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《金明池》古詩原文及鑒賞
在平日的學(xué)習(xí)、工作和生活里，說到古詩，大家肯定都不陌生吧，古詩具有格律限制不太嚴(yán)格的特點。那些被廣泛運用的古詩都是什么樣子的呢？以下是小編收集整理的《金明池》古詩原文及鑒賞，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
金明池
無名氏
瓊苑金池，青門紫陌，似雪楊花滿路。
云日淡、天低晝永，過三點兩點細雨。
好花枝、半出墻頭，似悵望、芳草王孫何處。
更水繞人家，橋當(dāng)門巷，燕燕鶯鶯飛舞。
怎得東君長為主，把綠鬢朱顏，一時留�。�
佳人唱、《金衣》莫惜，才子倒、玉山休訴。
況春來、倍覺傷心，念故國情多，新年愁苦。
縱寶馬嘶風(fēng)，紅塵拂面，也則尋芳歸去。
金明池詞作鑒賞
金明池，是北宋汴京著名的苑囿，風(fēng)景佳麗。這首詞的特點是采用賦體，充分利用長調(diào)篇幅大、容量多的優(yōu)勢，盡量鋪敘，盡情抒寫，結(jié)合風(fēng)景的描繪寄寓身世之慨，筆觸細膩，委婉動人。
整個上闋好象展開一幅畫卷，從汴京的順天門一直鋪向金明池，上有輕云淡曰，穹窿一般的天宇；中有似雪楊花，隨風(fēng)飄卷，間雜著三點兩點細雨，灑向京城的大道，灑向大道上的游人。輕塵被細雨浥過，空氣格外顯得清新。而一枝鮮花伸出墻頭綠茵似的芳草鋪滿長堤，風(fēng)景格外優(yōu)美。到了近郊，又只見水繞人家，橋當(dāng)門巷。對對黃鶯、雙雙紫燕，在花叢間飛來飛去。
詞人在描繪這些景物時并不是純客觀地摹寫，而是用多種手法加以襯托點染。第一是賦與自然景物認人的感情，即擬人化。此詞所寫的“好花枝、半出墻頭，似悵望芳草王孫何處”便帶有“閨房之意”�；ㄖΤ鰤�，竟似美人一般，緬懷著惆悵之情，望著遠去的王孫公子，是花枝惹人，還是人惹花枝，幾乎難以分辯。第二是以動襯靜。第三是注意色彩的點染。如青、紫、似雪的楊花，已正面寫出三種顏色。至于“好花枝”當(dāng)為紅色，芳草與水，當(dāng)為綠色，這是暗寫。
下半闋轉(zhuǎn)入抒情。過片以問句形式，緊扣上半闋所寫之春景，轉(zhuǎn)折之中，意脈不斷。“怎得東君長為主，把綠鬢朱顏，一時留��？”一方面是表示對大好春光的一片留戀之情，一方面是抒發(fā)人生無常、青春難久的感慨。至此，整個詞情便由歡樂轉(zhuǎn)入縱酒聽歌，由縱酒聽歌再轉(zhuǎn)入悲傷愁苦，結(jié)句則宕開一筆，逗“歸歟”之嘆。
此詞上半闋著重寫樂景，下半闋著重寫哀情，“佳人唱《金衣》莫惜，才子倒、玉山休訴”，寫美人唱情歌，才子飲美酒，樂則樂矣，然其中已有及時行樂的頹放思想。此以表面之樂襯內(nèi)心之悲，所以下面“況春來”三句把“傷心”“愁苦”傾泄出來。
此詞結(jié)尾三句不是通常的以景語作結(jié)或情語作結(jié)，而是以動態(tài)作結(jié)。前面說“況春來，倍覺傷心，念故國情多，新年愁苦”，感情已十分消沉；至“寶馬嘶風(fēng)，紅塵拂面”，系回映前半闋游賞，本該感情一揚；然一“縱”字，則變?yōu)闆Q絕語，意為即使游賞金明池再怎么快樂，我也得回歸故鄉(xiāng)，感情極為沉痛。
金明池·天闊云高
天闊云高，溪橫水遠，晚日寒生輕暈。閑階靜、楊花漸少，朱門掩、鶯聲猶嫩�；诖掖摇⑦^卻清明，旋占得余芳，已成幽恨。卻幾日陰沉，連宵慵困，起來韶華都盡。
怨入雙眉閑斗損。乍品得情懷，看承全近。深深態(tài)、無非自許；厭厭意、終羞人問。爭知道、夢里蓬萊，待忘了余香，時時音信�？v留得鶯花，東風(fēng)不住，也則眼前愁悶。
翻譯
天宇廣闊，白云高浮，清溪在前，流水去遠，傍晚的太陽在寒冷的空氣中蒙上一層輕暈。無人的臺階靜悄悄地，楊花也逐漸稀少了。大紅門關(guān)閉著，黃鶯的叫聲聽去還很稚嫩。我后悔匆匆忙忙地就讓清明節(jié)過去了，便趕緊去觀賞余留下來的花朵，但也已經(jīng)成了內(nèi)心的憾恨。卻又接連好幾天天氣都陰沉沉的，從白天到夜晚，人都感到懶洋洋的，十分倦困，等我再起來去看，大好春光都已完結(jié)了。
怨恨進入雙眉，眉頭總是緊蹙，只是白白地折磨自己。我忽然對這種情懷有所領(lǐng)悟，仔細想來，還十分親切。人們深深地表示失望，無非是自己有所期求；懶懶地精神不振，必不好意思被人追問。你哪里知道只有幻夢里才有蓬萊仙境，等到把你留戀的一點余香都忘個干凈，自然會時時傳給你美好的音信。否則你即使能留得住黃鶯和鮮花，只要東風(fēng)不停，也依然會讓你的眼前充滿愁緒和煩悶。
注釋
金明池：秦觀創(chuàng)調(diào)，詞詠汴京金明池，故取以為名。另作“夏云峰”，
并題日：“傷春”。有人認為“傷春”之題可能并不太符合原作意，應(yīng)是后人所加。
溪橫：溪水橫在眼前。
輕暈：指淡淡的光圈。
朱門：紅顏色的門。
旋：很快的、不久。
宵：夜。
連宵：從白天到晚上。
慵困：懶散困倦。
韶華：美好的時光，這里指代無限春光。
閑斗損：空對煞。
損：甚，十分的意思。意謂終日雙眉緊鎖。
乍：恰、正當(dāng)。
看承：特別看待。
全近：非常親近。全，副詞，甚或很的意思。
深深態(tài)：深深失望的樣子。
自許：自我有期許。
厭厭：通“懨懨”。精神不振的樣子。
爭知道：即怎知道。
蓬萊：喻仙境，指與戀人相會處。
也則：依然。
賞析
通常認為這首詞為傷春之作。惜春傷春是歷代詞的傳統(tǒng)題材，留下的佳篇汗牛充棟，僧揮的這首《金明池》即為其一，被選編進《宋詞三百首》。全詞基調(diào)哀婉，上片主描景，下片主抒情，行文多有綺語；而作者又為僧人，詞作別有一種情趣。
“天闊云高，溪橫水遠，晚日寒生輕暈”，上片首句一氣連用了三個境界開闊的短句，一反傷春詞細膩入文的模式，起筆突崛。三個遠景，如果只從單個分開細看，純粹只顯豪闊蒼遠的境界，于傷春主題并不切合，但一經(jīng)組合排列，哀氛就透過詞句四處彌漫，奠定了全詞“傷”的基調(diào)。起筆突崛而又不顯唐突、違拗，且自有新意，正是這首詞入文的妙處。
“閑階靜、楊花漸少，朱門掩、鶯聲猶嫩”，這是近景，與首句遠近結(jié)合，成一畫境。首句奠定了詞意的氣氛基調(diào)，但并不能判斷句中所描繪的是什么時間季節(jié)，這第二句作者點明了是暮春時節(jié)�！伴e階靜，楊花少，朱門掩”，是目之所及的視覺感受，鶯聲嫩則為聽覺感受，這幾個“冷色調(diào)”意象的有機疊砌，予人幽深、凄切的感覺。然而，作者并未讓這些意象營造的感覺如滔滔江水一放到底，一覽無遺，而是且放且收，“鶯聲猶嫩”，一個“猶”字，恰如其分地把前頭的表達“收”了起來。但不是單為了收而收，是為了接下去能更好地放。雖然鶯聲“猶”嫩，但也不能再“嫩”很長日子了。
“悔匆匆、過卻清明，旋占得馀芳，已成幽恨”，此句既是前面景的描繪后的情的流露，也是“鶯聲猶嫩”收了之后的續(xù)放。時光易流，一過了清明，各種各樣的花兒，就都陸續(xù)委地凋謝了，叢中和枝頭只疏疏落落地留了一點兒殘英。到這時，鶯聲已老，不再嫩了；可見“猶”得短暫、無奈�！皡s幾日陰沉，連宵慵困，起來韶華都盡”，這句是接前句的深延。幾天前還有若有若無的遺留的花兒，可忽忽幾日，稍沒注意，一下子就只剩滿目綠肥，些許瘦紅也難覓了。
上片主描景，景中時也露情，下片主抒情，全為傷春心事�！霸谷腚p眉閑斗損，乍品得情懷，看承全近”，寫的是春愁怨情。怨入雙眉，思量甚苦，皆因春去無情。“深深態(tài)、無非自許，厭厭意、終羞人問”，寫的是怨態(tài)，情動于衷而形于表。因春去而心怨，因心怨而神形繾綣。“深深態(tài)”兩句是女子自憐自愛、自怨自艾的情態(tài)，大有美人惜春遲暮之感�！吧钌顟B(tài)”和“厭厭意”二詞運用對比，將女子愁緒滿懷的怨態(tài)和因春去精神萎靡的無力之狀形象描寫出來，讀之令人感同身受，心懷大動。 [4]
末句“縱留得鶯花，東風(fēng)不住，也則眼前愁悶”是全詞最堪回味處。心怨源于春逝，這里卻說即使鶯聲和花香留住了，仍還是愁緒難遣。原來春去僅是引子，最傷心處，并非春天美景消逝，而是時間老去人老去——春天可以再來，人卻難以再少。無言之傷，盡在其中矣。
此首傷春之詞，卻出自詩僧筆下，可見其性情坦蕩，不拘禮法。上片階靜門掩，美人春睡。楊花漸少，鶯聲猶嫩，正是暮春景象。睡起方識春色已闌，幽恨遂油然而生。下片因惜眷而自憐，因傷春而厭厭。這首詞把年輕女子的多情與嬌羞寫得十分動人，她有些慵懶，有些感傷，有些哀怨，也有些甜蜜。一個感情真摯、熱烈而又羞澀矜持的女性形象躍然于紙上。 [1] [5]
有觀點認為下闋以“怨入雙眉閑斗損”句過片，承上闋末意，也補足了人對春光去盡的反映。一“閑”字、一“損”字，暗暗透露作者對這種傷春怨情的保留態(tài)度。以下漸漸轉(zhuǎn)出真意：先用“乍品得”二句過渡，語極委婉。這兩句真像耐心布道者的口吻�！吧钌顟B(tài)”二句，又忽作獅子吼，將悔憾怨恨種種情懷之實質(zhì)一語道破：自我期許太多，就難免不深深作態(tài)；羞于向人吐露，才必定會懨懨不振�！霸踔馈币韵掠秩绶鹗种更c迷津。從正反兩面說去：想聞得好“音信”，關(guān)鍵在于“忘了余香”，不必有所留戀，這是從正面說；若總想“留得鶯花”，執(zhí)迷不悟，那只會招來“愁悶”，自墮苦海，這是從反面說。禪理而能入詞，又說得如此有詩趣、理趣，實屬不易。
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