- 相關(guān)推薦
古臺搖落后，秋日望鄉(xiāng)心古詩賞析
在平日的學(xué)習(xí)、工作和生活里，大家最不陌生的就是古詩了吧，古詩具有格律限制不太嚴(yán)格的特點(diǎn)。其實(shí)很多朋友都不太清楚什么樣的古詩才是好的古詩，下面是小編為大家收集的古臺搖落后，秋日望鄉(xiāng)心古詩賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
【出處】
唐·劉長卿《江州重別薛六柳八二員外》。
【意思】
高聳的古老弩臺已頹敗零落，秋天的涼風(fēng)吹入我望鄉(xiāng)之心。
【全詩】
《秋日登吳公臺上寺遠(yuǎn)眺》
.[唐].劉長卿.
古臺搖落后，秋日望鄉(xiāng)心。
野寺來人少，云端隔水深。
夕陽依舊壘，寒磬滿空林。
惆悵南朝事，長江獨(dú)自今。
【全詩鑒賞】
這是一篇登臨懷古憑吊之作。詩人登臺，臨風(fēng)遠(yuǎn)眺，遠(yuǎn)近景物盡收眼底，往 事歷歷具浮心頭，能不感慨萬千?此詩前三聯(lián)寫景：首聯(lián)點(diǎn)出登臺的地點(diǎn)、季節(jié)，呼應(yīng) 詩題。借“搖落”的典故寫所見秋日之蕭瑟衰敗景象，為全詩奠定了感情基調(diào);一個“望” 字，抒發(fā)了秋風(fēng)入懷的思鄉(xiāng)之情。頷聯(lián)上句寫寺廟，一個“野”字，寫出寺廟的破敗、荒 涼;一個“少”字，則寫出它的空闊、寂寥。下句寫山峰，一個“隔”字，就把山峰顯得煙云 繚繞、迷蒙幽深的景象寫出來了。頸聯(lián)出句寫夕照依殘壘，更見出古戰(zhàn)場冷寂、荒涼; 對句寫薄暮寒氣，融入寺中的鐘磬之聲，在山林回蕩，則更顯出山林的空曠、寂靜。上 面寫秋景，寫秋意，寫鄉(xiāng)心，將古臺、野寺、云峰、夕陽、舊壘、寒磬、空林等景物，組合成 一幅蒼涼、蕭疏的畫面，抒發(fā)了詩人內(nèi)心的失意悵惘之情。結(jié)聯(lián)照應(yīng)起句，抒發(fā)感慨。 回憶南朝那些往事，無比惆悵，唯有長江依然波濤滾滾，奔騰至今。此詩結(jié)句意謂長江 之永恒，東流不息，將歷史的煙云洗滌淘盡，已了無痕跡矣。此詩，情景交融，對仗工穩(wěn)， 含蓄蘊(yùn)藉，極有神韻。
創(chuàng)作背景
此詩作于劉長卿旅居揚(yáng)州之時。安史之亂爆發(fā)后，劉長卿長期居住的洛陽落入亂軍之手，詩人被迫流亡到江蘇揚(yáng)州一帶，秋日登高，來到吳公臺，寫下這首吊古之作。
作品鑒賞
文學(xué)賞析
這是一首登臨懷古詩。首聯(lián)扣題，挈領(lǐng)全篇。由臺上落葉起興，觸景生情，悲秋意緒溢滿紙端。秋風(fēng)颯颯，落木蕭蕭，使人頓生悲涼之意�！扒锶搿倍钟械陌姹咀鳌扒锶铡�，可能出于對仗工穩(wěn)的考慮，“秋日”與“古臺”相對才恰切。但我以為用“入”字更妥貼，首先它緊承上句末尾時間名詞“后”字，揭示了詩人情隨景遷的心理流向。其次用“入”字這個趨向動詞更有力度，更微妙地傳達(dá)出詩人內(nèi)心的愁苦與悵惘。懷鄉(xiāng)病本足以令人黯然傷神的了；且時又逢秋，這種鄉(xiāng)愁之苦就更增一層了，仿佛秋風(fēng)秋氣將詩人的一顆傷痕累累的懷鄉(xiāng)之心團(tuán)團(tuán)裹挾住，沉甸甸的，無法解脫。再者，律詩首聯(lián)并不苛求對仗，用“入”字，使句法靈活而不板滯。
頷聯(lián)宕開一筆，不寫鄉(xiāng)思；轉(zhuǎn)而細(xì)寫登臺所望之景，別開生面。上句寫近景，寺院地處荒山僻嶺，故而人跡罕至。著一“野”字，分明投射出詩人處江湖之遠(yuǎn)、仕途失遇的苦悶；著一“少”字也暗示了詩人漂泊他鄉(xiāng)的孤獨(dú)。下句寫遠(yuǎn)景。隔岸青山層巒疊嶂，云遮霧繞，清凈幽深：這樣一個超然于熙攘塵世之外的所在或許是蕩滌詩人心頭重重?zé)⿷]的佳處。此聯(lián)景中含情，宛然有一種橫空出世的虛靜散淡的韻致。
如果說頷聯(lián)是用一片清幽的風(fēng)景將詩人內(nèi)心的愁緒清洗沖淡，乃至使讀者突然不見了詩人鄉(xiāng)愁的影子；那么頸聯(lián)則由作者的運(yùn)命乖舛之酸辛躍遷到朝代興替之感喟，筆觸更渾厚了。頸聯(lián)繼續(xù)寫景，由遠(yuǎn)而近，寫出了古臺四周蒼茫的暮色，用筆細(xì)致。上句寫遠(yuǎn)景。西風(fēng)殘照，落日熔金，廢壘寂寂，鐘罄悠悠，聲振空林······時間仿佛停止了腳步，空間似乎也在沉思。詩人工于用字，“依”字下得極雅，極有韻味�！耙馈弊衷诰渲杏小罢砜俊薄耙缿{”之意，夕陽本是無情，而用“依”字，卻賦予“夕陽”人格化的形象，仿佛這漸行漸遠(yuǎn)的夕陽也為“古臺”“舊壘”的滄桑之變而嘆惋悱惻，而眷戀難舍。若說上句妙在繪形，則下句是精于摹聲。以“寒”字來修飾鐘磬的聲音，將聽覺感受的印象轉(zhuǎn)化成觸覺感受的形象，這是通感手法的得體運(yùn)用。詩人還覺得不夠到位，又以“滿”字加以強(qiáng)調(diào)，寫足了凄神寒骨、悄愴幽邃的意境。俞陛云說“此二句試曼聲誦之，不僅寫荒寒之意，且神韻絕佳”，誠為切中肯綮。劉長卿曾有“謫居秋瘴里，夕陽何處歸”的感喟，這兩句表面上是發(fā)思古之幽情，但其底里深處還是脫不了自我身世之痛。
尾聯(lián)議論抒情，因眼前之?dāng)啾跉堅氖捤鲾÷涞木跋�，而浮想起南朝的繁華與戰(zhàn)亂等等，只覺滿腹的惆悵�！般皭潯笔潜驹姷年P(guān)鍵，點(diǎn)出了主旨。明則為歷史興衰無常而惆悵，實(shí)則有人生坎坷多難而傷感。劉長卿《送子婿崔真父歸長安》中寫到“惆悵暮帆何處落，青山隱隱水漫漫”，理想破滅、前途難料的凄苦消沉還是融合到吊古傷今的慨嘆中來了。值得一提的是，“惆悵”一詞（或說“惆悵”這種情緒以及與之相關(guān)的諸如“夕陽”“暮鐘”“暮帆”“獨(dú)鳥”“白發(fā)”等等意象在劉長卿、李端等大歷詩人的詩作中是屢見不鮮的）�！伴L江獨(dú)至今”這句以景語作結(jié)。大江東去，南朝英雄們都已被浪花淘盡，無處尋覓沈之、吳明徹的蹤影。正所謂“是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊在，依舊夕陽紅”，歷史的虛無、人生的幻滅等等情愫隨著這訇然的江流聲紛至沓來。這不僅是劉長卿一人的心靈哀歌，也是中唐時期大歷詩人共有心態(tài)的裸呈。
《唐詩癸簽》說“劉長卿得騷人之旨，專主情景”。宋犖《漫堂說詩》說劉長卿五律“清辭妙句，令人一唱三嘆”。此詩即是典例，全詩既“工于鑄意”，又“巧不傷雅”（清人沈德潛語），借景抒情，情景交融，含蓄蘊(yùn)藉，回味不盡。[4][5]
名家評價
《大歷詩略》：空明蕭瑟，長慶諸公無此墻也。
《詩式》：發(fā)句上句點(diǎn)“臺”字，下句點(diǎn)“秋日”，“望”字起“登”字意。頷聯(lián)上句入“寺”字，下句切“遠(yuǎn)眺”。頸聯(lián)上句切題意，蓋寺為吳公戰(zhàn)場也；下句切臺上寺，寺在高處，磬聲散落，故空林俱滿。此聯(lián)“依”字、“滿”字，為煉字法。落句就題意收，蓋吳公為陳將，南朝戰(zhàn)場今已為寺，故可“惆悵”，惟長江自流耳。此以吊古作收者，下句并切“臺上”、“遠(yuǎn)眺”等字，此結(jié)句余意無窮法也。凄清。
作者簡介
劉長卿（709—789），字文房，漢族，宣城（今屬安徽）人，唐代詩人。后遷居洛陽，河間（今屬河北）為其郡望。唐玄宗天寶年間進(jìn)士。肅宗至德中官監(jiān)察御史，蘇州長洲縣尉，代宗大歷中任轉(zhuǎn)運(yùn)使判官，知淮西、鄂岳轉(zhuǎn)運(yùn)留后，又被誣再貶睦州司馬。因剛而犯上，兩度遷謫。德宗建中年間，官終隨州刺史，世稱劉隨州。
【古臺搖落后，秋日望鄉(xiāng)心古詩賞析】相關(guān)文章：
《春望》古詩賞析08-10
古詩《望洞庭》賞析11-20
《望洞庭》古詩賞析11-17
杜甫古詩《望岳》賞析11-24
《望廬山瀑布》古詩賞析10-24
《望洞庭》古詩譯文及賞析01-27
《古從軍行》古詩賞析09-25
古詩《古朗月行》賞析12-07
古詩《望天門山》賞析02-02