6、蘇軾《浣溪沙》賞析

　　浣溪沙

　　游蘄水清泉寺。寺臨蘭溪，溪水西流①

　　山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥。蕭蕭暮雨子規(guī)啼②。 誰道人生無再少?門前流水尚能西。休將白發(fā)唱黃雞③。

　�、� 元豐五年(1082)三月謫居黃州期間作�！稏|坡志林》卷一載：“(余)因往(沙湖)相田得疾，聞麻橋人龐安常善醫(yī)而

　　聾，遂往求療�！灿c之同游清泉寺。寺在蘄水郭門外二里許”。蘄水，今湖北浠水縣，在黃州東。蘭溪，出箬

　　竹山，溪兩側(cè)多生蘭草，故名。

　�、� 蕭蕭，同瀟瀟，雨聲。子規(guī)，杜鵑的別名。

　�、� 休將，不要。白發(fā)，指老年。

　　這是一首觸景生慨、蘊含人生哲理的小詞，體現(xiàn)了作者熱愛生活、樂觀曠達的人生態(tài)度。

　　上片寫暮春游清泉寺所見之幽雅景致。山下溪水潺湲，溪邊的蘭草才抽出嫩芽，蔓延浸泡在溪水中。松柏夾道的沙石小路，經(jīng)過春雨的沖刷，潔凈無泥。時值日暮，松林間的杜鵑在瀟瀟細雨中啼叫著。這是一幅多么幽美寧靜的山林景致啊!首七字既點出游清泉寺時的時令，也點明蘭溪之名的由來。“浸”字與“皋蘭被徑兮，斯路漸”(《楚辭·招魂》)中的“漸”字一樣，均有“蔓延”之意。蘭草此際始出“芽”，其芽尚“短”，但生機勃勃，長勢很快，已由岸邊蔓延至溪水中矣。杜鵑啼聲凄婉，本是易引發(fā)羈旅之愁的。但作者此際漫步溪邊，觸目無非生意，渾然忘卻塵世的喧囂和官場的污穢，心情是愉悅的。兼之疾病始愈，有醫(yī)者相伴游賞，故杜鵑的啼叫亦未能攪亂作者此時之清興�？傊掀皇菍憣嵕�，其內(nèi)心所喚起的應是對大自然的喜愛及對人生的回味，這就引出了下片的對人生的哲思。

　　下片就眼前“溪水西流”之景生發(fā)感慨和議論�！鞍俅|到海，何時復西歸”(漢·《長歌行》)�！盎ㄓ兄亻_日，人無再少時”。江水的東流不返，正如人的青春年華只有一次一樣，都是不可抗拒的自然規(guī)律，曾使古今無數(shù)人為之悲嘆。而作者此際面對著眼前西流的蘭溪水，卻產(chǎn)生奇妙的遐想：既然溪水可以西流，人為什么不可以重新?lián)碛星啻耗耆A呢?人生之“再少”，非如道教徒所企求的“返老還童”，乃是說應保持一種年輕的樂觀的心態(tài)。因為人并不能改變這個世界;人所能改變的，僅僅是對這個世界的態(tài)度和看法。白居易《醉歌》詩有“誰道使君不解飲，聽唱黃雞與白日。黃雞催曉丑時鳴，白日催年酉前沒。腰間紅綬系未穩(wěn)，鏡里朱顏看已失”諸句，乃嗟老嘆衰之詞也。作者尾句反用其意，認為即使到了暮年，也不應有那種“黃雞催曉”、朱顏已失的衰頹心態(tài)，體現(xiàn)了作者在貶謫期間曠達振作的精神狀態(tài)。

　　全詞的特點是即景抒慨，寫景純用白描，細致淡雅;抒慨昂揚振拔，富有哲理。此前，作者于熙寧六年(1073)曾有詩云：“江邊身世兩悠悠，久與滄波共白頭。造物亦知人易老，故教江水向西流”(《八月十五日看潮五絕》其三)。乃是在錢塘潮來江水回流時所生發(fā)的感慨，與此詞旨趣有相近之處。但當時作者是自請外任，以太常博士直史館的頭銜到美麗富庶的杭州作通判，是京官下派作地方官，仕途失意之感并不濃。此時則是以待罪之官的身份被安置在偏僻的黃州，孤寂苦楚的心情不是輕易可以擺脫的。因此，此詞下片所表現(xiàn)出來的對青春活力的呼喚，對老而無為的觀點的否棄，便顯得尤為可貴�？梢哉f，這種在“命壓人頭不奈何”的逆境中的樂觀奮發(fā)的精神，是蘇軾之所以受到后世尊崇的重要原因之一。

　　7、李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》賞析

　　薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。

　　佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

　　東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。

　　莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

　　李清照的重陽《醉花陰》詞相傳有一個故事：“易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明誠詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦�！装沧饕病�(見《元伊世珍?瑯?gòu)钟洝?。這個故事不一定是真實的，但是它說明這首詞最好的是最后三句。

　　現(xiàn)在先看看它的全首。詞的開頭，描寫一系列美好的景物，美好的環(huán)境�！氨§F濃云”是比喻香爐出來的香煙�？墒窍沆F迷朦反而使人發(fā)愁，覺得白天的時間是那樣長。這里已經(jīng)點出她雖然處在舒適的環(huán)境中，但是心中仍有愁悶�！凹压�(jié)又重陽”三句，點出時間是涼爽的秋夜�！凹啅N”是室內(nèi)的精致裝置，在鏤空的木隔斷上糊以碧紗或彩繪。下片開頭兩句寫重陽對酒賞菊。“東籬”用陶淵明“采菊東籬下”詩意�！叭吮赛S花瘦”的“黃花”，指菊花�！抖Y記》月令：“鞠(菊)有黃花”�！坝邪迪阌洹币彩侵妇栈�。從開頭到此，都是寫好環(huán)境、好光景：有金獸焚香，有“玉枕紗廚”，并且對酒賞花，這正是他們青年夫妻在重陽佳節(jié)共度的好環(huán)境。然而現(xiàn)在夫妻離別，因而這佳節(jié)美景反而勾引起人的離愁別恨。全首詞只是寫美好環(huán)境中的愁悶心情，突出這些美好的景物的描寫，目的是加強刻畫她的離愁。

　　在末了三句里，“人比黃花瘦”一句是警句�！笆荨弊植⑶沂窃~眼。詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現(xiàn)的地方。

　　在詩詞中，作為警句，一般是不輕易拿出來的。這句“人比黃花瘦”之所以能給人深刻的印象，除了它本身運用比喻，描寫出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當，也是其原因之一。她在這個結(jié)句的前面，先用一句“莫道不消魂”帶動宕語氣的句子作引，再加一句寫動態(tài)的“簾卷西風”，這以后，才拿出“人比黃花瘦”警句來。人物到最后才出現(xiàn)。這警句不是孤立的，三句聯(lián)成一氣，前面兩句環(huán)繞后面一句，起到綠葉紅花的作用。經(jīng)過作者的精心安排，好象電影中的一個特寫鏡頭，形象性很強。這首詞末了一個“瘦”字，歸結(jié)全首詞的情意，上面種種景物描寫，都是為了表達這點精神，因而它確實稱得上是“詞眼”。以煉字來說，李清照另有《如夢令》“綠肥紅瘦”之句，為人所傳誦。這里她說的“人比黃花瘦”一句，也是前人未曾說過的，有它突出的創(chuàng)造性。

　　8、辛棄疾《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》賞析

　　何處望神州，滿眼風光北固樓。千古興亡多少事，悠悠。不盡長江滾滾流。

　　年少萬兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰敵手?曹劉。生子當如孫仲謀。

　　【賞析】

　　《南鄉(xiāng)子》是詞牌名�！暗蔷┛诒惫掏び袘选笔穷}目。京口，今江蘇省鎮(zhèn)江市。北固亭即北固樓，在北固山上。有懷，有所懷念。這首詞懷念的是孫權(quán)，跟蘇軾懷念周瑜差不多。

　　上片“何處望神州，……不盡長江滾滾流�！�

　　什么地方可以看見中原呢?在北固樓上，滿眼都是美好的風光，但是中原還是看不見。從古到今，有多少國家興亡大事呢?不知道，年代太長了。只有長江的水滾滾東流，永遠也流不盡。我們今天所能看到的就是長江，多少興亡事情已經(jīng)過去了。

　　下片“年少萬兜鍪，……生子當如孫仲謀�！�

　　當年孫權(quán)在青年時代，做了三軍的統(tǒng)帥，他能獨霸東南，堅持抗戰(zhàn)，沒有向敵人低頭和屈服過。天下英雄誰是孫權(quán)的敵手呢?只有曹操和劉備而已。這樣也就難怪曹操說：“生子當如孫仲謀。”

　　這首詞的用意在哪兒呢?就是為了諷刺當時的朝廷，所以他說話不那么直率。他諷刺當時南宋朝廷無能，不但不能光復神州，連江南也快要保不住了。辛棄疾生于南宋時代，國家已經(jīng)只能偏安江南，所以他借古喻今，頌揚孫權(quán)。他說孫權(quán)的好，也就是說朝廷的壞，無力抵抗敵人。因此，辛棄疾的詞全是諷刺。委婉地暗示了對于朝廷的不滿。

　　“何處望神州，滿眼風光北固樓”，這兩句是倒裝句法，即前一句可以移到后面去說，后一句可以移到前面去說，成為：“滿眼風光北固樓，何處望神州?”為什么不這樣說呢?這就跟詞調(diào)有關(guān)系，因為這種詞調(diào)規(guī)定頭一句只能五個字，第二句七個字，所以只能倒過來說。

　　“千古興亡多少事，悠悠”，這是問答句，先問后答。這兩句跟下面“天下英雄誰敵手?曹劉”兩句一樣。

　　“不盡長江滾滾流”，這句話很好，在說千古興亡事總在那里變化著，而只有長江滾滾流，永遠不變。另外，這句話是杜甫《登高》詩中的，詩中說：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”辛棄疾用了現(xiàn)成的句子擺在這里，很合適。“千古興亡多少事，悠悠�！笔菃柎鹁�，“不盡長江滾滾流”是人家的話;這跟下面“天下英雄誰敵手?曹劉�！笔菃柎鹁洌吧赢斎鐚O仲謀”又是人家的話對襯起來了，對得很好。

　　“天下英雄誰敵手”也隱含著一個典故。據(jù)《三國志·先主傳》載，曹操曾經(jīng)對劉備說：“天下英雄，惟使君與操耳!”(使君，指劉備。)這里辛棄疾運用原話，再加上孫權(quán)，成為三人。

　　“年少萬兜鍪”，這句話為什么不說一萬個士兵，而說萬兜鍪呢?這就是以物代人，因為士兵的特征，除了戰(zhàn)甲以外，頭盔也是特征之一，所以拿頭盔當士兵。這樣寫非常形象。

　　“生子當如孫仲謀”，這句話隱含著很深的意思，就是說今天的朝廷不如當時的東吳，今天的皇帝(指宋高宗、孝宗等)不如孫權(quán)。為什么不直說呢?因為直說了就有生命危險。我們這樣去體會，就知道辛棄疾寫這首詞的真正用意了。他對當時朝廷的不滿，也就體現(xiàn)了他的愛國主義精神。他的好些詞，都是懷著這種心情寫的。

　　9.張養(yǎng)浩《山坡羊·潼關(guān)懷古》賞析

　　峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都。意躊躇，傷心秦漢經(jīng)行處。宮闕萬間都做了土。興，百姓苦。亡，百姓苦。

　�、偕狡卵颉{(diào)名，決定這首散曲的形式;“潼關(guān)懷古”才是標題。

　　②潼關(guān)——古關(guān)口名，現(xiàn)屬陜西省潼關(guān)縣，關(guān)城建在華山山腰，下臨黃河，非常險要。

　�、凵胶颖砝铩饷媸巧�，里面是河，形容地勢險要。具體指潼關(guān)外有黃河，內(nèi)有華山。

　�、芪鞫肌兾鏖L安，是漢代的西京。這是泛指秦漢以來在長安附近所建的都城。

　　⑤躊躇——徘徊不定，心事重重。

　�、耷貪h經(jīng)行處——秦朝(前221年~前206年)京城咸陽，西漢(前206-25)的京城——長安，都在陜西省境內(nèi)潼關(guān)的西面。經(jīng)行，經(jīng)過。

　�、邔m闕——皇宮建筑。闕，皇門前面兩邊的樓。

　　譯文

　　像是群峰眾巒在這里會和，像是大浪巨濤在這里發(fā)怒，外有黃河，內(nèi)有華山，潼關(guān)地勢堅固。遙望古都長安，思緒起起伏伏。途徑秦漢舊地，引出傷感無數(shù)，萬間宮殿早已化作了塵土。唉!一朝建立，百姓受苦;一朝滅亡，百姓還受苦。

　　簡述

　　詩人站在潼關(guān)要塞的山道上，眼前是華山群峰，腳下是黃河急流河水在峽谷中奔騰著，咆哮著，就像暴怒瘋狂的獸群。群峰高低參差地簇扔著，攢動著，仿佛集合到這里來接受檢閱。潼關(guān)，雄偉險要的潼關(guān)，古來兵家必爭之地的潼關(guān)啊!

　　想起古代，詩人不禁向西方望去。潼關(guān)以西三百里，便是西京長安，從秦漢到隋唐，好幾個朝代在那一帶建過都。落日蒼茫之中，詩人一無所見，卻在腦海里浮現(xiàn)出一座座巍峨壯觀的古都，一簇簇富麗堂皇的宮殿，多少帝王將相、英雄豪杰曾在那里龍爭虎斗，威震一時，然而如今蹤影全消，剩下來的只有黃土一片。西望長安，真叫人彷徨不止啊!

　　詩人只是為“宮闕萬間都做了土”而傷心嗎?不,他最傷心的是歷代人民。無論秦漢，無論隋唐，盡管改朝換代，人民的苦難卻從來沒有消除過�！芭d，百姓苦;亡，百姓苦!”這是對幾千年歷史一針見血的總評。

　　這首散曲，從潼關(guān)要塞想到古都長安，又從古都長安想到歷代興亡，地域遠近數(shù)百里，時間上下千余年，思緒馳騁縱橫，最后歸結(jié)為“百姓苦”一句，反復詠嘆，兼有山水詩的意境和歷史家的眼光。

　　10、王磐《朝天子·詠喇叭》賞析

　　喇叭，嗩吶，曲兒小腔兒大。

　　官船來往亂如麻，全仗你抬聲價。

　　軍聽了軍愁，民聽了民怕，哪里去辨甚么真共假?

　　眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷!

　　【作者介紹】

　　王磐(約1470一約1530)，字鴻漸，號西樓，明高郵(今江蘇省高郵縣)人。從年輕時起即鄙視功名，筑樓高郵城西，與名流談詠其間，因自號西樓。其散曲題材廣泛，雖多閑適之作，亦有同情人民疾苦、譏諷時政的佳作。有《王西樓樂府》。

　　【解題】

　　這支曲作于明武宗正德年間(1506—1521)，當時宦官當權(quán)，在交通要道運河上，他們往來頻繁，每到一處就耀武揚威，魚肉百姓。詩人王磐家住運河邊的高郵縣，目睹宦官的種種惡行，寫了這支《朝天子》，借詠喇叭，揭露宦官的罪行。

　　《朝天子》，曲牌名。

　　【注評】

　　喇叭，鎖哪，曲兒小腔兒大。 喇叭：銅制管樂器，上細下粗，最下端的口部向四周擴張，可以擴大聲音。鎖哪：也寫作“嗩吶”，管樂器，管身正面有七孔，背面一孔。前接一個喇叭形擴聲器。民樂中常用。曲兒�。�(吹的)曲子很短。腔兒大：(吹出的)聲音很響�！鹎鷥盒∏粌捍笫抢取㈡i哪的特征。本事很小官腔十足是宦官的特征。在物與人之間找到共性，詠物以諷人才得以成立。 官船來往亂如麻，全仗你抬聲價。 官船：官府衙門的船只。亂如麻：形容來往頻繁，出現(xiàn)次數(shù)很多。仗：倚仗，憑借。你：指喇叭、鎖哪。抬：抬高。聲價：指名譽地位�！鸹鹿傺b腔作勢，聲價全靠喇叭來抬。而喇叭其所以能抬聲價，又因為它傳出的是皇帝的旨意。矛頭所指，更深一層。 軍聽了軍愁，民聽了民怕。 軍：指軍隊。愁：發(fā)愁。因受攪擾而怨忿。舊時皇帝為了加強對軍隊統(tǒng)帥的控制，常派宦官監(jiān)軍，以牽制軍隊長官的行動，十分討厭。又因為宦官出行，到處攪擾，不分軍民，所以軍和民都愁且怕�！鸹鹿俚教幾魍鞲�，惹得軍民共忿。 那里去辨甚么真共假? 那里：同“哪里”。辨：分辨、分別。甚么：同“什么”，疑問代詞。共：連詞，連接兩個名詞，表示并列關(guān)系。可譯為“和”�！鸶屑賯魇ブ嫉那闆r，則宦官的作惡更甚一層。批判的鋒芒也更深一步。 眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的水盡鵝飛罷! 眼見的：眼看著。吹翻了這家：意思是使有的人家傾家蕩產(chǎn)。吹傷了那家：使有的人家元氣大傷。水盡鵝飛罷：水干了，鵝也飛光了。比喻民窮財盡，家破人亡�！鸹鹿俸γ竦膰乐睾蠊�。水盡鵝飛，“官船”豈能長久來往?這也是對最高統(tǒng)治者的警告。

　　【譯文】

　　喇叭鎖哪嗚嗚哇哇，曲兒小來腔兒大。官船來往亂如麻，全憑你來抬聲價。軍人聽了軍人愁，百姓聽了百姓怕。能到哪里去分真和假?眼睜睜吹翻了這家，吹傷了那家，只吹得江水枯竭鵝飛罷!

　　【簡析】

　　好的詠物詩一般具有三個特點：一是詠物維肖，即詠什么要能抓住特征，讓讀者相信確實是所詠之物;二是要有所寄托，不是為詠物而詠物，而是通過詠物，表達一定的思想內(nèi)容;三是詠物和寄托的關(guān)系要處理好，即“不即不離”。用這個標準來衡量王磐的這首《朝天子·詠喇叭》，不難發(fā)現(xiàn)它是符合要求的好作品。

　　首先看它詠得像不像。小令第一層說喇叭、鎖哪的特征是“曲兒小腔兒大’：，顯然這是喇叭最突出的特征，一“小”一“大”的對比中，也流露出作者的愛憎之情。小令的第二層說喇叭、鎖哪的用途，是為來往如麻的官船抬聲價，即為官方所用。“聲價”即名譽地位，按理應是客觀評價;而這里卻要“抬”，就說明喇叭、鎖哪的品格是卑下的。小令第三層展示喇叭、鎖哪用途的另一面：為害軍民，即在為官船抬聲價的同時，肆意侵害軍民的利益，讓老百姓一聽到喇叭、鎖哪之聲就不寒而栗，膽戰(zhàn)心驚。小令最后一層寫喇叭、鎖哪吹奏的結(jié)果：吹翻了這家，吹傷了那家，直吹得民窮財盡，家破人亡。不難看出，通篇詠喇叭詠得真切，詠得讓人信服。

　　再看它是不是有所寄托。我們知道這首小令是詩人目睹了往來于運河之上的宦官的種種惡行后的借題發(fā)揮之作，顯然是有所寄托。現(xiàn)在的問題是這種寄托是否成功。喇叭和宦官不同類，但喇叭的“曲兒小腔兒大”與宦官的“本事小來頭大_卻有共同點，于是作品在物與人之間找到共性，作者實際上是比照著宦官的嘴臉詠喇叭的：以吹(虛張聲勢)為特征，是官方害民的幫兇，到處作威作福，惹得軍民共忿，直到吹得天昏地暗、江山動搖。作者在對宦官害民的現(xiàn)實黑暗進行揭露的同時，也向最高統(tǒng)治者發(fā)出警告，其批判鋒芒是很尖銳的。所以說這首小令的思想內(nèi)涵是豐富而深刻的。

　　通讀全篇，我們明顯地感覺到它不是為詠物而詠物，對現(xiàn)實社會的深刻洞察，強烈的感情色彩，分明在傳達一種反抗的呼聲，而這些思想內(nèi)涵都包融在詠物之中。作品分明在批判宦官害民，但終于沒有點破，結(jié)論留待讀者思而得之，既痛快淋漓又含蓄有力，這就是“不即不離”。