思念一個人的古詩

　　導語：春水四澤是你的愛戀，夏云繞峰是你的纏綿，秋月?lián)P輝是你的溫柔，冬梅喜雪是你的情緣。下面是語文迷整理的關(guān)于思念的古詩，供您參考和借鑒。

　　《十二月過堯民歌為別情》

　　年代: 元 作者: 王實甫

　　自別后遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。

　　見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。

　　透內(nèi)閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛。

　　怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。

　　新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。

　　今春香肌瘦幾分?縷帶寬三寸。

　　此首小令為元曲中的上乘之作。作者用如神之筆，寫出了一位女子思念遠離的情人，深鎖閨閣重門，卻難以掩飾內(nèi)心的愁悶。此曲采用通過描摹景物，醞釀氣氛，進而烘托人物內(nèi)心世界的手法，獨具匠心。

　　《東山》

　　年代: 先秦 作者: 詩經(jīng)

　　我徂東山，慆慆不歸。我來自東，零雨其濛。

　　我東曰歸，我心西悲。制彼裳衣，勿士行枚。

　　蜎蜎者蠋，烝在桑野。敦彼獨宿，亦在車下。

　　我徂東山，慆慆不歸。我來自東，零雨其濛。

　　果臝之實，亦施于宇。伊威在室，蠨蛸在戶。

　　町畽鹿場，熠耀宵行。不可畏也，伊可懷也。

　　我徂東山，慆慆不歸。我來自東，零雨其濛。

　　鸛鳴于垤，婦嘆于室。灑掃穹窒，我征聿至。

　　有敦瓜苦，烝在栗薪。自我不見，于今三年。

　　我徂東山，慆慆不歸。我來自東，零雨其濛。

　　倉庚于飛，熠耀其羽。之子于歸，皇駁其馬。

　　親結(jié)其縭，九十其儀。其新孔嘉，其舊如之何?

　　【注釋】：

　　[1]：音滔，久遠

　　[2]：音冤，蟲卷曲

　　[3]：音竹，毛蟲，桑蠶

　　[4]：音征，放置

　　[5]：音裸

　　[5]：瓜蔞

　　[6]：音霄;蠨蛸：長腳蜘蛛

　　聿：音玉，語助詞

　　栗薪：束薪

　　倉庚：黃鸝，黃鶯

　　皇：黃白相間。駁：紅白相間

　　縭：女子的佩巾

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　　被譽為中國寫實主義詩歌的源頭的《詩經(jīng)》，其地位不僅僅在於它的開創(chuàng)性意義，同時也在於它的題材廣泛，真切地反映了西周至春秋間的歷史、經(jīng)濟、文化、愛情、戰(zhàn)爭等內(nèi)容;而且藝術(shù)手法高超，寫景、敘事、抒情都相當形象細膩，耐人尋味。且賦、比、興等藝術(shù)手法對中國詩歌發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。

　　其中的《豳風》中的《東山》，就是一篇表現(xiàn)戰(zhàn)爭題材的，抒情真致細膩的作品。

　　《東山》以周公東征為歷史背景，以一位普通戰(zhàn)士的視角，敘述東征后歸家前的復雜真致的內(nèi)心感受，來發(fā)出對戰(zhàn)爭的思考和對人民的同情。

　　詩的開篇，以開門見山，直賦其事的手法，簡明直接地表明故事的背景和緣由。“慆慆不歸”，既是對離家久戰(zhàn)的直接表述，也是離人思鄉(xiāng)的間接流露。“我來自東，零雨其蒙”，在敍事之中，插入景物描寫，這是這首詩的一個創(chuàng)舉。這種情景交融的寫作手法，為后世文人所祖并發(fā)揚光大。“零雨其蒙”，既點出了當時的天氣，屬細節(jié)描寫。使人更能如臨其境，感受故事，又為全詩定下一個凄美感人的基調(diào)。更能夠表現(xiàn)主人公的心理活動。接著直抒胸臆“我心西悲”。為什麼思鄉(xiāng)的愁絮會在此刻表現(xiàn)得如此強烈呢?因為作為一名拼殺疆場的軍人，每天是過著“曉戰(zhàn)隨金鼓，霄眠抱玉鞍”的生活，無時無刻不為性命擔憂時，思鄉(xiāng)情緒會被時刻繃緊的神經(jīng)暫時壓制。但到了戰(zhàn)爭結(jié)束，歸家指日可待時，思鄉(xiāng)之情就會一涌而起，縈繞心頭，揮之不去。

　　“制彼衣裳，勿士行枚”，戰(zhàn)士能夠結(jié)束戰(zhàn)爭生活，都趕緊解開軍裝，匆匆穿上平時的衣裳。通過這樣一個細節(jié)描寫，戰(zhàn)士喜形於色、昐望早日和平的情緒，表達得淋漓盡致。同時，以“行枚”這樣典型的行為，代指軍旅生活，是用了一種借代的寫作手法�！对娊�(jīng)》的藝術(shù)手法之成就可見一斑。

　　下面就是主人公對三年軍旅生活的回憶。首先用“比、興”的手法，“蜎蜎者蠋，烝在桑野”通過桑蟲的生活不堪，來比喻軍旅生活的艱辛。使人還得還對戰(zhàn)士產(chǎn)生同情。“敦彼獨宿，亦在車下”就是軍人風餐露宿，枕戈待旦的生活的真實寫照。“獨”字又是主人公內(nèi)心孤獨的體現(xiàn)，敘事與抒情融為一體，天衣無縫。

　　《東山》的每段回環(huán)往復地吟誦，不僅僅是音節(jié)的簡單重復，而是情節(jié)與情感的`推進。

　　第一節(jié)是對過往艱辛危險生活的回憶，第二節(jié)就是對家鄉(xiāng)的變化與前途的猜測。“果蠃之實……燿燿霄行”，這一小節(jié)說到，家破屋殘，果蟲相生，田園荒蕪，鬼火燿燿……這是主人公內(nèi)心揮之不去的擔憂，也是戰(zhàn)爭破壞生產(chǎn)，使廣大人民生活陷入水深火熱的困境的現(xiàn)實的反映與對戰(zhàn)爭的無情控訴。這種寫法，使我們想起秦朝的民歌《十五從軍征》：

　　十五從軍征，八十始得歸。

　　道逢鄉(xiāng)裏人,家中有阿誰?

　　遙望是君家,松柏冢累累。

　　兔從狗竇入,雉從梁上飛……

　　其寫作方法可謂如出一轍。可以看出《詩經(jīng)》對后世的影響。

　　我們可以注意到，《東山》的控訴戰(zhàn)爭的視角上，是與后代相同題材的作品有很大不同。其它作品主角通常是平民，受戰(zhàn)爭之苦面流離失所，例如《石壕吏》《新婚別》;或者是從征兵的角度，控訴統(tǒng)治者窮兵黷武，如《木蘭詩》《兵車行》。而《東山》的主人公是一位參戰(zhàn)的士兵。參加的是被人認為是正義的戰(zhàn)爭的周公東征，并且以勝利一方的身份凱旋。這裏沒有雄糾糾的勝利者的姿態(tài)，而是同樣以受難者的身份出現(xiàn)。勝利沒能使他逃脫戰(zhàn)爭的厄運，更說明了戰(zhàn)爭對於雙方來說，都是災難性的。從而給我們一個思考戰(zhàn)爭的新角度。

　　第三段是主人公遙想家中的妻子。通過寫妻子對丈夫的思念，更加突出了丈夫?qū)ζ拮拥膽涯睢�兩者感情交相輝映，從而深深打動讀者的心弦。這裏的寫作手法，在后代詩人中得到了廣泛的運用。例如杜甫的《月夜》：

　　今夜鄜州月，閨中只獨看。

　　遙憐小兒女，未解憶長安。

　　香霧去鬢濕，清輝玉臂寒。

　　何時倚虛愰，雙照淚痕干。

　　“有敦瓜苦，烝在栗薪”女主人公看到當時結(jié)婚時的器物，不禁勾起對丈夫的深深的思念。同時也反映出他們是新婚不久就被迫分開的。更加突現(xiàn)詩的悲劇色彩。由此我們不禁想起題材相似的杜甫的《新婚別》。杜甫的現(xiàn)實主義風格源自《詩經(jīng)》不無道理。

　　第四段是男主人公繼續(xù)沉緬於對往事的甜蜜回憶當中。想到當年新婚時，那打扮奪目的皇駁馬，那派頭十足的接親隊伍，那光彩照人的衣飾……一切一切，都是那麼的甜美幸福!主人公又仿佛一下子從美好的回憶掉回現(xiàn)實當中，“其新孔嘉，其舊如之何”：新婚不久便分離，這三年來，家中變成怎樣，她這三年的孤獨如何難當，他三年的苦水又從何說起……想到見面，只怕是“相顧無言，唯有淚千行!”大家可以想象，男主人公當時的心情如何復雜，如何澎湃難平!但詩中沒有太多的敘說，只用了“其舊如之何?”留下一個大大的問號，留下一個大大的懸念，也留下了一片廣闊的審美空間，留給讀者無限的遐思……

　　《詩經(jīng)》的藝術(shù)美也一樣，永遠品味不盡，探究不完。因此，我們要繼承好我們寶貴的文化遺產(chǎn)——《詩經(jīng)》。

　　《寄夫》

　　年代: 唐 作者: 陳玉蘭

　　夫戍邊關(guān)妾在吳，西風吹妾妾憂夫。

　　一行書信千行淚，寒到君邊衣到無?

　　【注釋】：

　　此詩顯著的特色表現(xiàn)在句法上。全詩四句的句法有一個共同處：每句都包含兩層相對或相關(guān)的意思。在大致相同的前提下，又有變化。“夫戍邊關(guān)──妾在吳”，這是由相對的兩層意思構(gòu)成的，即所謂“當句對”的形式。這一對比，就突出了天涯睽隔之感。這個開頭是單刀直入式的，點明了題意，說明何以要寄衣。下面三句都從這里引起。“西風吹妾──妾憂夫”，秋風吹到少婦身上，照理說應該引起她自己的寒冷的感覺，但詩句寫完“西風吹妾”一層意思后，接下去不寫少婦自己的寒冷感覺，而是直接寫心理活動“妾憂夫”。前后兩層意思中有一個小小的跳躍或轉(zhuǎn)折，恰如其分表現(xiàn)出少婦對丈夫體貼入微的心情，十分逼真。此句寫“寄衣”的直接原因。“一行書信──千行淚”，這句通過“一行”與“千行”的強烈對比，極言紙短情長。“千行淚”包含的感情內(nèi)容既有深摯的恩愛，又有強烈的哀怨，情緒復雜。此句寫出了“寄”什么，不提寒衣是避免與下句重復;同時，寫出了寄衣時的內(nèi)心活動。“寒到君邊──衣到無?”這一句用虛擬、揣想的問話語氣，與前三句又不同，在少婦心目中仿佛嚴冬正在和寒衣賽跑，而這競賽的結(jié)果對她很關(guān)緊要，十分生動地表現(xiàn)出了少婦心中的焦慮。這樣，每一句中都可以劃一個破折號，都由兩層意思構(gòu)成，詩的層次就大大豐富了。而同一種句式反復運用，在運用中又略有變化，并不呆板，構(gòu)成了回環(huán)往復、一唱三嘆的語調(diào)。聲調(diào)對于詩歌，比較其他體裁的文學作品具有更大意義。所謂“情動于中而發(fā)于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故永歌之”，“嗟嘆”、“永歌”都是指用聲調(diào)增加詩歌的感染力。試多詠誦幾遍，就不難領(lǐng)悟這種唱嘆的語調(diào)在此詩表情上的作用了。

　　構(gòu)成此詩音韻美的另一特點是句中運用復字。近體詩一般是要避免字詞的重復。但是，有意識地運用復字，有時能使詩句念起來上口、動聽，造成音樂的美感。如此詩后三句均有復字，而在運用中又有適當變化。第二句兩個“妾”字接連出現(xiàn)，前一個“妾”字是第一層意思的結(jié)尾，后一個“妾”字則是第二層意思的開端，在全句中，它們是重復，但對相關(guān)的兩層意思而言，它們又形成“頂針”修辭格，念起來順溜，有“累累如貫珠”之感，這使那具有跳躍性的前后兩層意思通過和諧的音調(diào)過渡得十分自然。而三、四兩句重疊在第二、第六字上，這不但是每句中構(gòu)成“句中對”的因素，而且又是整個一聯(lián)詩句自然成對的構(gòu)成因素，從而增加了詩的韻律感，有利于表達那種哀怨、纏綿的深情。

　　此外，第一人稱的表現(xiàn)手法也值得提出。詩中的“妾”(古代女子自我稱呼)當然并不等于作者自己。作者采用第一人稱，并完全用內(nèi)心獨白的表現(xiàn)手法，通過寄衣前前后后的一系列心理活動：從念夫，到秋風吹起而憂夫，寄衣時和淚修書，一直到寄衣后的懸念，生動地展現(xiàn)了女主人公的內(nèi)心世界。此詩通過人物心理活動的直接描寫來表現(xiàn)主題，是運用得比較成功的。

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