春閨思古詩賞析

　　在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，許多人對一些廣為流傳的古詩都不陌生吧，狹義的古詩，是指產(chǎn)生于唐代以前并和唐代新出現(xiàn)的近體詩（又名今體詩）相對的一種詩歌體裁。那什么樣的古詩才是經(jīng)典的呢？下面是小編整理的春閨思古詩賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　春閨思

　　張仲素

　　裊裊城邊柳， 青青陌上桑。

　　提籠忘采葉， 昨夜夢漁陽。

　　注：“漁陽”在古代多指征戍之地。

　�。�1）詩中兩組疊音詞的運(yùn)用有何妙處？（3分）

　�。�2）這首詩中抓取了哪一細(xì)節(jié)？寄寓了怎樣的情感內(nèi)涵？（4分）

　　【答案】

　　（1）“裊裊”寫柳枝在春風(fēng)吹拂下的搖曳之態(tài)（1分），“青青”繪桑葉蔥蘢青翠之色（1分），這兩個(gè)疊詞渲染出一種充滿生機(jī)、令人沉迷的無盡春意，同時(shí)又增添了詩歌的韻律感和音樂美（１分）。

　�。�2）抓取了“提籠忘采葉”這一細(xì)節(jié)（1分）：和眾多的采桑女一樣，本來是到郊外采桑葉喂春蠶的女主人公，卻倚樹凝思，一動(dòng)不動(dòng)，手里提著個(gè)空空的竹籃。這一特寫鏡頭表明了她雖身在桑下卻心不在“�！保�而是心事重重、不斷思念自己遠(yuǎn)在漁陽從軍的丈夫。（3分）

　　【解析】

　　1、試題分析：“裊裊城邊柳,青青陌上桑”，為我們展現(xiàn)了一派郊野的春光�！把U裊”是形容柳樹隨風(fēng)搖曳的情態(tài)，“城邊”則交代了具體的環(huán)境。第二句寫到桑樹，以便為下句“采葉”作鋪墊�！扒嗲唷笔切稳萆Ｈ~茂盛的樣子，“陌上”是采桑的地方�！把U裊”寫出柳條依人的意態(tài)，“青青”是柔桑逗人的顏色，這兩個(gè)疊詞又渲染出融和駘蕩的無邊春意。這就使讀者如睹一幅村女采桑圖。于是，這兩句不僅是一般地寫景，還給女主人公的懷思提供了典型環(huán)境

　　點(diǎn)評(píng)：疊音詞，是重復(fù)同一個(gè)音節(jié)所構(gòu)造的詞，是一種應(yīng)用極廣的詞類。通過疊音詞的使用，能夠傳神地描寫出人和物的音、形、情、態(tài)，有栩栩如生的表達(dá)效果。文學(xué)作品中使用疊音詞大大增加了語言的形象性，增強(qiáng)了作品的感染力。

　�。�1）使描繪的景色或人物更加形象，富于藝術(shù)魅力；

　�。�2）既可摹聲，又可摹色，使表達(dá)的意象更加確切；

　�。�3）使音律和諧，讀起來瑯瑯上口，聽起來聲聲悅耳。

　　2、試題分析：“提籠忘采葉”，這詩中精彩的一筆，這是作者擷取到的具有典型意義的生動(dòng)畫畫：采桑女手提竹籠而立，卻忘了采摘桑葉。她倚樹凝思，一動(dòng)不動(dòng)，手里提著個(gè)空“籠”——這是一個(gè)極富暗示性的“道具”，“提籠忘采葉”，表露出她身在桑下而心不在焉。心兒何往？末句就此點(diǎn)出“漁陽”二字，意味深長。“漁陽”是唐時(shí)征戍之地，當(dāng)是這位閨中少婦所懷之人所在的地方。原來她是思念起從軍的丈夫，傷心怨望。

　　譯文

　　裊裊城邊的垂柳，

　　青青路旁的柔桑。

　　提籃忘了把桑采，

　　凝思昨夜夢漁陽。

　　賞析：

　　“裊裊城邊柳，青青陌上�！薄３沁�、陌上、柳絲與桑林，已構(gòu)成一幅春郊場景�！把U裊”寫出柳條依人的意態(tài)，“青青”是柔桑逗人的顏色，這兩個(gè)疊詞又渲染出融和駘蕩的無邊春意。這就使讀者如睹一幅村女采桑圖。于是，這兩句不僅是一般地寫景，還給女主人公的懷思提供了典型環(huán)境：城邊千萬絲楊柳，會(huì)勾起送人的往事；而青青的柔桑，會(huì)使人聯(lián)想到“晝夜常懷絲（思）”的春蠶，則思婦眼中之景無非難堪之離情了。

　　后二句在蠶事漸忙、眾女采桑的背景上現(xiàn)出女主人公的特寫形象：她倚樹凝思，一動(dòng)不動(dòng)，手里提著個(gè)空“籠”——這是一個(gè)極富暗示性的“道具”，“提籠忘采葉”，表露出她身在桑下而心不在焉。心兒何往？末句就此點(diǎn)出“漁陽”二字，意味深長�！皾O陽”是唐時(shí)征戍之地，當(dāng)是這位閨中少婦所懷之人所在的地方。原來她是思念起從軍的丈夫，傷心怨望。詩寫到此已入正題，但它并未直說眼前少婦想夫之意，而是推到昨夜，說“昨夜夢漁陽”。寫來不僅更婉曲，且能見晝夜懷思、無時(shí)或已之意，比單寫眼前之思，情意更加深厚。

　　“提籠忘采葉”，這詩中精彩的一筆，許會(huì)使讀者覺得似曾相識(shí)。楊慎早有見得，道是：“從《卷耳》首章翻出�！薄对娊�(jīng)。卷耳》是寫女子懷念征夫之詩，其首章云：“采采卷耳，不盈頃筐。嗟我懷人，置彼周行。”斜口小筐不難填滿，卷耳也不難得，老采不滿，是因心不在焉、老是“忘采葉”之故，其情景確與此詩有神似處。但就詩的整體說，彼此又很不同�！毒矶�》接著就寫了女子白日做夢，幻想丈夫上山、過岡、馬疲、人病及飲酒自寬種種情景，把懷思寫得非常具體。而此詩說到“夢漁陽”，似乎開了個(gè)頭，接下去該寫夢見什么，夢見怎樣，但作者就此帶住，不了了之。提籠少婦昨夜之夢境及她此刻的心情，一概留給讀者，讓其從人物的具體處境回味和推斷，語約而意遠(yuǎn)。這就以最簡的辦法，獲得很大的效果。因此，《春閨思》不是《卷耳》的摹擬，它已從古詩人手心“翻出”了。

　　作者簡介

　　張仲素（約769～819）唐代人，字繪之。符離（今安徽宿州）人，郡望河間鄚縣（今河北任丘）。貞元十四年(798)進(jìn)士，又中博學(xué)宏詞科，為武寧軍從事，元和間，任司勛員外郎，又從禮部郎中充任翰林學(xué)士，遷中書舍人。張仲素擅長詩，善寫思婦心情。如"裊裊城邊柳，青青陌上桑。提籠忘采葉，昨夜夢漁陽"（《春閨思》），"夢里分明見關(guān)塞，不知何路向金微"（《秋閨思》），刻畫細(xì)膩，委婉動(dòng)人。其他如《塞下曲》等，語言慷慨，意氣昂揚(yáng)，歌頌了邊防將士的戰(zhàn)斗精神。

　　生平

　　張仲素 ，字繪之，符離（今安徽宿州）人，河間鄚縣（今河北任丘）。憲宗時(shí)為翰林學(xué)士，后終中書舍人。其詩語言上十分清婉爽潔，悠遠(yuǎn)飄逸，少有庸作；題材上以寫征人思婦的居多，也有描寫宮樂春旅的作品。代表作有《春閨思》、《秋夜曲》、《玉繩低建章》、《 宮中樂五首》、《隴上行》、《秋思贈(zèng)遠(yuǎn)》、《塞下曲五首》、《秋思二首》、《燕子樓詩三首》、《上元日聽太清宮步虛》等，

　　其中以《春閨思》和《秋夜曲》為最著名。這兩首詩都寫思婦對戍邊丈夫（征人）的綿綿情思：前者是在春天，此時(shí)城柳裊裊，陌桑青青，主人公正在采桑，但因?yàn)樾挠兴�思，惦念著遠(yuǎn)方的親人（昨夜夢漁陽），以至提籠忘采葉（居然忘記了采桑葉）；

　　后者是在秋夜，此刻漏水丁丁，輕云漫漫，在微露的月光中思念丈夫，只覺得這夜何其漫長，秋夜里潛藏的蟲兒又整夜叫個(gè)不停，主人公想到將要秋去冬來，于是向老天祈愿：征衣未寄莫飛霜，因?yàn)榕抡煞蚴軆�。兩首詩都寫得極其傳神逼真，感動(dòng)人心。貞元十四年李隨榜進(jìn)士，與、同年。以中朝無援不調(diào)，潛耀久之，復(fù)中博學(xué)宏辭，始任武康軍従事。貞元二十年，遷司勛員外郎，除翰林學(xué)士。

　　時(shí)憲宗求詩文遺草，敕仲素編集進(jìn)之。后拜中書舍人。仲素能屬文，法度嚴(yán)確。魏文帝有云：文以意為主，以氣為輔，以詞為衛(wèi)。此言得之矣。其每詞未達(dá)而意先備也。善詩，多警句。尤精樂府，往往和在宮商，古人有未能慮及者。

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