常建詩(shī)鑒賞
西山 常建
一身為輕舟，
落日西山際。
常隨去帆影，
遠(yuǎn)接長(zhǎng)天勢(shì)。
物象歸馀清，
林巒分夕麗。
亭亭碧流暗，
日入孤霞繼。
渚日遠(yuǎn)陰映，
湖云尚明霽。
林昏楚色來(lái)，
岸遠(yuǎn)荊門(mén)閉。
至夜轉(zhuǎn)清迥，
蕭蕭北風(fēng)厲。
沙邊雁鷺泊，
宿處蒹葭蔽。
圓月逗前浦，
孤琴又搖曳。
泠然夜遂深，
白露沾人袂。
常建詩(shī)鑒賞
據(jù)《唐才子傳》，常建大歷中為盱眙尉，仕途頗不如意，后寓鄂渚（即鄂州，今武漢），招王昌齡、張僨同隱。此詩(shī)題作《西山》，是游西山夜泊之作。
西山在今湖北省鄂城市以西數(shù)里處，山勢(shì)陡峭，上有九曲嶺，下瞰長(zhǎng)江，風(fēng)景優(yōu)美。詩(shī)當(dāng)作于寓居鄂渚之后，乃其晚年作品。
作者在詩(shī)中處理感情變化時(shí)，相當(dāng)精微。開(kāi)篇四句，寫(xiě)落日時(shí)分，只身駕著一葉扁舟，來(lái)到西山腳下，他放眼望去，那煙波浩瀚的江面上，帆影片片，水天相接處尤其顯得遼闊高遠(yuǎn)。這是來(lái)到西山時(shí)，作者最初的感受也是最為賞心悅目的畫(huà)面。一身為輕舟，即言獨(dú)身泛舟，身猶舟也（沈德潛評(píng)）。輕快的小舟與輕松的心情渾融一體，似乎消除了人與舟的界限。
這一段看似單純敘事、寫(xiě)景，從中卻透露出作者泛舟長(zhǎng)江后，小船剛剛泊定時(shí)，那種輕松、舒暢而又欣喜的心情。
如果說(shuō)前四句在情緒上顯得開(kāi)朗、興奮而昂揚(yáng)的話(huà)，那么，接下來(lái)八句，當(dāng)作者進(jìn)一步細(xì)心審視西山景致時(shí)，由于暮色漸濃，情緒也隨之由欣喜逐漸趨于低迴，這是情感上的一次變化。當(dāng)他放眼四周時(shí)，那已近黃昏的夕陽(yáng)真是無(wú)限美好，余暉映照著山林、峰巒和各種物象，一切都沐浴在絢麗的色彩中。你看，那江中顯得有點(diǎn)發(fā)暗的亭亭（即渟渟，水不流通貌）
碧流，日落后天上出現(xiàn)的云霞，以及遠(yuǎn)處小島的陰影，倒映在湖水中的明亭的云彩，這一切，天上水中，遠(yuǎn)方近處，景象是多么清麗多姿。而，暮色畢竟來(lái)臨了，這一天最后的景致雖然無(wú)限美好，但終是這般短暫，轉(zhuǎn)瞬即逝。此時(shí)，整個(gè)楚地的山林昏暗起來(lái)，而長(zhǎng)江對(duì)岸的荊門(mén)也因夜暮降臨而關(guān)閉。于是，作者在暫得欣然之后，收視返聽(tīng)，掩起了自己的心扉，似乎在作深沉的回味和思考。這里，林昏楚色來(lái)，岸遠(yuǎn)荊門(mén)閉的幽暗色彩，與第一段的常隨去帆影，遠(yuǎn)接長(zhǎng)天勢(shì)的闊大氣勢(shì)，形成了對(duì)比，作者的情緒由開(kāi)始的昂揚(yáng)，自然而然地轉(zhuǎn)入了低迴。
從第二段到第三段（亦即最后八句）的過(guò)渡，中間有一個(gè)較長(zhǎng)時(shí)間的.間歇。也許，作者在領(lǐng)略傍晚美景之后，正在舉杯暢飲，等待夜中美景的到來(lái)。此時(shí)，凌厲的北風(fēng)從江面吹起，作者驟然驚視，啊，這夜晚的景色又變得這般如此清遠(yuǎn)，情緒也由剛才的低沉，而抖然振起。這清冷幽遠(yuǎn)的夜景，使詩(shī)人留連往返。
他看到，岸邊沙上宿著大雁和白鷺，自己的小船停泊在蘆葦之中，而透過(guò)蘆葦，一輪明月遙掛在前頭水濱。
此時(shí)，他按捺不住激動(dòng)的心情，即興取琴?gòu)椬�，琴聲顫�?dòng)而悠長(zhǎng)，與水聲、風(fēng)聲相和鳴，他要借這月夜清景，來(lái)盡情抒發(fā)自己的情懷。然而彈著彈著，夜?jié)u深漸冷，江面上的白露也沾濕了自己的衣袖，景象更加清冷，心情再次轉(zhuǎn)入低迴。全詩(shī)到這里自然結(jié)束，在明月的映照下，我們似乎還聽(tīng)見(jiàn)那悠揚(yáng)的琴聲和澎湃的水聲交織一起，留下了無(wú)盡的情思，令人回味無(wú)窮。
全首詩(shī)就象一曲無(wú)聲的音樂(lè)，情感節(jié)奏在起伏變化中，顯得抑揚(yáng)有致。先是昂揚(yáng)向上，接著逐漸轉(zhuǎn)入低迴，然后又稍稍振起，形成高潮，最后又漸入低迴。
如此寫(xiě)來(lái)，就顯得輕重疾徐，變化有致，而避免了平鋪直敘的流水帳。讀者也在情感的波動(dòng)中，十分欣喜地走完了一段美的歷程。
為了表達(dá)情感的起伏，作者在觀察景物和選取意象時(shí)，相當(dāng)?shù)淳?xì)。第一段重在表現(xiàn)闊大的氣勢(shì)，作者選取了西山、落日、帆影、長(zhǎng)天等意象，造成遠(yuǎn)接之勢(shì)。第二段，作者以清、麗二字來(lái)概括西山暮景，而林巒、碧流、孤霞、渚日、湖云等意象的巧妙組合，就很生動(dòng)地表現(xiàn)了這種特點(diǎn)。第三段，又以清迥來(lái)概括夜景，其中北風(fēng)、雁鷺、蒹葭、圓月、琴聲、白露等意象，組合交融，表現(xiàn)得恰如其分。各段為表現(xiàn)特定感情的這些意象，毫無(wú)重復(fù)，它是經(jīng)過(guò)作者精心選擇而置入了詩(shī)的旋律的。隨著詩(shī)人復(fù)雜、微妙的感情和詩(shī)思的變化，詩(shī)中意象也自然流動(dòng)騰挪，表現(xiàn)了一種難于訴諸言表的感受與心境。
為了使一些意象更加深入地表達(dá)情感，作者還采用了特別的修辭手法。如圓月逗前浦，孤琴又搖曳二句：第一句采用了擬人化的手法，用一逗字，使得本無(wú)生命的月亮人格化，使之變得格外多情、生動(dòng)、活潑起來(lái)，同時(shí)透露出詩(shī)人的欣然之情，第二句采用了通感的手法，把只能訴諸聽(tīng)覺(jué)的琴聲，變?yōu)樗坪鯊囊曈X(jué)上也看得見(jiàn)的動(dòng)態(tài)的形象 搖曳，這就使琴聲具象化，將人物、琴聲、圓月熔為一爐，營(yíng)造出一個(gè)情景交融的境界。
我國(guó)古典抒情詩(shī)在思想內(nèi)容上重寄托，然而這首詩(shī)我們卻很難說(shuō)出它確切的寄托是什么，但這并不妨礙它是好詩(shī)。它象一篇簡(jiǎn)短而又內(nèi)涵豐富的山水游記，以極為清新流麗的筆調(diào)，為我們寫(xiě)出了西山美景，使人如身臨其境，獲得感情上的滿(mǎn)足和愉悅。正如清人李漁所說(shuō)： 作詞（按此指戲曲，同樣適用于詩(shī)詞）之料，不過(guò)情景二字，非對(duì)眼前寫(xiě)景，即據(jù)心上說(shuō)情，說(shuō)得情出，寫(xiě)得景明，便是好詞。（見(jiàn)《閑情偶寄》）
這首詩(shī)堪稱(chēng)情、景俱佳的好詩(shī)。