白樸醉中天.佳人臉上黑痣全文翻譯及賞析
醉中天.佳人臉上黑痣
白樸
疑是楊妃在，怎脫馬嵬（wei二聲）災(zāi)？曾與明皇捧硯來，美臉風(fēng)流殺。叵（po三聲）奈揮毫李白，覷著嬌態(tài)，灑松煙點(diǎn)破桃腮。
［注解］
捧硯：相傳李白為唐明皇揮毫寫新詞，楊妃為之捧硯，高力士為之脫靴。
叵奈：即叵料，不料。
灑松煙：乃作者構(gòu)想之辭。松煙，用松木燒成的煙灰，古人多用以制墨。
［譯文］
莫不是楊貴妃還在，她是怎樣逃脫了馬嵬破的災(zāi)難呢？曾經(jīng)代替唐明皇捧硯，供李白揮毫，美麗的面龐讓所有的婦人都失了顏色�？珊蘩畎祝磱蓱B(tài)出了神，竟筆頭一歪，把墨點(diǎn)在了桃花般艷麗的臉頰上。
鑒賞
散曲具有平易俚俗的特點(diǎn)，這就使它的表現(xiàn)題材也有所擴(kuò)大。詩詞中認(rèn)為不登大雅之堂或者瑣細(xì)不屑一顧的事物，到曲中都有可能成為專篇。而文人只要是能在這類題目中表現(xiàn)出體物細(xì)微的技巧或是尖新奇警的構(gòu)思，也一樣樂此不疲，用全力去搏免。本篇專詠“佳人臉上黑痣”，就是這樣的例子。歸根結(jié)蒂，它反映了散曲娛樂性的一面。
說本曲體物細(xì)微、尖新奇警，是因?yàn)樽髡咴诒憩F(xiàn)“黑痣”時，不是直接介紹它是如何如何樣的特征，而是寓形象于比喻。使用比喻也非開門見山，而是借用故事，迂回深入。小令起首就用上一問：“疑是楊妃在，怎脫馬嵬災(zāi)？”楊貴妃在馬嵬坡遭到不幸，是人所共知的歷史，作者設(shè)想她脫險(xiǎn)了，至今猶“在”，這就使讀者感覺到了這種想象的新奇。楊貴妃天生麗質(zhì)，容貌傾國傾城，這又是人所共知的常識，作者將曲中的女子比作楊妃，題中的“佳人”二字就得到了證實(shí)。這一比喻顯示了她的美貌，又是為她臉上黑痣的美中不足尋找開脫，可見作者對本題的詠寫，是以愛憐為前提的。
大詩人李白在玄宗天寶初曾入長安宮廷三年，相傳受到隆重的寵遇，寫文章時，曾由楊貴妃捧硯，內(nèi)臣高力士脫靴（后者見于史書，前者則出于傳說）。詩人由此發(fā)揮，說李白正在得意揮毫之時，忽見到佳人的美貌，禁不住走了神，灑翻了墨汁，濺點(diǎn)在她的.腮上，這才留下了一顆黑痣。作者并不把李白寫作好色之徒，卻借著他的舉動，為佳人的黑痣“增重身價”，同時也婉曲地表現(xiàn)出臉部黑痣的特征�！柏夏巍倍郑嬗型锵c無奈的意味，這再次說明詩人選上這個題目是為了顯露新巧的構(gòu)思，而沒有輕薄嘲弄的用意。
元末女詩人鄭允端，有一首《佳人臉斑》詩：“制詞李白御前來，解使真妃捧硯臺。醉后不知天在上，笑將香墨濺紅腮�！迸c此曲構(gòu)思相近。只是詩中的李白是有意濺墨，讀上去更像是在表現(xiàn)他的狂放；而曲中則是李白在情不自禁中不慎失手，見出黑痣佳人的“美臉風(fēng)流殺”。又元代無名氏有散曲《紅繡鞋·嘲妓劉黑麻》：“莫不是捧硯時太白墨灑？莫不是畫眉時張敞描差？莫不是蜻蜓飛上海棠花？莫不是玄香染，莫不是翠鈿壓？莫不是明皇妃墜下馬？”設(shè)想也不可謂不新奇。不過它在承認(rèn)女主角美貌的同時，卻有意用種種比擬去提醒和強(qiáng)調(diào)她臉上的缺陷；而本篇則相反，在敘寫黑痣時處處為之回護(hù)。兩相比較，“嘲”與“詠”的區(qū)別，顯而易見。本曲曾為周德清《中原音韻》取作范例，明人也頗多推重，說它“文極佳妙”。舊時文人對散曲的審美趣味，于此亦可略見一二。
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