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《摸魚兒》古詩(shī)鑒賞
無(wú)論是在學(xué)校還是在社會(huì)中，許多人都接觸過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)作為一種詩(shī)歌體裁，指的是與近體詩(shī)相對(duì)的古體詩(shī)，又稱古風(fēng)、往體詩(shī)。你知道什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典嗎？下面是小編收集整理的《摸魚兒》古詩(shī)鑒賞，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
《摸魚兒》
原文
朱嗣發(fā)
對(duì)西風(fēng)、鬢搖煙碧，參差前事流水。
紫絲羅帶鴛鴦結(jié)，的的鏡盟釵誓。
渾不記、漫手織回文，幾度欲心碎。
安花著蒂。
奈雨覆云翻，情寬分窄，石上玉簪脆。
朱樓外，愁壓空云欲墜。
月痕猶照無(wú)寐。
陰睛也只隨天意，枉了玉消香碎。
君且醉。
君不見、長(zhǎng)門青草春風(fēng)淚。
一時(shí)左計(jì)。
悔不早荊釵，暮天修竹，頭白倚寒翠。
注釋
摸魚兒：詞牌名。原為唐代教坊曲名，后用為詞牌。本名《摸魚子》。雙調(diào)，一百十六字，押仄聲韻。
鬢搖煙碧：形容鬢發(fā)如碧空煙靄般蓬松散亂。鬢，鬢發(fā)。
參差：紛紜雜亂。
前事：過(guò)去的事情。
羅帶：絲織的衣帶。
鴛鴦結(jié)：即同心結(jié)，古代用羅帶制成菱形連環(huán)回文結(jié)，表示恩愛。
的的：明白，清清楚楚。
鏡盟：用樂昌公主事。孟棨《本事詩(shī)》載，南朝陳末兵亂，樂昌公主與其夫徐德言被迫分離，臨行前，破鏡為二，夫婦各執(zhí)其一，后經(jīng)磨難，終于破鏡重圓。
釵誓：陳鴻《長(zhǎng)恨歌傳》載，唐玄宗與楊貴妃定情之夕，授金釵鈿盒為信物，愿世世恩愛不移。在此表示對(duì)愛情的忠貞。
徒然回文：十六國(guó)時(shí)竇滔妻蘇慧織錦成文以寄相思。
安花著蒂：花朵落地，再將它給拾起置放在花蒂上。比喻愛情已經(jīng)破裂，難以恢復(fù)。
雨覆云翻：比喻變化無(wú)常。
分窄：緣分太薄。分，情分。
石上玉簪脆：白居易《井底引銀瓶》詩(shī)有石上磨玉簪，玉簪欲成中央折。瓶沉簪折知奈何，似妾今朝與君別。喻男子負(fù)心背盟，將女子遺棄。
朱樓：指富麗華美的樓閣。
月痕：月影；月光。
無(wú)寐：不睡；不能入睡。
枉了玉消香碎：指女子不必殉情而死。枉，何必。玉消香碎，比喻女子死亡。
長(zhǎng)門：長(zhǎng)門宮，陳皇后失寵后，漢武帝將她幽居與此宮。
春風(fēng)淚：王安石《明妃曲》明妃初出漢宮時(shí)，淚濕春風(fēng)鬢腳垂。明妃，即王昭君。
左計(jì)：打錯(cuò)了主意。
荊釵：荊枝制作的髻釵，古代貧家婦女常用之。指女子因貧寒而裝束簡(jiǎn)陋。
暮天：傍晚的天空。
修竹：高高的竹子。
寒翠：指常綠樹木在寒天的翠色。
鑒賞
朱嗣發(fā)是宋末遺民。這是一首棄婦詞，寫一位女子與情人結(jié)合、遭棄和后悔的過(guò)程。
開篇三句：“對(duì)西風(fēng)、鬢搖煙碧，參差前事流水”，寫一位女子對(duì)著瑟瑟的秋風(fēng)，鬢發(fā)蓬亂，滿腹心事。意在說(shuō)明：這個(gè)女子的遭遇很不幸，內(nèi)心異常矛盾和苦痛。此刻，她浸入對(duì)往事的追憶，品嘗著愛情幻滅的苦澀的滋味。
“紫絲羅帶鴛鴦結(jié)，的的鏡盟釵誓”，女子回憶她和情人情投意合時(shí)的情景。男子給她系上佩戴鴛鴦結(jié)絲帶，表示他們的縷縷柔情；山盟海誓永不分開�！扮R盟”，借徐德言與樂昌公主事，表示夫妻決不離異�！扳O誓”，典自陳鴻《長(zhǎng)恨傳》唐玄宗和楊貴妃“定情之夕，授金釵鈿合以固之。”的的“，非常明確的意思。
“渾不記，漫手織回文，幾度欲心碎。”筆鋒一轉(zhuǎn)，男子負(fù)心絕情前秦時(shí)蘇蕙苦苦思念丈夫竇滔，織錦用來(lái)寫首尾都能誦讀的詩(shī)寄到遠(yuǎn)方，回文、織錦之典，用來(lái)指寄給丈夫的書信。女子“手織回文”，寄給情人而不得消息，依然傷悲而已。
上承定情，負(fù)誓，“安花著蒂。奈雨覆云翻，情寬分窄，石上玉簪脆”，女方從男方漠然反應(yīng)中看出事情已無(wú)可挽回，努力將是徒勞而已。愛情的花朵已經(jīng)凋落，流不焉再有情�！坝旮苍品�，句出自杜甫《貧交行》“翻手作云覆手雨，紛紛輕薄何須數(shù)”，比喻男子的態(tài)度沒有恒常。女子一片真心，付之東流，兩人的愛情無(wú)法再維持下去了，最終走上了不可挽回的絕路。
這幾句表明了女子的愿望，但男子態(tài)度無(wú)情無(wú)義，終于走上像玉簪一樣摧折�！爸鞓峭猓顗嚎赵朴麎�。月痕猶照無(wú)寐�！迸诱驹跇穷^，思緒萬(wàn)千。朱樓外，天空中沉沉云霧，被她心頭沉重的愁緒壓得似乎要墜落下來(lái)似的。以云襯愁，哪知愁比云更厚更重。夜幕降臨，月突破云的包圍，灑下銀色的光輝，使她久久不能安眠。幾點(diǎn)愁腸，幾處苦痛。
“陰睛也只隨天意，枉了玉消香碎”，“陰情”偏取“陰”義，意表愛情生活的不幸。嗟嘆重拾，覺悟頓生。既然天意如此，也只好順從天意，盡管為此而“玉消香碎”即憂郁憔悴至死，也不是枉活一場(chǎng)？
“君且醉。君不見、長(zhǎng)門青草春風(fēng)淚�！毕氲猛�，心胸頓覺豁達(dá)�！伴L(zhǎng)門青草”，本于五代薛昭蘊(yùn)《小重山》“春到長(zhǎng)門春草青”和韋莊《小重山》“繞庭芳草綠，倚長(zhǎng)門”，又借漢武帝時(shí)陳皇后失寵幽居于長(zhǎng)門宮事以自喻�！按猴L(fēng)淚”王安石《明妃曲》“淚濕春風(fēng)鬢腳垂”。春風(fēng)指面，杜甫在《詠懷古跡》中有句“畫圖識(shí)得春風(fēng)面。這幾句是女子的自我寬慰。寵辱皆是過(guò)眼煙云，終究是一場(chǎng)空。何必為云而耗神呢？
“一時(shí)左計(jì)�；诓辉缜G釵，暮天修竹，頭白倚寒翠�！薄白笥�(jì)”，意謂失算�！扒G釵”，《烈女傳》講：“梁鴻妻孟光，荊釵布裙。”表示婦女的服飾樸素。杜甫《佳人》詩(shī)：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，贊頌婦女生活清貧寂寞而品質(zhì)忠貞高尚。
這首詞詞人借棄婦之恨，寄托亡國(guó)之思。詞中用典甚多，但很精切。上片敘往事，敘事清晰形象；下片寫愁緒，借景抒情，寓情于景。棄婦女之情、恨、悟渾然一體，于詩(shī)中體現(xiàn)得淋漓盡致。
作者
朱嗣發(fā)是宋末遺民。
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