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《壽陽(yáng)曲遠(yuǎn)浦帆歸》古詩(shī)鑒賞
在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家或多或少都接觸過(guò)一些經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)包括唐律形成以前所有體式的詩(shī)，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng)作的詩(shī)。那什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？以下是小編收集整理的《壽陽(yáng)曲遠(yuǎn)浦帆歸》古詩(shī)鑒賞，歡迎閱讀與收藏。
壽陽(yáng)曲·遠(yuǎn)浦帆歸
朝代:元代 作者:馬致遠(yuǎn)
夕陽(yáng)下，酒旆閑，兩三航未曾著岸。
落花水香茅舍晚，斷橋頭賣(mài)魚(yú)人散。
注釋
�、烹p調(diào)：宮調(diào)名，元曲常用宮調(diào)之一。壽陽(yáng)曲：曲牌名，又名“落梅風(fēng)”。北曲屬雙調(diào)，與南曲小石調(diào)引子“壽陽(yáng)曲”不同，也與長(zhǎng)調(diào)“落梅風(fēng)”不同。五句二十七字，一平韻、三葉韻。浦：水邊。
⑵酒旆（pèi）：酒店門(mén)前的幌子。旆，泛指旌旗。
⑶兩三航：兩三只船。航，船。著岸：靠岸。
譯文
在夕陽(yáng)的映照下，酒旗悠閑地飄揚(yáng)。漁船大多已收帆歸來(lái)，還有兩三只也即將靠岸。漁村的傍晩，落花繽紛，流水含香，茅舍已升起裊裊炊煙，斷橋頭上賣(mài)魚(yú)人早已散去。
創(chuàng)作背景
此曲載于《陽(yáng)春白雪》前集卷三、《梨園樂(lè)府》卷中。據(jù)《寄園寄所寄》《夢(mèng)溪筆談》等書(shū)記載，宋代度支員外郎宋迪工畫(huà)，以瀟湘風(fēng)景寫(xiě)平遠(yuǎn)山水八幅，時(shí)人稱(chēng)為瀟湘八景，或稱(chēng)八景。這八景是：平沙落雁、遠(yuǎn)浦帆歸、山市晴嵐、江天暮雪、洞庭秋月、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村夕照。馬致遠(yuǎn)所描寫(xiě)的八首《壽陽(yáng)曲》的名稱(chēng)與之完全相同，由此可知，他描寫(xiě)的八曲也是瀟湘八景。此曲乃其中之一。
鑒賞
馬致遠(yuǎn)的這首小令描繪的是一幅水村黃昏的風(fēng)景畫(huà)，表現(xiàn)閑適生活的主題。
前三句用凝煉的語(yǔ)言，鋪排了“天空的夕陽(yáng)，江面上歸航的漁舟，岸上酒家的酒旗”這些景物，寫(xiě)得清晰明白而有致，像一個(gè)個(gè)鏡頭，把水村鎮(zhèn)上的風(fēng)光綴成組組畫(huà)面，極富動(dòng)靜態(tài)感。“夕陽(yáng)下”，點(diǎn)明了時(shí)間。全曲情境均由此生�！熬旗贰�，既點(diǎn)明了地點(diǎn)，又表示這是小鎮(zhèn)所在。“閑”字，寫(xiě)出水村小鎮(zhèn)傍晚時(shí)分寧?kù)o的氣氛，令人如置身于其中，體味到江邊恬靜的飄香的世界，為全曲奠定了閑適的情調(diào)�！皟扇轿丛丁保瑢⒕拔锞辰缬尚℃�(zhèn)擴(kuò)展到江濱。江上只有兩三只未曾靠岸的小船，進(jìn)一步突出了小鎮(zhèn)的寧?kù)o�！拔丛丁彼淖蛛[含著“帆歸”之意。船是向岸邊駛來(lái)，只是尚未靠岸罷了，這同揚(yáng)帆遠(yuǎn)去或船行中流的情景是不同的。酒旆，是近景，酒旗也看得清，這是寫(xiě)近距離的視覺(jué)。兩三航，是遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，只見(jiàn)江上有船，船上人看得不甚分明，這是寫(xiě)遠(yuǎn)距離的視覺(jué)。以上三句是一個(gè)層次，寫(xiě)遠(yuǎn)浦。
“落花水香茅舍晚，斷橋頭賣(mài)魚(yú)人散”是對(duì)漁船靠岸后的情景描寫(xiě)，這轉(zhuǎn)入另一個(gè)層次，寫(xiě)帆歸。此曲略去了漁船靠岸后，漁民們忙乎的勞動(dòng)場(chǎng)面，直接寫(xiě)橋頭漁市結(jié)束和漁人各自回家休憩的生活場(chǎng)面。作者不用人群熙攘來(lái)形容小鎮(zhèn)，而用斷橋頭來(lái)代指小鎮(zhèn)，是有意突出小鎮(zhèn)的幽寂。傍晚時(shí)分，斷橋頭旁曾有過(guò)短暫的魚(yú)市交易，但這種貿(mào)易很快結(jié)束，賣(mài)魚(yú)人散去，小鎮(zhèn)又重歸寧?kù)o。漁人居住的環(huán)境是“落花水香茅舍”，因是晚上，家家亮起了燈光，燈光映照在水里，花、水、茅舍足說(shuō)明環(huán)境的優(yōu)美，襯出漁人生活的悠閑自適。從斷橋到茅舍，他們遠(yuǎn)隔塵囂，與世無(wú)爭(zhēng)，怡然自得。
此曲的寫(xiě)作上有三大特色：
一、作者擅長(zhǎng)以極富特征的景物渲染氣氛。夕陽(yáng)、酒旗、欲歸未歸的航船、清流縈繞的茅舍、人群散去寂靜無(wú)聲的斷橋，猶如一幅清雅的水墨畫(huà)，營(yíng)造了一幅清疏而曠遠(yuǎn)的意境。
二、作者還善于在“無(wú)字處”給人以豐富而耐人尋味的想象。從天邊靜穆的夕陽(yáng)，到眼前慵懶的酒旗，再到遠(yuǎn)處待歸而不急于靠岸的航船，視點(diǎn)跳躍靈動(dòng)，每個(gè)“點(diǎn)”的背后都是有待讀者通過(guò)想象還原的畫(huà)面。從全曲的兩幅畫(huà)面來(lái)看，前者寫(xiě)航船未歸，后者寫(xiě)“賣(mài)魚(yú)人散”，二者之間有靠岸、卸魚(yú)、賣(mài)魚(yú)等多個(gè)環(huán)節(jié)，但作者同樣把這些環(huán)節(jié)交給讀者通過(guò)想象去完成，他只給人一幅遠(yuǎn)離喧鬧和嘈雜的、清淡閑遠(yuǎn)的江村漁人晚歸圖景。
三、作者在音韻方面也頗具匠心。在古代詩(shī)詞曲賦之中，音韻效果始終是作者表情達(dá)意、創(chuàng)設(shè)意境的手段之一。馬致遠(yuǎn)也精通于此道，比如他以聲母為“X”的詞語(yǔ)表達(dá)“輕柔”效應(yīng)，在曲中，“夕陽(yáng)”之“夕”，“酒旆閑”之“閑”，“水香”之“香”，都用來(lái)表現(xiàn)或輕柔或閑遠(yuǎn)或柔美的情致。
據(jù)《寄園寄所寄》、《夢(mèng)溪筆談》等書(shū)記載，宋代宋迪，以瀟湘風(fēng)景寫(xiě)平遠(yuǎn)山水八幅，時(shí)人稱(chēng)為瀟湘八景，或稱(chēng)八景。這八景是：平沙落雁、遠(yuǎn)浦帆歸、山市晴嵐、江天暮雪、洞庭秋月、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村夕照。馬致遠(yuǎn)所描寫(xiě)的八首《壽陽(yáng)曲》的名稱(chēng)與之完全相同，由此可知，他描寫(xiě)的八曲也是瀟湘八景。此曲乃其中之一。全曲僅用二十七個(gè)字，便描摹出了江南漁村的閑適生活。元代揭西斯寫(xiě)有《遠(yuǎn)浦帆歸》詩(shī)：“冥冥何處來(lái)，小樓江上開(kāi)。長(zhǎng)恨風(fēng)帆色，日日誤朗回�！痹撛�(shī)描繪的是一幅思婦候門(mén)的場(chǎng)景，表現(xiàn)閨怨的主題。
作者簡(jiǎn)介
馬致遠(yuǎn)，元代雜劇家、散曲家。號(hào)東籬，一說(shuō)字千里。大都（今北京）人。曾任江浙行省務(wù)官（一作江浙省務(wù)提舉）。晚年隱退。所作雜劇今知有十五種，現(xiàn)存七種。作品多寫(xiě)神仙道化，有“馬神仙”之稱(chēng)。曲詞豪放灑脫。與關(guān)漢卿、白樸、鄭光祖合稱(chēng)“元曲四大家”。其散曲成就尤為世所稱(chēng)，有輯本《東籬樂(lè)府》，存小令百余首，套數(shù)二十三套。
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