點絳唇·訪牟存叟南漪釣隱
午夢初回，卷簾盡放春愁去。晝長無侶。自對黃鸝語。
絮影蘋香，春在無人處。移舟去。未成新句。一硯梨花雨。
《點絳唇·訪牟存叟南漪釣隱》譯文
午后從夢中醒來，卷起簾子將滿室春愁散去。白天時間漫長，無人做伴，甚是無聊。只能獨自對著樹上黃鸝言語。
空中柳絮飄飛，隱隱傳來蘋香，尋覓不到的春天原來在這里��！乘著小舟去尋訪舊友，兩人正在梨花樹下醞釀構(gòu)思，一陣細雨打落梨花，落滿硯臺。
《點絳唇·訪牟存叟南漪釣隱》注釋
點絳唇：詞牌名。四十一字，前片三仄韻，后片四仄韻。牟存叟：名子才，其先井研（今屬四川）人，為愛吳興山水佳美，遂遷居湖州南門。南漪釣隱：牟存叟花園名，一稱南漪小隱。
蘋（píng）香：“蘋”同“蘋”，蘋果花的香氣。
梨花雨：據(jù)周密《癸辛雜識》載，牟氏園中，碩果軒旁長有一株大梨樹，故云。
硯：硯臺。
《點絳唇·訪牟存叟南漪釣隱》賞析
《點絳唇·訪牟存叟南漪釣隱》是宋代詞人周晉所寫的一首詞。該詞上片寫午夢醒來后的感覺，下片寫放舟尋春的雅興。這是一首描寫清雅閑逸之趣的詞作，體現(xiàn)了詞人詞作的.一貫風格，全詞語言清雋，意境空靈。
“午夢初回，卷簾盡放春愁去�！贝禾斓奶鞖猓呷擞�，詞人午后醉入夢鄉(xiāng)，醒來后，又覺室內(nèi)異常清靜，空氣似乎凝滯了一般。這種環(huán)境，使人愁悶。于是詞人打起簾子，明媚的陽光伴隨清新的空氣涌入室內(nèi)，心情為之一暢�！熬砗煴M放春愁去”。春愁乃無形之物，簾兒一卷，它竟象鳥兒一樣被放了出去。
這句寫得富有特色，作者成功地賦予抽象之物以形象的感覺。“晝長無侶，自對黃鸝語”。寂寞的詞人，只有與黃鸝相對而語，將寂寞之情緒卻寫得趣味悠然，惱人春色日初長，在長長的白天里，詞人沒有詩朋酒侶，極感無聊。黃鸝而可與語，真奇想也。這一是烘托出無侶之孤寂，另外反映出閑愁之仍在，前面所謂“盡放春愁去”，其實并未放盡。詞情宛轉(zhuǎn)，妙在含蓄。
由于春愁難排，更由于無人與語，詞人遂移舟訪友，很自然地過渡到下闋�！靶跤疤O香，春在無人處�！痹~人已離開室內(nèi)，融入大自然的懷抱。暮春時節(jié)，柳絮紛飛，在陽光映照下，境界極美。在那飄著絮影、沁著蘋香的地方，自然充滿了春意。著意尋春春不見，原來春天卻在這里。詞人一腔喜悅溢于言外。至此，那無盡春愁，才真正被放了出去。
“移舟去。未成新句，一硯梨花雨。”結(jié)筆寫出訪矣氏花園。“移舟去”，寫得閑婉。詞人只抓住園中一個景物——碩果軒旁的大梨樹一株；只寫一樁雅事——樹下題詩。正當他和園主人醞釀構(gòu)思，可是詩句未成，突然下起雨來。此句似從杜甫《丈八溝納涼》詩“片云頭上黑，應是雨催詩”化來；而辛棄疾《鷓鴣天鵝湖歸病起作》“詩未成時雨早催”亦有此意，然以硯承雨，則別具意境，乃未經(jīng)人道語，恰到好處地概括了當時的情景，雖云新句未成，而盎然詩意已在其中了。
全詞語言清雋，意境空靈，體現(xiàn)了詞人清逸閑雅之情。詞末兩句更是不同凡響，詞人用他的奇思妙句將整首小詞寫得有聲有色，讓人嘆服。
《點絳唇·訪牟存叟南漪釣隱》創(chuàng)作背景
該詞具體創(chuàng)作年份未知。南漪釣隱是牟存叟園中景點，據(jù)詞題可看出，此詞乃作于詞人尋訪牟存叟于南漪釣隱時。
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