關(guān)于《山園小梅》古詩(shī)賞析
疏影橫斜水清淺 暗香浮動(dòng)月黃昏 出自北宋詩(shī)人林逋的七律《山園小梅》， 原詩(shī)為 ： 眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。 疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。 幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。以下是小編精心整理的關(guān)于《山園小梅》古詩(shī)賞析，希望對(duì)大家有所幫助。
注釋：
�。�1）眾芳：百花。搖落：被風(fēng)吹落。暄妍：明媚美麗。
（2）疏影橫斜：梅花疏疏落落，斜橫枝干投在水中的影子。
�。�3）暗香浮動(dòng)：梅花散發(fā)的清幽香味在飄動(dòng)。
�。�4）霜禽：寒雀。
（5）合：應(yīng)該。
�。�6）微吟：低聲地吟唱。
�。�7）狎[音“峽”]：親近。
（8）檀板：演唱時(shí)用的檀木柏板。金樽：豪華的酒杯。
翻譯：
百花凋零，獨(dú)有梅花迎著寒風(fēng)昂然盛開(kāi)，那明媚艷麗的景色把小園的風(fēng)光占盡。 稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，清幽的芬芳浮動(dòng)在黃昏的月光之下。 寒雀想飛落下來(lái)時(shí)，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定會(huì)消魂失魄。 幸喜我能低聲吟誦，和梅花親近，不用敲著檀板唱歌，執(zhí)著金杯飲酒來(lái)欣賞它了 。
鑒賞
林逋種梅養(yǎng)鶴成癖，終身不娶，世稱“梅妻鶴子”，所以他眼中的梅含波帶情，筆下的梅更是引人入勝。
首聯(lián)以梅不畏嚴(yán)寒、笑立風(fēng)中起句，“眾”與“獨(dú)”字對(duì)出，言天地間只有此花，這是何等的峻潔清高。然而梅品雖高，卻不驕傲，只在一方小園而且是山間小園實(shí)際是空中樓閣中孤芳自賞，這又是一種何等“豐富的寧?kù)o”與充實(shí)的美麗。
頷聯(lián)是最為世人稱道的，它為人們送上了一幅優(yōu)美的山園小梅圖。上句輕筆勾勒出梅之骨，“疏影”狀其輕盈，“翩若驚鴻”；“橫斜”傳其嫵媚，迎風(fēng)而歌；“水清淺”顯其澄澈，靈動(dòng)溫潤(rùn)。下句濃墨描摹出梅之韻，“暗香”寫(xiě)其無(wú)形而香，隨風(fēng)而至，如同捉迷藏一樣富有情趣；“浮動(dòng)”言其款款而來(lái)，飄然而逝，頗有仙風(fēng)道骨；“月黃昏”采其美妙背景，從時(shí)間上把人們帶到一個(gè)“月上柳梢頭，人約黃昏后”的動(dòng)人時(shí)刻，從空間上把人們引進(jìn)一個(gè)“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”似的迷人意境。首聯(lián)極目聘懷，頷聯(lián)凝眉結(jié)思。林逋這兩句也并非是臆想出來(lái)的，他除了有生活實(shí)感外，還借鑒了前人的詩(shī)句。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏�！边@兩句既寫(xiě)竹，又寫(xiě)桂。不但未寫(xiě)出竹影的特點(diǎn)，且未道出桂花的清香。因無(wú)題，又沒(méi)有完整的詩(shī)篇，未能構(gòu)成了一個(gè)統(tǒng)一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點(diǎn)睛”之筆，使梅花形神活現(xiàn)。上二聯(lián)皆實(shí)寫(xiě)，下二聯(lián)虛寫(xiě)。
頸聯(lián)“以物觀物”，“霜禽”指白鶴，“偷眼”寫(xiě)其迫不及待之情，因?yàn)槊分�、梅之香這種充滿了誘惑的美；“粉蝶”與“霜禽”構(gòu)成對(duì)比，雖都是會(huì)飛的生物，但一大一小，一禽一蟲(chóng)，一合時(shí)宜一不合時(shí)，畫(huà)面富于變化，“斷魂”略顯夸張，用語(yǔ)極重，將梅之色、香、味推崇到“極致的美”。
尾聯(lián)“微吟”實(shí)講“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，雖不果腹，然可暖心、潔品、動(dòng)情、鑄魂，表達(dá)出詩(shī)人愿與梅化而為一的生活旨趣和精神追求，至此詩(shī)人對(duì)梅的觀賞進(jìn)入了馮友蘭所說(shuō)的“天地境界”，人們看到的則是和“霜禽”“粉蝶”一樣迫不及待和如癡如醉的詩(shī)人——一個(gè)梅化的詩(shī)人。蘇軾曾在《書(shū)林逋詩(shī)后》說(shuō)：“先生可是絕倫人，神清骨冷無(wú)塵俗。”《四庫(kù)全書(shū)總目》說(shuō)：“其詩(shī)澄澹高逸，如其為人�！笨芍溲圆恢嚕撛�(shī)之神韻正是詩(shī)人幽獨(dú)清高、自甘淡泊的人格寫(xiě)照。
從意象構(gòu)造的角度言，單言山園小梅，實(shí)非易事，但詩(shī)人借物來(lái)襯，借景來(lái)托，使其成為一幅畫(huà)面中的中心意象，此一絕也。
詩(shī)人具體寫(xiě)梅畫(huà)梅時(shí)，虛實(shí)結(jié)合，對(duì)比呈現(xiàn)，使得全詩(shī)節(jié)奏起伏跌宕，色彩時(shí)濃時(shí)淡，環(huán)境動(dòng)靜相宜，觀景如夢(mèng)如幻，充分體現(xiàn)了“山園”的'絕妙之處，這一點(diǎn)也是為許多賞家所忽視的，正是通過(guò)這一點(diǎn)，作者淋漓盡致地表達(dá)出“弗趨榮利”、“趣向博遠(yuǎn)”精神品格。此二絕也。
作者以梅自況，雖展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文人的一貫追求，然而也頗具特色。單就“疏影”一聯(lián)而言，歐陽(yáng)修說(shuō)：“前世詠梅者多矣，未有此句也�！标惻c義說(shuō)：“自讀西湖處士詩(shī)，年年臨水看幽姿。晴窗畫(huà)出橫斜影，絕勝前村夜雪時(shí)。”（《和張矩臣水墨梅》）他認(rèn)為林逋的詠梅詩(shī)已壓倒了唐齊已《早梅》詩(shī)中的名句“前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)”。王士朋對(duì)其評(píng)價(jià)更高，譽(yù)之為千古絕唱：“暗香和月人佳句，壓盡千古無(wú)詩(shī)才�！毙翖壖苍凇赌钆珛伞分蟹顒耱}人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客�？偙晃骱痔幨�，不肯分留風(fēng)月。”因?yàn)檫@聯(lián)特別出名，所以“疏影”、“暗香”二詞，就成了后人填寫(xiě)梅詞的調(diào)名，如姜夔有兩首詠梅詞即題為《暗香》、《疏影》，此后即成為詠梅的專有名詞，可見(jiàn)林逋的詠梅詩(shī)對(duì)后世文人影響之大。這只說(shuō)到了其一，更為重要的是梅在林逋的筆下，不再是渾身冷香了，而是充滿了一種“豐滿的美麗”，很有精神，很有力度，也很溫度，很有未來(lái)。正因?yàn)槿绱�，該�?shī)才有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感，讓人感到很真實(shí)，回到它的起始狀態(tài)，作為“梅妻鶴子”的林逋，寫(xiě)出此種具有理想主義傾向的詩(shī)句來(lái)，著實(shí)讓人們展開(kāi)了一回心靈的、審美的旅游。此三絕也。
作者寫(xiě)出此種妙句，亦非唾手可得。宋初另有相當(dāng)多的詩(shī)人，偏重以苦吟的寫(xiě)作方法在狹小的格局中描繪清新小巧的自然景象，表達(dá)或是失意悵惘、或是閑適曠達(dá)的士大夫情趣，這主要是繼承了唐代賈島、姚合一派的風(fēng)格，林逋就是這些詩(shī)人之一。另外，《山園小梅》格局未免太小，后面自命清高的標(biāo)榜，也實(shí)在有唯恐不為人知的味道。
創(chuàng)作背景
這組詩(shī)具體創(chuàng)作年代已無(wú)法考證。林逋是宋代著名隱士，年輕時(shí)漫游江淮，四十余歲后隱居杭州西湖，結(jié)廬孤山。喜梅與鶴，自謂以梅為妻鶴為子，一生寫(xiě)了不少詠梅詩(shī)篇，這組詩(shī)即是其中最有名的兩首。
名家點(diǎn)評(píng)
宋·歐陽(yáng)修《歸田錄》：林逋“《梅花》詩(shī)云‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏’，評(píng)詩(shī)者謂：‘前世詠梅者多矣，未有此句也�！�
宋·司馬光《溫公續(xù)詩(shī)話》：“人稱其梅花詩(shī)云‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏’，曲盡梅之體態(tài)。”
宋·陳輔《陳輔之詩(shī)話》：“林和靖梅花詩(shī)云‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏’，近似野薔薇也�！�
宋·蔡啟《蔡寬夫詩(shī)話》：“林和靖梅花詩(shī)：‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏�！\(chéng)為警絕；然其下聯(lián)乃云：‘霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。’則與上聯(lián)氣格全不相類，若出兩人。乃知詩(shī)全篇佳者誠(chéng)難得�！�
宋·王直方《王直方詩(shī)話》：“歐陽(yáng)文忠公最愛(ài)林和靖云：‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏�！焦纫詾椴蝗簟┖髨@林才半樹(shù)，水邊籬落忽橫枝�！嘁詾槠渌鶒�(ài)者便是優(yōu)劣耶。”
宋·許顗《彥周詩(shī)話》：“林和靖梅詩(shī)云：‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏�！鬄闅W陽(yáng)文忠公稱賞。大凡《和靖集》中，梅詩(shī)最好，梅花詩(shī)中此兩句尤奇麗�！�
宋·周紫芝《竹坡詩(shī)話》：“林和靖賦梅花詩(shī)，有‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏’之語(yǔ)，膾炙天下殆二百年。”
宋·黃徹《鞏溪詩(shī)話》：“西湖‘橫斜’、‘浮動(dòng)’之句，屢為前輩擊節(jié)，嘗恨未見(jiàn)其全篇。及得其集，觀之……其卓絕不可及專在十四字耳�！�
宋·吳沆《環(huán)溪詩(shī)話》：“詠物詩(shī)，本非初學(xué)可及，而莫難于梅、竹、雪。詠梅，無(wú)如林和靖‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏’。”
宋·蔡正孫《詩(shī)林廣記》：“王晉卿云：‘和靖“疏影”、“暗香”之句，杏與桃李皆可用也。’東坡云：‘可則可，但恐杏桃李不敢承當(dāng)耳�！衷疲骸�(shī)人有寫(xiě)物之工，“桑之未落、其葉沃若”，他木不可以當(dāng)此。林逋此詩(shī)，決非桃李詩(shī)也�！�
元·韋居安《梅澗詩(shī)話》：“梅格高韻勝，詩(shī)人見(jiàn)之吟詠多矣。自和靖‘香’‘影’一聯(lián)為古今絕唱，詩(shī)家多推崇之�！�
元·方回《瀛奎律髓匯評(píng)：“‘疏影’、‘暗香’之聯(lián)，初以歐陽(yáng)文忠極賞之，天下無(wú)異辭。王晉卿嘗謂此兩句杏與桃、李皆可用也，蘇東坡云：‘可則可，但恐杏、桃、李不敢承當(dāng)耳�！柚^彼杏、桃、李者，影能疏乎?繁秾之花，又與‘月黃昏’、‘水清淺’有何交涉？且‘橫斜’、‘浮動(dòng)’四字，牢不可移。”
明·王世貞《藝苑卮言》：“宋詩(shī)如林和靖《梅花》詩(shī)，一時(shí)傳誦�！迪恪栌啊�，景態(tài)雖佳，已落異境，是許渾至語(yǔ)，非開(kāi)元、大歷人語(yǔ)。至‘霜禽’‘粉蝶’，直五尺童耳。”
明·李東陽(yáng)《麓堂詩(shī)話》：“惟林君復(fù)‘暗香’、‘疏影’之句為絕唱，亦未見(jiàn)過(guò)之者，恨不使唐人專詠之耳。”
明·李日華《紫桃軒雜綴》：“江為詩(shī)：‘竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏’。林君復(fù)改二字為‘疏影’‘暗香’以詠梅，遂成千古絕調(diào)�！�
明·吳喬《圍爐詩(shī)話》：“和靖‘疏影橫斜水清淺’一聯(lián)善矣，而起句‘眾芳搖落獨(dú)鮮妍，占盡風(fēng)情向小園”，太殺凡近，后四句亦無(wú)高致�！�
清·馮舒《瀛奎律髓匯評(píng)》：“‘暄妍’二字不穩(wěn)，次聯(lián)真精妙�！�
清·馮班：“首句非梅，次聯(lián)絕妙�！保ㄍ希�
清·紀(jì)昀：“馮云首句非梅，不知次句‘占盡風(fēng)情’四字亦不似梅。三、四及前一聯(lián)皆名句，然全篇俱不稱，前人已言之。五、六淺近，結(jié)亦滑調(diào)。”（同上）
近·陳衍《宋詩(shī)精華錄》：“山谷謂‘疏影’二句，不如‘雪后’一聯(lián)，亦不盡然。‘雪后’聯(lián)寫(xiě)未開(kāi)之梅，從‘前村風(fēng)雪里，昨夜一枝開(kāi)’來(lái)；‘疏影’聯(lián)稍盛開(kāi)矣。其勝于‘竹影’‘桂香’句，自不待言�！�
日·吉川幸次郎《宋詩(shī)概說(shuō)》：“‘疏影’、‘暗香’一聯(lián)，北宋文壇巨子歐陽(yáng)修曾經(jīng)大加激賞，但全首的格局趣味，仍然偏于纖細(xì)而過(guò)于柔軟。或者可以看作西昆體感情的另一表現(xiàn)�！�
日·前野道彬、石川忠久《中國(guó)古詩(shī)名篇鑒賞辭典》：“此詩(shī)獨(dú)特之處是，意在詠梅而全詩(shī)無(wú)一梅字，卻無(wú)處不見(jiàn)梅。其精彩處在頷聯(lián)······首聯(lián)與頸聯(lián)詩(shī)味也很濃，尤其韻調(diào)優(yōu)美，表現(xiàn)出作者不染塵俗、孤高幽逸、終生隱居的思想情趣�！�
作者簡(jiǎn)介
林逋（968—1028），字君復(fù)，錢塘（今浙江杭州）人。早歲浪游江淮間，后歸隱杭州西湖孤山，種梅養(yǎng)鶴，經(jīng)身不仕，也不婚娶，舊時(shí)稱其“梅妻鶴子”。天圣六年卒，仁宗賜謚和靖先生�！端问贰�、《東都事略》、《名臣碑傳琬琰集》均有傳。逋善行書(shū)，喜為詩(shī)，與錢易、范仲淹、梅堯臣、陳堯佐均有詩(shī)酬答。其詩(shī)風(fēng)格淡遠(yuǎn)，有《林和靖詩(shī)集》四卷，《補(bǔ)遺》一卷。《全宋詞》錄其詞三首。
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