題龍陽(yáng)縣青草湖
西風(fēng)吹老洞庭波，一夜湘君白發(fā)多。
醉后不知天在水，滿船清夢(mèng)壓星河。
《題龍陽(yáng)縣青草湖》譯文
秋風(fēng)勁吹，洞庭湖水似乎衰老了許多，一夜愁思，湘君也應(yīng)多了白發(fā)。
醉后忘卻了水中的星辰只是倒影，清朗的夢(mèng)中，我臥在天河上。
《題龍陽(yáng)縣青草湖》注釋
龍陽(yáng)縣：即今湖南漢壽。
青草湖：位于洞庭湖的東南部，因湖的南面有青草山而得名。“青草湖”與洞庭湖一脈相連，所以，詩(shī)中又寫成了“洞庭湖”。
湘君：湘水之神，一說(shuō)是巡視南方時(shí)死于蒼梧的舜。
天在水：天上的銀河映在水中。
《題龍陽(yáng)縣青草湖》賞析
一、二兩句，詩(shī)人由對(duì)眼前自然景色的深廣感受而引起對(duì)神話中人的向往，借以對(duì)神話的幻想，反映出是時(shí)境界的逐漸深入�！拔黠L(fēng)吹老洞庭波，一夜湘君白發(fā)多�！痹�(shī)中境界由一“老”字帶起。秋風(fēng)颯颯，洞庭湖水渺渺茫茫。那景象，與春日輕漾寧?kù)o的碧水相較，是和樂(lè)世間另一面的深邃的人生。詩(shī)人所思所憶漸漸入深。所思所悟如何細(xì)言，唯有訴付對(duì)白發(fā)湘君的神往，那江山與人生的`化境，即是這般深沉了！傳說(shuō)湘君聞帝舜死于蒼梧之野，追隨不及，啼竹成斑，那宿命卻如何可及呢？此夜洞庭可老，湘君如約此等情境，復(fù)能何言？這等思悟境界深廣，洞庭深廣的秋色可謂遇到了知音。思緒沉沉，竟至幻象，晝曉和樂(lè)塵世，此夜卻換了人間。以神抒情，寄思于景，至幻乃深。
“醉后不知天在水，滿船清夢(mèng)壓星河�！鼻镲L(fēng)已久，賞景漸忘景，不分是天上星、水中星？夜深思量長(zhǎng)，怎知何時(shí)已醉？昔杜甫心懷長(zhǎng)安，所目瘡痍，“春水船如天上坐”，但悲其生不能已，故無(wú)緣這般深然長(zhǎng)醉、安然入夢(mèng)。泊舟、泊夢(mèng)，天河或曰星河，景中或曰境中，所思或曰所忘。詩(shī)人的夢(mèng)境，滿船清夢(mèng)，是詩(shī)人思量著的人生。然而，秋湖相往來(lái)，物我無(wú)礙，陶然自在，正是快哉。一二句亦真亦幻，愈是明了，愈是癡然；三四句境中心中，卻深沉了，方瀟灑了。所以，境界深了，夜即夢(mèng)了，此真人生佳境也。
《題龍陽(yáng)縣青草湖》賞析二
此篇是元末明初詩(shī)人唐溫如的傳世之作。關(guān)于這位作者，歷史上沒(méi)有只言片語(yǔ)的記載。然而，就是這一首詩(shī)讓人們深深地記住了他。借助于這樣的一首短短的七言絕句，讀者所能體悟到的，則是詩(shī)人特有的精神風(fēng)貌。這首詩(shī)就像是他的一幅自畫象，讀過(guò)之后，詩(shī)人的精神風(fēng)貌清晰地呈現(xiàn)在讀者眼前。
詩(shī)題中的“龍陽(yáng)縣”，即今湖南漢壽。“青草湖”，即今洞庭湖的東南部，因湖的南面有青草山而得名。詩(shī)題中說(shuō)“青草湖”，而詩(shī)中又寫“洞庭”，是兩水相連相通的緣故。
這是一首極富藝術(shù)個(gè)性的紀(jì)游詩(shī)。
詩(shī)的前兩句“西風(fēng)吹老洞庭波，一夜湘君白發(fā)多”，把對(duì)歷史的追憶與對(duì)眼前壯闊的自然景色描繪巧妙地結(jié)合了起來(lái)，以虛幻的神話，傳遞出真實(shí)的感情。秋風(fēng)颯颯而起，廣袤無(wú)垠的洞庭湖水，泛起層層白波，渺渺茫茫。那景象，與春日中輕漾寧?kù)o的碧水比較，給人一種深沉的逝川之感。詩(shī)人悲秋之情隱隱而出。但他故意不用直說(shuō)，而塑造了一個(gè)白發(fā)湘君的形象，發(fā)人深省。傳說(shuō)湘君聞帝舜死于蒼梧之野，追隨不及，啼竹成斑，那是夠悲切的了。而此時(shí)蕭瑟之秋景，竟使美麗的湘君一夜間愁成滿頭銀發(fā)。這種新奇的構(gòu)想，更使人可以想象到洞庭秋色是怎樣的觸目驚心。客觀世界如此，詩(shī)人自己的遲暮之感、衰頹之意，自然盡在不言中了。
“醉后不知天在水，滿船清夢(mèng)壓星河”兩句對(duì)夢(mèng)境的描寫十分成功：入夜時(shí)分，風(fēng)停了，波靜濤息，明亮的銀河倒映在湖中。湖邊客船上，詩(shī)人從白天到晚上，手不釋杯，一觴一詠，怡然自樂(lè)，終至于醺醺然醉了，睡了�！按核缣焐献保ǘ鸥Α缎『持壑凶鳌罚┑母杏X(jué)，漸漸地滲入了詩(shī)人的夢(mèng)鄉(xiāng)。他仿佛覺(jué)得自己不是在洞庭湖中泊舟，而是在銀河之上蕩槳，船舷周圍見(jiàn)到的是一片星光燦爛的世界。詩(shī)人將夢(mèng)境寫得如此美好，有如童話般地誘人。然而，“此曲只應(yīng)天上有”，夢(mèng)醒時(shí)，留在心上的只是無(wú)邊的悵惘。一、二句寫悲秋，未必不伴隨著生不逢時(shí)、有志難伸的感慨；后兩句記夢(mèng)，寫出對(duì)夢(mèng)境的留戀，正從反面流露出他在現(xiàn)實(shí)中的失意與失望。所以三、四句看似與一、二句情趣各別，內(nèi)里卻是一氣貫通、水乳交融的。
這兩句對(duì)夢(mèng)境的描寫十分成功：夢(mèng)境切合實(shí)境，船在天上與天在水中正相關(guān)合，顯得真實(shí)可信；夢(mèng)無(wú)形體，卻說(shuō)清夢(mèng)滿船，夢(mèng)無(wú)重量，卻用“壓”字來(lái)表現(xiàn)，把幻覺(jué)寫得如此真切；從夢(mèng)境的清酣，不難覺(jué)察出詩(shī)人對(duì)于擺脫塵囂的愉悅，記夢(mèng)而兼及感情，則又有暗中傳神之妙。古代有關(guān)寫夢(mèng)的詩(shī)不少，但像這首詩(shī)這樣清新奇麗而又含蓄豐富，卻是并不多見(jiàn)的。
全詩(shī)充滿浪漫主義色彩，筆調(diào)輕靈，寫景記夢(mèng)，虛實(shí)相間。構(gòu)思之新穎獨(dú)特，詩(shī)境之縹緲奇幻，為前人詩(shī)作所少見(jiàn)。而充溢在字里行間的那極富浪漫的色彩，也在后人的詩(shī)文中留下了無(wú)法磨滅的痕跡。
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