蘇軾寫夏天景色的古詩

時間：2022-03-21 16:47:27 古詩大全我要投稿

蘇軾寫夏天景色的古詩

　　雖然說古人都喜歡春天，但是對于夏天的景物詩詞也有不少。接下來小編搜集了蘇軾寫夏天景色的古詩，僅供大家參考，希望幫助到大家。

蘇軾寫夏天景色的古詩

　　蘇軾寫夏天景色的古詩1

　　一、《飲湖上初晴后雨》

　　水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

　　欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

　　注釋

　　1、瀲滟：波光閃動的樣子。

　　2、空蒙：云霧迷茫的樣子。

　　3、奇：奇妙。

　　4、西子：即西施，春秋時代越國著名的美女。

　　賞析

　　這是一首贊美西湖美景的詩，寫于蘇軾任杭州通判期間。原作有兩首，這是第二首詩。

　　第一句“水光瀲滟晴方好”描寫西湖晴天的水光：在燦爛的陽光照耀下，西湖水波蕩漾，波光閃閃，十分美麗。次句“山色空蒙雨亦奇”描寫雨天的山色：在雨幕籠罩下，西湖周圍的群山，迷迷茫茫，若有若無，非常奇妙。從題目可以得知，這一天詩人在西湖游宴，起初陽光明麗，后來下起了雨。在善于領(lǐng)略自然美景的詩人眼中，西湖的晴姿雨態(tài)都是美好奇妙的。“晴方好”“雨亦奇”，是詩人對西湖美景的贊譽。

　　“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”兩句，詩人用一個奇妙而又貼切的比喻，寫出了西湖的神韻。詩人之所以拿西施來比西湖，不僅是因為二者同在越地，同有一個“西”字，同樣具有婀娜多姿的陰柔之美，更主要的是她們都具有天然美的姿質(zhì)，不用借助外物，不必依靠人為的修飾，隨時都能展現(xiàn)美的風(fēng)致。西施無論濃施粉黛還是淡描娥眉，總是風(fēng)姿綽約的；西湖不管晴姿雨態(tài)還是花朝月夕，都美妙無比，令人神往。這個比喻得到后世的公認(rèn)，從此，“西子湖”就成了西湖的別稱。

　　這一首詩概括性很強，它不是描寫西湖的一處之景、一時之景，而是對西湖美景的全面評價。這一首詩的流傳，使得西湖的景色增添了光彩。

　　二、《六月二十七日望湖樓醉書》

　　黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。

　　卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天。

　　注釋

　　1、望湖樓：古建筑名，又叫看經(jīng)樓。位于杭州西湖畔，五代時吳越王錢弘俶所建。

　　2、翻墨：打翻的黑墨水，形容云層很黑。

　　3、醉書：飲酒醉時寫下的作品。

　　4、遮：遮蓋，遮擋。

　　5、白雨：指夏日陣雨的特殊景觀，因雨點大而猛，在湖光山色的.襯托下，顯得白而透明。

　　6、忽：突然。

　　7、水如天：形容湖面像天空一般開闊而且平靜。

　　8、跳珠：跳動的珍珠，形容雨大勢急。

　　9、卷地風(fēng)來：指狂風(fēng)席地卷來。又如，韓退之《雙鳥》詩：“春風(fēng)卷地起，百鳥皆飄浮�！�

　　10、六月二十七日：指宋神宗熙寧五年（1072）六月二十七日。

　　賞析

　　這首詩描繪的是望湖樓的夏天美麗雨景。詩人善于捕捉自己的靈感，本詩的靈感可謂突現(xiàn)于一個“醉”字上。醉于酒，更醉于山水之美，進而激情澎湃，才賦成即景佳作。才思敏捷的詩人用詩句捕捉到西子湖這一番別具風(fēng)味的“即興表演”，繪成一幅“西湖驟雨圖”。烏云驟聚，大雨突降，傾刻又雨過天晴，水天一色。又是山，又是水，又是船，這就突出了泛舟西湖的特點。第二，蘇軾用“黑云翻墨”，“白雨跳珠”形成強烈的色彩對比，給人以很強的質(zhì)感。再次，用“翻墨”寫云的來勢，用“跳珠”描繪雨點飛濺的情態(tài)，以動詞前移的句式使比喻運用得靈活生動卻不露痕跡。而“卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天”兩句又把天氣由驟雨到晴朗前轉(zhuǎn)變之快描繪得令人心清氣爽，眼前陡然一亮，境界大開。

　　三、《阮郎歸·初夏》

　　綠槐高柳咽新蟬。薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沈煙。棋聲驚晝眠。（水沈一作水沉）

　　微雨過，小荷翻。榴花開欲然。玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓。

　　注釋

　　⑴阮郎歸：詞牌名。此調(diào)名于《花草粹編》中注曰：“一名‘醉桃源’、‘碧桃春’�！彪p調(diào)四十七字，前后片各四平韻。

　�、妻癸L(fēng)：南風(fēng)，和暖的風(fēng)，指初夏時的東南風(fēng)�！秴问洗呵铩び惺肌罚骸皷|南曰薰風(fēng)�！碧瓢拙右住妒紫哪铣鬲氉谩吩姡骸稗癸L(fēng)自南至，吹我池上林�！�

　�、撬颍杭础八痢�，木質(zhì)香料，又名沉水香。

　�、热唬和叭肌保稳莼ḿt如火。

　�、捎衽瑁褐负扇~。纖手：女性嬌小柔嫩的手。

　　⑹瓊珠：形容水的泡沫。

　　賞析

　　這一首詞寫的是初夏時節(jié)的閨閣生活，采用從反面落筆的手法，用一幅幅無聲畫來展示大自然的生機。整首詞淡雅清新而又富于生活情趣。

　　上闕寫初夏已悄悄來到一個少女的身邊。“綠槐高柳咽新蟬”，都是具有初夏特征的景物：枝葉繁茂的槐樹，高大的柳樹，還有濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇，一片陰涼幽靜的庭院環(huán)境�！把L(fēng)初入弦”，又是初夏的氣候特征。熏風(fēng)，就是暖和的南風(fēng)。古人對這種助長萬物的風(fēng)曾寫有《南風(fēng)歌》大加贊頌：“南風(fēng)之熏兮，可以解吾民之慍兮。南風(fēng)之時兮，可以阜吾民之財兮�！睋�(jù)《禮記·樂記》載：“昔者，舜作五弦之琴以歌《南風(fēng)》。”意即虞舜特制五弦琴為《南風(fēng)》伴奏。這里的“熏風(fēng)初入弦”，是說《南風(fēng)》之歌又要開始入管弦被人歌唱，以喻南風(fēng)初起。由于以上所寫的景物分別訴諸于視覺（綠槐、高柳）、聽覺（咽新蟬）和觸覺（熏風(fēng)），使初夏的到來具有一種立體感，鮮明而真切�！氨碳喆跋滤翢�，棋聲驚晝眠”，進入室內(nèi)描寫。碧紗窗下的香爐中升騰著沉香（即水沉）的裊裊輕煙。碧紗白煙相襯，不僅具有形象之美，且有異香可聞，顯得幽靜閑雅。這時傳來棋子著枰的響聲，把正在午睡的女主人公驚醒。蘇軾有《觀棋》四言詩，其序云：“獨游廬山白鶴觀，觀中人皆闔戶晝寢，獨聞棋聲于古松流水之間，意欣然喜之�！痹娋溆性疲骸安宦勅寺�，時聞落子�！边@一首詞和這一首詩一樣，都是以棋聲烘托環(huán)境的幽靜。而棋聲能“驚”她的晝眠，讀者可以想象，在這么靜的環(huán)境中，她大概已經(jīng)睡足，所以丁丁的落子聲便會把她驚醒。醒來不覺得余倦未消，心中沒有不快，可見首夏清和天氣之宜人。

　　下闕寫這個少女夢醒來以后，盡情地領(lǐng)略和享受初夏時節(jié)的自然風(fēng)光。歇拍二句，寫弄水葉面，瓊珠碎而復(fù)圓，更覺清新可愛�！拔⒂赀^、小荷翻，榴花開欲燃”，又是另一番園池夏景。小荷初長成，小而嬌嫩，一陣細(xì)雨過去，輕風(fēng)把荷葉翻轉(zhuǎn)；石榴花色本鮮紅，經(jīng)雨一洗，更是紅得像火焰。這生機，這秀色，大概使這位少女陶醉了，于是出現(xiàn)了又一個生動的場面：“玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓�！边@位女主人公索性采摘荷葉后到清池邊玩水。水花散濺到荷葉上，像珍珠那樣圓潤晶亮�？梢韵胍姡藭r此刻這位少女的心情也恰如這飛珠濺玉的水花一樣，喜悅，興奮，不能自持。

　　在蘇軾之前，寫女性的閨情詞，總離不開相思、孤悶、疏慵、倦怠、種種弱質(zhì)愁情，可是蘇軾在這里寫的閨情卻不是這樣。女主人公單純、天真、無憂無慮，不害單相思，困了就睡，醒了就去貪賞風(fēng)景，撥弄清泉。她熱愛生活，熱愛自然，愿把自已融化在大自然的美色之中。這是一種健康的女性美，與初夏的勃勃生機構(gòu)成一種和諧的情調(diào)。蘇軾的此種詞作，無疑給詞壇，尤其是給閨情詞，注入了一股甜美的清泉。

　　描寫是這一首詞的主要表現(xiàn)方法。注意景物的描寫、環(huán)境描寫與人物描寫的交叉運用，從而獲得了很好的藝術(shù)效果。上闕由綠槐、高柳、鳴蟬、南風(fēng)等景物描寫與碧紗窗、香煙、棋聲等環(huán)境描寫，以及午夢初醒的人物描寫共同構(gòu)成一幅有聲有色的初夏閨情圖。下闕又以微雨、小荷、榴花等景物描寫與洗弄清泉的人物描寫結(jié)合，構(gòu)成一幅活潑自然的庭園野趣圖，女主人公的形象卓立其間。同時他還注意了動態(tài)描寫，且不說“棋聲驚晝眠”、“玉盆纖手弄清泉”的人物活動，就是景物也呈現(xiàn)出某種動感。小荷為微雨而翻動，可以想見它的迎風(fēng)搖曳之姿。榴花本是靜物，但用了一個“燃”字，又使它仿佛動了起來。這些動態(tài)描寫對活躍氣氛，豐富畫面無疑起了有益的作用。這首詞景中含情，將眾多的景物以情緯之，故散而不亂，給人以整體感。蘇軾善于抓住細(xì)微的心理感受并在無形中將客觀環(huán)境的細(xì)微變化加以對比，通過景物描寫、環(huán)境描寫，構(gòu)成一幅活潑自然的庭園野趣，并在其中寄寓女主人公的單純、天真和對自然、對生活的熱愛。詞中的少女形象，與一般閨情詞中疏慵倦怠、孤悶愁苦的女性形象截然不同，充滿了美好清新的勃勃生機和青春氣息，給人以耳目一新的感覺。作品中活潑健康的少女形象，與初夏時節(jié)富有生氣的景物、環(huán)境，構(gòu)成了一種和諧、清麗、靈動的情調(diào)，令人流連忘返。