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蘇溪亭蘇溪亭上草漫漫古詩翻譯及賞析
在日常生活或是工作學(xué)習(xí)中，大家肯定對各類古詩都很熟悉吧，漢魏以后的古詩一般以五七言為基調(diào)，押韻、轉(zhuǎn)韻有一定法式。什么樣的古詩才經(jīng)典呢？以下是小編整理的蘇溪亭蘇溪亭上草漫漫古詩翻譯及賞析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《蘇溪亭·蘇溪亭上草漫漫》作者為唐朝文學(xué)家戴叔倫。其古詩全文如下：
蘇溪亭上草漫漫，誰倚東風(fēng)十二闌。
燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。
【前言】
《蘇溪亭》這首詩的寫作時間與《蘭溪桌歌》相近。戴叔倫公元780年在（唐德宗建中元年）舊歷五月至次年春曾任東陽令，蘇溪在今浙江省義烏市蘇溪鎮(zhèn)，與浙江省東陽市不遠，這首詩大約是他在這段期間所作的。
【翻譯】
在蘇溪亭上望去，碧草無邊無際；是誰在東風(fēng)中唱著闌干十二曲呢？燕子還沒回到舊窩，而美好的春光已快要完了；水上岸邊煙雨蒙蒙，雨中杏花也感到寒意。
【鑒賞】
詩中所寫的景是暮春之景，情是怨別之情。首句寫出地點和節(jié)候。野草茁長，遍地青青，已是暮春時節(jié)，這時的溪邊亭上，最容易喚起人們的離愁別緒。次句以設(shè)問的形式，托出唱曲人的形象。
第三、四句，雖是眼中之景，卻暗喻著心中之情：游子不歸，紅顏將老。末句正是“春事晚”的具體描繪。迷蒙的煙雨籠罩著一片沙洲，料峭春風(fēng)中的杏花，也失去了晴日下艷麗的容光，顯得凄楚可憐。這景色具體而婉轉(zhuǎn)地傳出唱曲人無端的悵惘，不盡的哀愁。
四句詩全是寫景，而景語即情語，情景融渾無跡。詩人描寫暮春景色濃郁而迷蒙，與唱曲人沉重而憂郁的心情契合相印，詩韻人情，雋永醇厚。
作者簡介：
戴叔倫（732年-789年），字幼公，一作次公，一說名融，字叔倫。潤州金壇（今屬江蘇省常州市金壇區(qū)）人。唐代詩人。
戴叔倫年少聰明好學(xué)，從蕭穎士學(xué)習(xí)文史，由蕭氏獎掖而播聲名。代宗元年（762年），劉晏表薦授秘書正字，大歷初入劉晏鹽鐵轉(zhuǎn)運使幕，任湖南轉(zhuǎn)運留后。建中元年（780年），轉(zhuǎn)任東陽縣令，后入唐宗室李皋江西觀察使幕掌書記。興元元年（784年），任撫州刺史，貞元二年（786年），罹謗受訊，不久雪謗。貞元四年（788年），起為容州（今廣西容縣）刺史，兼容管經(jīng)略使，后以病辭歸，請為道士，卒于道。
戴叔倫的詩較廣泛地反映了社會生活的各個方面。工五言律、絕，如《江鄉(xiāng)逢故人偶集》及五絕《三閭廟》《關(guān)山月》歷來廣為傳誦�！杜镄小贰锻吞镌~》描寫了戰(zhàn)爭給農(nóng)村經(jīng)濟和人民生活帶來的摧殘，而《蘭溪棹歌》是借“棹歌”為名的一首山水詩。同時戴叔倫也關(guān)注詩學(xué)理論與創(chuàng)作實踐，著有《詩論》，今已失傳。
作詩風(fēng)格：
戴叔倫的詩，體裁形式多樣：五言七言，五律七律，古體近體，皆有佳作。題材內(nèi)容也十分豐富：有反映戰(zhàn)亂中社會現(xiàn)實的，有揭露昏暗丑惡世道的，有同情民生疾苦的，有慨嘆羈旅離愁的，也有描繪田園風(fēng)光的……而在他的諸多詩篇中，最有價值、最富有社會意義的，還應(yīng)該說是那些反映社會現(xiàn)實的作品。例如：
《女耕田行》：“無人無牛不及犁，持刀砍地翻新泥�！薄版⒚孟鄶y心正苦，不見路人唯見土。”寫盡農(nóng)家婦女勞作之苦；《邊城曲》：“人生莫作遠行客，遠行莫戍黃沙磧。黃沙磧下八月時，霜風(fēng)裂膚百草衰�！睂戇h戍邊城士兵的艱辛； 《屯田詞》開始寫：“春來耕田遍沙磧，老稚欣欣種禾麥”，后來在遇到天旱、蝗災(zāi)、顆粒無收的情況下，官吏還強迫去砍伐南山樹木，趕著耕牛去，耕牛也因“霜重草枯”而凍死，詩人禁不住發(fā)出“艱辛歷盡誰得知，望斷天南淚如雨”的慨嘆。
這些詩，不僅從正面描寫封建壓迫與剝削下勞動者的痛苦生活，而且語言平易暢達，描寫細膩委婉，感情充沛連綿，具有強烈的藝術(shù)效果。
另外，戴叔倫還給后人留下了頗為有名的論詩名言，如“藍田日暖，良玉生煙，可望而不可置于眉睫之前也”，這對宋明以后的神韻派和性靈派詩人產(chǎn)生過較大的影響。
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