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《憶秦娥·子夜歌》古詩(shī)原文及鑒賞
在日常生活或是工作學(xué)習(xí)中，許多人都接觸過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，漢魏以后的古詩(shī)一般以五七言為基調(diào)，押韻、轉(zhuǎn)韻有一定法式。你還在找尋優(yōu)秀經(jīng)典的古詩(shī)嗎？以下是小編幫大家整理的《憶秦娥·子夜歌》古詩(shī)原文及鑒賞，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《憶秦娥·子夜歌》
賀鑄
三更月，中庭恰照梨花雪。梨花雪，不勝凄斷，杜鵑啼血。
王孫何許音塵絕？柔桑陌上吞聲別。吞聲別，隴頭流水，替人嗚咽。
【前言】
《憶秦娥·子夜歌》又稱《子夜歌·三更月》，相傳創(chuàng)始于李白。李白之《憶秦娥》，主要抒發(fā)一個(gè)長(zhǎng)安少婦對(duì)久別愛人的憶念之情。賀鑄此詞，與李詞所寫頗為接近，表達(dá)了一個(gè)閨中少婦與戀人別后，飽受相思熬煎的極度憂傷痛苦之情。
【鑒賞】
《憶秦娥·子夜歌》是思婦的子夜的悲歌。上闋緊扣題目描寫子夜深閨的寂寞凄涼，下闋抒發(fā)思婦的愁苦之情。詞的開頭，以“三更月”、照“中庭”點(diǎn)明時(shí)間，以“梨花”、“杜鵑”點(diǎn)明季節(jié)，以皎潔的月光灑在雪白的梨花枝上描寫深閨的寂寞凄涼，表現(xiàn)思婦的不眠之夜。那哀婉欲絕的啼血的杜鵑聲，更使不眠之人柔腸寸斷。這樣，就描繪出一幅子夜深閨思婦的不眠圖。作者雖是寫景，但閨中人和她的孤獨(dú)寂寞之情都自然地蘊(yùn)含在景物描寫之中。
接著，用“王孫何許音塵絕”一句過(guò)片，點(diǎn)明思婦思念的對(duì)象和思念的原因。他，究竟到哪里去了?他，為什么至今杳無(wú)音信?這是思婦苦苦思慮而又無(wú)法得到答案的問(wèn)題。下面便很自然地轉(zhuǎn)入離別時(shí)的回憶：“柔桑陌上吞聲別。”當(dāng)年我和他在長(zhǎng)滿嫩桑的小路上分手，彼此泣不成聲，難分難舍，那隴頭潺潺的流水聲，也好象在為我們哭泣。此情此景，至今猶歷歷在目。難道他會(huì)變心嗎?不會(huì)的，那是絕對(duì)不可能的。那么，他究竟到哪里去了?他為什么至今杳無(wú)音信?這樣，就細(xì)致而深刻地表現(xiàn)了思婦的矛盾復(fù)雜的心情。
詞雖是寫的傳統(tǒng)題材，但寫景與寫人的結(jié)合，刻畫人物的矛盾心理，卻獨(dú)具特色。
賀鑄簡(jiǎn)介
賀鑄（1052-1125）字，自號(hào)慶湖遺老，山陰（今浙江紹興）人，居衛(wèi)州（今河南汲縣）。長(zhǎng)身聳目，面色鐵青，人稱賀鬼頭。孝惠皇后族孫，授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州，杜門校書。不附權(quán)貴，喜論天下事。能文，尤長(zhǎng)于詞。其詞內(nèi)容、風(fēng)格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長(zhǎng)，長(zhǎng)于錘煉語(yǔ)言并善融化前人成句。用韻特嚴(yán)，富有節(jié)奏感和音樂(lè)美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語(yǔ)言濃麗哀婉，近、。其愛國(guó)憂時(shí)之作，悲壯激昂，又近。南宋愛國(guó)詞人等對(duì)其詞均有續(xù)作，足見其影響。代表作為《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦》、《生查子·陌上郎》、《浣溪沙》（[一]、[二]、[三]）、《搗練子·杵聲齊》、《思越人》、《小梅花·行路難》、《搗練子·望書歸》、《采桑子》等，其中以《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦》三首為最著名�！耳p鴣天·半死桐》悼念詞人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如訴，空床臥聽南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣這一句更是飽含深情，哀婉凄絕�！斗夹目唷穼憯酂o(wú)蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦的荷花，視角新奇卻又不失于理，且托物言志，可謂手法高妙。
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