè)·木犀》的“楚人未識(shí)孤妍，《離騷》遺恨千年”之句意�！膀}人”、“楚人”均指屈原�？缮罚阂蓡�(wèn)詞，猶可是。情思：情意。何事：為何。此二句意謂《離騷》多載花木名稱而未及桂花。
譯 文
淡黃色的桂花，并不鮮艷，但體態(tài)輕盈。于幽靜之處，不惹人注意，只留給人香味。不需要具有名花的紅碧顏色。桂花色淡香濃，應(yīng)屬最好的。
(和桂花相比)梅花一定妒嫉，菊花自當(dāng)羞慚。桂花是秋天里百花之首，天經(jīng)地義�？珊肚瓕�(duì)桂花不太了解，太沒(méi)有情意了。不然，他在《離騷》中贊美那么多花，為什么沒(méi)有提到桂花呢?
賞 析
李清照的這首詠物詞詠物而不滯于物。草間或以群花作比，或以梅菊陪襯，或評(píng)騭古人，從多層次的議論中，形象地展現(xiàn)了她那超塵脫俗的美學(xué)觀點(diǎn)和對(duì)桂花由衷的贊美和崇敬。桂花貌不出眾，色不誘人，但卻“暗淡輕黃”、“情疏跡遠(yuǎn)”而又馥香自芳，這正是詞人品格的寫(xiě)照。這首詞顯示了詞人卓爾不群的審美品味，值得用心玩味。
李清照(1084年3月13日—1155年?)，號(hào)易安居士，漢族，齊州濟(jì)南(今山東省濟(jì)南市章丘區(qū))人。宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。
李清照出生于書(shū)香門(mén)第，早期生活優(yōu)裕，其父李格非藏書(shū)甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。
有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
詩(shī)詞歌賦于中國(guó)人而言，怕已刻在骨髓里，無(wú)論時(shí)隔多久，總是心里一份抹不去的情懷。央視《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》的播出，讓人們真切感受到詩(shī)可“言志”，詞可“抒情”，二者既可抵消生活的粗糲，又可磨洗庸常的瑣屑，知恥、知禮、知不可為，讓人形端表正。
東廳街道將以“賞中華詩(shī)詞、尋文化基因、品生活之美”為基本宗旨，一日一詩(shī)詞，重溫那些曾經(jīng)學(xué)過(guò)的古詩(shī)詞，分享詩(shī)詞之美，感受詩(shī)詞之趣，從古人的智慧和情懷中汲取營(yíng)養(yǎng)，涵養(yǎng)心靈，“再使風(fēng)俗淳”。
《鷓鴣天》詩(shī)詞鑒賞8
鷓鴣天·西都作
朱敦儒
我是清都山水郎，天教分付與疏狂。
曾批給雨支風(fēng)券，累上留云借月章。
詩(shī)萬(wàn)首，酒千觴。
幾曾著眼看侯王？
玉樓金闕慵?xì)w去，且插梅花醉洛陽(yáng)。
朱敦儒詞作鑒賞
此詞系作者從京師返回洛陽(yáng)后所作，故題為西都作。該詞是北宋末年膾炙人口的一首小令，曾風(fēng)行汴洛。詞中，作者以斜插梅花，傲視侯王的山水郎自居，這是有深意的。據(jù)《宋史。文苑傳》記載，他志行高潔，雖為布衣而有朝野之望，靖康年間，欽宗召他至京師，欲授以學(xué)官，他固辭道：麋鹿之性，自樂(lè)閑曠，爵祿非所愿也。終究拂衣還山。這首《鷓鴣天》，可以說(shuō)是他前期詞的代表作，也是他前半生人生態(tài)度和襟懷抱負(fù)的集中反映。
《鷓鴣天》詩(shī)詞鑒賞9
巷陌風(fēng)光縱賞時(shí)�；\紗未出馬先嘶。白頭居士無(wú)呵殿，只有乘肩小女隨。
花滿市，月侵衣。少年情事老來(lái)悲。沙河塘上春寒淺，看了游人緩緩歸。
譯文
街道上的風(fēng)光，在縱情賞燈的時(shí)候，豪貴家的紗燈籠還未出門(mén)，門(mén)外的馬兒已在嘶吼。我這白發(fā)蒼蒼的平民百姓，沒(méi)有隨從呼前擁后。只有相隨作伴的小女，坐在自己的肩頭。
花燈滿街滿市，月光映照衣裘。少年時(shí)的賞心樂(lè)事，老來(lái)卻是悲涼的感受。來(lái)到繁華的沙河塘上，初春稍微有點(diǎn)寒冷氣候，看完了燈的游人們，慢慢地朝家中行走。
注釋
⑴鷓鴣天：詞牌名。雙調(diào)，五十五字，押平聲韻。也是曲牌名。
�、普率蝗沼^燈：據(jù)周密《武林舊事》載，臨安元夕節(jié)前常有試燈預(yù)賞之事。
�、窍铮▁iàng）陌：街道的通稱。
�、瓤v（zòng）賞：盡情觀賞。
�、苫\紗：燈籠，又稱紗籠。
�、拾最^居士：作者自指。
�、撕牵╤ē）殿：前呵后殿，指身邊隨從。
�、坛思缧∨鹤诩绨蛏系男∨�。
�、突M市，月侵衣：謂花燈滿街滿市，月光映照衣裘。侵：映照。
�、巍吧倌辍本洌褐缸髡叩膼�(ài)情悲劇。二十多歲時(shí)，姜夔在合肥曾有一位情人，后來(lái)分手了，但一直念念不忘，長(zhǎng)久不得見(jiàn)，舊事上心頭，無(wú)限惆悵。
�、仙澈犹粒旱孛�，在錢(qián)塘（今浙江杭州）南五里。
賞析/鑒賞
這首詞的上片通過(guò)對(duì)比手法，反映南宋統(tǒng)治集團(tuán)貪圖享樂(lè)、昏聵腐朽和正直志士的.清貧孤寂�！跋锬啊眱删鋵�(xiě)權(quán)貴們觀燈的盛大場(chǎng)面。據(jù)吳自牧《夢(mèng)粱錄》卷一“元宵”云：“公子王孫，五陵年少，更以紗籠（即燈籠）喝道，將帶佳人美女，遍地游賞�！被\紗即紗籠。詞人僅以七字概括了這些貴族公子外出觀燈的氣派，氣象華貴，雋永有味，意境高遠(yuǎn)。正如況周頤所說(shuō)：“七字寫(xiě)出華貴氣象，卻淡雋不涉俗�！保ā掇ワL(fēng)詞話》卷二）其所以達(dá)到如此藝術(shù)效果，主要是因?yàn)樵~人從側(cè)面著筆，寫(xiě)出一個(gè)典型的細(xì)節(jié)，故能先聲奪人，造成一種無(wú)形的美感。若從正面落墨，不知要費(fèi)多少氣力，然終不如此句的含蓄有味�！鞍最^”二句，筆勢(shì)驟轉(zhuǎn)，寫(xiě)自身寂寥落寞，與前兩句形成鮮明對(duì)照�！翱v賞”，表現(xiàn)了權(quán)貴們的貪婪恣肆�！拔闯觥迸c“先嘶”并舉，顯示權(quán)貴們觀燈場(chǎng)面的鋪張與神態(tài)的得意驕矜�！鞍最^”二句，筆勢(shì)驟轉(zhuǎn)，寫(xiě)自身寂寥落寞，與前兩句形成鮮明對(duì)照，是作者晚年貧寒落拓生活的寫(xiě)照，也是當(dāng)時(shí)所有正直志士生平遭際的縮影。這兩句正為“籠紗”句反襯：貴家子弟出游，前呼后擁；詞人觀燈，唯有小女乘肩其冷暖自知，悲歡異趣，固有不同矣�！俺思缧∨�，舊有二說(shuō)�！段淞峙f事》卷二“元夕”云：“都城自舊歲孟冬駕回，已有乘肩小女鼓吹舞綰者數(shù)十隊(duì)，以供貴邸豪家幕次之玩�！毕抵父栉杷嚾恕｜S庭堅(jiān)《山谷內(nèi)集》卷六《陳留市隱》詩(shī)序云：陳留市上有刀鑷工，惟一女年七歲，日以刀鑷所得錢(qián)與女醉飽，則簪花吹長(zhǎng)笛，肩女而歸。詩(shī)有“乘肩嬌小女”之句。白石此處當(dāng)用后一事，借以抒寫(xiě)窮中覓歡�？嘀凶鳂�(lè)之意，而筆鋒也關(guān)顧到燈節(jié)舞隊(duì)中的“乘肩小女”。吳文英《玉樓春·京市舞女》有“乘肩爭(zhēng)看小腰身”之句，與《武林舊事》所記的“乘肩小女”舞隊(duì)，同敘南宋臨安燈節(jié)風(fēng)光。此句中以“隨”字暗射“呵殿”，這與晉代阮咸，當(dāng)七月七日循俗曬衣，同族富家皆紗羅錦綺，阮咸獨(dú)以竹竿掛大布犢鼻裈，云“未能免俗，聊復(fù)爾耳”，同一機(jī)杼，有異曲同工之妙，不惟解嘲，亦含激憤。
下片寫(xiě)身世悲感。先承上片寫(xiě)元宵燈市的繁華，以“花滿市”三字總括。接著以“月侵衣”三字補(bǔ)述花好月圓的良辰，并帶出“老來(lái)悲”的哀嘆。“少年”句則是哀情乃是冷筆。以樂(lè)景寫(xiě)哀，則倍增其哀，以冷筆處理熱情，其冷情心境固已自明矣。細(xì)細(xì)涵泳，這幾句確實(shí)是動(dòng)人的。這里所悲的“情事”沒(méi)有點(diǎn)明，可能是壯志未酬的惆悵，也可能是婚姻愛(ài)情上的遺憾。結(jié)尾二句寫(xiě)夜深燈散，春寒襲人，游人逐漸歸去，表現(xiàn)了詞人在沙河塘上目送游人緩緩而歸，頓生孤寒寂寥之感。這里的沙河塘，即首句“巷陌”的具體化查明具體地點(diǎn)；兩個(gè)結(jié)句，也是與起首二句前后呼應(yīng)的。來(lái)時(shí)巷陌馬嘶，何其熱鬧；去時(shí)游人緩歸，又何其冷清。這與李清照寫(xiě)元宵佳節(jié)的《永遇樂(lè)》“不如同簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”實(shí)有一種相同的說(shuō)不出的痛。兩相對(duì)照，視柳永的“隨分良聚，堪對(duì)此景，爭(zhēng)忍獨(dú)醒歸去。”（《迎新春》），又是何種不同的心情。不過(guò)，相比于李清照詞的凄涼、冷寂，柳永詞的歡欣鼓舞，白石詞更能化實(shí)為虛，空靈含蘊(yùn)，所謂無(wú)限感慨，都在虛處。
”此詞題作“正月十一日觀燈”，乃寫(xiě)燈節(jié)前的預(yù)賞。但此詞的主旨不在于描繪燈節(jié)的繁華熱鬧景象和敘寫(xiě)節(jié)日的愉悅心情，而在于抒寫(xiě)飄泊江湖的身世之感和情人難覓的相思之情。
慶元三年（1197年）正月，當(dāng)時(shí)詞人已四十三歲，移家臨安，依附于張鑒門(mén)下。姜夔在杭州見(jiàn)滿市花燈，當(dāng)空皓月，回憶起少年時(shí)元夕同游之樂(lè)事，而今情事已非，反成老來(lái)之悲，于是寫(xiě)下此詞。
《鷓鴣天》詩(shī)詞鑒賞10
鷓鴣天·鵝湖歸病起作原文
著意尋春懶便回，何如信步兩三杯？山才好處行還倦，詩(shī)未成時(shí)雨早催。
攜竹杖，更芒鞋。朱朱粉粉野蒿開(kāi)。誰(shuí)家寒食歸寧女，笑語(yǔ)柔桑陌上來(lái)？
生病春天
注釋
信：放任。
寒食：節(jié)令名，清明節(jié)前一天（或說(shuō)清明前兩天）。相傳起于晉文公悼介之推事，以介之推抱木焚死，就定于是日禁火寒食。節(jié)后另取榆柳之火，以為飲食，謂“新火”。
歸寧：歸家省親。多指出嫁之女歸省，亦有用于男子者也。
賞析
這是一首尋春的小詞。尋春游春，是詩(shī)詞中一個(gè)永恒的話題。春天是年年要?dú)w來(lái)的，而誰(shuí)人不萌發(fā)尋春、游春之念呢？此種欲念產(chǎn)生之根源，無(wú)非來(lái)自人們?cè)谌f(wàn)象更新之際對(duì)新生活更加充滿活力的一種企盼。然而在尋春之時(shí)，因每人的性情、經(jīng)歷、見(jiàn)識(shí)各有不同，其所見(jiàn)所感，又必有種種差異。辛棄疾在此詞中表現(xiàn)的，又是一種什么樣的尋春意緒呢？
作者并未開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地道出他的尋春感受，而是在小詞的開(kāi)端，娓娓如話家常，將讀者逐漸引入勝境：“著意尋春懶便回，何如信步兩三杯？”他說(shuō)，抱定了尋春的目的四處尋找，不如喝上幾杯酒，在家門(mén)附近和春光不期而遇，又省力，又愜意，何樂(lè)而不為呢？
其實(shí)，辛稼軒自己不恰恰就是那種“著意尋春”的人么？為了尋春，他風(fēng)雨無(wú)阻，陰晴不避：“莫避春陰上馬遲，春來(lái)未有不陰時(shí)�！保ā耳p鴣天》）作者“柳外尋春，花邊得句”（《滿庭芳》）。他尋求、欣賞春天的妙趣，真可以說(shuō)達(dá)到了“眾里尋他千百度”的程度。而令人困惑的是，在此《鷓鴣天》小詞中，他不但一開(kāi)端就否定了“著意尋春”的佳處，而且還進(jìn)一步辯解道：“山才好處行還倦，詩(shī)未成時(shí)雨早催�！弊髡哂终f(shuō)：刻意游春之人費(fèi)盡九牛二虎之力，見(jiàn)到“山才好處”，人卻已經(jīng)疲憊不堪了，哪里還有十足的精神去賞春呢？有的時(shí)候，人的詩(shī)思還未成熟，而一場(chǎng)急雨卻過(guò)早地來(lái)催他做詩(shī)，那詩(shī)怎么可能做得好呢？
怎樣理解作者此刻的心情？
請(qǐng)看本詞的小序：“鵝湖歸，病起作�！痹瓉�(lái)，作者前不久游覽了名勝鵝湖山（今江西鉛山縣東）。從鵝湖歸來(lái)后，他生了病。這一次他病得大概還不輕，性情倔強(qiáng)的詞人不得不臥床休養(yǎng)了。一貫主張抗金、恢復(fù)失地的辛稼軒自被朝廷罷黜后，常常借游山水來(lái)消除心中憤懣�，F(xiàn)在他大病初愈，暫且無(wú)力出游，只好大唱“著意尋春”大可不必的高調(diào)了。辛稼軒雖然不能遠(yuǎn)游尋春，卻在病愈初時(shí)徘徊于家門(mén)附近之際，感受到了一種他從未如此強(qiáng)烈感受過(guò)的蓬勃春意，使他獲得了意外的驚喜。
那么，辛稼軒尋到了一種什么樣的春意？作者在詞之上闋并未明言，而是有所保留，正見(jiàn)出此春意的寶貴。這也正是稼軒詞藝術(shù)表達(dá)的曲折含蓄處。若問(wèn)辛稼軒如今在村頭到底有何得，可先看他南渡這多年后每年尋春都尋到了什么。翻檢稼軒長(zhǎng)短句，會(huì)發(fā)現(xiàn)到處是這類詞句：“花徑里一番風(fēng)雨，一番狼籍。”（《滿江紅·暮春》）“可惜春殘風(fēng)雨又”（《蝶戀花》“點(diǎn)檢笙歌多釀酒”）�！奥劦来簹w去，更無(wú)人管飄紅雨”（《惜分飛·春思》）。在作者的春詞中，春天總是那么滿紙滿行的嬌軟脆弱！年年盼春、游春的辛稼軒，雖然飽覽著春的千姿百態(tài)，但是經(jīng)不起風(fēng)吹雨打的嬌春卻給他帶來(lái)了一次又一次的失望。
且看下闋�，F(xiàn)在，我們的詞人移動(dòng)著剛剛病愈的身體，手拄竹杖，穿上草鞋，向家門(mén)附近的田野漫步走去。“攜竹杖，更芒鞋”，創(chuàng)造出輕松而隨便的氛圍，為下面與鄉(xiāng)村春色猝然相遇時(shí)的喜悅心情做了不露痕跡的鋪墊。
走著，走著，驀地，若干亮色映入了作者的眼睛。詞人定睛一看，原來(lái)是一些在野草中間開(kāi)放的野蒿花！這些不入品流、無(wú)人護(hù)理的花兒，這兒幾朵，那兒一片，沐浴著春風(fēng)，顏色鮮亮，別有一番健康秀美的魅力。“朱朱粉粉”，用語(yǔ)特妙。它把花兒鮮明的顏色和生氣蓬勃、隨處自由開(kāi)放的特點(diǎn)簡(jiǎn)潔地描繪出來(lái)，也把詞人與野花不期而遇時(shí)的喜悅心情含蓄地透露出來(lái)，大有“得來(lái)全不費(fèi)功夫”的味道。
熟悉稼軒詞的人都會(huì)知道，作者在欣賞鄉(xiāng)村花朵那無(wú)拘無(wú)束之形式美的背后，還有對(duì)它們的一種理性的思考。此次鵝湖歸來(lái)，他已從鄉(xiāng)村景物中獲得了深沉的啟示：“春入平原薺菜花，新耕雨后落群鴉�！保ā耳p鴣天·游鵝湖，醉書(shū)酒家壁》）城中嬌嫩的桃李之花是經(jīng)不起風(fēng)雨的，只有在鄉(xiāng)野溪頭久沐風(fēng)雨、倔強(qiáng)生長(zhǎng)的薺菜花一類的花朵，生命力才更為長(zhǎng)久，才真正啟示著春天的奧秘。明曉了稼軒對(duì)人生的這種思考，我們就會(huì)接觸到他目睹野蒿花時(shí)心靈中更深一層的東西。
當(dāng)詞人正為野蒿花所吸引的時(shí)候，另一番景象又把他的視線吸引了去：一些有說(shuō)有笑的歸寧女子，正沿著長(zhǎng)滿桑樹(shù)的田間小路走過(guò)來(lái)了。這兩句寫(xiě)得很美，“柔”字尤為巧妙傳神。它不但狀出桑葉之嫩，春光之新，而且襯托出村女那柔美的容貌、步態(tài)和笑聲。這些村女快要回到娘家看到親人了，所以心情是甜甜的，笑聲是美美的。她們的笑聲，感染著詞人。他不禁駐足傾聽(tīng)，若有所思。這就是辛稼軒尋找到的春天。春天在鄉(xiāng)野之花中，在村女的步履中，笑聲里。
如何解釋這村女便是春天的化身呢？
如果我們把這“誰(shuí)家寒食歸寧女，笑語(yǔ)柔桑陌上來(lái)”和作者同期所作另一首《鷓鴣天》（春入平原薺菜花）中的“青裙縞袂誰(shuí)家女，去趁蠶生看外家”相比較，便可發(fā)現(xiàn)，前者和后者在時(shí)間（寒食節(jié)）、景物（桑蠶）、人物（女）、語(yǔ)氣（誰(shuí)家）諸方面，都有著和諧的一致。所不同之處，是前者側(cè)重于其音容的純真無(wú)邪（笑語(yǔ)柔桑），后者則突出著其穿著的素樸無(wú)華（青裙縞袂）。然而這純真無(wú)邪的“笑語(yǔ)”與素樸無(wú)華的“青裙縞袂”，本是統(tǒng)一于村女之純樸的特質(zhì)之中，原不可分割的。明乎此，便可斷知，彼天真無(wú)邪的“笑語(yǔ)柔�！敝�，原也是衣著樸素的“青裙縞袂”之女。這兩首《鷓鴣天》中的村女形象正可參照合讀。因此，讀者在此間對(duì)本篇《鷓鴣天》中的“寒食歸寧女”融入一種“青裙縞袂”的生動(dòng)聯(lián)想，是極緊要的。這是探尋稼軒此刻所思所想之關(guān)鍵所在。辛稼軒在想什么呢？他想起了他平生仰慕的蘇軾的一首詩(shī)，題目叫做《于潛女》：“青裙縞袂于潛女，兩足如霜不穿屨，沙鬢發(fā)絲穿杼，蓬沓障前走風(fēng)雨�！昀砷詺w相媚嫵，不信姬姜有齊魯�！闭�(qǐng)看，這些于潛（舊縣名，在杭州西）女，足不穿鞋，一身“青裙縞袂”，在風(fēng)雨中穿行，其體魄何等強(qiáng)健，其風(fēng)貌何其古樸，而其愛(ài)情生活又是何等真摯！她們的氣質(zhì)，足使齊魯之貴族婦女相形見(jiàn)絀；其“青裙縞袂”，也成為了善于抗擊風(fēng)雨、具有春天般活力的一類人物精神的象征。而當(dāng)辛稼軒將蘇詩(shī)“青裙縞袂”之意象引入其詞章中時(shí)，他便賦予了村女一種和蘇詩(shī)中于潛女同樣的品格，和他稱頌的薺菜花、野蒿花同樣的品格——在風(fēng)雨中頑強(qiáng)生存、獲取著持久的生命力的品格。作者被村女那普通而又不平凡的裝束和充滿生氣的笑語(yǔ)所觸動(dòng)的秘密也就在于此。
這種景致出現(xiàn)在稼軒詞中是有很深刻的社會(huì)生活背景的。本文前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，作者南渡以來(lái)每年都在尋春，他在大量的尋春詞章中寄寓著他的熾熱的報(bào)國(guó)理想。他曾不遺余力地寫(xiě)奏折，提出抗金種種策略。然而，事實(shí)卻告訴他，南宋的偏安小朝廷，很像是城中嬌弱的桃李之花，經(jīng)不住風(fēng)雨的考驗(yàn)，這使他感到了深深的失望。如今在罷黜閑居之時(shí)，他目接著鄉(xiāng)野之花與青裙縞袂之女，心中的希望之火又一次被點(diǎn)燃。他思索著，眼光與心靈變得更加深邃和寬廣。
春，存在于神州廣大的鄉(xiāng)野之中。這是辛稼軒此次尋春之最深刻的感受。
此詞所含的內(nèi)容很豐富，詞人的感慨也很深沉，然而他下筆卻是那樣簡(jiǎn)潔而輕松，寫(xiě)人狀景又是那樣雋永傳神，使人領(lǐng)略到其舉重若輕、以簡(jiǎn)馭繁的高超藝術(shù)功力和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，從而獲得藝術(shù)的享受與思想的啟迪。