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古詩(shī)阮郎歸·春風(fēng)吹雨繞殘枝賞析
在平平淡淡的日常中，大家都經(jīng)常接觸到古詩(shī)吧，古詩(shī)是中國(guó)古代詩(shī)歌的一種體裁，又稱(chēng)古體詩(shī)或古風(fēng)。你所見(jiàn)過(guò)的古詩(shī)是什么樣的呢？以下是小編為大家收集的古詩(shī)阮郎歸·春風(fēng)吹雨繞殘枝賞析，希望對(duì)大家有所幫助。
《阮郎歸·春風(fēng)吹雨繞殘枝》作者為清朝文學(xué)家秦觀(guān)。其古詩(shī)全文如下：
春風(fēng)吹雨繞殘枝，落花無(wú)可飛。小池寒綠欲生漪，雨晴還日西。
簾半卷，燕雙歸。諱愁無(wú)奈眉。翻身整頓著殘棋，沉吟應(yīng)劫遲。
【前言】
《阮郎歸·春風(fēng)吹雨繞殘枝》南宋無(wú)名氏作的一首詞。詞先寫(xiě)春風(fēng)吹雨已自凄涼，而花枝已凋殘矣，風(fēng)雨仍依舊吹打不舍，景象更為慘淡。詞的下闋，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)入抒情。
【賞析】
“春風(fēng)”二句起調(diào)低沉，一開(kāi)始就給人以掩抑低回之感。春風(fēng)吹雨已自凄涼，而花枝已凋殘矣，風(fēng)雨仍依舊吹打不舍，景象更為慘淡�！奥浠o(wú)可飛”，寫(xiě)殘紅滿(mǎn)地，沾泥不起，比雨繞殘枝，又進(jìn)一層，表面上寫(xiě)景，實(shí)際上滲透著悲傷情緒。兩句為全篇奠定了哀婉的基調(diào)。
三、四句寫(xiě)雨霽天晴，按理色調(diào)應(yīng)該轉(zhuǎn)為明朗，情緒應(yīng)該轉(zhuǎn)為歡快。可是不然，詞的感情旋律仍舊脫離不了低調(diào)。風(fēng)雨雖停，而紅日卻已西沉。因此凄涼的氛圍非但沒(méi)有解除，反而又被被抹上了一層暮色。在暮色下，更能感受詞人凄涼哀傷之情。
詞的下闋，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)入抒情，仍從景物引起。“簾半卷，燕雙歸”，開(kāi)簾待燕，亦閨中常事，而引起下句如許之愁，無(wú)他，“雙燕”的“雙”字作怪耳。其中燕歸又與前面的花落相互映襯�；湟岩鸺t顏易老的悲哀；燕歸來(lái)，則又勾起不見(jiàn)所歡的惆悵。燕雙人獨(dú)。怎能不令人觸景生愁，于是迸出“諱愁無(wú)奈眉”一個(gè)警句。所謂“諱愁”，并不是說(shuō)明她想控制自己的感情，掩抑內(nèi)心的愁緒，而是言“愁”的一種巧妙的寫(xiě)法。“諱愁無(wú)奈眉”，就是對(duì)雙眉奈何不得，雙眉緊鎖，竟也不能自主地露出愁容，語(yǔ)似無(wú)理，卻比直接說(shuō)“愁上眉尖”藝術(shù)性高多了。
結(jié)尾二句，緊承“諱愁”句來(lái)。因?yàn)槌钤~無(wú)法排遣，所以她轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，整頓局上殘棋，又從而著之，借以移情，可是著棋以后，又因心事重重，落子遲緩，難以應(yīng)敵。這個(gè)結(jié)尾通過(guò)詞中人物自身的動(dòng)作，生動(dòng)而又準(zhǔn)確地反映了紛亂的愁緒。
這首詞上片寫(xiě)景，暗含春愁；下片抒情，直寫(xiě)閨怨。
“春風(fēng)”二句擷取暮春事物“春風(fēng)”“春雨”“殘枝”“落花”而成一幅凄迷悲涼景象，此時(shí)的“春風(fēng)”“春雨”絕不是“吹面不寒楊柳風(fēng)”的“風(fēng)”和“沾衣欲濕杏花雨”的“雨”，而是將要入夏時(shí)節(jié)的急風(fēng)吹雨。風(fēng)雨交加之中，花朵不勝摧殘，跌落塵土之中，難以飛起，正似女子青春被時(shí)光無(wú)情拋棄不可追回�；ǘ浼葻o(wú)，粗陋的枝殘留雨中，猶自被風(fēng)雨糾纏，恰如愁緒“無(wú)計(jì)可消除”令人憔悴卻仍綿綿不休。
“小池”二句，“小”言池塘小，“淥”言池水清澈，“寒”則是說(shuō)小池令人生寒，古詩(shī)有云“蓮（憐）子清如水”，以清水暗示自己思君之心單純殷切，而年華流逝君不歸，則心思漸冷�！昂被蚴莾芍福皇悄捍簳r(shí)節(jié)風(fēng)雨交加之寒，一是思君不歸之寒，感時(shí)傷懷，如是而已。如此觀(guān)之，“欲生漪”亦是一言池塘波起，一言?xún)?nèi)心波起。這等時(shí)候，再?zèng)]有晴日能夠救人于愁苦之中了，但風(fēng)雨終止，晴日露面，卻已然西斜欲落，時(shí)間之不可挽留如是，反使人愈發(fā)悲傷。
雨后初晴，卷簾觀(guān)望，是閨中常作之事。但卷簾所見(jiàn)卻是“燕雙飛”，“雙燕”是古詩(shī)詞中常見(jiàn)意象，如“雙燕飛來(lái)垂柳院，小閣畫(huà)簾高卷�！保T延巳《清平樂(lè)》）“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”“梁燕雙飛畫(huà)閣前，寂寥多少恨，懶孤眠。”（毛熙震《小重山》）皆是以“雙燕”反襯人之孤單，燕子尚能雙棲雙飛，而自己卻只能鴛枕獨(dú)宿。閨房之怨，正在兩者對(duì)比之中顯現(xiàn)。但詞中的女主人公卻似乎并不想讓別人知曉自己的愁緒，諱莫如深，簡(jiǎn)直有些“怕人詢(xún)問(wèn)，咽淚裝歡，瞞瞞瞞”（唐婉《釵頭鳳》）的味道。只是這愁緒由來(lái)已久，此番又觸景生情，“眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”（范仲淹《御街行》），到底是有些形于顏色，對(duì)之只能無(wú)奈。
輾轉(zhuǎn)反側(cè)之下，女主人公或許覺(jué)著做些其他的事情能夠多少消解一下此時(shí)的愁緒，便重新對(duì)著早時(shí)的殘局，這棋局正是關(guān)鍵的幾步，她遲遲未落子，卻是在尋思些什么呢？這步棋還如何走？還是想著若是他在，兩人對(duì)弈該有多好。
鑒賞
詞的好處是“要眇宜修”，這首詞的意境是纖細(xì)、清寒，它表達(dá)的不是濃烈，不是壯闊，而是輕柔、含蓄、微傷。這一份別致之處，也是這首詞的佳處。
“春風(fēng)吹雨繞殘枝。落花無(wú)可飛。”首二句，即營(yíng)造出一個(gè)暮春清婉的世界來(lái)。春風(fēng)吹雨，落花粘絮。“繞”字很奇妙，我們尋常的閱讀經(jīng)驗(yàn)，是“雨打芭蕉”“雨滴梧桐”，此處卻說(shuō)“雨繞殘枝”，由此可猜想，也許是因?yàn)轱L(fēng)很大，所以原本垂直落下的雨滴，被風(fēng)吹著在樹(shù)枝間繞動(dòng)。被雨水打落的花瓣“無(wú)可飛”，意思是說(shuō)花瓣沾了雨水，變得很重，所以只能徑直地落下來(lái)，而不能再如尋常般輕飏飛舞。這兩個(gè)細(xì)節(jié)點(diǎn)出了觀(guān)察者眼神的敏銳與細(xì)致�！靶〕睾疁O欲生漪”，用筆細(xì)膩，池是“小池”，水波是清澈，“欲生漪”是指水面將要泛起微波，這說(shuō)明風(fēng)雨漸漸減弱，不再是起先的“雨繞殘枝”，于是引出下句“雨晴還日西”。上闋的這最后一句，看似寫(xiě)景，暮春黃昏時(shí)雨水剛停，淡淡的陽(yáng)光射過(guò)來(lái)，斜陽(yáng)已西沉；然而這其中又包含著一種情意，黃昏日落，容易帶給人遲暮之感，正如李商隱在詩(shī)中表達(dá)的惆悵：“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏�！保ā兜菢�(lè)游原》）雨終歇，然而日已斜�！奥浠ā薄皻堉Α薄靶〕亍薄叭瘴鳌保@種種含著凄清的詞語(yǔ)都渲染出一份淡淡的哀愁。時(shí)光移動(dòng)的緩慢也襯托出詞中人情緒的低沉寂寥。
下闋以“簾半卷，燕雙歸”落筆，將視線(xiàn)慢慢移至室內(nèi)。雙雙歸來(lái)的燕子引起了人的愁思，而黃昏時(shí)半卷的簾幕表明了房中的寂靜與心緒的孤寂�！爸M愁無(wú)奈眉”，始著筆寫(xiě)人。五字中含著幾重轉(zhuǎn)折：心中有愁，然而又不愿把這份愁情表現(xiàn)出來(lái)，可是不愿歸不愿，深鎖的眉頭又把這份愁思泄露了出來(lái)。李清照《一剪梅》云：“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭�！敝标愊嗨汲钌睿欢嗽~卻含蓄委婉�！盁o(wú)奈”是沒(méi)有法子的意思，自己能控制情緒的爆發(fā)，可是不能控制這無(wú)意中憂(yōu)傷的流露�！懊汲睢倍�，微露出內(nèi)心惆悵哀愁。
“翻身整頓著殘棋”，是寂寞愁?lèi)炛械南病？催^(guò)了簾外雙歸的燕子，這燕子引她憂(yōu)愁。她于是轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，整頓局上的殘棋。說(shuō)“殘棋”，或許是之前已經(jīng)下過(guò)一半，又沒(méi)有心思繼續(xù)下完的棋局�！俺烈鲬�(yīng)劫遲”，鏡頭停留在這個(gè)靜止的動(dòng)作中，在舉棋不定的猶豫中，主人公陷入沉思。其實(shí)“沉吟”并非因?yàn)槠寰�，而是因�(yàn)槔_內(nèi)心的憂(yōu)愁。雖然這份憂(yōu)愁到底是什么，詞人并沒(méi)有明確地告訴讀者。但是這情境本身是耐人尋味的，正如楊慎在《批<草堂詩(shī)馀>》中云：“‘翻身’二句，愁人之致，極宛極真。此等情景，匪夷所思�！�
集評(píng)
明《卓人月：“‘諱愁’五字，費(fèi)不知多少安頓�！保ā对~統(tǒng)》卷六）
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