偶見韓偓古詩賞析

　　偶 見 韓 偓

　　秋千打困解羅裙，

　　指點(diǎn)醍醐索一尊。

　　見客入來和笑走，

　　手搓梅子映中門。

　　韓偓詩鑒賞

　　李清照《點(diǎn)絳唇》云 ： 蹴罷秋千 ，起來慵整 纖纖手。露濃花瘦；薄汗輕衣透。見有人來，襪劃金釵溜 ，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。讀罷韓偓 這首絕句 ，可見 ，李詞化用了韓詩。聯(lián)系二人的其他作品，也可看出，李清照對(duì)韓偓非常欣賞，她受韓的藝術(shù)影響多方而深刻。

　　一個(gè)打秋千的姑娘 ，在盡情玩樂之后 ，感到好不困倦慵懶 ，便放情地解下羅裙，只剩下一點(diǎn)短衣。同時(shí)她又有些口喝，便向侍者招呼索取飲料 。醍醐 （tíhí ）， 古時(shí)稱從牛乳中逐次提煉出的精粹部分，也以代指美酒 ，尊是古代酒器，中部較粗，口徑 較大。一尊猶言一杯 。詩的前半通過兩個(gè)簡(jiǎn)單的 細(xì)節(jié)，刻畫出少女一種天然淡泊的美。

　　詩的后半忽作轉(zhuǎn)折 。正在姑娘悠閑品飲的時(shí)候， 突然見有客人來家，姑娘自知有失雅觀 ，不好意思， 便起身躲避。走即跑 ，當(dāng)然這里只是小跑，不是 百米競(jìng)賽。和笑二字傳神 ，既可以看出姑娘的羞 怯，又可以見出她的活潑。有趣的是，姑娘并未一走了事，末句別出心裁，又是一轉(zhuǎn) 。當(dāng)她走到中門時(shí)， 卻突然停下，爾后回身，若無其事地站在那里，手里搓弄著一顆順勢(shì)采摘的梅子，似乎本來就在那里玩耍似的，一副聰慧調(diào)皮的樣子，十分可愛。手搓梅子是一種兒戲動(dòng)作 ，李白《長(zhǎng)干行》詩有 郎騎竹馬來，繞床弄青梅之句 。映，意同遮蔽。中門， 指門的中央。古代門中設(shè)木為限 ，橫界于門下者為 閾，直豎于門中者為梱 （《說文通訓(xùn)定聲》）門的二 梱中間稱中門 。《周禮·曲禮上》說 ：立不中門。

　　但這姑娘偏就無邪顯眼地站在中門，可知她心中禮法觀念淡薄，而這恰是詩人所津津樂道的事情。

　　舊時(shí)講究女德、閨范，婦女要受種種束縛、禁錮 ，詩與文學(xué)中出現(xiàn)的女性形象也多是貞女烈婦， 往往起著宣傳社會(huì)道德、箝制婦女的作用。韓偓這里卻擯去陳規(guī)，自出機(jī)杼，表現(xiàn)了新審美情趣，這與當(dāng)時(shí)的時(shí)代風(fēng)氣有關(guān)。唐末戰(zhàn)亂頻仍，人命危淺，盛唐時(shí)代的'豪情壯志和中唐時(shí)期的慷慨情懷消失殆盡，百姓看不到期望和前景。轉(zhuǎn)而產(chǎn)生了一種對(duì)人生意義本身的深沉反思。一股人道主義的潮流應(yīng)運(yùn)而起。表現(xiàn)在邊塞詩中 ， 就是以無限的同情大量描寫慘死的士兵。表現(xiàn)在內(nèi)地詩中，一方面是以悲憤的態(tài)度大量描寫官府的黑暗和生民的痛苦，另一方面則是以清麗的筆調(diào)大量描寫人的自然本性和享樂追求。這后一種傾向從杜牧、溫庭筠、李商隱時(shí)期即已軒然而起，至韋莊、司空?qǐng)D、韓偓更是激流揚(yáng)波。

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